求解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評之困(時世平)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)今已成為一種積極的文學(xué)潮流，但是，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評研究工作還有待展開，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一系列特質(zhì)，造成了一種尷尬現(xiàn)象，一方面，網(wǎng)絡(luò)寫手們自寫其文，自得其利；另一方面，批評家們無處著手，無力可為。這成為一種批評與創(chuàng)作的悖論。

　　近幾年來，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展迅猛，這不僅表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作量呈井噴式增長，而且，網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量也逐年遞增，大有異軍突起之勢。加之傳媒對于網(wǎng)絡(luò)小說寫手創(chuàng)作收益“摘尖式”宣傳——只看到寫手中最成功者的高收益，都讓網(wǎng)絡(luò)小說蒙上了一層神秘但又輕易可以揭開的面紗，神秘感就代表吸引力，低廉的流量費又保證了閱讀者接受的廣泛性，于是，我們看到，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為了“龐然大物”。但與此體量相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評卻顯得格外單薄，是什么造成了這樣的不對等狀態(tài)？

　　首先，網(wǎng)絡(luò)寫手的生存狀態(tài)如何？在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界里，網(wǎng)絡(luò)寫手是一群神秘的蹲守在電腦屏幕前的“碼字工”。他們無名無姓，有的只是一些稀奇古怪的名字，如唐家三少、我愛吃西紅柿、天蠶土豆等。試想，習(xí)慣了“知人論文”批評模式的批評家們，面對著這些網(wǎng)絡(luò)寫手的名字時，該作何想，“拔劍擊柱心茫然”的煎熬也確實“讓人醉了”。記得錢鐘書先生曾經(jīng)說過：“假如你吃了個雞蛋，覺得不錯，何必要認(rèn)識那下蛋的母雞呢？”知人論世、知人論文是傳統(tǒng)文學(xué)閱讀一貫遵循的。錢鐘書先生這一睿智的笑談來形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，卻是貼切得很。傳統(tǒng)作家們重視“名”，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的營利模式讓網(wǎng)絡(luò)寫手們一開始就關(guān)注“利”，即他們重視的是所寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀量，也即點擊量，這與其收益息息相關(guān)。由來只有新人笑，有誰看得舊人哭，網(wǎng)絡(luò)寫手位于金字塔塔尖上的幾位大神們每年上千萬的收益，讓眾多寫手前赴后繼地加入到網(wǎng)絡(luò)寫手的隊伍，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入門很容易，要想活下去，甚至如魚得水，那就很難了！

　　其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作源泉來自哪里？紙質(zhì)批評時代，世界、作者、作品、讀者四大要素之間形成一種循環(huán)互動。外部世界是文學(xué)活動產(chǎn)生和存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，閱歷成為限制一個作家寫作水平的重要因素，沒有豐富的生活閱歷，作品就難寫出引人入勝的復(fù)雜性與吸引力來。但就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，這外部世界更多的是一種封閉的自我想象。網(wǎng)絡(luò)小說每天至少一更，否則，讀者便會“移情別戀”，這種生存壓力讓寫手們大多時間悶在電腦前，冥思苦想著情節(jié)如何進(jìn)行下去，大多數(shù)的寫手對于世界的“經(jīng)驗”，更多的是來自網(wǎng)絡(luò)搜索，如對于名牌衣服，基本就是范思哲，或是意大利設(shè)計師私人定制；對于豪車，基本上就是布加迪威航、保時捷等，人們?nèi)粘Ｕ務(wù)摰膶汃R、奧迪等很少出現(xiàn)；對于名酒，基本上就是82年的拉菲，稀少、名貴，但如茅臺、五糧液等名酒基本不提及。這種炫富式的寫法，一方面，增加了“未及碰觸”的神秘感；另一方面，也暴露出網(wǎng)絡(luò)寫手“百度”的生活經(jīng)驗，本應(yīng)活生生的豐富多彩的世界，成了一種網(wǎng)絡(luò)百科知識的再傳播。

　　再者，大多數(shù)現(xiàn)實體裁的小說，其所展現(xiàn)的人際關(guān)系也體現(xiàn)出明顯的簡單化、青年化傾向。如，才子佳人式的“后宮”模式、獨生子女式的社會關(guān)系、唯我獨“真”的價值判斷、非敵即友的二分觀。這與網(wǎng)絡(luò)寫手的組成有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)寫手中，“80后”是主力軍，“85后”、“90后”也開始嶄露頭角。網(wǎng)絡(luò)寫手們的人生，大多是獨生子女，過著富足的生活，多半伴隨著武俠小說、偵探小說、動漫以及網(wǎng)絡(luò)游戲而成長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容，與其寫手表現(xiàn)出了極其相稱的青年特征。

　　在這樣的現(xiàn)狀下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何進(jìn)行批評？一直以來，人們呼喚著批評界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)予以批評研究。但是，研究界一直對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象不好，如認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)中各種參差不齊的寫手所炮制出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快餐不值得研究，指責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字如傾倒垃圾般雜亂不堪，文字沒有傳統(tǒng)文學(xué)那樣的有藝術(shù)氣息，文字一覽無余，沒有龐大的象征系統(tǒng)，沒有遠(yuǎn)古的神話原型，沒有深邃的哲學(xué)主題，也沒有復(fù)雜多變的人物性格，許多文字粗糙的作品段落甚至缺少可供分析的修辭現(xiàn)象。這一貶到底的評價似乎要將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打入深淵。文章開頭我們說網(wǎng)絡(luò)小說已成為龐然大物，這一方面，是就其影響而言；但另一方面，又對其內(nèi)容的巨量而言。這巨量的內(nèi)容，一方面為不同閱讀選擇的讀者提供了可選擇性；但另一方面，又讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究陷入一種知其重要，但卻無從下手的尷尬。面對海量的文本，即便強(qiáng)迫閱讀，也是一個不可能的任務(wù)，這讓一向習(xí)慣紙質(zhì)閱讀的批評家們卻無力為之，既有河伯之嘆，也有力有不逮之迷茫。個別談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的評論文章，也只是蜻蜓點水，不能深入。再者，決定網(wǎng)絡(luò)寫手們收益多少的是讀者的點擊量，因此，對于網(wǎng)絡(luò)寫手來講，學(xué)院派批評可有可無，甚至無須與批評家們對話。這造成了一種尷尬現(xiàn)象，一方面，網(wǎng)絡(luò)寫手們自寫其文，自得其利；另一方面，批評家們無處著手，無力可為。這成為一種批評與創(chuàng)作的悖論。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)今已成為一種積極的文學(xué)潮流，但是，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評研究工作還有待展開，呼喚更多的批評家參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新興的批評領(lǐng)域。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容巨量，但是，以類型化的閱讀與批評，還是大有作為的。特別是那些有精力為之的中青年評論家們，如能將側(cè)重點從紙質(zhì)文本轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，那將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的一大助力。