網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何“升級(jí)”？(馬季)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀已經(jīng)成為一個(gè)社會(huì)話題，其和民眾的相關(guān)度高于任何文化載體。相對(duì)于數(shù)百萬作者的創(chuàng)作隊(duì)伍，年產(chǎn)十萬部長(zhǎng)篇小說的驚人數(shù)字，涌現(xiàn)出年收入超千萬的作者在今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)不是“新聞”。2013年，標(biāo)志性事件集中出現(xiàn)，首先是政府高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本年度中國(guó)作協(xié)吸收了16位網(wǎng)絡(luò)作家入會(huì)，第七次全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議，共有19位網(wǎng)絡(luò)作家代表出席，中國(guó)首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)近日成立，目前網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)正在籌備成立；其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部出現(xiàn)結(jié)構(gòu)重組，起點(diǎn)中文網(wǎng)主要團(tuán)隊(duì)出走，與騰訊合作新建“創(chuàng)世中文網(wǎng)”，不久，“騰訊文學(xué)”高調(diào)亮相，宣告網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為騰訊核心業(yè)務(wù)；第三是具有行業(yè)優(yōu)勢(shì)的網(wǎng)站看好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，除了前面提到的騰訊，新浪將其讀書板塊獨(dú)立，成立了新浪閱讀公司，百度和鳳凰網(wǎng)也先后創(chuàng)建了自己的文學(xué)網(wǎng)站和頻道，百度在建立百度多酷之后，還計(jì)劃并購縱橫中文網(wǎng)，大舉進(jìn)軍原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

　　而我們更應(yīng)該關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何“升級(jí)”的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走到今天，果真是像某些人講的那樣“去精英化”嗎？我以為不是，起碼不能做簡(jiǎn)單的一刀切。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段

　　事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量作品實(shí)現(xiàn)了文學(xué)發(fā)展的多樣化，其中的翹楚逐漸被不同身份的讀者所接納，讀者的分層分級(jí)、各取所需，隨之應(yīng)運(yùn)而生，這樣的文學(xué)生態(tài)應(yīng)該說是積極、健康的。網(wǎng)絡(luò)上既有如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆這樣的大眾型作家，也有如江南(《龍族》系列)、貓膩(《將夜》《間客》)和燕壘生(《天行健》)等一批致力于將網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)向精英化方向轉(zhuǎn)換的作家。后者突出的表征是，已跨越娛樂性寫作，進(jìn)入文化反思階段，形成了獨(dú)立的文學(xué)“品格”和寫作“人格”。因此我個(gè)人認(rèn)為，類似上述作品作為一股新生力量，在成功擁有大量讀者之后，并未止步，堅(jiān)持在劇烈震蕩中前行，很好地解釋了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的某種嬗變。正如任何文學(xué)形式無法脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不回避，也沒有必要回避它的商業(yè)化功能。

　　目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過自身努力贏得了資本市場(chǎng)、機(jī)構(gòu)與政府的多重關(guān)注，新格局將由此而產(chǎn)生。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段，這個(gè)階段有可能持續(xù)10年或者更久，并將與其他藝術(shù)種類并駕齊驅(qū)，開創(chuàng)中國(guó)現(xiàn)代都市文化的新天地。

　　近年來，市場(chǎng)變化風(fēng)云突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部和外部均充滿了變數(shù)。自2010年中國(guó)移動(dòng)閱讀基地建立以來，手機(jī)成功介入數(shù)字閱讀，成為全球最大客戶端，產(chǎn)品供應(yīng)鏈條急劇膨脹，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借無線互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)再次實(shí)現(xiàn)飛躍式增長(zhǎng)，一年一個(gè)臺(tái)階，今年的收入總額預(yù)計(jì)將超100億元人民幣。2011年出現(xiàn)影視改編高潮，數(shù)十部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在民眾中影響力急劇攀升。

　　創(chuàng)作隊(duì)伍生機(jī)勃發(fā)

　　從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部來看，創(chuàng)作隊(duì)伍生機(jī)勃發(fā)�！�80后”是主力軍，“85后”是后備軍，“90后”則躍躍欲試，這說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為培育中國(guó)文學(xué)繼承者的重要基地。這是其一。其二，網(wǎng)絡(luò)寫作者分布廣泛、遍及全國(guó)，其主體(約80%)生活在二三線城市，這和其他領(lǐng)域人才的分布狀況顯然很不一樣，它將是中國(guó)文學(xué)在未來保持旺盛發(fā)展的動(dòng)力和基礎(chǔ)。其三，年輕一代海外華文作者多數(shù)活躍在網(wǎng)絡(luò)而非傳統(tǒng)媒體，他們的作品具有明顯的跨文化寫作特征，很有可能開辟中國(guó)文學(xué)走向世界新的路徑。其四，網(wǎng)絡(luò)寫作中的佼佼者，80%為具有大學(xué)以上學(xué)歷的非文科專業(yè)人士，作者結(jié)構(gòu)的多元化將為文學(xué)產(chǎn)生新的造血功能。更重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流創(chuàng)作人群是國(guó)家體制改革走向縱深的產(chǎn)物，是思想多元化的產(chǎn)物，是文學(xué)回歸民間的產(chǎn)物，他們以經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立、思想獨(dú)立，展現(xiàn)了新一代寫作群體的形象。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀人群自然也是構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大潮的重要組成部分。受眾的心理需求，很快通過讀寫互動(dòng)模式在創(chuàng)作中得到了呼應(yīng)。由于工作、生活壓力不斷增大，生活在大都市里的青年男女——尤其是漂一族和打工族——單身或晚婚現(xiàn)象已經(jīng)非常普遍，但他們并非“異類”，其中相當(dāng)一部分人仍然渴望改變現(xiàn)狀，但苦于能力有限，而不得不接受現(xiàn)實(shí)。然而他們并沒有放棄追求與幻想，他們寄希望于情景“突變”，從而實(shí)現(xiàn)“自我”價(jià)值的重新塑造。某種意義上，網(wǎng)絡(luò)“架空小說”、“玄幻小說”和“穿越小說”正好吻合了這個(gè)龐大人群的心理癥候。因此不難看出，網(wǎng)絡(luò)中流行的各種類型小說，不管你是否接受，其實(shí)都是時(shí)代變革所附帶產(chǎn)生的“痕跡”，而這恰恰又是文學(xué)作品之所以產(chǎn)生必須具備的最基本的元素，盡管它不能作為評(píng)判一部作品優(yōu)劣的依據(jù)。反觀傳統(tǒng)文學(xué)，即紙媒文學(xué)作品，雖然在結(jié)構(gòu)、語言、思想性等諸多方面明顯優(yōu)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，卻難以吸引讀者，導(dǎo)致當(dāng)代文學(xué)面臨尷尬局面。當(dāng)然，這里面還包含更復(fù)雜的社會(huì)因素，比如媒體技術(shù)革命所引發(fā)的閱讀方式的改變，比如信息時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的貶值，再比如大眾審美趣味的轉(zhuǎn)換等等。

　　如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新格局？

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠轟轟烈烈，蓬勃發(fā)展，卻又泥沙俱下，引來頗多爭(zhēng)議，在于其具有歷史的合理性和不可逾越性。它既和國(guó)家的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展戰(zhàn)略血肉相連，又與廣大民眾的情感訴求、表達(dá)方式休戚相關(guān)。媒體革命的好處人人都在享受，但它的副作用同樣難以規(guī)避。進(jìn)入成熟期之后，新媒體必然要向主流價(jià)值體系回歸，逐漸成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的力量。正如魯迅先生關(guān)于“孩子和洗澡水”的比方一樣，我們樂見網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)經(jīng)過跋涉和探求，日漸成熟，既勇于創(chuàng)新不落俗套，又持重大方有所承擔(dān)，給讀者創(chuàng)造一個(gè)充滿朝氣、富有時(shí)代精神的閱讀環(huán)境。

　　但現(xiàn)實(shí)與想象之間仍然迢迢，我們必須加倍警惕。從理論上說，數(shù)字化時(shí)代，人有可能變身為閱讀機(jī)器的零部件，一些網(wǎng)絡(luò)小說里的人物升級(jí)模式，以及在不同章節(jié)里刻意而無謂地重復(fù)人物的行為和動(dòng)作，極大地?fù)p傷了藝術(shù)審美趣味，與文學(xué)敘事所追求的表現(xiàn)人物的復(fù)雜性、精神高度等旨趣背道而馳。人人取而用之的手法，受眾耳熟能詳?shù)恼Z言與結(jié)構(gòu)，無法產(chǎn)生具有獨(dú)特性的作品，更罔論風(fēng)格的形成。碎片化閱讀模式容忍了淺閱讀的滋生和存在，勢(shì)必構(gòu)成對(duì)新一代讀者審美趣味的損傷。那么，我們應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新格局？新世紀(jì)以來，文學(xué)處在不斷擴(kuò)容的動(dòng)態(tài)之中，理論批評(píng)卻相對(duì)處于靜態(tài)，并未產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的變化，客觀上與創(chuàng)作之間產(chǎn)生了一定的落差。因此，建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)體系，幫助讀者草中識(shí)珠，提醒作家任重道遠(yuǎn)，不僅僅是學(xué)術(shù)上的與時(shí)俱進(jìn)，實(shí)際上也是應(yīng)對(duì)新世紀(jì)文化戰(zhàn)略課題的必然選擇。