向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品(許苗苗)

　　在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇占據(jù)熒屏，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手穩(wěn)登胡潤(rùn)作家榜的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成了一個(gè)金光閃閃的名詞。它生產(chǎn)出不少暢銷書(shū)，其中部分也夠得上“佳作”，但對(duì)它們的閱讀體驗(yàn)卻并未超越紙媒文學(xué)。不少網(wǎng)絡(luò)作品，包括那些知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都充斥著抄襲雷同的段落，有些甚至連基本的“文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”都達(dá)不到。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中見(jiàn)不到真正精妙構(gòu)思、精心創(chuàng)作、精益求精的“精品”。

　　精品的缺乏源于當(dāng)前統(tǒng)治網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的“福特主義”。20世紀(jì)初，美國(guó)企業(yè)家福特將流水線引入汽車(chē)生產(chǎn)，不僅提升了資本主義生產(chǎn)力，也引起了社會(huì)思想領(lǐng)域的巨大變革。高效機(jī)械化的大工業(yè)生產(chǎn)終止了匱乏、過(guò)剩的物質(zhì)引領(lǐng)人類從思考如何生產(chǎn)轉(zhuǎn)向如何消費(fèi)。作為盈利主體，當(dāng)下商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站深諳此理，在它們的主導(dǎo)和推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接納了福特主義，強(qiáng)調(diào)速度和數(shù)量，將對(duì)象的趣味統(tǒng)一歸類、最大化約，忽略差異。因此，提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有實(shí)際在線閱讀經(jīng)驗(yàn)的人首先想到的就是數(shù)字與類型，而不是情節(jié)和人物。不論是隱姓埋名、默默碼字的寫(xiě)作小組，還是已成為大神的知名寫(xiě)手，都將流水線作業(yè)看作取勝秘籍。邊寫(xiě)邊想是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的常態(tài)，數(shù)字量化是網(wǎng)頁(yè)更新的要求。當(dāng)作者心心念念都是每天多少更、每章多少字、訂閱多少可以“入V”之類的念頭，讀者自然也會(huì)用聽(tīng)笑話、看小品的心態(tài)去瀏覽，兩廂供需倒也合拍。只是這種流水線生產(chǎn)也會(huì)讓構(gòu)思化為碎片、情節(jié)陷入套路。雖然號(hào)稱“文學(xué)”，但誰(shuí)都不期望通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲得心靈的觸動(dòng)與靈魂的滌蕩。在網(wǎng)絡(luò)上找文學(xué)精品，就像是開(kāi)著經(jīng)濟(jì)型轎車(chē)的人看維多利亞時(shí)代的珠寶，前者廉價(jià)、平庸卻代表時(shí)代方向，后者精美、獨(dú)特卻似乎與普通人無(wú)關(guān)。

　　真是這樣嗎？作為新媒介的使用者，我們只配消費(fèi)廉價(jià)的文字產(chǎn)品？實(shí)際上，廉價(jià)且丑陋只是過(guò)渡時(shí)期不成熟的產(chǎn)物。當(dāng)本雅明、阿多諾們痛惜“靈韻”的消退時(shí)，他們沒(méi)有意識(shí)到工業(yè)也可以發(fā)展出美學(xué)，設(shè)計(jì)也可以變成藝術(shù)，先鋒派也具有不下于藝術(shù)自律的巨大意義。工業(yè)革命的塵埃落定，新鮮的花朵便顯現(xiàn)出來(lái)；媒介轉(zhuǎn)換的熱潮退去，才能從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中發(fā)現(xiàn)精品。

　　但這并不是說(shuō)精品會(huì)自然出現(xiàn)。目前在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，最大的誤區(qū)就是對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞以偏概全的狹隘認(rèn)識(shí)——把產(chǎn)業(yè)化文學(xué)網(wǎng)站里的類型小說(shuō)當(dāng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全部。它不僅偷換了新媒體文學(xué)的實(shí)質(zhì)，遮蔽了文學(xué)的多樣形態(tài)，阻礙了一批不認(rèn)同類型文學(xué)的作者，更扼殺了這一概念的創(chuàng)造力和發(fā)展動(dòng)力。如果滿足于作為資本附庸、不斷自我復(fù)制的批量化生產(chǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能迎來(lái)消耗殆盡的結(jié)局。

　　在類型化網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的數(shù)字業(yè)績(jī)背后，危機(jī)已經(jīng)顯露端倪。越南是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一個(gè)主要市場(chǎng)，而近日卻傳出其因淫穢等問(wèn)題禁止出版中國(guó)言情小說(shuō)的消息。當(dāng)然，類似作品在中國(guó)也許同樣無(wú)法印刷出版，但它們卻無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)，以至于沖出國(guó)界，率先開(kāi)始文化輸出。越南一紙禁令，牽涉到的絕不僅僅是個(gè)別網(wǎng)站的利益，而是國(guó)家文化形象。以網(wǎng)絡(luò)耽美小說(shuō)為例，有些雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)器官或性過(guò)程，卻把同性戀人身份設(shè)置為中學(xué)生、師生、父子甚至人獸等。雖然有些借助“穿越”、“輪回”等淡化倫理沖突，卻仍挑戰(zhàn)著道德底線，不能因其娛樂(lè)性一笑了之。面對(duì)傳播力、影響力如此巨大的網(wǎng)絡(luò)媒體，如果放任其向著浮泛化、庸俗化、幼稚化發(fā)展，還憑什么向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品？

　　健全的閱讀市場(chǎng)涵蓋機(jī)制的管理、受眾的選擇和媒體的自我調(diào)節(jié)三方面。既需要寬松的環(huán)境和多樣的內(nèi)容，也需要適度的引導(dǎo)。而如今對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)趣味進(jìn)行引導(dǎo)的，卻主要是資本。資本的訴求是增值，以最小的創(chuàng)新投入吸引最大數(shù)量的關(guān)注，因此必然流于膚淺松散和同質(zhì)化。在資本導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)作品中，不僅看不到“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”等宏大主題，連現(xiàn)實(shí)生活的軌跡也難以尋覓。難道動(dòng)輒數(shù)以百萬(wàn)的點(diǎn)擊者真的滿足于千篇一律的敘述？難道人人都期望活在“小白文”里，有了困難就坐等“金手指”？想象力并不指憑空變出的異獸法寶，“正能量”也不是矮窮矬秒殺高富帥的癡人說(shuō)夢(mèng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果一味簡(jiǎn)單任性、違背常理，很快就會(huì)遭到厭棄。讀者在見(jiàn)識(shí)過(guò)玄幻奇詭之后，會(huì)有理性的回歸，產(chǎn)生對(duì)真實(shí)性的需求。壟斷型文學(xué)網(wǎng)站如果以資本盈利作為趣味導(dǎo)向的惟一標(biāo)準(zhǔn)，既偏頗又短視，應(yīng)當(dāng)在自身盈利和社會(huì)責(zé)任之間找到合適的均衡點(diǎn)，積極敦促旗下這批親近新媒體、有號(hào)召力的作者，以他們所掌握的流行趨勢(shì)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，突破福特機(jī)制，創(chuàng)作出揭示當(dāng)代人生存困境和精神憂患的作品。

　　媒體變遷影響文學(xué)形式。日?qǐng)?bào)的專欄曾催生長(zhǎng)篇小說(shuō)連載，而如今的文學(xué)網(wǎng)站則開(kāi)發(fā)出在線更新的類型小說(shuō)。類型小說(shuō)以網(wǎng)頁(yè)為主要載體，降低門(mén)檻去籠絡(luò)最大數(shù)量的公眾，以感官刺激吸引淺層次的注意力。這種浮泛的注意力雖然數(shù)字驚人，卻屬于無(wú)效傳播，首先就給想要閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人一個(gè)眼花繚亂、繁亂蕪雜的印象。對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體來(lái)說(shuō)，技術(shù)的快速更新導(dǎo)致其盈利模式極不穩(wěn)定；但從文學(xué)的發(fā)展角度看，卻是一個(gè)契機(jī)。在互聯(lián)網(wǎng)上，發(fā)帖跟帖的論壇小說(shuō)、試驗(yàn)式的超鏈接小說(shuō)、私語(yǔ)式的博客小說(shuō)、140字的微小說(shuō)等形態(tài)各異，卻為痞子蔡、木子美、張嘉佳等性格各異的人提供了一展身手的園地。當(dāng)然，類型文學(xué)網(wǎng)站也培育出唐家三少、酒徒、血紅等諸多大神。可見(jiàn)，不同網(wǎng)絡(luò)媒體造就不同作者。在當(dāng)下風(fēng)靡的微信中，雖然還沒(méi)有產(chǎn)出廣泛認(rèn)可的代表性作家，但它卻具備個(gè)性定制、選擇傳播、自主屏蔽的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，為又一輪網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作形式、又一批媒體弄潮兒提供了契機(jī)。有理由相信，精品將在網(wǎng)絡(luò)媒體一輪輪淘換之中顯現(xiàn)。

　　佳作來(lái)源于激情，精品卻必然是理性的結(jié)晶。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲勢(shì)日隆的今天，憑什么向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品？除了資本趣味導(dǎo)向的變更和網(wǎng)絡(luò)媒體自身的淘汰之外還有哪些渠道？是一個(gè)值得探討的話題。