為何人氣旺，卻被斥為垃圾(馬季)

——談建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的必要性

　　目前，我國約有3.4億讀者通過在線和無線互聯(lián)網(wǎng)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)網(wǎng)頁的日瀏覽量達(dá)15億人次，可以說這是新世紀(jì)以來最重要的文化現(xiàn)象之一。如何對這一現(xiàn)象進(jìn)行理論闡釋，并將其納入文化體系進(jìn)行分析和考察，已經(jīng)是一項(xiàng)急迫的任務(wù)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從作家創(chuàng)作到作品發(fā)布，再到受眾閱讀，不受地域限制，并且?guī)缀蹩梢酝�步發(fā)生，其傳播過程在時(shí)間和空間上被壓縮為零。值得引起我們重視的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么能夠調(diào)動(dòng)數(shù)以百萬計(jì)，甚至千萬計(jì)的閱讀人群，消費(fèi)一本在評論界、學(xué)術(shù)界視野之外的文學(xué)作品？而且，這不是個(gè)案，恰恰是普遍現(xiàn)象。如果沒一個(gè)預(yù)設(shè)的審美機(jī)制在發(fā)揮作用，這個(gè)場面是難以想象的。那么，這個(gè)審美機(jī)制是如何產(chǎn)生的？其特征又是什么？

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能迅速發(fā)展，它適應(yīng)的是時(shí)代而非文學(xué)本身，正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化價(jià)值，也應(yīng)該從這個(gè)角度入手。由此，我們或許能夠找到答案。

　　從發(fā)展軌跡入手，觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化特質(zhì)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)經(jīng)歷了十五年的發(fā)展。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“傳統(tǒng)”文學(xué)的成長環(huán)境不同，觀察它的發(fā)展趨勢，分析它的文本得失，應(yīng)充分考慮經(jīng)濟(jì)社會轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景，立足國家文化發(fā)展戰(zhàn)略，并且從新媒體創(chuàng)作的商業(yè)化實(shí)際出發(fā)，逐步建立一套符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的評判標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體系。

　　這十五年總體上可分為前七、后八兩個(gè)時(shí)期，前七年為起始階段和發(fā)展階段，后八年為商業(yè)化階段和多元化階段。

　　起始階段(1998—2000年)：這個(gè)階段處于新媒體寫作的試驗(yàn)期，主要以原創(chuàng)中短篇小說、情感故事和詩歌、散文等為主。1999年，臺灣痞子蔡長篇小說《第一次的親密接觸》風(fēng)靡大陸，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初步形成自己的創(chuàng)作特色：草根化和娛樂化。

　　發(fā)展階段(2001—2004年)：這個(gè)階段是新媒體寫作的成長期，以30萬字以下原創(chuàng)長篇小說為主，同時(shí)大量作品被搬上網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成規(guī)模，成為文學(xué)類圖書出版關(guān)注的焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)作家在線寫作成為趨勢，但仍然須依靠傳統(tǒng)出版業(yè)支撐。榕樹下、天涯虛擬社區(qū)、龍的天空等網(wǎng)站培育出了一批具有代表性的網(wǎng)絡(luò)作家。起點(diǎn)中文網(wǎng)(2003年)異軍突起后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化格局初露端倪。

　　商業(yè)化階段(2005—2008年)：這個(gè)階段是新媒體寫作的爆發(fā)期，主要特征有三方面，首先是建立和逐步完善了以文學(xué)網(wǎng)站為平臺，連接網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)閱讀模式；其次是博客寫作提升了網(wǎng)絡(luò)寫作的整體水平，保持了網(wǎng)絡(luò)寫作的個(gè)性化特色；再次是行業(yè)(文學(xué)網(wǎng)站)的重組和兼并，起點(diǎn)中文網(wǎng)和幻劍書盟在資本的推動(dòng)下，分別在“在線收費(fèi)閱讀”和“傳統(tǒng)出版”兩個(gè)路徑取得進(jìn)展，形成了一支網(wǎng)絡(luò)簽約作家隊(duì)伍。

　　多元化階段(2009—2013年)：這個(gè)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過資源整合，開始向其他領(lǐng)域延伸，產(chǎn)業(yè)鏈條逐步完備，行業(yè)競爭日趨激烈。2010年移動(dòng)閱讀基地的建立，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了無線互聯(lián)網(wǎng)平臺，手機(jī)閱讀成為最大的客戶端，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也獲得成長空間。2011年出現(xiàn)影視改編高潮，數(shù)十部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在民眾中影響力急劇攀升。2013年，標(biāo)志性事件集中出現(xiàn)，首先是政府高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本年度中國作協(xié)吸收了16位網(wǎng)絡(luò)作家入會，第七次全國青年作家創(chuàng)作會議，共有19位網(wǎng)絡(luò)作家作為代表出席；其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部出現(xiàn)結(jié)構(gòu)重組，起點(diǎn)中文網(wǎng)主要團(tuán)隊(duì)出走，與騰訊合作新建“創(chuàng)世中文網(wǎng)”，不久，“騰訊文學(xué)”高調(diào)亮相，宣告網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為騰訊的核心業(yè)務(wù)；其三是具有行業(yè)優(yōu)勢的網(wǎng)站瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，百度和鳳凰網(wǎng)分別創(chuàng)建自己的文學(xué)網(wǎng)站，百度在建立百度多酷之后，還計(jì)劃并購縱橫中文網(wǎng)，大舉進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

　　從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)入手，分析它的藝術(shù)特征和表現(xiàn)形式

　　自90年代初開始，文學(xué)的社會功能就已出現(xiàn)轉(zhuǎn)換的跡象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之后，由于平臺的開放性，轉(zhuǎn)換提速，具體表現(xiàn)為：以娛樂影響讀者，而不再是以教育感染或灌輸讀者。相應(yīng)的，文學(xué)的審美尺度也開始變換：以大眾審美為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)讀寫平等，以消費(fèi)主義意識形態(tài)替代經(jīng)典審美習(xí)慣。與上述密不可分的是文本形式和表現(xiàn)方式，其標(biāo)新立異的形態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)文學(xué)的范疇，大致可以描述為：以類型化為基本標(biāo)志，向不同領(lǐng)域推進(jìn)；以讀寫互動(dòng)為基礎(chǔ)模式，探索文學(xué)寫作的商業(yè)化路徑。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速崛起使當(dāng)下文學(xué)出現(xiàn)了豐富、多元、混雜的局面，還因其廣泛地呈現(xiàn)社會生活內(nèi)容，拓寬了文學(xué)的邊界，放大了視野，因此難以簡單劃一的設(shè)定評判標(biāo)準(zhǔn)，難以用慣常的理論體系進(jìn)行概括。

　　同時(shí)，我們也必須注意到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化發(fā)展是否構(gòu)成“硬傷”，不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間能否形成價(jià)值認(rèn)同區(qū)域。

　　業(yè)界對新媒體寫作一直存在這樣的疑問：商業(yè)化的文學(xué)有可能產(chǎn)生精品嗎？這的確是個(gè)不可忽視的問題，應(yīng)該加以認(rèn)真研究，仔細(xì)分析。

　　我個(gè)人認(rèn)為，至少可以從三個(gè)方面看待這個(gè)問題，其一，商業(yè)化和唯商業(yè)化是兩個(gè)不同的概念，文學(xué)作為一種特殊產(chǎn)品，本身具有商業(yè)功能，文學(xué)創(chuàng)作者必須有相應(yīng)的物質(zhì)回報(bào)，才能得以繼續(xù)創(chuàng)作。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的唯商業(yè)化現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，如大量兌水、重復(fù)、抄襲等，都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值提升形成了制約。其二，主流文學(xué)界對新媒體創(chuàng)作不夠了解，缺乏耐心，一部分人還因?yàn)樯虡I(yè)化對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全盤否定，指其為垃圾。其三，網(wǎng)絡(luò)作家缺少精品意識和自我修整能力，一切向“點(diǎn)擊率”看齊是不爭的事實(shí)。這就導(dǎo)致不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間產(chǎn)生誤解，甚至出現(xiàn)對抗情緒，因而看不見雙方之間有可能存在的價(jià)值認(rèn)同區(qū)域。我們必須看到，就現(xiàn)實(shí)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化并非一無是處，它至少使一部分網(wǎng)絡(luò)寫作者得到了社會認(rèn)同。更重要的是，它適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，建立了新的作家培育、成長機(jī)制。這一點(diǎn)恰恰與國家文化發(fā)展戰(zhàn)略有所呼應(yīng)，是未來的大勢所趨。

　　從社會屬性出發(fā)，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化價(jià)值

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展源于它的大眾性，它使中國當(dāng)代文學(xué)從1980年代初到今天，走出了一條“V”字型的發(fā)展之路。30年前，文學(xué)閱讀的大眾性，令我們至今對所謂文學(xué)黃金歲月仍然保有清晰的記憶，但其動(dòng)力是政治解凍以后的思想解放。隨后，文學(xué)逐漸精英化，應(yīng)該說文學(xué)的精英化本身并沒什么問題，問題在于我們?nèi)狈Ρ就廖幕�的積淀和藝術(shù)形式的積累，因而無力走出一條自己的文學(xué)之路。式微的當(dāng)代文學(xué)恰在此時(shí)遭遇到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在某種意義上被稱為全民寫作、全民閱讀，使文學(xué)重新回到大眾之中，但此時(shí)的大眾性最大的特征乃是去意識形態(tài)化，娛樂、消遣、休閑，成為閱讀的重要特征，顯然，表面看來回歸大眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其社會屬性與30年前發(fā)生了巨大變化。相對而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更具有文化的普適性，與世界主流文化的發(fā)展形態(tài)更加接近。

　　從審美取向入手，分析當(dāng)代文學(xué)文化內(nèi)涵的變化

　　文化領(lǐng)域精英化與大眾化的論爭之所以借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再次浮出，首先是由于社會情境的巨大變遷。原有啟蒙語境的瓦解，使知識強(qiáng)力話語失去了優(yōu)勢，文學(xué)啟蒙主題與精英話語敘事的獨(dú)立合法性已經(jīng)面臨難以成立的危機(jī)。在此情境下，文學(xué)必須借助于另一個(gè)支撐點(diǎn)，對自身的價(jià)值做出新的解釋。在它無法建立宏大敘事與巨人式的啟蒙思想主體，同時(shí)也無法依附于舊式政治理念的處境下，它必須尋找到自己的表達(dá)方式，搭建自己的新的審美構(gòu)架。這時(shí)候，作為民眾個(gè)性與自由的載體的大眾化和民間化，已經(jīng)成為與“精英文化”相對應(yīng)的時(shí)空概念。而某種意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正好承載著“大眾”的歷史性含義，其進(jìn)一步的開掘與拓展，順應(yīng)了新時(shí)期文化發(fā)展的大趨勢。

　　對于文學(xué)審美活動(dòng)，已經(jīng)產(chǎn)生的各種理論體系，足夠我們在日常閱讀中使用，但在類型文學(xué)迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)面對這一“大眾”文本時(shí)遇到了阻礙，很多備受讀者歡迎，人氣很旺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，被指斥為垃圾。這種事情的發(fā)生究竟是怎么回事？又是誰對誰錯(cuò)呢？我以為，是審美取向在其中發(fā)揮了作用。這就和老人消受不了搖滾，小青年欣賞不了戲曲是一個(gè)道理。具體說來，是由于兩種文本的閱讀心情、閱讀環(huán)境和閱讀目的的不同，引發(fā)了審美取向偏差。從社會心理學(xué)的角度看，類型文學(xué)的閱讀較之純文學(xué)，其行為方式發(fā)生了巨大的變化，社會角色的轉(zhuǎn)換、心理的改變，導(dǎo)致讀者對文學(xué)作品的解讀更多的是出于娛樂的態(tài)度。閱讀對文本的反作用使類型文學(xué)的審美更加趨于娛樂性，朝著大眾化的方向發(fā)展。