從文學(xué)到影視的巨大魅力與藝術(shù)可能———以浙江網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為例(劉樹(shù)元)

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視嘗到了甜頭，一股網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影的熱潮正在涌來(lái)。盡管中國(guó)的影視市場(chǎng)是被以第五、第六代導(dǎo)演為核心的精英占據(jù)，他們與相對(duì)年輕的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，在創(chuàng)作觀念和思維方式上有很大差異。但許多知名的導(dǎo)演已經(jīng)看準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源的巨大魅力，徐靜蕾、陳凱歌、張藝謀，以及王家衛(wèi)的目光都瞄準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并在這個(gè)領(lǐng)域躍躍欲試，頻出成果。影視業(yè)搶奪網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)似乎進(jìn)入了水深火熱的地步。

　　從影視與文學(xué)的關(guān)系來(lái)看，傳統(tǒng)紙媒小說(shuō)曾幫助我國(guó)以第五代導(dǎo)演為核心的影視精英，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)影視一段輝煌的歷史。盡管目前根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品在人文思想層面還無(wú)法與那些經(jīng)典的電影作品相比，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)化，由其改編的影視之作在市場(chǎng)開(kāi)拓、與國(guó)外影視片競(jìng)爭(zhēng)等方面，都已經(jīng)體現(xiàn)出巨大的優(yōu)勢(shì)和影響力。

　　一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視的聯(lián)姻

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)代大眾文化的重要聚集地。網(wǎng)絡(luò)提供給寫(xiě)手一個(gè)自由廣闊的舞臺(tái)，一個(gè)公開(kāi)文字的渠道，將作者與讀者放在了一個(gè)對(duì)等的平臺(tái)上。浙江已有很多年輕的作家活躍在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，流瀲紫、南派三叔、蔣勝男、桐華、暗地妖嬈等，他們的名字已經(jīng)為人們所知曉。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗多的青春氣息和極盡迎合讀者之能事，使它在年輕人當(dāng)中頗有關(guān)注度。在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者與網(wǎng)友隨時(shí)互動(dòng)，使得作品與市場(chǎng)需求幾乎“零距離”。而網(wǎng)絡(luò)評(píng)判的肆意，網(wǎng)友口無(wú)遮攔的挑剔也促使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)質(zhì)量悄然提升。

　　本名吳雪嵐的網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫，在2006年以細(xì)膩動(dòng)人的50多萬(wàn)字小說(shuō)《后宮———甄環(huán)傳》崛起于網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)上掀起了后宮風(fēng)潮，備受媒體和讀者關(guān)注，被譽(yù)為“小說(shuō)版 《金枝玉孽》”。隨著作品印刷出版，2007年4月，《后宮———甄嬛傳》簽下電視劇改編權(quán)，交由北京電視藝術(shù)中心拍攝電視連續(xù)劇。該劇有很多看點(diǎn)，縱觀中國(guó)歷史記載的主要是男人的歷史，而他們身后的女人，只是一群寂寞而暗淡的影子。而女人之間的斗爭(zhēng)永遠(yuǎn)是最殘酷的。后宮的紅墻里，沒(méi)有絕對(duì)的善與惡、愛(ài)與恨。流瀲紫走入皇帝后宮里甄嬛等女孩子的內(nèi)心世界，所寫(xiě)的不過(guò)是寂寂深宮中一個(gè)個(gè)關(guān)于愛(ài)情和斗爭(zhēng)的故事。后宮中這群如花的女子，她們或有顯赫的家世，或有絕美的容顏、機(jī)巧的智慧。她們?yōu)榱藸?zhēng)奪愛(ài)情，爭(zhēng)奪榮華富貴，爭(zhēng)奪一個(gè)或許根本不值得爭(zhēng)奪的男人，鉤心斗角，爾虞我詐，將青春和美好時(shí)光拋擲在一場(chǎng)永無(wú)休止的爭(zhēng)斗中。作者沉浸于自己精心構(gòu)筑的歷史幻境，在虛構(gòu)的人物身上寄托自己的情懷，合乎邏輯地再現(xiàn)了深宮后院女人間慘烈的爭(zhēng)寵斗智。小說(shuō)有對(duì)健康成長(zhǎng)的熱烈期望和寄托，顯露著作者人文趣味和思想深度，以及明顯的藝術(shù)把握能力。流連于歷史，內(nèi)容獨(dú)出心裁的《后宮———甄嬛傳》改編為電視劇后，獲得了巨大的成功，甚至甄嬛這個(gè)女子已經(jīng)成為一個(gè)藝術(shù)符號(hào)。

　　2006年開(kāi)始在網(wǎng)上進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的“南派三叔”徐磊，從小就對(duì)古墓之類(lèi)的題材特別感興趣，文思敏捷的他寫(xiě)出了《盜墓筆記》系列。從2007年到2011年間，中國(guó)友誼出版公司出版了南派三叔的《盜墓筆記》系列共9本書(shū)。作家出版實(shí)體書(shū)單本銷(xiāo)量均過(guò)百萬(wàn)，盜墓系列九部總銷(xiāo)量超過(guò)1200萬(wàn)冊(cè)。其后的大漠蒼狼系列、《怒江之戰(zhàn)》等作品，都因其暢銷(xiāo)而多次榮登“中國(guó)作家富豪榜”前10名寶座。南派三叔的小說(shuō)有著極大的激情，筆下人物的感情寫(xiě)得很干凈，很美好，故事性和可看性非常高。作家的真誠(chéng)、勤奮，以及天馬行空般的想象力，使作品的節(jié)奏、氣象、布置都很宏大，加上幽默的寫(xiě)作風(fēng)格，而一直受到讀者的追捧。南派三叔的故事編織能力吸引了知名導(dǎo)演的眼球。在戛納電影節(jié)上，歡瑞世紀(jì)影視傳媒股份有限公司宣布，將攜星皓電影、光線(xiàn)傳媒作為聯(lián)合出品方正式將《盜墓筆記》這部超人氣魔幻懸疑探險(xiǎn)小說(shuō)搬上銀幕。至2014年6月，依據(jù)《盜墓筆記》改編的電影和超級(jí)季播劇正式啟動(dòng)，新的投資方設(shè)想了一個(gè)10年投入200億元的長(zhǎng)遠(yuǎn)改編計(jì)劃，這實(shí)現(xiàn)了作家的華麗轉(zhuǎn)身。

　　桐華同樣是一個(gè)優(yōu)秀的“80后”網(wǎng)絡(luò)女作家。她以《步步驚心》在網(wǎng)絡(luò)崛起并成名，有人曾將桐華稱(chēng)為內(nèi)地文壇新言情小說(shuō)“四小天后”之一。桐華已出版的作品有《步步驚心》，“大漢情緣”系列的《大漠謠》《云中歌》《解憂(yōu)曲》，“西域奇情”系列的《樓蘭篇·曼陀羅華》《最美的時(shí)光》，“山經(jīng)海紀(jì)”系列的《曾許諾》《長(zhǎng)相思》《大唐雙嬌》等歷史與現(xiàn)代生活故事。網(wǎng)絡(luò)提升了桐華的知名度，同樣打開(kāi)了作家自由創(chuàng)作的藝術(shù)想象空間。她的小說(shuō)不去刻意迎合市場(chǎng)，而只是要講述自己想講的故事。她以網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)，重構(gòu)了人們的歷史想象，為闡釋當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)提供了新的可能，打開(kāi)了新的空間。

　　面對(duì)一頁(yè)頁(yè)歷史的碎片，“70后”作家蔣勝男深入淺出地閱讀歷史，善于透過(guò)史書(shū)的文字表象看到后面的真實(shí)面貌，反復(fù)揣摩當(dāng)時(shí)的世情滄桑、民族傳奇，力圖尋找串聯(lián)這些碎片的關(guān)聯(lián)線(xiàn)，賦予人物行為言論一種合理的解釋。她穿行在網(wǎng)絡(luò)與紙媒出版之間，寫(xiě)作題材主要涉及歷史、言情、武俠、玄幻等。自1997年開(kāi)始寫(xiě)作并出版《魔刀風(fēng)云》至今，已經(jīng)出版8本小說(shuō)。歷史題材占據(jù)她寫(xiě)作的絕大比重。她擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)歷史中女性的故事，總是盡量站在歷史的原點(diǎn)，在歷史事實(shí)以及風(fēng)俗禮儀上盡力接近歷史的原貌，在冷靜中觀察細(xì)微的世界。正史小說(shuō)《羋月傳》改編為電視劇，講述秦始皇高祖母秦宣太后傳奇和政治的一生，把羋月波瀾壯闊、縱情恣意，在至高處把持朝政、呼風(fēng)喚雨的人生寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。作品超越了單純的后宮爭(zhēng)斗的歷史戲，頗有藝術(shù)品質(zhì)和深度。劇作用歷史的眼光來(lái)反思時(shí)下，給人頗多思考。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成大眾文學(xué)領(lǐng)域，而“隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的逐漸成熟，越來(lái)越多的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被搬上銀幕熒屏”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更接地氣，有著鮮明的商業(yè)屬性和產(chǎn)業(yè)化性質(zhì)，讀者關(guān)注度高，改編風(fēng)險(xiǎn)小，這都成為影視公司要考慮的因素。目前來(lái)看，兩大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型比較熱門(mén)，一類(lèi)是歷史玄幻題材的，另一類(lèi)是青春都市題材的。浙江省的幾位網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)歷史題材有深情的迷戀。他們以嚴(yán)肅的精神游戲歷史，或借歷史背景編織故事，于是歷史被主體化為一個(gè)個(gè)言情的橋段。好看又引人思考的網(wǎng)絡(luò)作品內(nèi)容，就成為影視文化產(chǎn)品取得成功的重要因素。而后者貼近現(xiàn)代人生活，可能更加適合影視改編。

　　二、如何不劍走偏鋒，追求藝術(shù)自覺(jué)？

　　浙江這幾位出色的網(wǎng)絡(luò)作家，都有著豐富的藝術(shù)想象與穿越思維，達(dá)到了舒卷自如，渾然天成的地步。他們?cè)趯?xiě)作藝術(shù)表現(xiàn)上自覺(jué)追求影視畫(huà)面感，意象層出不窮，新穎別致。運(yùn)用電影藝術(shù)手法，出神入化又出入自然地?cái)⑹銮楣?jié)。由于大多是出身江南的女性作家，作品講求多樣的修辭，有突出的敏感和精細(xì)化之魅。小說(shuō)語(yǔ)言表達(dá)方式豐富多彩，產(chǎn)生了詩(shī)意化的藝術(shù)效果。在歷史小說(shuō)表現(xiàn)上，不隨意繞開(kāi)一切既有的規(guī)則去創(chuàng)造一個(gè)全新的世界，而基于真實(shí)的歷史和當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件，不讓?xiě)蛘f(shuō)太過(guò)火熱。查閱大量資料與檔案去做好功課，盡量將作品寫(xiě)得逼肖真實(shí)，正如此才可以把歷史小說(shuō)寫(xiě)得引人入勝，扣人心弦。

　　蔣勝男《鐵血胭脂》并沒(méi)有就宮廷說(shuō)宮廷，而是以細(xì)膩的筆觸，以女性主義視角來(lái)解讀歷史，以胭脂和元昊之間的感情糾葛為主線(xiàn)來(lái)敘述西夏那段歷史傳奇，使得那段原本虛無(wú)枯燥的歷史有了豐滿(mǎn)的人物和觀點(diǎn)的支撐，筆法犀利而不失輕快。筆下的宮廷矛盾分外的精彩，以女子為主角的作品，超越了以男性為主導(dǎo)的世俗世界。

　　無(wú)論《步步驚心》還是《大漠謠》，抑或是《云中歌》，都看得出桐華的作品深受亦舒的影響。《步步驚心》中的女主人公幾乎都個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)自尊，處世老辣干練，對(duì)于人事關(guān)系冷靜清醒，并都擁有一顆勇敢向愛(ài)的心。而男主人公則權(quán)欲驚人，行事狠辣，卻又無(wú)一例外地?fù)碛袑?duì)女子一往情深的心。桐華的作品不是靠文字，而是靠故事和內(nèi)涵贏得眾多讀者。作為一個(gè)穿越、言情類(lèi)的小說(shuō)作家，她表現(xiàn)的愛(ài)情熊熊燃燒，惹人留戀。但卻能以平淡入筆，逐層深入，文筆細(xì)膩地滲入到每一個(gè)角色的情感中來(lái)，以平實(shí)而又富有魔力的文字，讓我們領(lǐng)略到驚心動(dòng)魄的歷史中那些不為人知的生動(dòng)和魅力。

　　能讓人閱讀的小說(shuō)總是離不開(kāi)一個(gè)好的文學(xué)架構(gòu)。章苒苒擅長(zhǎng)以推理和表現(xiàn)情感的方式講述故事。她的創(chuàng)作走的主要是通俗文學(xué)一路。從2012年創(chuàng)作出版 《盛宴》 開(kāi)始，在不到四年的光景里，連續(xù)出版長(zhǎng)篇小說(shuō)9本，其中包括 《塔羅女神探之繭鎮(zhèn)奇案》 《塔羅女神探之名伶劫》 《塔羅女神探之幽冥街秘史》，以及 《客服兇猛》 《鶯花劫》 等。她的小說(shuō)具有強(qiáng)烈的畫(huà)面感，其中的5部作品已被影視界買(mǎi)斷影視改編權(quán)。章苒苒的小說(shuō)在語(yǔ)言上努力靠近古典名作 《紅樓夢(mèng)》 的典雅，在敘事精神上，又靠近余華那種南方的陰冷。這就頗有了點(diǎn)古典與現(xiàn)代結(jié)合的混搭味。

　　在看到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視的藝術(shù)收獲和巨大經(jīng)濟(jì)利益時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的質(zhì)量往往容易被人忽略。而文學(xué)如果太跟金錢(qián)掛鉤，極力向影視獻(xiàn)媚，“對(duì)陰謀大力渲染”，很多作品難免注水，也會(huì)讓創(chuàng)作者失去水準(zhǔn)。大批水平參差不齊的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)涌入，可能對(duì)中國(guó)影視業(yè)造成不良沖擊。盡管中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)模式已經(jīng)成熟，但在改編成電影的過(guò)程中，如何將小說(shuō)讀者轉(zhuǎn)換為觀眾，同時(shí)吸引更多欣賞者關(guān)注，是需要影視公司和作家進(jìn)一步探索的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要充分考慮能夠給影視的營(yíng)養(yǎng)再多些，而不能單靠劍走偏鋒，故弄玄虛，或筆下女主角總是以“逃避+遺忘”的模式療傷。這反映出作家潛藏的對(duì)生活與愛(ài)情理解的某種簡(jiǎn)單化，也是著實(shí)需要我們花些力氣去加以注意和調(diào)整，仍需要不斷加強(qiáng)精神含量的。