深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的理論研究(單小曦)

——評(píng)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》

　　最近，中國人民大學(xué)出版社出版了王祥的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》(以下簡(jiǎn)稱為《原理》)，匯集作者30多年文學(xué)創(chuàng)作理論研究成果、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀體驗(yàn)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放在大眾文藝譜系中互相比較、印證，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方法進(jìn)行了探索與創(chuàng)新，初步建立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作理論體系，具有突出的理論開創(chuàng)性和實(shí)踐指導(dǎo)價(jià)值。

　　《原理》明確提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“欲望敘事與私欲認(rèn)同”的大眾文藝屬性，這里的欲望并不僅僅指粗淺的物欲情欲，還包括高級(jí)的倫理化意欲和情感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要功能就在于為讀者提供情感體驗(yàn)和快感補(bǔ)償，通過“愿望達(dá)成”創(chuàng)作方法，表現(xiàn)主角獲得權(quán)力、財(cái)富、愛情，自身意志實(shí)現(xiàn)，甚至突破生死界限，抵達(dá)長生、擁有超能、得道成仙等目標(biāo)的故事，調(diào)動(dòng)人的生命體運(yùn)行中的“快感獎(jiǎng)賞機(jī)制”和“美感誘導(dǎo)策略”，讓人在藝術(shù)情境中體驗(yàn)生命感受的完善和圓滿，這對(duì)于人的生命系統(tǒng)具有積極的正向價(jià)值。這就是包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的大眾文藝具有持久生命力的秘密所在。這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性和功能論，打破了學(xué)界常以精英文學(xué)觀念硬套網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不恰當(dāng)做法，是貼近中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)現(xiàn)實(shí)的理論解釋。

　　《原理》建構(gòu)了一個(gè)很有操作性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作模式。這一模式可概括為一個(gè)目標(biāo)、兩大策略、三大要素。一個(gè)目標(biāo)，即以滿足讀者獲得情感體驗(yàn)與快感補(bǔ)償欲望為寫作最終目標(biāo)，很顯然，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本屬性和功能的內(nèi)在要求。兩大策略，即營造“愿望——情感共同體”和市場(chǎng)策略�！霸竿�——情感共同體”即作者、主角、讀者三位一體的感覺體驗(yàn)結(jié)構(gòu)，它以創(chuàng)設(shè)“代入感”為前提，最終使讀者融入作者傾情打造的主角，與之同呼吸、共命運(yùn)；市場(chǎng)策略即要求寫作面向不同讀者群的特定市場(chǎng)需求，對(duì)準(zhǔn)不同的欲望滿足點(diǎn)，選擇不同寫作類型和寫作對(duì)策。三大要素，即為達(dá)成目標(biāo)而沿著世界設(shè)定、人物創(chuàng)設(shè)、故事營造三個(gè)維度展開的敘事要素。“世界”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有基礎(chǔ)地位，包括與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)接壤的世界、歷史架空世界、科幻世界、神話神魔世界等虛構(gòu)性世界形態(tài)。世界設(shè)定要與主角的行動(dòng)任務(wù)相契合，為主角的行動(dòng)創(chuàng)造舞臺(tái)，既要追求新穎奇特，也要考慮讀者的可接受性，既要有自由創(chuàng)造，也要注意內(nèi)在統(tǒng)一性。人物是故事行動(dòng)的主體，人物創(chuàng)設(shè)首先需要明確“主角定律”。主角處于眾多人物和事件展開的中心，在情節(jié)安排、結(jié)局處理上需要向主角愿望達(dá)成的目標(biāo)傾斜。各種角色都有自己的功能，其存在主要是為主角行動(dòng)服務(wù)，有幫助者，有阻礙者，有“墊腳石”，有主角的情欲對(duì)象和情感對(duì)手等。塑造人物性格既要抓住內(nèi)心特質(zhì)與行為特征，還要注意具體細(xì)節(jié)和情態(tài)對(duì)性格的呈現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事創(chuàng)造總體上仍遵循神話和大眾文藝譜系的一般故事模式，需要特別強(qiáng)調(diào)對(duì)主角“愿望——?jiǎng)訖C(jī)——行動(dòng)”這一敘事主線的經(jīng)營。如此，就形成了較為廣譜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作理論，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作實(shí)踐具有實(shí)戰(zhàn)指導(dǎo)價(jià)值。

　　當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的突出弊病之一是理論停留于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)之外，自說自話。而《原理》使用了100多部成功網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本、經(jīng)典影視劇作和傳統(tǒng)經(jīng)典小說來為案例，具體分析問題，大篇幅的文本分析是該作的一個(gè)重要特色，使它擺脫了一般教材那種干癟和枯燥。僅就人物性格塑造一節(jié)來說，以《慶余年》中男女主人公“月下奪錦被”情節(jié)，說明如何通過行動(dòng)與沖突展現(xiàn)性格特質(zhì)；以《搜神記》中雨師妾和“射姑仙子”的出場(chǎng)不同情境的描寫，分析如何以人物情態(tài)呈現(xiàn)性格特征；以《傭兵天下》中艾米、大青山、池傲天、霍恩斯不同人物設(shè)置，說明如何在對(duì)照中呈現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系。如此，不僅透徹地闡明了觀點(diǎn)，而且把讀者帶到了充滿感性體驗(yàn)的文學(xué)世界。從而使理論文本變得血肉豐滿，充滿了趣味性和可讀性。

　　《原理》守護(hù)著文學(xué)的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)，它并沒有被海量的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)所淹沒，并沒有止步于為初級(jí)階段的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的層次，而是始終理性地守護(hù)著文學(xué)的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)。比如對(duì)目前中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中欲望的審美化提升、倫理化表達(dá)缺失，在世界設(shè)定上混亂矛盾，在主角行為構(gòu)置上的肆意妄為等幼稚化傾向，提出尖銳批評(píng)，分析和指出優(yōu)秀作品寫作的努力方向�！对�理》也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的建立，提供了基本的價(jià)值指向和理論范疇，所以，它具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究的里程碑意義。

　　(作者為杭州師范大學(xué)人文學(xué)院教授)