年度綜述|2015年軍旅文學(xué)：遍地英雄下夕煙

新觀察·年度綜述

2015年軍旅文學(xué)：遍地英雄下夕煙

　　□朱向前  徐藝嘉

　　2015年的軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)和報(bào)告文學(xué)有體量、有“新質(zhì)”，中短篇小說(shuō)有質(zhì)量、有亮點(diǎn)，昭示了軍旅文壇的“回暖”氣象，但仍然應(yīng)該看到軍旅文學(xué)日漸邊緣化的趨向，能納入當(dāng)代文壇視野的作品仍然有限。

　　長(zhǎng)篇：

　　承載核心價(jià)值觀

　　在2015年軍旅文學(xué)作品中，愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的核心價(jià)值強(qiáng)勢(shì)回歸，可以視為新世紀(jì)以來(lái)軍旅核心精神最為集中的表達(dá)。

　　命題式書(shū)寫(xiě)雖有助于軍旅作家的集體吶喊，但容易與文學(xué)自身規(guī)律相齟齬，未必能提升作品的文學(xué)高度。2015年軍旅抗戰(zhàn)題材長(zhǎng)篇作品的傳播和閱讀多數(shù)是自我循環(huán)，這從另一個(gè)角度說(shuō)明作品本身藝術(shù)價(jià)值的欠缺，無(wú)論從語(yǔ)言還是從構(gòu)思上都需要提升。

   2015年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)曁世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，一批圍繞抗戰(zhàn)主題的“大部頭”長(zhǎng)篇小說(shuō)和報(bào)告文學(xué)集體亮相，成為該年度軍旅文學(xué)的最大亮點(diǎn)。

　　在抗戰(zhàn)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，軍旅作家黃國(guó)榮近10年來(lái)在創(chuàng)作領(lǐng)域苦心經(jīng)營(yíng)，收獲頗豐。長(zhǎng)篇小說(shuō)《極地天使》還原了1942年侵華日軍在山東濰縣樂(lè) 道院制造的恐怖事件。小說(shuō)以一位美麗的白衣天使苗雨欣在樂(lè)道院里暗中發(fā)起一場(chǎng)大營(yíng)救為主線(xiàn)，圍繞集中營(yíng)僑民組織建立自救會(huì)，取得與集中營(yíng)外中國(guó)朋友和游擊 隊(duì)的聯(lián)系，與日軍針?shù)h相對(duì)地展開(kāi)了一系列斗爭(zhēng)，匯成了一曲波瀾壯闊的同盟國(guó)進(jìn)行曲。小說(shuō)根植歷史的真實(shí)，以虛實(shí)結(jié)合的手法把中國(guó)人民抗戰(zhàn)與世界反法西斯戰(zhàn) 爭(zhēng)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，是一部視角獨(dú)特、視野開(kāi)闊的佳作。

　　黨益民的《根據(jù)地》立足革命史實(shí)，真實(shí)而藝術(shù)地再現(xiàn)了劉志丹、謝子長(zhǎng)、習(xí)仲勛等老一輩革命家創(chuàng)建革命根據(jù)地的艱難歷程。作品塑造了眾多個(gè)性鮮 明、形神兼?zhèn)涞母锩�者形象，首次揭秘陜甘紅軍鮮為人知、驚心動(dòng)魄的革命故事，全景式地記述了這一波瀾壯闊的革命進(jìn)程，為我們打開(kāi)了一扇回眸歷史的獨(dú)特視 窗。

　　韓麗敏的長(zhǎng)篇小說(shuō)《七九河開(kāi)》以女主人公汪一琛的活動(dòng)為主線(xiàn)，其他人物根據(jù)需要不時(shí)穿插、展示、退卻，不難看出作者還原歷史圖景的主觀意識(shí)和參 與歷史話(huà)語(yǔ)的興趣。曹文軒受蕭紅短篇小說(shuō)《狂野的呼喊》啟發(fā)，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《火印》，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的北方草原為背景，講述了一個(gè)男孩和一匹戰(zhàn)馬的傳奇 經(jīng)歷。

　　除了以抗戰(zhàn)歷史事件為創(chuàng)作素材之外，抗戰(zhàn)歷史人物也是作家始終關(guān)注的方向。王霞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《打回老家去》和崔正來(lái)以傅作義為原型創(chuàng)作的120萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《傅作義》，均是可觀之作。

　　正面反映抗戰(zhàn)的報(bào)告文學(xué)也是一大亮點(diǎn)。王樹(shù)增的三卷本非虛構(gòu)《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》創(chuàng)作周期長(zhǎng)達(dá)8年之久，是作家繼《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》《長(zhǎng)征》《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》之后 的又一力作，洋洋180余萬(wàn)言，站在第二次世界大戰(zhàn)的國(guó)際視角，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的每一次事件和每一場(chǎng)戰(zhàn)役為縱貫，全面真實(shí)地揭示了中華民族同仇敵愾、浴血奮 戰(zhàn)，并最終贏得偉大的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的全過(guò)程。作品力求精準(zhǔn)、客觀地再現(xiàn)復(fù)雜豐厚的抗戰(zhàn)歷史，“徹徹底底梳理抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的每一寸時(shí)光，尋找民族心理發(fā)展歷 程”。

　　丁曉平的《另一半二戰(zhàn)史：1945·大國(guó)博弈》以非虛構(gòu)的寫(xiě)作方式描述了二戰(zhàn)的政治面貌。作家以人類(lèi)發(fā)展史的眼光來(lái)評(píng)判戰(zhàn)爭(zhēng)，因此戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和 焦慮感無(wú)處不在，這也構(gòu)成了該書(shū)角度新奇之外的另一個(gè)特色，即以人類(lèi)發(fā)展史的眼光看待戰(zhàn)爭(zhēng)，處處顯露著辯證法之痕跡。作家的敘事姿態(tài)利落明晰，在講述事實(shí) 的同時(shí)又留有大量的空間供讀者考察歷史真相。

　　王龍的報(bào)告文學(xué)《刺刀書(shū)寫(xiě)的謊言》定位于70年前日本發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，揭露一支由日本作家組成的“筆部隊(duì)”所犯下的種種惡行。作品角度新穎，將對(duì)歷史真相的打撈保存引向更尖銳復(fù)雜的深度和廣度。

　　從上述作品中可以看出，由于時(shí)代使命的召喚和軍旅作家職責(zé)所在，在2015年軍旅文學(xué)作品中，軍旅文學(xué)的核心價(jià)值——愛(ài)國(guó)主義和英雄主義強(qiáng)勢(shì)回 歸，可以視為新世紀(jì)以來(lái)軍旅核心精神最為集中的表達(dá)。作家們目標(biāo)一致地尋求自我能夠駕馭的角度切入戰(zhàn)爭(zhēng)、復(fù)現(xiàn)歷史，老作家們堅(jiān)定地執(zhí)守對(duì)軍旅文學(xué)核心品格 的書(shū)寫(xiě)，“新生代”青年作家也走出他們此前一向熱衷的個(gè)人日常敘事，自覺(jué)地加盟時(shí)代精神的宏大書(shū)寫(xiě)。

　　需要警惕的是，命題式書(shū)寫(xiě)雖有助于軍旅作家的集體吶喊，但容易與文學(xué)自身規(guī)律相齟齬，未必能提升作品的文學(xué)高度。2015年軍旅抗戰(zhàn)題材長(zhǎng)篇作 品的傳播和閱讀多數(shù)是自我循環(huán)，少有作品能引起廣泛關(guān)注，這從另一個(gè)角度說(shuō)明作品本身藝術(shù)價(jià)值的欠缺，無(wú)論從語(yǔ)言還是從構(gòu)思上都需要提升。要真正讓體現(xiàn)軍 旅核心價(jià)值觀的作品達(dá)到較高水準(zhǔn)，還需作家的不懈努力。

　　此外，2015年的軍旅長(zhǎng)篇在抗戰(zhàn)主題之外，仍有作家尋求更為獨(dú)特的視角書(shū)寫(xiě)自身之所長(zhǎng)，既契合了主旋律需求，也更為廣泛地獲得了當(dāng)代文壇的認(rèn)可。

　　周大新的《曲終人在》和陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》作為反腐題材一并在2015年出版。這兩部作品的出現(xiàn)一方面可貴且及時(shí)地契合了時(shí)代背景，另一方面又 為軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作開(kāi)辟了新的途徑。《曲終人在》以谷俊山事件為原型，以一個(gè)仿真紀(jì)實(shí)的結(jié)構(gòu)，虛擬了26個(gè)被采訪(fǎng)對(duì)象，以“非虛構(gòu)”的方式，講述了他們 與主人公歐陽(yáng)萬(wàn)彤省長(zhǎng)的交往或接觸過(guò)程。作家試圖通過(guò)不同人物、不同身份的不同講述，多側(cè)面、多角度地“復(fù)活”已經(jīng)死去的省長(zhǎng)。陶純的《一座營(yíng)盤(pán)》通過(guò)布 小朋和孟廣俊兩人跨越數(shù)十年的人生遭際與命運(yùn)走向，展示了營(yíng)盤(pán)內(nèi)部平靜生活之下的暗流涌動(dòng)，正義與邪惡、克己與欲望、清廉與腐敗，在這里循環(huán)往復(fù)上演，主 人公布小朋是作家對(duì)當(dāng)下英雄形象的另一種探索，用實(shí)在的行動(dòng)默默支撐著一個(gè)軍人應(yīng)有的尊嚴(yán)和品格。

　　趙雁的長(zhǎng)篇小說(shuō)《第四級(jí)火箭》是第一部全景式描寫(xiě)中國(guó)第一個(gè)導(dǎo)彈衛(wèi)星發(fā)射中心，書(shū)寫(xiě)中國(guó)航天人的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)近40萬(wàn)字，通過(guò)葛校言和許子 烈、沈西元和魏冬琴兩家三代人歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的人生軌跡，展現(xiàn)了中國(guó)幾代航天人平凡而偉大的奮斗歷程，它們與宏大的歷史相互交融，奏響了令人感嘆的中國(guó)航天 事業(yè)騰飛的交響組曲。作品既有女作家獨(dú)特的視角感受，又表現(xiàn)出筆力上的陽(yáng)剛與雄健。

　　王凱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《瀚�！芬择v守沙漠的空軍基地為背景，講述了6名軍校畢業(yè)生上世紀(jì)90年代以來(lái)的成長(zhǎng)故事和他們?cè)谄D苦環(huán)境中的人生選擇。小說(shuō)以 青年軍官的精神成長(zhǎng)為軸，塑造了葉春風(fēng)、車(chē)紅旗、鐘軍、白雪歌、胡天、袁門(mén)等鮮活的人物，語(yǔ)言生動(dòng)、細(xì)節(jié)豐滿(mǎn)、情感充沛。徐藝嘉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我們都缺伴 兒》通過(guò)描寫(xiě)青年學(xué)生從情感到心性的不安與躁動(dòng)，從校園到社會(huì)的延宕與較勁，把年輕一代注重自我的某些共性以及對(duì)于青春成長(zhǎng)的影響給予了深刻揭示與整體呈 現(xiàn)，暗合了“80后”的成長(zhǎng)焦慮。

　　另外，王伏焱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《從這里到永遠(yuǎn)》、丁小煒的報(bào)告文學(xué)《一腔無(wú)聲血》、殷實(shí)的報(bào)告文學(xué)《天行健——李素芝》和馬娜的報(bào)告文學(xué)《特殊方隊(duì)》也值得關(guān)注。

　　中短篇：

　　“新生代”作家在成長(zhǎng)

　　2015年，中青年軍旅作家創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)數(shù)量減少，但更重質(zhì)量，支撐起該年度軍旅文學(xué)的一片天空。同時(shí)，不少軍隊(duì)業(yè)余寫(xiě)作者和在校學(xué)生的中短篇小說(shuō)嶄露頭角，為軍旅中短篇小說(shuō)提供了新的生力軍。

　　2015年，一批中青年作家創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)以質(zhì)取勝，支撐起軍旅文學(xué)的一片天空。不過(guò)，往年由“新生代”挑大梁的軍旅中短篇小說(shuō)2015年展 現(xiàn)出新的面貌，也由此產(chǎn)生了新的文學(xué)特質(zhì)�！靶律�代”作家這一年中短篇小說(shuō)數(shù)量減少，但卻更重質(zhì)量，不少軍隊(duì)業(yè)余寫(xiě)作者和在校學(xué)生的中短篇小說(shuō)嶄露頭角， 為軍旅中短篇小說(shuō)提供了新的生力軍。

　　西元是2015年度軍旅文壇殺出來(lái)的一匹“黑馬”，中篇小說(shuō)《死亡重奏》以音樂(lè)結(jié)構(gòu)的形式來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，嚴(yán)謹(jǐn)而冷峻地呈現(xiàn)出殘酷的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和真切 的生理感受，硝煙味十足。小說(shuō)的美感不僅僅是一種壯烈、崇高之美，更包含著悲憫、寬容的博大之美。小說(shuō)的開(kāi)始，是殘酷和恐懼，可是到了后面，更多的是寫(xiě)大 地、草原、奔馬和那些安詳、舒緩、靜穆的情緒，作者力圖讓這篇小說(shuō)中的美感更加厚重、更加包容。這種美不是建立在仇恨、偏執(zhí)的基礎(chǔ)上，而是建立在善意、理 解的基礎(chǔ)上，是一種大美。另一個(gè)中篇《Z日》則充滿(mǎn)了形而上的意味，主人公在時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景和故事中完成作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的自我想象和敘述，有許多篇幅用來(lái)表現(xiàn) 作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的辯證思索。

　　曾劍的短篇小說(shuō)《向大�！吩�(shī)意蔥蘢，以散文化的寫(xiě)法，在日常生活的吉光片羽中，呈現(xiàn)了戍邊戰(zhàn)士的孤獨(dú)和堅(jiān)貞，描繪出戰(zhàn)士們?cè)谄D苦環(huán)境中平凡而不 易的崇高與偉大。老人的出現(xiàn)堪稱(chēng)亮點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的象征意味，生死相守、無(wú)比忠誠(chéng)的形象躍然紙上。作者并不注重故事性，而是注重人物心理軌跡、心理根源的挖 掘與描述，人的軟弱、渺小以及思想的搖擺，是曾劍小說(shuō)展開(kāi)表述的起點(diǎn)，然而，當(dāng)他筆下的人物作為士兵挺立起來(lái)時(shí)，一種“親切的偉岸”便凸顯了出來(lái)。

　　張子影的中篇小說(shuō)《天亮之前》來(lái)自于一段真實(shí)的歷史故事。作品描寫(xiě)了幾個(gè)革命者的成長(zhǎng)和他們美好的愛(ài)情，最后他們皆為革命獻(xiàn)身。作品的氣質(zhì)哀婉 而雄壯，傳遞出一種精神、一種氣質(zhì)——越過(guò)越來(lái)越復(fù)雜與虛偽的社會(huì)，強(qiáng)調(diào)道義、使命、責(zé)任和奉獻(xiàn)，對(duì)這種精神的追索與呼喚、建立與重塑在今天更彌足重要， 也正是軍旅文學(xué)區(qū)別于其他門(mén)類(lèi)文學(xué)的立足根本所在。

　　麥家在抗戰(zhàn)勝利70周年的大語(yǔ)境中，拿出了短篇小說(shuō)《日本佬》，講述了一個(gè)曾經(jīng)被日本人抓丁、后又釋放回來(lái)被揪斗的人的悲劇命運(yùn)，小說(shuō)的深刻不 在于被批斗的故事本身，也不在于其呈現(xiàn)出來(lái)的民族情結(jié)，而在于所描述的“莫須有”原型和其中根深蒂固的加害于人的社會(huì)心理，這個(gè)原型心理，讓人心有余悸。 此外，徐貴祥在今年推出了《背鍋人》《好一朵茉莉花》等4部中篇小說(shuō)，表現(xiàn)出一個(gè)老作家對(duì)文學(xué)的努力追求。

　　“新生代”作家裴指海的短篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與蚯蚓》令人驚艷。小說(shuō)寫(xiě)青龍山根據(jù)地在日軍秋季掃蕩時(shí)，一名被俘的八路軍女兵李菊紅被一個(gè)日本兵無(wú)條件 釋放，卻在歸隊(duì)后被自己人定罪的故事。小說(shuō)具有懸疑色彩，利用互文、虛擬的口述史，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人帶來(lái)的巨大的傷害，這種傷害緊緊逼迫文學(xué)作出反應(yīng)，盡管戰(zhàn) 爭(zhēng)并沒(méi)有因?yàn)槲膶W(xué)的照亮而變得溫和起來(lái)，但文學(xué)可以做得更多——它在戰(zhàn)爭(zhēng)之后出現(xiàn)，每一次都應(yīng)產(chǎn)生追問(wèn)，書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)應(yīng)該成為豎立在人類(lèi)心中的墓志銘： 亡靈得到祭奠，生者得到反思，這也是《士兵與蚯蚓》的意義所在。

　　盧一萍2015年的作品主要有短篇小說(shuō)《雷場(chǎng)》，中篇小說(shuō)《藍(lán)色情歌》和《荒原士兵》，這些作品以喀喇昆侖和阿里高原這列“白山”作為虛構(gòu)文學(xué) 的背景，具有濃郁的邊疆氣質(zhì)和高原特色。作家以開(kāi)闊的視野和洞察生活的能力，以極富個(gè)性的敘述表達(dá)，塑造了凌五斗這個(gè)個(gè)性鮮明的人物，并寫(xiě)下了圍繞人物相 關(guān)的系列故事。

　　朱旻鳶的中篇小說(shuō)《證明》是他第一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)。小說(shuō)通過(guò)塑造連長(zhǎng)李多田、“解放兵”趙福生、翻譯劉朝陽(yáng)、軍醫(yī)吳旻昊等人物形象，以點(diǎn)帶面， 不僅真實(shí)還原了當(dāng)年慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，而且站在人性的角度，始終將人物的命運(yùn)作為關(guān)注和書(shū)寫(xiě)的重點(diǎn)，充分展現(xiàn)了“新生代”作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材不斷增強(qiáng)的駕馭能 力。

　　趙雁的中篇小說(shuō)《火星居民的地球夢(mèng)》立意新穎，仍然延續(xù)了作家所鐘情的航天書(shū)寫(xiě)。

　　中短篇小說(shuō)的另一個(gè)主力團(tuán)隊(duì)來(lái)自于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。文學(xué)系已連續(xù)兩屆開(kāi)辦全軍中青年作家骨干培訓(xùn)班，集合軍隊(duì)作家和業(yè)余寫(xiě)作者進(jìn)行密集培訓(xùn)，且初見(jiàn)成效。2015年依托《解放軍文藝》《神劍》《前衛(wèi)文學(xué)》等部隊(duì)刊物，培訓(xùn)班已出版數(shù)期專(zhuān)號(hào)，這其中不乏新人佳作。

　　王玉玨的中篇小說(shuō)《英雄地帶》延續(xù)了作者近年來(lái)一直熱衷的“首長(zhǎng)身邊的小人物”題材系列，這次聚焦的對(duì)象是“小車(chē)司機(jī)”。它可以被視作其職業(yè)操守的某種延伸，也可以被理解成其內(nèi)心私密情感的一種外化，作者的這些努力應(yīng)該說(shuō)，不失為對(duì)“英雄主義”書(shū)寫(xiě)的一種新的探尋。

　　趙宇的短篇小說(shuō)《我是淑安》細(xì)致刻畫(huà)了女軍人淑安的形象。淑安在工作和家庭中處處低順?lè)暧�，只求安穩(wěn)度日，可轉(zhuǎn)業(yè)的命運(yùn)仍然落在她的頭上。這突如其來(lái)的人生變故卻讓她如獲新生，找到本真的自我，讓我們看到一個(gè)卑微的軀體爆發(fā)出來(lái)的巨大力量。

　　徐彤的短篇小說(shuō)《前夜》寫(xiě)一群面臨畢業(yè)分配的軍校生，適逢南京軍區(qū)對(duì)臺(tái)一線(xiàn)作戰(zhàn)部隊(duì)來(lái)這所軍校選拔特種人才，大家對(duì)此反應(yīng)不一，主人公詹銳在和同學(xué)的拉鋸戰(zhàn)中受到了教育，得到了洗禮，內(nèi)心成長(zhǎng)為真正意義上的軍人。

　　此外，王建章的中篇《溝里》，于蛟龍的短篇《黑白世界》、中篇《明月高懸》，吳剛思漢的短篇《白馬巴圖兒》也表現(xiàn)出作者不俗的創(chuàng)作潛力。

　　另一方面，在軍旅文壇的自身場(chǎng)域之中，多年來(lái)始終追蹤軍旅作家、作品并為之搖旗吶喊的評(píng)論者們一直在默默努力。由朱向前主持的《新世紀(jì)軍旅文學(xué) 十年概觀》經(jīng)過(guò)近6年打磨推敲，完成近45萬(wàn)字，是對(duì)新世紀(jì)以來(lái)軍旅文學(xué)最為權(quán)威且細(xì)致的“史”的梳理。不僅展示了新世紀(jì)10年軍旅文學(xué)的成就，論證了軍 旅文學(xué)在民族精神生活中的重要作用，起到糾偏去蔽的作用，為新世紀(jì)文學(xué)研究打開(kāi)了新的視野，同時(shí)立足于文本，進(jìn)行了周密的實(shí)證研究，各章的觀點(diǎn)都是建立在 深入的作品分析基礎(chǔ)之上，具有強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)，始終貫徹著對(duì)中國(guó)軍旅文學(xué)深厚傳統(tǒng)的尊重和承擔(dān)。