2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：順勢(shì)而為與內(nèi)力所趨

　　新觀察·年度綜述

2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：順勢(shì)而為與內(nèi)力所趨

□邵燕君  吉云飛  肖映萱

　　“2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了可喜的發(fā)展，開始走出基礎(chǔ)欲望層面，向更高層次邁進(jìn)。

　　更令人欣慰的是，這一躍進(jìn)既是順勢(shì)而為，更是內(nèi)力所趨——積累多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)到了該起跳的時(shí)候了，而能借力起跳，說(shuō)明野蠻生長(zhǎng)自有其旺盛的生命力和正能量。”

　　現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂多方博弈的“文學(xué)場(chǎng)”。2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化進(jìn)程更是大踏步地進(jìn)行——有關(guān)政策法規(guī)的出臺(tái)，以及各種“官方榜”的評(píng) 選，不但將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式納入“主流文藝”，更開始了具體的規(guī)范引導(dǎo)；與此同時(shí)，資本整合也大刀闊斧地進(jìn)行——起點(diǎn)和創(chuàng)世終于合二為一，成為騰訊旗下的閱文 集團(tuán)，移動(dòng)和PC兩大客戶端也實(shí)現(xiàn)了龍頭對(duì)接，化身咪咕數(shù)字傳媒。當(dāng)媒介變革驟然降臨，獨(dú)立發(fā)展近20年、積累起龐大家業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，似乎責(zé)無(wú)旁貸地成為 了主流文藝出精品的主陣地和IP狂潮的淘金地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將如何發(fā)展？是否還能保持自己的原生力量、“自主原則”和部落文化空間？這是網(wǎng)文觀察研究者最為關(guān) 切的問(wèn)題。

　　令人欣慰的是，2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了可喜的發(fā)展，開始走出基礎(chǔ)欲望層面向更高層次邁進(jìn)——男頻更注重知識(shí)譜系的建構(gòu)，走向?qū)�業(yè)化；女頻更 注重性別價(jià)值觀的建設(shè)，拓進(jìn)“網(wǎng)絡(luò)女性主義”。與此同時(shí)，“二次元”文化和話語(yǔ)風(fēng)格(如“吐槽”)也大面積地與各種網(wǎng)文類型模式對(duì)接，“次元文化”的“破 壁融合”帶來(lái)了諸多的形式創(chuàng)新。

　　“精品共識(shí)”落實(shí)為“精品爽文”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自由發(fā)展的十幾年中，各種基本需求已經(jīng)在分門別類的“YY”中得到了反復(fù)、充分的滿足，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果在總體上不能超越“初級(jí)階段”進(jìn)入“高級(jí)階段”，其實(shí)已經(jīng)不能滿足網(wǎng)文讀者“日益增長(zhǎng)的文化需要”。

　　目前，多種類型文學(xué)創(chuàng)作中都開始出現(xiàn)“精品爽文”，2015年度有兩個(gè)向度的創(chuàng)作最值得關(guān)注，即“知識(shí)考古型”歷史小說(shuō)和“東方玄幻”小說(shuō)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出路在于精品化，這早已是網(wǎng)文圈內(nèi)的共識(shí)�！熬�品共識(shí)”的達(dá)成不僅出于主流意識(shí)形態(tài)的引導(dǎo)和ACG(英文Animation、 Comic、Game的縮寫，是動(dòng)畫、漫畫、游戲的總稱)文藝的擠壓(作為印刷文明的“遺腹子”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在滿足人們的感官欲望方面并不占有優(yōu)勢(shì))，也是 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的自然趨向。

　　對(duì)于如何寫“爽文”，很多網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)談到馬斯洛提出的“需要層次理論”(生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、自我實(shí)現(xiàn)需求，后又提出認(rèn)知 需求和審美需求，在尊重和自我實(shí)現(xiàn)之間)。這些需求可以對(duì)應(yīng)很多網(wǎng)文類型模式中，比如，“職場(chǎng)文”之于職業(yè)安全的需求，“宅斗文”之于家庭安全的需求， “言情文”之于親密關(guān)系的需求，“升級(jí)文”之于尊重的需求……“爽文”首先滿足的是人的基本需求，尤其在一個(gè)社會(huì)的組織結(jié)構(gòu)和價(jià)值形態(tài)發(fā)生劇烈震蕩的轉(zhuǎn)型 期，許多替代性滿足是“剛需”——如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這些年的存在形成了一套“全民療傷機(jī)制”并不為過(guò)。按照馬斯洛的理論，人只有滿足了基本需求之后，才會(huì)生 出對(duì)更高層次需求的渴望，與此同時(shí)，那些已經(jīng)得到滿足的需求不再能成為激勵(lì)要素。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自由發(fā)展的十幾年中，各種基本需求已經(jīng)得到了反復(fù)、充分的滿足，今天的網(wǎng)文如果在總體上不能超越“初級(jí)階段”進(jìn)入“高級(jí)階段”，其實(shí) 已經(jīng)不能滿足網(wǎng)文讀者(至少是相當(dāng)一批資深讀者)“日益增長(zhǎng)的文化需要”。在這一路徑上，一直有作家進(jìn)行著可貴的探索，比如，賊道三癡的以“爽文”講歷 史，貓膩的以“爽文”寫情懷。近兩年，一些“80后”作家的重量級(jí)作品進(jìn)入收官階段后，讓人們有信心地看到，“精品共識(shí)”并非是“傳統(tǒng)的剩余能量”，而是 已經(jīng)落實(shí)到“網(wǎng)絡(luò)一代”的創(chuàng)作實(shí)踐中。需要強(qiáng)調(diào)的是，這些“精品爽文”是“精品”，但首先是“爽文”，網(wǎng)文作者和讀者在長(zhǎng)期互動(dòng)中形成的快感機(jī)制仍是基 礎(chǔ)，滿足著讀者的“基本需要”，而知識(shí)、情懷、思考則是更高一層的“激勵(lì)要素”，其本身也構(gòu)成“高級(jí)爽點(diǎn)”。

　　目前，多種類型文創(chuàng)作中都開始出現(xiàn)“精品爽文”，2015年度有兩個(gè)向度的創(chuàng)作最值得關(guān)注，即“知識(shí)考古型”歷史小說(shuō)和“東方玄幻”小說(shuō)。

　　“知識(shí)考古型”歷史小說(shuō)一直是穿越小說(shuō)主流下的一脈潛流，近年來(lái)逐漸壯大，目前已幾乎占據(jù)了男頻歷史穿越小說(shuō)的半壁江山。最早開先河的當(dāng)推阿越 的《新宋》，幾年之后佳作頻出，如三戒大師的《官居一品》、隨風(fēng)輕去的《奮斗在新明朝》、賊道三癡的《雅騷》等。到了Cuslaa(哥斯拉)的《宰執(zhí)天 下》和賊道三癡的《雅騷》《清客》，這一脈創(chuàng)作可以說(shuō)真正成熟起來(lái)了。

　　在這類作品里，“穿越”只是主人公進(jìn)入歷史現(xiàn)場(chǎng)的方式和工具，而非大開“金手指”的理由。作者大都宣稱要用最嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待歷史，“戰(zhàn)戰(zhàn) 兢兢，如履薄冰”(三戒大師)，以保證史實(shí)的精確，邏輯的嚴(yán)密�！按┰綒v史，尊重文明”，成為了“知識(shí)考古型”歷史小說(shuō)共同的底色。這種“知識(shí)考古”的觀 念后來(lái)也影響到了整個(gè)歷史類小說(shuō)創(chuàng)作的走向，早年以“歷史YY”代表作《回到明朝當(dāng)王爺》而“封神”的月關(guān)，從《錦衣夜行》開始，也特別重視史料的運(yùn)用， 在其后的作品《醉枕江山》《夜天子》里，他甚至拋棄了“穿越”的設(shè)定，以史實(shí)為基礎(chǔ)寫“歷史土著”的傳奇生活。

　　在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，賊道三癡寫中國(guó)文化“黃金時(shí)代的黃金人物”，不但要在魏晉(《上品寒士》)、晚明(《雅騷》《清客》)尋找古人的“風(fēng) 度”和“風(fēng)流”，還要尋覓今天更加稀缺的“風(fēng)骨”。哥斯拉的《宰執(zhí)天下》不但描繪了一幅比《清明上河圖》還要真實(shí)具體的北宋畫卷，還以“穿越”的形式讓現(xiàn) 代智慧深入歷史現(xiàn)場(chǎng)，試圖在那個(gè)華夏文化登峰造極的“趙宋之世”推動(dòng)歷史的車輪，在現(xiàn)代與歷史的碰撞中重新尋找中國(guó)的位置和道路。生于1980年、被稱作 “小怪獸”的哥斯拉號(hào)稱“宋史專業(yè)戶”，對(duì)宋史的整體把握能力和靈活駕馭歷史材料的能力，使他做到了自由馳騁于歷史與文學(xué)之間，并且做到了“干貨夠干卻不 枯燥，爽點(diǎn)夠爽但不輕浮”(吉云飛)。某種意義上可以說(shuō)，當(dāng)年人們對(duì)《新宋》的期望，在《宰執(zhí)天下》這里終于實(shí)現(xiàn)了。

　　如何講述東方風(fēng)格的玄幻故事，是一個(gè)從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初便被不斷提及且反復(fù)實(shí)踐的命題。直到貓膩的《將夜》將故事背景落實(shí)進(jìn)“大唐”和“書 院”，“東方玄幻”才開始有了“中國(guó)氣派”。雖然《將夜》贏得了商業(yè)與口碑的雙豐收，但因其難學(xué)，應(yīng)者寥寥。然而，為數(shù)不多的呼應(yīng)者，無(wú)一不是網(wǎng)文圈內(nèi)響 當(dāng)當(dāng)?shù)拇笊瘛�—無(wú)罪本就是網(wǎng)游競(jìng)技小說(shuō)元老級(jí)大神，烽火戲諸侯也堪稱都市小說(shuō)作者中的翹楚。他們都在《將夜》開始連載大半年后轉(zhuǎn)向了“東方玄幻”，如果沒(méi) 有無(wú)罪的《仙魔變》《劍王朝》，以及烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》，“東方玄幻”的生成便難被視為近幾年來(lái)最重要的網(wǎng)文潮流之一。

　　當(dāng)將“東方玄幻”落實(shí)進(jìn)本土文化的道路開辟以后，激起的創(chuàng)作熱情是無(wú)比巨大的。以“大內(nèi)總管”(網(wǎng)文圈內(nèi)將作品尚未完結(jié)即斷更的行為稱為“太 監(jiān)”，“大內(nèi)總管”是“太監(jiān)”的最高一級(jí))聞名的“烽火戲諸侯”，目前仍有十余本書“挖坑未填”，但創(chuàng)作《雪中悍刀行》以來(lái)，自述再未有過(guò)三心二意的情 況。無(wú)罪也把《劍王朝》視為足以承載自己寫作夢(mèng)想與體現(xiàn)真正實(shí)力的野心之作，為了保證創(chuàng)作的絕對(duì)自由，沒(méi)有提前賣出《劍王朝》的任何版權(quán)。同時(shí)，貓膩也在 《擇天記》中繼續(xù)創(chuàng)建他心目中的“大唐”。如此，“東方玄幻”才稱得上真正找到了合適的肉身——熱血和升級(jí)雖然還是主菜，但東方背景再也不只是拉近與讀者 距離的手段，日系熱血漫和美韓網(wǎng)絡(luò)游戲也不再是玄幻文的惟一內(nèi)核，作者找到了將中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派融進(jìn)小說(shuō)，并使之成為“精氣神”支柱的方法。

　　“甜寵”背后是“女強(qiáng)”

　　“甜寵文”看似輕松愉快，養(yǎng)成其實(shí)不易，需 要一個(gè)獨(dú)立的“女向性空間”，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境正給女性提供了這樣一個(gè)部落文化空間。十幾年來(lái)包括“女尊”、“女強(qiáng)”、“耽美”在內(nèi)的各種類型文在性別定位和性別 關(guān)系上進(jìn)行了大量的顛覆性實(shí)驗(yàn)，一些“小眾文”的激進(jìn)程度令人瞠目結(jié)舌，在此基礎(chǔ)上形成的“網(wǎng)絡(luò)女性主義”也特別接地氣。

　　2015年度“甜寵文”的蔚然成風(fēng)是“網(wǎng)絡(luò)女性主義”孕育、普及的結(jié)果，想必通過(guò)網(wǎng)絡(luò)劇、影視劇的改編，不久后也可以“破壁”，進(jìn)入到主流文化空間。

　　2015年，女頻刮起一股“甜寵”的粉紅風(fēng)暴，紅袖添香、瀟湘書院、晉江文學(xué)城、云起書院等各大女頻網(wǎng)站，首頁(yè)的上榜之作都在“發(fā)糖”。乍看之下，“甜寵文”似乎是“總裁文”的延續(xù)，其實(shí)不然，在這里“甜”和“寵”從內(nèi)涵到模式都悄悄發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。

　　在“霸道總裁文”里，“寵”是總裁男主的專利，女性因男性的“寵”而獲得幸福，“甜”中經(jīng)常夾雜著男主對(duì)女主的花樣施虐、百般調(diào)教。而“甜寵 文”的女主卻不再甘心被動(dòng)地“受寵”，而是主動(dòng)出擊，將“寵”從男主的專利，變成了以“發(fā)糖”為目的的雙向“互寵”。她們甚至化身強(qiáng)大的“真男主”，強(qiáng)勢(shì) “推倒”男主——高冷的“禁欲”男神被“推倒”，是2015年起點(diǎn)女生網(wǎng)的流行設(shè)定。除了與《花千骨》(fresh果果)的經(jīng)典“師徒虐戀”模式對(duì)著干的 《我家徒弟又掛了》(尤前)，《傾世寵妻》(寒武記)、《寧小閑御神錄》(風(fēng)行水云間)等作品都采用了類似的設(shè)定。這種女強(qiáng)男弱、女主為“真男主”的設(shè) 定，還在年末引發(fā)熱議的網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》(根據(jù)鮮橙的同名小說(shuō)改編)中，直接演繹成“男穿女”，女主為女兒身男兒心，徹底顛倒了男強(qiáng)女弱的性別秩 序。

　　在“甜寵文”里，世界是以女性幸福為旨?xì)w而設(shè)定的，如作者Panax在《紅樓之寵妃》的文案中所宣稱的：“(男主)沒(méi)有小妾，沒(méi)有側(cè)妃，沒(méi)有繼 妃，從生到死都只有林黛玉一個(gè)。別問(wèn)我怎么做到的，連這個(gè)都做不到就別當(dāng)男主了�！薄�—這樣的設(shè)定當(dāng)然是不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的，然而讀者和作者們根本就不想管 什么現(xiàn)實(shí)邏輯，她們不是“傻白甜”，而是要重回伊甸園：一生一世一雙人，而且最好是“雙處”(男女都是處子)。這里的愛(ài)是“簡(jiǎn)單愛(ài)”，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單沒(méi)有傷害。 當(dāng)然，沒(méi)有矛盾波折的愛(ài)也就無(wú)法形成言情文的情節(jié)動(dòng)力，所以，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，“甜寵文”并不是一個(gè)文類，而是一種風(fēng)格，它需要和其他類型文結(jié)合。當(dāng)甜寵的清泉 流過(guò)“宅斗文”的血雨腥風(fēng)，流過(guò)“種田文”的心灰意冷時(shí)，那種單純的執(zhí)拗確實(shí)讓人感動(dòng)，“愛(ài)，是不能忘記的”，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起以來(lái)，一直盛行叢林法則，如今已成“叢林病”，人人厭憎，卻難找藥方�！疤饘櫋币膊皇撬幏�，但可算一味解毒劑，它不能提供“改造世 界”的“另類選擇”，卻可再造一個(gè)“幻象空間”，在那里，被迫在現(xiàn)實(shí)中“改造世界觀”的犬儒們可以重新立法。不錯(cuò)，“甜寵設(shè)定”是犬儒的，但有幻象空間的 犬儒者至少有地兒可逃�！疤饘櫋笔桥�性自己給自己撒糖，讓那些已經(jīng)滲透到潛意識(shí)里、甚至已經(jīng)轉(zhuǎn)化為“受虐快感”的屈辱屈服有一個(gè)伸展的空間。當(dāng)女性在漫長(zhǎng) 的閱讀中逐漸習(xí)慣了被愛(ài)被寵被尊重的感覺(jué)之后，人格可以獲得更健康的成長(zhǎng)，至少可以對(duì)現(xiàn)實(shí)中各種“直男癌”、各種“渣男”、各種有形無(wú)形的壓迫具有更高的 識(shí)別力，更低的忍受度——這其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給讀者提供的具有正面建設(shè)意義的功能之一。

　　“甜寵文”看似輕松愉快，養(yǎng)成其實(shí)不易，需要一個(gè)獨(dú)立的“女向性空間”——100年前伍爾夫所說(shuō)的“五百鎊年金和一間帶鎖的房間”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠 的，女性不但要有安全的寫作空間，還要有安全的發(fā)表空間、傳播空間和評(píng)論空間——網(wǎng)絡(luò)環(huán)境正給女性提供了這樣一個(gè)部落文化空間。十幾年來(lái)包括“女尊”、 “女強(qiáng)”、“耽美”在內(nèi)的各種類型文在性別定位和性別關(guān)系上進(jìn)行了大量的顛覆性實(shí)驗(yàn)，一些“小眾文”的激進(jìn)程度令人瞠目結(jié)舌，在此基礎(chǔ)上形成的“網(wǎng)絡(luò)女性 主義”也特別接地氣�？偟膩�(lái)說(shuō)，目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)空間的女性觀的進(jìn)步程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于主流文化空間，2015年度“甜寵文”的蔚然成風(fēng)是“網(wǎng)絡(luò)女性主義”孕育、普 及的結(jié)果，想必通過(guò)網(wǎng)絡(luò)劇、影視劇的改編，不久后也可以“破壁”，進(jìn)入到主流文化空間。

　　2015年度的女頻文雖盛行“甜寵風(fēng)”，各種類型文中言情的戲份卻在實(shí)際減少，即使兩人在一起，也是手拉手地去修仙、升級(jí)、打江山，重心落在女性成長(zhǎng)。當(dāng)愛(ài)、尊重、歸屬的需求被設(shè)定一勞永逸地解決后，專注點(diǎn)就會(huì)自然轉(zhuǎn)向“自我實(shí)現(xiàn)”。

　　晉江紅文《制霸好萊塢》(御井烹香)徹底顛覆了女頻娛樂(lè)圈文的經(jīng)典模式，主打元素不再是男星、女星談戀愛(ài)，而是娛樂(lè)界的業(yè)界生態(tài)和女主的事業(yè)發(fā) 展，本該“深情不悔”的男主自始至終都是女主的“親密戰(zhàn)友”；來(lái)自遠(yuǎn)方的《帝師》是一部“女性向大歷史敘述”，除去偶爾惜墨如金的感情描寫，主角一直陀螺 一樣地忙于剿匪、貿(mào)易、守邊、開礦……作為第二主角的“攻君”顧卿不在服務(wù)區(qū)的時(shí)間比起電視劇《瑯琊榜》女主掉線的時(shí)間還要長(zhǎng)10倍；希行的《誅砂》以人 間“大愛(ài)”淹沒(méi)了小情小愛(ài)，執(zhí)著拷問(wèn)的是現(xiàn)代文明價(jià)值的誕生過(guò)程；瀟湘大神的《女帝本色》中，女主最終登上的不是后位而是帝位，男主雖然仍是引導(dǎo)者，但已 經(jīng)不是霸道總裁式的調(diào)教，而是父親式的培養(yǎng)……2015年度女頻文的女主都很強(qiáng)，不僅在男女關(guān)系中強(qiáng)勢(shì)，更強(qiáng)在性格、事業(yè)上。在這一“女強(qiáng)”風(fēng)潮中，一些 優(yōu)秀的女性形象脫穎而出，最?yuàn)Z目的是《木蘭無(wú)長(zhǎng)兄》(祈禱君)中的花木蘭，作者將這個(gè)古典文學(xué)中“女扮男裝”的女英雄形象，重述為超越性別的戰(zhàn)神，綻放出 “大寫的人”的光輝，堪稱2015年度女頻文重要的文學(xué)收獲。

　　惟有創(chuàng)新，才能封神

　　隨著網(wǎng)文新增人口紅利的耗盡，各種類型模式 和基礎(chǔ)套路的成熟，“閱盡千文”的老讀者們的口味和眼界也在提升，不僅對(duì)“寫什么”有要求，對(duì)“怎么寫”也有了高標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)以前是只有大神才有創(chuàng)新的資 格，今天是只有大神才有不創(chuàng)新的“資本”，新人想要“成神”則必須要有所突破。

　　自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入商業(yè)類型化主導(dǎo)以來(lái)，模仿、跟風(fēng)似乎就是新人出頭之前的必修課。然而，這一兩年間，幾乎所有的新晉大神級(jí)作者都不是靠主流的玄幻文或都市文“封神”，而是以有點(diǎn)小眾色彩的創(chuàng)新之作登上神壇，如男頻的愛(ài)潛水的烏賊、陳詞濫調(diào)、國(guó)王陛下，女頻的風(fēng)流書呆。

　　發(fā)生這樣的變化并不難理解，隨著網(wǎng)文新增人口紅利的耗盡，各種類型模式和基礎(chǔ)套路的成熟，“閱盡千文”的老讀者們的口味和眼界也在提升，不僅對(duì) “寫什么”有要求，對(duì)“怎么寫”也有了高標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)以前是只有大神才有創(chuàng)新的資格，今天是只有大神才有不創(chuàng)新的“資本”，新人想要“成神”則必須要有所 突破。

　　愛(ài)潛水的烏賊是近年上升速度最快的“起點(diǎn)”作者�！秺W術(shù)神座》開啟“科玄合流”，在魔法世界重演現(xiàn)代科學(xué)史；2015年的《一世之尊》將源于網(wǎng) 絡(luò)游戲的“無(wú)限流”引領(lǐng)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后逐漸式微的武俠小說(shuō)，從金庸古龍的武俠門派寫到《封神演義》的洪荒神話，以“少林寺”為起點(diǎn)，打通了武俠世界與神話 世界的界限，溝通人神，重塑了一個(gè)上古神話體系。

　　陳詞濫調(diào)的《回到過(guò)去變成貓》堪稱“網(wǎng)文中的《變形記》”，除了穿越回去變成貓之外，沒(méi)有任何超自然元素，證明沒(méi)有打怪升級(jí)、金錢美色，單靠書 寫日常生活的溫馨、感動(dòng)與成長(zhǎng)，也能在男頻獲得好成績(jī)。2015年開始連載的《原始戰(zhàn)記》則是這一日常生活流的繼續(xù)和發(fā)展，主角征戰(zhàn)的原始社會(huì)并不是“高 魔”的神話世界，主角出生在“炎角部落”，一切只為了“炎角之火永不熄滅”而非個(gè)人升級(jí)，作者成功提供了一個(gè)在“低魔世界”中書寫熱血傳奇的范本。

　　2010年左右起，一批深受“二次元”文化影響的網(wǎng)文作者開始有意識(shí)地創(chuàng)作包含“二次元”要素、模仿輕小說(shuō)風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，“吐槽”——這 一“二次元”化的敘事手段也由此被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸收。國(guó)王陛下被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的吐槽大師”，《從前有座靈劍山》是其第三部作品，獲得了廣泛的認(rèn)可。作者以吐 槽之刃裂解“宏大敘事”之骸，使“吐槽”不僅是一種話語(yǔ)風(fēng)格，本身也成為一種敘事——后現(xiàn)代的碎片化敘事。

　　作為2015年晉江最大的黑馬，風(fēng)流書呆的《快穿之打臉狂魔》是一部特別具有“網(wǎng)絡(luò)性”的作品，小說(shuō)將“商場(chǎng)”、“重生”、“種田”、“娛樂(lè) 圈”、“末世”、“西幻”、“修仙”、“宮斗”等女頻類型文的經(jīng)典套路以單元文的方式陳列，再一一進(jìn)行“反類型”的“快穿式打臉”。寫法貌似簡(jiǎn)單粗暴，其 實(shí)是作者和讀者在共同占有網(wǎng)絡(luò)類型文數(shù)據(jù)庫(kù)前提下的一種默契——小說(shuō)的預(yù)設(shè)讀者，是一群對(duì)女頻類型文有著豐富閱讀經(jīng)驗(yàn)的資深讀者。憑借以往的經(jīng)驗(yàn)，她們完 全可以自行“腦補(bǔ)”出那些已經(jīng)被重復(fù)書寫過(guò)無(wú)數(shù)遍的橋段�！昂�(jiǎn)單”是一種知情者之間的心領(lǐng)神會(huì)，如此的“快穿”才有一種“粗暴”的快感�！犊齑�》使“數(shù)據(jù) 庫(kù)”機(jī)制第一次如此明確地表現(xiàn)為一部完整的作品，暗示著“大數(shù)據(jù)”時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全新讀寫方法——不要前奏，直奔高潮。

　　雖說(shuō)大神有資格不創(chuàng)新，但許多大神其實(shí)一直在創(chuàng)新。這里特別提及幾位耽美大神。元老級(jí)的風(fēng)弄最新開坑的《金玉王朝》是作者初次涉足民國(guó)題材小說(shuō) 的創(chuàng)作。作者有意繼承張恨水《金粉世家》的筆法，試圖突破大多數(shù)言情小說(shuō)的單線索，在風(fēng)云激蕩的大歷史中探勘人物的命運(yùn)；Priest的《殺破狼》將男頻 文中的一種小眾設(shè)定“蒸汽朋克”引入女頻創(chuàng)作，以天馬行空的想象，氣勢(shì)宏大地勾勒出一個(gè)蒸汽時(shí)代的古代社會(huì)；非天夜翔的《國(guó)家一級(jí)注冊(cè)驅(qū)魔師上崗培訓(xùn)通 知》同樣采用小眾“驅(qū)魔”題材，大刀闊斧地為都市奇幻鑿開了一道裂隙，為后來(lái)者開出一片天地。

　　文學(xué)的動(dòng)力永遠(yuǎn)在于創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。超越“基礎(chǔ)欲望”，邁向“精品爽文”——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在2015年度的發(fā)展趨向令人欣喜。更令人欣慰的 是，這一躍進(jìn)既是順勢(shì)而為，更是內(nèi)力所趨——積累多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)到了該起跳的時(shí)候了，而能借力起跳，說(shuō)明野蠻生長(zhǎng)自有其旺盛的生命力和正能量。