胡平：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的來路與去向

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動(dòng)終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡(luò)小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎仍然沒能進(jìn)入主流學(xué)術(shù)研究的視野。到底如何看待這個(gè)龐然之物？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是文學(xué)嗎？今日起，人民日?qǐng)?bào)文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識(shí)”專欄，邀約專家學(xué)者，共同研究和探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀及其走向。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)代神話，它在短時(shí)期里形成的規(guī)模和聲勢(shì)，何以能幾近壓過傳統(tǒng)文學(xué)，多少是個(gè)謎。莫言的獲獎(jiǎng)重振了傳統(tǒng)文學(xué)的士氣，關(guān)于兩種文學(xué)的辨析也就再次引起人們的興趣。

　　現(xiàn)在人們明白，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不大可能獲諾獎(jiǎng)的，但這不意味著讀莫言比讀天下霸唱的人更多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)開始向移動(dòng)客戶端進(jìn)軍，支付變得更為便捷，手機(jī)和平板閱讀再次成倍擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)小說的受眾面，有報(bào)告顯示，至2013年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活躍用戶已達(dá)4.3億人。相比之下，在文學(xué)閱讀中傳統(tǒng)文學(xué)占有的份額是相當(dāng)?shù)驼{(diào)的。

　　也許早該分清，被冠以“文學(xué)”之名的東西，本來就是兩個(gè)東西，純文學(xué)和大眾文學(xué)。雖然兩類文學(xué)疆域不很清晰，互有重合與轉(zhuǎn)化，但無法簡單以相同尺度測(cè)量。即使將來傳統(tǒng)文學(xué)作品一律改為電子文本，其特質(zhì)與普通的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也仍然有別。傳統(tǒng)文學(xué)大體屬于純文學(xué)，而今天的大眾文學(xué)有了新的名字，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它是一種讀者文學(xué)，先天具有純文學(xué)難以企及的人氣和大眾緣。當(dāng)然，不可由此認(rèn)為純文學(xué)可以與讀者絕緣。

　　關(guān)注大眾情感和趣味

　　填補(bǔ)當(dāng)前通俗文學(xué)空白

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)大，固然憑借了它的傳播手段，但更重要的是與它的“寫什么”有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以言情小說和幻想小說起家，前者從《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《此間的少年》到《與空姐同居的日子》等，后者從《鬼吹燈》《誅仙》到《知北游》等，熱潮不斷，不過少有人注意到，這兩種小說都是傳統(tǒng)文學(xué)所不為的。

　　人類愛情基于人類生活的基本情感，強(qiáng)烈而富于感染力，也是傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容，可是在過去久遠(yuǎn)的時(shí)間里，很少有純文學(xué)作品純粹表現(xiàn)愛情，因?yàn)閻矍槭侵貜?fù)的，純文學(xué)則致力于探索未知的存在。純文學(xué)即使表現(xiàn)愛情，也會(huì)賦予它以更多社會(huì)、歷史、人生和人性內(nèi)容，并且以后者為重。轉(zhuǎn)向普通讀者的角度，閱讀期待則沒有這么復(fù)雜，大量青年男女關(guān)心的只是愛情本身，他們希望看到不折不扣的愛情故事，哪怕它們一次次陷入古老的套路。正是面對(duì)這一格局，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)了大量類型作品，滿足了讀者從傳統(tǒng)文學(xué)那里得不到回應(yīng)的需求。傳統(tǒng)文學(xué)從來堅(jiān)決排斥類型寫作，卻無意中遺留下廣闊的閱讀市場。

　　幻想是人類愿望的另類表達(dá)，幻想小說是脫離現(xiàn)實(shí)的理想呈現(xiàn)，深受備感生活壓力的青年人歡迎�？墒�，這種類型化創(chuàng)作同樣為傳統(tǒng)文學(xué)所拒絕。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)前的數(shù)十年里，除兒童文學(xué)外，傳統(tǒng)文學(xué)幾乎完全與幻想絕緣，也就難怪，科幻、魔幻、奇幻和穿越等網(wǎng)絡(luò)幻想小說初始登場，便奪走了傳統(tǒng)文學(xué)的不少讀者并創(chuàng)造出更大量的讀者群。

　　某種意義上，傳統(tǒng)文學(xué)是現(xiàn)實(shí)傾向的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是理想傾向的文學(xué)，代表著不同文化氣質(zhì)。傳統(tǒng)文學(xué)以揭示真實(shí)為最高目的，崇尚現(xiàn)實(shí)主義，主張按照世界的本來面目再現(xiàn)世界；幻想文學(xué)首先看重愿望，依照理想的面貌制造幻象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更迎合人的本性，傳統(tǒng)文學(xué)則無意屈從于人的善良愿望。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種輕松消遣的文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)是一種嚴(yán)肅的文學(xué)。純文學(xué)批評(píng)家對(duì)通俗文學(xué)最激烈的批評(píng)莫過于指責(zé)它“逃避現(xiàn)實(shí)”，但逃避現(xiàn)實(shí)的文學(xué)也不乏它的作用，因?yàn)槿藗冇肋h(yuǎn)不會(huì)滿足于現(xiàn)實(shí)，需要夢(mèng)境和幻想�，F(xiàn)代讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)比以往透徹得多，他們往往自信不需要作者告訴他們生活的真相，而希望得到超越現(xiàn)實(shí)的快感。只能說，閱讀兩種作品都是有益的，無論觀照人們實(shí)際生活其間的世界，或是了解人們心目中的世界，都具有歷史和人文的價(jià)值。

　　繼言情時(shí)期、幻想時(shí)期后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又迎來了現(xiàn)實(shí)時(shí)期，現(xiàn)實(shí)題材作品的激增，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始大規(guī)模進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)地。但與傳統(tǒng)文學(xué)有別，它們更適合大眾趣味，重視與基本情感相關(guān)的情愛、驚險(xiǎn)、競爭、同情、報(bào)復(fù)等題材，以及與社會(huì)問題相關(guān)的官場、職場、偵探、犯罪等類型。實(shí)際上，在傳統(tǒng)文學(xué)觀念中，官場、職場、偵探和犯罪小說等也不能視為正宗。傳統(tǒng)文學(xué)中存在大量關(guān)注農(nóng)民、農(nóng)民工和小人物命運(yùn)的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則對(duì)此概不涉及。也就是說，同為現(xiàn)實(shí)題材，題材領(lǐng)域卻大相徑庭。

　　所以，文學(xué)和文學(xué)是很不一樣的，中國當(dāng)代文學(xué)曾在長時(shí)期里定嚴(yán)肅文學(xué)為一尊，排斥通俗文學(xué)，遂使“傳統(tǒng)文學(xué)”與“嚴(yán)肅文學(xué)”同義，“傳統(tǒng)作家”與“純文學(xué)作家”同義，“文學(xué)讀者”也一統(tǒng)為“嚴(yán)肅文學(xué)讀者”，更廣大的通俗文學(xué)市場無人問津。新時(shí)期以來，通俗文學(xué)經(jīng)過一個(gè)恢復(fù)期，全面進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)寫作時(shí)代，這期間，“傳統(tǒng)作家”既然早已定型為“傳統(tǒng)文學(xué)作家”，也就基本與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隔膜，而眾多“圈外”青年寫手，應(yīng)運(yùn)而生，借助無門檻準(zhǔn)入，闖入十倍、百倍于“嚴(yán)肅文學(xué)”的文化市場，在遼闊的處女地馳騁想象，迅速走紅，打下半壁江山盡在情理之中。是歷史留下來這個(gè)機(jī)遇。

　　創(chuàng)新寫作范式

　　同樣受藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律制約

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，加速了文學(xué)大眾化的進(jìn)程，晉升為作家的路途大為縮短。過去的文學(xué)愛好者，須長期被文學(xué)期刊“折磨”，經(jīng)歷多次退稿和修改，方逐漸由學(xué)習(xí)寫短中篇發(fā)展為寫長篇。今日青年寫手，將編輯拋在一旁，出手便是長篇，在網(wǎng)上直接面對(duì)讀者，一經(jīng)受眾認(rèn)可，便可迅速成名。但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，而只是寫作定位不同。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以追求最大數(shù)量讀者為宗旨，是一種具有普及化傾向的文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)則帶有專業(yè)化的傾向。文學(xué)和哲學(xué)、科學(xué)及其他學(xué)術(shù)、藝術(shù)門類相似，既有專業(yè)性的一面，也有普及性的一面，專業(yè)性與普及性彼此滲透和轉(zhuǎn)化。專業(yè)性內(nèi)容可能是普及和通俗的，普及性內(nèi)容也須以一定的專業(yè)性為基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都具有專業(yè)性，但傳統(tǒng)文學(xué)把專業(yè)評(píng)價(jià)放在首位，可以越過讀者強(qiáng)化其專業(yè)性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則追求專業(yè)性與普及性的結(jié)合，容忍為后者犧牲前者。

　　僅就小說的語言方式和敘事方式而言，今日純文學(xué)作品在技巧上已有長足發(fā)展，其中講究甚多，能夠做出專業(yè)分析，也值得具有一定文學(xué)修養(yǎng)的讀者鑒賞。對(duì)于大多數(shù)普通讀者來說，卻未必看出其中好處，或許還覺得“繞來繞去”過于啰嗦。在碎片化的閱讀時(shí)代，大眾讀者更喜歡簡單明快的語言和敘述，希望更快地進(jìn)入情節(jié)和懸念，欲知后事如何，于是，網(wǎng)絡(luò)方式適逢其時(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面簡化了傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)則，跳過期刊的訓(xùn)練，不拘一格，形成新的寫作范式。網(wǎng)絡(luò)文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但受到廣大網(wǎng)民的鼓勵(lì)及商業(yè)操作的推動(dòng)，足以暢行其道。在“怎樣寫”上，兩種文學(xué)涇渭分明。

　　傳統(tǒng)文學(xué)的價(jià)值不因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興而減損。藝術(shù)貴在創(chuàng)造，須不斷變化審美方式和感受內(nèi)容，更新藝術(shù)形式和藝術(shù)手法，這是文學(xué)專業(yè)性的根本要求，也是傳統(tǒng)文學(xué)承擔(dān)的重要職責(zé)。傳統(tǒng)文學(xué)擁有自己的讀者群，并不斷引導(dǎo)和提高讀者的欣賞趣味，培育新的讀者群，也會(huì)帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)水準(zhǔn)有所提高。另一方面，也應(yīng)充分肯定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義及發(fā)展前景。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便捷、即時(shí)、快速、互動(dòng)的傳播方式和開放的大眾化的寫作內(nèi)容，決定了它將贏得多數(shù)文學(xué)讀者，功不可沒。此外，傳統(tǒng)文學(xué)也大有必要借鑒網(wǎng)絡(luò)經(jīng)驗(yàn)，利用現(xiàn)代媒介擴(kuò)大受眾。事實(shí)上，已經(jīng)有傳統(tǒng)作家承認(rèn)網(wǎng)上互動(dòng)的好處，嘗試“廣場寫作”，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為贏得讀者所采納的藝術(shù)形式，也開始為傳統(tǒng)作家所研究。

　　盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當(dāng)才華，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變?nèi)f化、引人入勝的情境。無可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來自比傳統(tǒng)文學(xué)作者更廣泛的社會(huì)層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格，這些優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)文學(xué)難以獲得的。

　　應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是結(jié)構(gòu)性的變動(dòng)，最終形成了與傳統(tǒng)文學(xué)相平衡的當(dāng)代文學(xué)體系，開辟了文學(xué)創(chuàng)作的新的重大可能性。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)。它更需要向傳統(tǒng)文學(xué)借鑒，尋求不斷提升自身的途徑，才能走得更遠(yuǎn)，其發(fā)展前景也有賴于此。

　　(作者系中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任)