責任在肩(葛笑政)

　　習近平總書記在文藝工作座談會上的講話開篇就講到，“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”極為清晰地定位了文藝工 作的重要性，也對我們出版工作者提出了明確的要求，責任在肩，責無旁貸�？陀^地說，出版業(yè)的產(chǎn)值在我國GDP中所占的比重并不大，但是去年我國出版業(yè)出版 物品種已經(jīng)達到40余萬種；新媒體的出現(xiàn)和快速發(fā)展，對傳統(tǒng)出版業(yè)產(chǎn)生了強烈的沖擊，但是作為重要的內(nèi)容提供者，傳統(tǒng)出版物(圖書、報紙、雜志等)的主要 內(nèi)容幾乎遍布所有新媒體(閱讀器、有線網(wǎng)絡(luò)、無線移動)；出版行業(yè)的商業(yè)競爭愈發(fā)激烈，利潤率下降，單本印量明顯萎縮等，給我們帶來很大的壓力，但出版業(yè) 的從業(yè)者們?nèi)栽谛燎谂�力地工作，恪盡職守。這一切都說明了文藝工作的重要性。

　　文學是文藝工作中的重要組成部分，文學本身不但有多種出版形式，還會延展至其他文藝領(lǐng)域，如電影、電視劇、舞臺劇、動漫、歌曲等等，因而文學也 被稱為許多文藝形式的母本。文學創(chuàng)作是作家個體化的勞動，個體化的勞動自然帶有個性化色彩，作家對人類、社會、自然等有著各種不同的思想和認識，他們的寫 作往往是經(jīng)獨立的思考、以獨特的方式、用獨有的態(tài)度去完成的，并通過作品表達作家對世界的認知。創(chuàng)作過程中作家享有自由的寫作空間，沒有人能束縛住作家的 心靈，但是，當作家的勞動成果轉(zhuǎn)化成為公眾文化產(chǎn)品時，作品的屬性便發(fā)生了質(zhì)的變化，作品會對讀者產(chǎn)生潛移默化的影響，或積極或消極，或正面或負面。因 此，習總書記在講話中強調(diào)，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，要創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品。

　　當作家完成創(chuàng)作將作品向公眾傳播的時候，出版社便是重要的傳播平臺，也是重要的傳播形式之一。 出版社是作家與人民之間的橋梁，同時也是作品品質(zhì)優(yōu)劣、作品導向正確與否的研判者和審讀者，也是人民大眾閱讀的引導者。我們要有這樣的自覺，才能做到出版 弘揚中國精神、凝聚中國力量、鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來的優(yōu)秀出版物，才能保證從我們手里出版的讀物符合服務(wù)于人民這一根本要求。

　　作家出版社是具有60多年歷史的文藝出版社，而且是以主流文學出版著稱的出版社。習總書記在講話中說：“一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首 位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能 在市場上受到歡迎�！绷暱倳�記的這段話對我們這些文學出版工作者提出了很高的要求，也是出版人為之努力要達到的一種境界。實話說，出版社要達到社會效益和 經(jīng)濟效益雙豐收并非易事，尤其是在全民寫作的時代，寫作者眾多，作品數(shù)量巨大，作品水平參差不齊，近幾年作家出版社起印數(shù)量只有幾千冊的圖書占據(jù)著80% 以上的比例，大部分圖書達不到盈虧平衡。自上世紀80年代起，作家出版社就實行了事業(yè)單位企業(yè)管理，2011年又由事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)單位，社會效益與經(jīng) 濟效益雙豐收已是多年的提法，但長期以來，許多出版人對此存在著認識上的誤區(qū)，以為雙效的關(guān)系是并列平行的，因此，往往會在工作中努力追求經(jīng)濟效益，對社 會效益的把握停留在不出問題就行的認識上。習總書記這次在講話中明確提出“應(yīng)當把社會效益放在首位”，并進一步明確提出：“不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方 向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差。”習總書記的講話明確了雙效之間的關(guān)系，明確了出版工作者的責任。

　　作家出版社有完整的三審制體系，以及總編輯終審復合制，并嚴格執(zhí)行了國家及行業(yè)的有關(guān)報審制度。今年有部暢銷世界發(fā)行上千萬冊的圖書，在引入國 內(nèi)時由于格調(diào)和導向問題而被我社拒絕出版。由于我們嚴把作品政治導向關(guān)，嚴格執(zhí)行了國家和行業(yè)的有關(guān)規(guī)定，在2013年度的全國出版業(yè)大檢查中，有數(shù)十家 出版社受到了程度不同的批評、警告和處罰，而作家出版社保持了優(yōu)秀品牌的純凈。

　　為打磨精品，作家出版社自2013年起，開始嘗試對品質(zhì)優(yōu)良的作品在出版前增加工序和投入，幫助作者修改作品，以期成為精品。我們首先從已經(jīng)審 讀的選題中選擇基礎(chǔ)扎實品相較好的作品，聘請著名專家學者進行研讀，然后邀請作者來京與專家共同討論作品修改，全部費用由出版社承擔。第一部經(jīng)如此工序打 磨的長篇小說《湘西秘史》即將于近期出版，經(jīng)作者近一年的修改，作品由原來的120多萬字精練到80多萬字，作品品質(zhì)也有了很大的提高。我們希望今后能與 中國作協(xié)創(chuàng)作研究部聯(lián)手，將這一嘗試常態(tài)化地做下去，進一步完善作品的遴選機制，為出版更多的精品做些實實在在的事情。我認為服務(wù)于人民與服務(wù)于作家是一 致的，文學出版離不開作家，因而更好地服務(wù)作家就是更好地服務(wù)人民。

　　為更好地服務(wù)于作家，提升為作家的服務(wù)能力，并為作家出版社的轉(zhuǎn)型升級打下良好的基礎(chǔ)，自2012年起，作家出版社創(chuàng)建了以文學作品提供影視改 編為主要業(yè)務(wù)的“文學作品研發(fā)中心”，開始啟動版權(quán)管理和運營的嘗試。2013年初，作家出版社被中央文資辦確定為版權(quán)管理和運營的試點單位。作家出版社 全版權(quán)運營的特點是，在做強主營業(yè)務(wù)——傳統(tǒng)圖書出版和發(fā)行的基礎(chǔ)上，輻射數(shù)字出版、影視制作、動漫生產(chǎn)，并以副業(yè)所產(chǎn)生的效應(yīng)帶動主營圖書業(yè)務(wù)的發(fā)展， 擴大傳播影響力，形成互動、雙贏。至2014年，版權(quán)管理和運營的一期工程已經(jīng)完成。為推動此項工作完善商業(yè)模式，我們與北京東方雍和國際版權(quán)交易中心共 同發(fā)起，與中國編劇協(xié)會、北京電視藝術(shù)家協(xié)會，以及國內(nèi)8家出版社、4家民營出版機構(gòu)、兩家大型文學網(wǎng)絡(luò)公司合作，擬于2014年12月在北京舉辦首屆影 視文學版權(quán)拍賣交易大會，目前已匯集適合改編影視的文學作品近200部、電視劇本約600部，海外綜合項目約30個、融資項目約6個。

　　借助于作家出版社在文學資源上的優(yōu)勢位置，在美國大片和商業(yè)電影充斥我國院線之際，作家出版社于2012年倡導拍攝 “文學電影”，主張根據(jù)中國作家創(chuàng)作的文學作品改編制作“文學電影”，用我們有限的力量呼喚健康的文藝，用我們有限的票房表達中國文藝的良知。至今我們已 自主拍攝了根據(jù)中國作家的作品改編的7部文學電影。其中根據(jù)天津作家林希小說改編的電影《危城之戀》參展2012年蒙特利爾國際電影節(jié)，榮獲中國電影導演 協(xié)會2012年度表彰大會提名，2013年入圍法國FIPA國際電視節(jié)展映單元，今年11月5日，該片在巴黎中國電影周上獲得了最佳劇本改編獎、最佳音樂 獎和最佳美術(shù)獎。電影《天津閑人》在第20屆北京大學生電影節(jié)低成本電影單元榮獲最佳影片獎、最佳導演獎，在第十三屆電影百合獎獲“優(yōu)秀故事片”一等獎。 2013年，我們又根據(jù)茅盾的小說《蝕》改編了5部系列超高清電影并已通過了審查，近期即將在電影頻道播出。今年作家出版社出版了《賈大山精選小說集》， 圖書在市場上取得了較好業(yè)績的同時，根據(jù)賈大山小說改編的電影《村戲》，擬于今冬開機。今年隨著電影的上映帶動了我社出版的長篇小說《陸犯焉識》達到40 萬冊的發(fā)行量。近期正在熱播的電視劇《北平無戰(zhàn)事》，同名長篇小說上市僅兩個月便已發(fā)行了10萬冊。這些都充分證明了文學的力量，證明文學足以為我國的影 視生產(chǎn)提供豐沛的資源，文學必然會在文藝工作中發(fā)揮巨大的能量。同時，也使我們懂得，以往我們?yōu)樽骷曳��?wù)的手段太單一，全版權(quán)運營提升了我們?yōu)樽骷业姆��?wù) 能力，打開了我們的視野，提升了作家出版社的親和力和號召力，更為文學出版奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　習總書記在文藝工作座談會上的講話，為我們指明了方向，我們將在今后的工作中更加嚴格要求自己，嚴把政治導向關(guān)，自覺履行肩負的責任，把社會效 益放在首位。通過學習更深切地感受到習總書記及黨中央對文藝工作寄予著厚望，因為傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，以及實現(xiàn) 中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為！

　　(作者系作家出版社社長)