陪伴著你在暮色里閑坐——我寫(xiě)《矮墻上的艷陽(yáng)》(趙玫)

趙玫

《矮墻上的艷陽(yáng)》

　　顯然，這不是一部傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)，并且是有些冒險(xiǎn)的。

　　一切由李莊起。

　　那林林總總的愛(ài)與凄惶。

　　便由此而想到，能否寫(xiě)成小說(shuō)？

　　不，不單單是小說(shuō)，而是一些，似小說(shuō)，又非小說(shuō)的文字�；蛘�，在故事與言論中游移的某種訴說(shuō)。

　　自2010年最初的設(shè)想，到我此時(shí)此刻進(jìn)入實(shí)際的寫(xiě)作。幾年間，書(shū)店里已遍布了關(guān)于那女人的前世今生，于是我猶豫是否還要忝列其間。但到底那女人的故事讓我難以割舍，哪怕很多人在編織她的童話。終歸不同的寫(xiě)作者會(huì)有不同的視角，文字的質(zhì)地以及感知的方式也會(huì)迥然不同。所以，對(duì)于有創(chuàng)造力的寫(xiě)家而言，你寫(xiě)的，就是你的，仿佛某種基因，每一個(gè)字都會(huì)鐫刻下你自身的印記。

　　由李莊而起的這個(gè)故事確實(shí)美麗。那愛(ài)與死的掙扎和毀滅。那已逝的，不單單是詩(shī)人的死，還有愛(ài)過(guò)并被愛(ài)過(guò)的花樣人生。當(dāng)這種愛(ài)被升華到精神的維度，便必然地為人們留下了神圣和永恒。

　　單單是體味心中那諸般的苦。單單是斯人已去的那無(wú)望和悲涼。于是便有了女人寫(xiě)給摯友的那封坦誠(chéng)的信，說(shuō)她是愛(ài)著逝者的。說(shuō)自己有時(shí)的心，前幾年不管對(duì)得起他不，倒容易———現(xiàn)在結(jié)果，也許我誰(shuí)都沒(méi)有對(duì)得起。又說(shuō)是逝者警醒了我，他已然變成了一種激勵(lì)存在于我的生命中。或恨，或怒，或快樂(lè)，或遺憾，或難過(guò)，或痛苦，我也不悔的……

　　寫(xiě)這樣的愛(ài)的心路，一定是美的，卻也很神傷。

　　或許這女人，從靈魂深處就迷失了。

　　然后，慢慢地讀，關(guān)于那女人所有的瑣碎篇章。林林總總地，卻最終在心中勾勒出一片迷人的景象。這個(gè)被稱之為傾城傾國(guó)的女人。這個(gè)被比喻成曠世聰慧的女人。她的存在之所以能成為矚目的焦點(diǎn)，當(dāng)然不單單是因?yàn)樗�水中凈月的貌，更因�(yàn)樗�蕙心蘭質(zhì)的心。于是這種在知識(shí)圈中優(yōu)雅的婦人，大抵是要讓風(fēng)流才子神魂顛倒的。這不是她的錯(cuò)，亦不是愛(ài)她的那些男人的錯(cuò)。

　　徽因隨父游歷英倫前后8個(gè)月。偏偏那位以詩(shī)為歌者，成為她生命中的第一個(gè)追求者。

　　那時(shí)她大抵已被征服，詩(shī)人才敢冒天下之大不韙，與妻離婚。

　　但無(wú)論怎樣眷戀，她最終還是選擇了遠(yuǎn)離。在迷茫與無(wú)奈中，回到北京雪池的家。不久后便落入梁家的“圈套”。這曾是梁任公自詡的一個(gè)杰作。且年輕的思成風(fēng)度翩翩，有著常人不及的家道和學(xué)養(yǎng)。于是兩個(gè)年輕人彼此相悅，類似兩小無(wú)猜的青澀與浪漫。

　　不久后詩(shī)人打道回府，才知道悔之晚矣，伊人已去，萬(wàn)念俱灰的心情可想而知。于是將所有情懷投筆于《新月》，以詩(shī)詞歌賦，澆心中塊壘。此間，徽因也常來(lái)《新月》游弋，和詩(shī)人有著絲絲縷縷的文學(xué)聯(lián)絡(luò)。當(dāng)詩(shī)人終于知其不可為，便不再為之，任憑英倫的往昔化作天邊云彩。

　　燦若晨星的胡適、志摩、林長(zhǎng)民及梁?jiǎn)⒊�，讓《新月》中盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系短短長(zhǎng)長(zhǎng)。志摩和林長(zhǎng)民自倫敦交好，而志摩和梁?jiǎn)⒊�又有著忘年交。盡管梁?jiǎn)⒊瑢?duì)志摩的行止多有詰難，卻始終堅(jiān)稱自己是愛(ài)著志摩的。在如此復(fù)雜而斑駁的關(guān)系中，唯其愛(ài)，才是其中最美好的，但這愛(ài)卻又委曲糾結(jié)著，絕不是志摩或思成所能駕馭的。一個(gè)團(tuán)體的興衰，竟被一個(gè)女孩的命運(yùn)所牽系，或者這就是所謂《新月》的悲劇。

　　在如此紛繁而隱忍的關(guān)系中，偏偏又迎來(lái)了泰戈?duì)柕牡皆L。對(duì)志摩來(lái)說(shuō)，那是他最欣悅的成就。泱泱國(guó)中，大概也只有他能將大師請(qǐng)來(lái)。于是某個(gè)可能的機(jī)會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，泰戈?duì)栐谌A期間，志摩和徽因始終全程陪伴。其時(shí)已心有所屬的徽因并不曾拒絕，因那是《新月》共同的盛事。在泰戈?duì)柕恼掌�中，總有志摩和徽因的�?lái)蹤去跡。但終究勞燕分飛，哪怕泰翁親自說(shuō)情。于是詩(shī)人痛斷心腸，在無(wú)望中獨(dú)自嗟嘆。

　　不久思成偕徽因前往美利堅(jiān)游學(xué)，從此徹底斷絕了詩(shī)人的念想。便是這人生的挫敗，讓他終于迷途知返，將早前的凄切付之一炬。隨之掀開(kāi)新的篇章，小曼登場(chǎng)。而這對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō)，又幾多風(fēng)雨。原以為小曼終于成了詩(shī)人鏡花水月的歸宿，就像他詩(shī)中寫(xiě)的那般“甜美的夢(mèng)撒開(kāi)了青紗的網(wǎng)”。但不久后詩(shī)人便奔波于上海、北京的各個(gè)講堂，賺取銀兩，以滿足妻的翩躚妖嬈的紙醉金迷。

　　倏忽間4年過(guò)去，思成與徽因返國(guó)。此時(shí)他們已完成婚禮，度過(guò)蜜月。伊人相見(jiàn)，已不似當(dāng)年景象�；找蚝退汲珊芸毂氵h(yuǎn)赴東北大學(xué)任教，荒寒中，徽因少年時(shí)罹患的肺病復(fù)發(fā)。志摩聞?dòng)嵆鲫P(guān)探望。隨之，思成將徽因送回京西香山的雙清別墅養(yǎng)病。其間老金、從文等一干朋友每每結(jié)伴上山，探望徽因。志摩自然也常來(lái)常往，流連于香山的病榻之間。此間志摩身邊既無(wú)小曼，思成也已返回教職，于是漫不經(jīng)心中營(yíng)造出某種心馳神往的氛圍，一種彼此守望的熾烈與輝煌。他們的關(guān)系仿佛又回到某種從前，以至于香山成為了彼此最貼近的地方。

　　那些從清晨到黃昏的時(shí)光。這可從他們的詩(shī)歌和通信中覓得端倪，尤其徽因那些熱烈而澄澈的詩(shī)行。絕美的詩(shī)句甚至令志摩無(wú)限慨嘆�；蛘�，那就是徽因的文學(xué)起步，從此她寫(xiě)出無(wú)數(shù)動(dòng)人的詩(shī)篇�！巴�掉曾有著世界，有你”“落花似的落盡，忘了去”“吹遠(yuǎn)了一縷云，隨那風(fēng)冷”“那一天你要聽(tīng)到鳥(niǎo)般的歌唱，那一天你要看到凌亂的花影”“陪伴著你在暮色里閑坐，當(dāng)我去了，還有沒(méi)說(shuō)完的話”“它知道，知道是風(fēng)，一首詩(shī)似的寂寞”……

　　倒是，志摩因他的《愛(ài)眉小札》，抑或不盡如人意的晦暗的婚姻，反而變得不那么高蹈，寫(xiě)給徽因的信中盡是悲戚與無(wú)望。及至最后，才有了他為自己和徽因的《你去》。在信中，最讓人傷感的是最后一語(yǔ)：“我還牽記你家矮墻上的艷陽(yáng)�！�

　　那矮墻上的艷陽(yáng)。

　　接下來(lái)，《我們太太的客廳》，那部小說(shuō)，像硝煙一般地彌漫在北總布胡同的徽因家中。太太的客廳，或者，下午茶，其實(shí)不過(guò)是延續(xù)了歐美上流社會(huì)的某種交際的方式。來(lái)此做客的，當(dāng)然是那個(gè)年代出類拔萃的詩(shī)人和學(xué)者。由此以私家客廳中相互切磋的方式，最終奠定了《新月》這個(gè)影響深遠(yuǎn)的文學(xué)流派。

　　不幸80年后的某個(gè)春節(jié)，《太太的客廳》突然被拆毀。曾經(jīng)多少愛(ài)與恨的故事發(fā)生于此。但這一切的一切，終究歸于虛無(wú)。于是，悲涼，愈加為小說(shuō)抹上了慘淡的色彩。

　　然而誰(shuí)也不曾想到，有一天，志摩竟真的會(huì)飛升了去。此前在清華的茶會(huì)上，徽因夫婦還見(jiàn)過(guò)志摩，并提及他翌日回上海。當(dāng)晚志摩再訪梁家，未及相見(jiàn)，遂留下“明早六時(shí)飛行，此去存亡不卜”的字條。旋即徽因打去電話，問(wèn)及志摩往返行程。約定19日趕回北京，聽(tīng)徽因在協(xié)和禮堂向外國(guó)使節(jié)講述中國(guó)古建筑。19日當(dāng)天，徽因收志摩登機(jī)前從南京發(fā)來(lái)的電報(bào)：“下午三點(diǎn)抵南苑機(jī)場(chǎng)，請(qǐng)派車接”。下午，思成駕車前往機(jī)場(chǎng)，志摩的“濟(jì)南號(hào)”卻遲遲未到……

　　當(dāng)晚徽因講演大獲成功，卻始終記掛著何以沒(méi)有志摩的消息。焦慮中，朋友們齊聚胡適家中，直至《晨報(bào)》刊發(fā)了詩(shī)人罹難的消息。隨之思成、老金等前往濟(jì)南，會(huì)同從文、一多、實(shí)秋等料理志摩后事。思成代徽因向志摩靈柩獻(xiàn)上了親手趕制的花圈。返回時(shí)，又遵徽因所囑帶回失事飛機(jī)的殘片，從此白綾包裹，置于家中，直到離世。不久后，徽因在《晨報(bào)》發(fā)表了《悼志摩》的文章，句句令人肝腸寸斷。4年后，她再悼志摩，依舊飽含著痛與悲傷。

　　顯然，詩(shī)人愛(ài)得最苦的并不是他的妻，而是那“永失我愛(ài)”的林徽因。自世間有了這女子，她就再不曾離開(kāi)詩(shī)人的心。而志摩愛(ài)徽因，則必定是愛(ài)得很凄慘，也很悲涼。而詩(shī)人的死，或者就因了，他再不想承受這人生的苦，不想再被虛妄的情懷所煎熬，亦不想在悲哀的守候中挨著無(wú)望的希望。于是冥冥中，他終于洞穿了自己的命運(yùn)。在生命的最后時(shí)刻，為愛(ài)的女人寫(xiě)下了悲涼的《你去》。亦有論者說(shuō)，志摩的人生，是將他的負(fù)心與傷悲、暗淡與心碎化作了光輝和迷醉。

　　然后是謙謙君子的梁思成，這個(gè)在任何情況下，都維持著貴族般高貴與斯文的男人。他生性平和，沉實(shí)敦厚，有著一顆包容的心。而那時(shí)的徽因就像一束散亂的花，尋到思成后，才知道自己到底擁有了什么。

　　不是什么人都能像思成這般，將愛(ài)情提升到一個(gè)寬廣而崇高的境界。他或者從一開(kāi)始就知道，徽因必定會(huì)置身于人們的愛(ài)慕中。當(dāng)徽因最終選擇了思成，他首先要做的，就是將徽因的朋友當(dāng)作家庭的友人，從此往來(lái)唱和，不曾生任何嫌隙。思成愛(ài)徽因，是愛(ài)到了不讓徽因有哪怕一絲局促的地步；愛(ài)到了，倘若徽因愛(ài)上了別人也不會(huì)有任何阻遏的境地。于是才會(huì)有那么多風(fēng)流才子，盡日沉湎于徽因的客廳。他們中幾乎每一個(gè)人，都不同程度地迷戀著這個(gè)被思成所描繪的“我那迷人的病妻”�；蛘呔鸵蛄怂汲傻拇蠖龋�反而讓喜歡徽因的那些友人，無(wú)形中有了某種底線。自此，無(wú)論誰(shuí)，都不得不將這愛(ài)的感覺(jué)變成高貴的情懷，讓曾經(jīng)的迷亂化作縷縷飛煙。

　　所以，徽因說(shuō)，她不悔在生命中選擇了思成，倘若給予她重新選擇的機(jī)會(huì)，她還是會(huì)做出同樣的選擇。是的，她可以飛揚(yáng)，可以浪漫，可以寫(xiě)下那真誠(chéng)的詩(shī)篇，但唯獨(dú)在她的生命中，不能沒(méi)有思成。

　　只是，讀志摩的詩(shī)，總是不勝唏噓，流潸然的淚。覺(jué)得志摩一路走來(lái)，愛(ài)得好隱忍，好艱辛，那，璀璨的苦。也知道，徽因，其實(shí)也從不曾放下過(guò)這位遠(yuǎn)逝的朋友，從不曾停息過(guò)刻骨的懷念。于是臨終前，她才會(huì)特意在病榻前約見(jiàn)張幼儀，或者就為了，那個(gè)始終活在她們各自心中的詩(shī)人……

　　如今徽因、思成、志摩及老金，均已是老照片中的故人，于是許多當(dāng)年的細(xì)節(jié)都已無(wú)從考證。時(shí)至今日，這段久遠(yuǎn)而凄美的故事，已慢慢變成傳奇。所以人們今天追述的，往往已不再是歲月留痕的種種往昔了。

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，這段上世紀(jì)二三十年代的悱惻故事已成為某種由頭。寫(xiě)作中，自是拒絕陷入那斑斕的歷史真實(shí)中。我只想在凄切的迷惘中探求人性的真?zhèn)�，只想在敘述中找到那個(gè)精美的角度，只是想在虛實(shí)之間，讓文字行云流水……

　　為此，我讓小說(shuō)中的人物承擔(dān)起他們沉重的負(fù)荷。無(wú)論屬于他們，不屬于他們的，浮生若夢(mèng)般的悲涼。于是演員成為了小說(shuō)中最具表現(xiàn)力的載體。唯他們能將當(dāng)年的風(fēng)云人物再現(xiàn)于舞臺(tái)。為此，他們自身的人格也會(huì)隨之變得豐富，不僅要完成自身的表演，還要出神入化地詮釋人物的命運(yùn)。于是，自我，非我，進(jìn)而分裂的人格�；蛘呷耘f終將不過(guò)是“花非花”的某種俗套。

　　總之，不忘五月時(shí)油菜花開(kāi)的美麗時(shí)節(jié)。不忘由李莊而起的這段迷人的往事。不忘走進(jìn)李莊的那一刻，就篤定了，要“陪伴著你在暮色里閑坐”。

　　然后，一個(gè)字一個(gè)字地，涂抹出《矮墻上的艷陽(yáng)》。

　　(作者為全國(guó)政協(xié)委員，天津作協(xié)主席)