網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影別為點(diǎn)擊量昏頭

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改電影別為點(diǎn)擊量昏頭

　　2011年根據(jù)鮑鯨鯨網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影《失戀33天》成為票房黑馬，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影的模式迅速升溫，2013年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨頭盛大文學(xué)還專(zhuān)門(mén)成立影視編劇公司。前不久，張嘉佳的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《擺渡人》被王家衛(wèi)看中，南派三叔的《盜墓筆記》也設(shè)想出一個(gè)投資200億元的10年計(jì)劃，一股網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的熱潮正在涌來(lái)。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在年輕人中的關(guān)注度往往是影視公司首先考慮的因素，模式也逐漸走向成熟。但是，如果只看重金錢(qián)利益，大批水準(zhǔn)參差不齊的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)涌入，可能對(duì)中國(guó)影視業(yè)造成沖擊。

　　□現(xiàn)狀分析

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影嘗甜頭

　　很多人對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的概念來(lái)自于臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》，這部小說(shuō)2000年被改編成電影后受到的關(guān)注度并不高，卻開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的先河。隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的逐漸成熟，越來(lái)越多的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被搬上大銀幕。

　　相對(duì)于2010年徐靜蕾導(dǎo)演的《杜拉拉升職記》，小成本投入票房卻突破3億的《失戀33天》受到了更大的關(guān)注，也讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的模式成為潮流。陳凱歌的《搜索》和張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》，同樣把目光對(duì)準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。2013年，趙薇根據(jù)作家辛夷塢的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影處女作《致青春》，再度創(chuàng)造7.26億的票房神話(huà)。

　　相比都市、青春愛(ài)情題材，《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩部擁有超高知名度的盜墓題材小說(shuō)，也先后投入到電影改編中。南派三叔在經(jīng)過(guò)電影出品方更換的短暫波折后，與新的投資方設(shè)想了一個(gè)10年投入200億元的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃。就在前幾天，張嘉佳的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《擺渡人》被王家衛(wèi)看中再度成為電影，而張嘉佳小說(shuō)集《從你的全世界路過(guò)》中的小說(shuō)已經(jīng)有五部簽約影視版權(quán)。這部小說(shuō)集最初以睡前故事系列的名義在網(wǎng)上瘋狂流傳，幾天內(nèi)達(dá)到1500000次轉(zhuǎn)發(fā)，超4億次閱讀。

　　□小說(shuō)作者

　　取得成功還靠?jī)?nèi)容為王

　　在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的過(guò)程中，除了受邀擔(dān)任編劇的作者外，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家的身份并不明確，在整個(gè)制作環(huán)節(jié)往往處于弱勢(shì)地位。早在電影《山楂樹(shù)之戀》拍攝期間，原作者艾米就多次發(fā)聲，對(duì)張藝謀的選角表示不滿(mǎn)。電影放映后又直指張藝謀曲解了小說(shuō)中原有清純，她發(fā)表在博客上的一些言論也流露出對(duì)話(huà)語(yǔ)權(quán)缺失的不滿(mǎn)。

　　去年獲得票房巨大成功的《致青春》，其網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原作者辛夷塢同樣沒(méi)擔(dān)任編劇。她在談到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的話(huà)題時(shí)稱(chēng)，電影作為一個(gè)文化產(chǎn)品要想取得成功還是內(nèi)容為王，“有人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)單純?yōu)榱讼埠梦膶W(xué)，或是抒情遣懷；也有的人可能更看重和寫(xiě)作平臺(tái)的利益分成。文學(xué)如果太跟金錢(qián)掛鉤，很多作品難免注水，也會(huì)讓創(chuàng)作人失去水準(zhǔn)�！�

　　鮑鯨鯨由直播帖改編的小說(shuō)《失戀33天》，被看作是更純粹的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。這種直播體的寫(xiě)作方式，將作者與讀者放在了一個(gè)對(duì)等的平臺(tái)上。她也覺(jué)得這種方式很過(guò)癮：“寫(xiě)直播帖時(shí)不會(huì)太自信，網(wǎng)友會(huì)很快反饋給你�！滨U鯨鯨覺(jué)得，網(wǎng)友的挑剔，也會(huì)促進(jìn)她小說(shuō)的質(zhì)量。

　　相比艾米和辛夷塢，鮑鯨鯨以編劇的身份幸運(yùn)的參與到了電影創(chuàng)作中。鮑鯨鯨稱(chēng)，這也更利于與導(dǎo)演滕華濤之間的交流，比如《失戀33天》中的對(duì)富二代的認(rèn)識(shí)，《等風(fēng)來(lái)》中對(duì)金錢(qián)和幸福的思考。

　　對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否是內(nèi)容為王的話(huà)題，北大教授陳曉明接受采訪時(shí)稱(chēng)，國(guó)外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念更多的是一種先鋒文學(xué)，而中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟傳統(tǒng)文學(xué)在評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)上是統(tǒng)一的，也會(huì)越來(lái)越靠近傳統(tǒng)文學(xué)。

　　□業(yè)內(nèi)人士

　　讀者關(guān)注度是先天優(yōu)勢(shì)

　　北京某影視公司策劃部的常先生稱(chēng)，網(wǎng)絡(luò)書(shū)城、論壇很早就成為尋找劇本素材的重要途徑，但近兩年的受關(guān)注程度迅速攀升，“目前兩大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型比較熱門(mén)，一類(lèi)是玄幻題材的，還有一類(lèi)是青春都市題材。就操作性上來(lái)說(shuō)，后者貼近現(xiàn)代人生活，更加適合電影改編。比如《杜拉拉升職記》《失戀33天》這樣的小說(shuō)，在網(wǎng)上已經(jīng)被炒熱，有了一大批讀者群。相對(duì)于其他電影，在新媒體營(yíng)銷(xiāo)占據(jù)主流的今天，它們?cè)诤笃跔I(yíng)銷(xiāo)宣傳上也具有先天優(yōu)勢(shì)�！�

　　常先生透露，有的影視公司甚至要求投稿的編劇，直接把劇本改編成小說(shuō)放在網(wǎng)上，依此來(lái)檢驗(yàn)該題材的受歡迎程度。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的質(zhì)量也需要進(jìn)行綜合衡量。“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)模式已經(jīng)成熟，在改編成電影的過(guò)程中，如何將小說(shuō)讀者轉(zhuǎn)換為觀眾，同時(shí)吸引更多觀眾關(guān)注，是影視公司還需要進(jìn)一步探索的�！�

　　警惕沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的作品融入

　　資深電影人王先生在接受采訪時(shí)稱(chēng)，在看到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影收獲的巨大經(jīng)濟(jì)利益時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的質(zhì)量往往容易被人忽略，“中國(guó)當(dāng)前的電影環(huán)境是投資人、制片人占據(jù)絕對(duì)話(huà)語(yǔ)權(quán)，如果只看重金錢(qián)利益，大批水準(zhǔn)參差不齊的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)涌入，對(duì)中國(guó)影視業(yè)造成的沖擊也應(yīng)當(dāng)考慮�！�

　　王先生認(rèn)為，在大批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者隊(duì)伍中，也有一批整體素養(yǎng)不高的作者，他們博得讀者點(diǎn)擊率的方式也并非純粹依靠文學(xué)技巧，“我不是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家有偏見(jiàn)，其實(shí)中國(guó)整個(gè)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，能夠給電影的營(yíng)養(yǎng)也越來(lái)越少，在王朔這批人之后，有哪些期刊連載的小說(shuō)被改編成了優(yōu)秀電影？數(shù)量很少�！�

　　在王先生看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者與電影主創(chuàng)、特別是導(dǎo)演之間在思想上的沖突也值得考慮，“中國(guó)的電影市場(chǎng)還是被第五代、第六代導(dǎo)演占據(jù)，他們與相對(duì)年輕的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，在創(chuàng)作觀念和思維方式上是有很大差異的�！�

　　□網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　娛評(píng)改編電影迎來(lái)沸點(diǎn)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化，是掀起電影改編潮的根本所在。鮮明的商業(yè)屬性，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極盡迎合讀者之能事，而將龐大的讀者群轉(zhuǎn)化為觀眾群，只需要簡(jiǎn)單地順勢(shì)引導(dǎo)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化不過(guò)五六年的時(shí)間，但通過(guò)數(shù)字出版、電影電視劇改編、游戲等，快速進(jìn)入中國(guó)人的生活。在《致青春》之后，已經(jīng)沒(méi)人懷疑熱點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的吸金能力，也正是以《致青春》為標(biāo)志，影視業(yè)搶奪網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)才真正進(jìn)入水深火熱的地步。

　　有人看衰網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)值并未被全部挖掘，電影改編的沸點(diǎn)，將會(huì)隨著王家衛(wèi)改編張嘉佳《擺渡人》、南派三叔《盜墓筆記》進(jìn)入實(shí)質(zhì)性運(yùn)作階段而到來(lái)。一線(xiàn)導(dǎo)演頂上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，將會(huì)激發(fā)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電影產(chǎn)生更大化學(xué)反應(yīng)。

　　傳統(tǒng)小說(shuō)曾幫助第五代導(dǎo)演創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影最輝煌的時(shí)代。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影在人文思想層面無(wú)法與第五代導(dǎo)演作品比擬，但在市場(chǎng)開(kāi)拓、與國(guó)外片競(jìng)爭(zhēng)方面，會(huì)體現(xiàn)出巨大的能量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是市場(chǎng)化的，由之改編的電影也必然是市場(chǎng)化的。在為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)結(jié)盟電影所迸發(fā)出的能量感到高興時(shí)，也應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)到，僅提供娛樂(lè)，并不是電影的全部。