桫欏：激發(fā)網(wǎng)絡(luò)作家自發(fā)寫作與自我約束的內(nèi)在動力

──引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的思路及對策

桫欏在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會上發(fā)言

　　學(xué)界和公眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法異彩紛呈，突出地反映了當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作、接受和批評觀念的多元化，這也是文學(xué)的重要時代特征。固然觀點的差異是局面繁榮的一種表征，但繁榮和混亂只是一步之差。長久未能形成具有實踐意義的引導(dǎo)、評價體系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家沒有可以正確定位個人創(chuàng)作的坐標(biāo)系，使二者的轉(zhuǎn)換成為危險的可能。不僅“小黃文”之類的擦邊球在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中屢見不鮮，而且違背公共道德底線或違反國家法律的作品也時有出現(xiàn)，更不用說那些格調(diào)低下、傳達負面情緒的劣質(zhì)文章了。顯然，僅靠“凈網(wǎng)行動”這樣的方法不足以給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和諧、健康發(fā)展提供持久的動力。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后強大的資本操控力量和本身的消費性特征，既要形成技術(shù)性引導(dǎo)機制和規(guī)范，更要建立完善的理論和評價體系，激發(fā)出作者自發(fā)寫作與自我約束的內(nèi)在動力，才能真正促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上良性發(fā)展的軌道。

　　一、技術(shù)引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)與技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，沒有網(wǎng)絡(luò)就沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的依據(jù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在作品內(nèi)容和形式上與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別，很大程度上是文學(xué)為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播和閱讀而進行的自適應(yīng)。我們看到，從最初的BBS到后來的博客，再從博客到有著完備收費閱讀機制的專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，以及創(chuàng)造了“微文學(xué)”形態(tài)的微博、微信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的每一次變化，都以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進步作為前提。同時，消費時代的技術(shù)提升必然仰賴資本的助力，特別是像網(wǎng)絡(luò)這樣的應(yīng)用技術(shù)。很顯然，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有決定性影響的，不是文學(xué)，甚至也不是受眾，而是技術(shù)和資本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者和網(wǎng)站之間，既是傳播與受眾的關(guān)系，也是一種商品買賣關(guān)系。特別是“文學(xué)公司”這樣的組織出現(xiàn)，正在逐漸把文學(xué)作為一種商品來經(jīng)營。提供何種格調(diào)和水準(zhǔn)的作品給讀者，雖然作者的自主創(chuàng)作意志起很大作用，但關(guān)鍵卻是網(wǎng)站或其他形式的內(nèi)容提供商根據(jù)市場需求主動選擇的結(jié)果。

　　因此，假如沒有國家政策和制度管理，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在市場機制的作用下，必將無法抵御利益的誘惑，從而將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引向歧途并最終會導(dǎo)致末路。在國家層面進行合理的引導(dǎo)和管理，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定階段的必然要求，也是促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)繁榮發(fā)展的根本保證。國家政策的引導(dǎo)和管理最直接、最有效的方法，是加強對網(wǎng)站的管理和約束。作為文化生產(chǎn)、傳播機構(gòu)，文學(xué)網(wǎng)站必須要有正確的技術(shù)性規(guī)范，首先保證作品符合法律，其次，文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)當(dāng)肩負起生產(chǎn)、繁榮、發(fā)展健康網(wǎng)絡(luò)文化的責(zé)任，建立合理的遴選、編輯、傳播程序和機制，在確保作品符合法律規(guī)定的前提下，盡可能將更多的具有一定思想和藝術(shù)水準(zhǔn)，能夠傳播正能量和提高受眾審美情趣的文學(xué)作品提供給讀者。從而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中形成正確的價值和藝術(shù)導(dǎo)向。當(dāng)然，管理方和網(wǎng)站都要考慮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾閱讀能力的不同以及多元化的閱讀偏好，盡可能提供豐富多樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材門類，保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體上的繁榮勢頭。

　　二、責(zé)任引導(dǎo)。技術(shù)引導(dǎo)作為一種外部力量，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展提供著外部規(guī)定性。但是，真正決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想和藝術(shù)品質(zhì)的，是作家的內(nèi)在責(zé)任。最初發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)站，是開放的公益性網(wǎng)絡(luò)平臺，而最初的作者也沒有被稱作“網(wǎng)絡(luò)作家”，他們的創(chuàng)作是一種自發(fā)的自娛自樂式的寫作。但是，當(dāng)網(wǎng)站變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的交易平臺之后，網(wǎng)站必須要考慮經(jīng)濟收益，作家的創(chuàng)作也直接與經(jīng)濟效益掛鉤，因此他們很難在創(chuàng)作中再保持純粹的自我，必須要顧及到讀者的閱讀興趣。此時“網(wǎng)絡(luò)作家”成了一個專有名詞，而他們的寫作也漸漸走上專業(yè)化甚至職業(yè)化的道路。在專業(yè)化寫作中，他們深陷于“技術(shù)迎合”與“責(zé)任堅守”的兩難境地。龐大的讀者群所呈現(xiàn)的不同的審美能力和閱讀趣味，使網(wǎng)絡(luò)作家們在創(chuàng)作中不得不采取某種技術(shù)策略贏得更多的讀者市場，這必將影響他們的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　作家的責(zé)任意識直接決定了能否在創(chuàng)作中堅持正確的價值導(dǎo)向和藝術(shù)遵循。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前已經(jīng)成為大眾文學(xué)的主要形式，消遣性決定了它在藝術(shù)上不可能選擇具有較高高度的、哲學(xué)化的形象表達方式，而主要在作品中表達生活體驗和人性、人生體驗。這些作品在思想意識和道德觀念上的傾向，是網(wǎng)絡(luò)作家個人倫理觀念和價值取向的體現(xiàn)。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中出現(xiàn)的一些弊端，是網(wǎng)絡(luò)作家降低自我要求，放松責(zé)任意識，過度強調(diào)作品的消遣性和市場因素造成的。給廣大讀者提供反映正常社會倫理關(guān)系和積極向上的社會生活及人生體驗，表達善良美好真切的理想愿望，弘揚核心價值觀和正能量的作品，是一切作家義不容辭的責(zé)任。應(yīng)當(dāng)看到，舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班、允許網(wǎng)絡(luò)作家申請加入各級作家協(xié)會、允許網(wǎng)絡(luò)作品參評各類文學(xué)獎項等機制已經(jīng)發(fā)揮了很好的激勵作用。但網(wǎng)絡(luò)作家和作品被學(xué)術(shù)批評界、主流文學(xué)界輕視，媒體宣傳和行政語境下過分強調(diào)網(wǎng)絡(luò)作家與網(wǎng)站的經(jīng)濟關(guān)系等，直接造成了網(wǎng)絡(luò)作家忽視身份意識和輕視主體責(zé)任的問題。我們應(yīng)當(dāng)對此有所改變，喚起他們對社會、國家和公眾的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，引導(dǎo)他們自我規(guī)范和自我約束，校正創(chuàng)作道路和方向，創(chuàng)作出既叫座又叫好的作品。

　　三、理論引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今不過十五年的發(fā)展歷程，且這期間一直處在激烈地發(fā)展變化中，或許“變化”是它唯一穩(wěn)定的規(guī)律，甚至我們也難以準(zhǔn)確把握它今后的發(fā)展趨勢。理論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)、產(chǎn)生和發(fā)展方式、傳播和接受機理等方面已經(jīng)形成了一定的共識，并且出版了一些理論著述。但是，強烈的變化性使得關(guān)于它的理論呈現(xiàn)出極大的不穩(wěn)定性。雖然有的大學(xué)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論引入課堂，但顯然距離成為一個理論基礎(chǔ)穩(wěn)定、體系健全的學(xué)科門類還有很遠的路要走。由于缺乏有力的理論支持，一方面，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作沒有理論規(guī)范和引導(dǎo)，他們的作品不能夠從理論上獲得自我和社會評價，每個人的寫作都是“摸著石頭過河”，盲目、隨意而且自我懷疑。另一方面，由于缺乏豐厚的理論體系，“寫作指南”、“寫作圣經(jīng)”之類的工具性“創(chuàng)作秘籍”大行其道，一些網(wǎng)絡(luò)作家以此厘定自己的創(chuàng)作方法，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品模式化現(xiàn)象嚴(yán)重。

　　加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論建構(gòu)，是引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的重要基礎(chǔ)性和保障性工作。國家應(yīng)當(dāng)在課題扶持、理論出版、成果評價和推廣等方面加強對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究的鼓勵和扶持，引導(dǎo)高校和社科研究機構(gòu)以及其他專業(yè)人員投入到研究中來。理論研究要立足于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展變化的實際，既要在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認識、分類以及價值、地位、與網(wǎng)站和讀者的關(guān)系等問題上形成共識，還要解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本、創(chuàng)作特征和與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別與聯(lián)系等問題。理論成果要能給網(wǎng)絡(luò)作家提供認識論和方法論上的幫助，還要能夠為讀者閱讀欣賞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供實踐性支持。

　　四、批評引導(dǎo)。一個時期以來，關(guān)于盡快建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的討論持續(xù)不斷，反映了社會、作家自身和國家層面的多重呼聲。因為缺乏有力的理論工具，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系尚未得到完善，無從形成繁榮有序的批評生態(tài)。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評存在的主要缺陷，一是線上與線下的錯位，文學(xué)網(wǎng)站主要在線上給讀者提供閱讀文本，但是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)批評的主陣地卻是在線下，仍然在紙質(zhì)媒體上或者以召開研討會等形式進行批評意見的交流。這樣的錯位造成的是網(wǎng)絡(luò)作品的讀者無法及時看到評論，讀者看到的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文本的意見至多就是作品后面的跟帖，這些跟帖同樣是一般讀者的意見，并不是專業(yè)人士的意見。二是批評與文本的脫離，詳讀作品是做好批評的前提，但是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品普遍超長，字數(shù)和體量巨大，且不斷更新，整部作品完成的周期也較長，給集中閱讀作品帶來很大難度。一方面造成了針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品文本的評論少，弱化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論的文本分析實踐基礎(chǔ)；另一方面針對文本的批評很多時候是在沒有詳讀作品的情況下做出的，這樣的批評顯然缺乏針對性。三是市場與學(xué)理的沖突，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有強烈的商業(yè)消費性，網(wǎng)站方最為關(guān)注它的讀者反應(yīng)和市場效果，將點擊率看作評價的主要標(biāo)志，但理論界關(guān)注的是它的文學(xué)性，試圖將其上升到理論高度加以學(xué)理化，二者之間存在明顯的差異。網(wǎng)絡(luò)作家夾在其中“兩頭受氣”，偏重了消費性，會被理論界斥責(zé)；偏重了文學(xué)性影響讀者數(shù)量，也被網(wǎng)站限制，真正是無所適從。

　　當(dāng)前，探索建立完善的評價體系和方法，開展對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效批評，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家運用符合文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)傳播、閱讀特點的藝術(shù)方法，形成并堅持正確的創(chuàng)作觀念，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體水平，是引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。首先要創(chuàng)新批評陣地，充分利用網(wǎng)絡(luò)開展批評，除作品后的跟帖功能外，文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)當(dāng)隨同作品上線開通專門的批評平臺，為專業(yè)批評家提供批評陣地，方便讀者閱讀批評意見，也促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論傳播。文學(xué)批評家應(yīng)當(dāng)“兩條河里行船”，既要在傳統(tǒng)紙媒上進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，也要善于利用網(wǎng)絡(luò)平臺。其次要增強批評的針對性，評論家應(yīng)當(dāng)提前介入作品，跟隨作品更新閱讀文本，并隨時提出批評意見，增強評論的針對性。網(wǎng)站和作家也應(yīng)當(dāng)主動向評論家推薦重點作品，以便于評論家在海量的文本中擇要批評。第三，要創(chuàng)新評價體系，明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)上的簡單傳播，它作為文學(xué)的一種形態(tài)有傳統(tǒng)文學(xué)的特質(zhì)，也有為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生的新變化。網(wǎng)絡(luò)或者說隱藏在網(wǎng)絡(luò)背后的資本因素對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有決定性影響，針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評既要著眼于它的文學(xué)性，也要兼顧消費性。好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，必須是讀者喜歡，但又同時具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)和思想價值的作品。

　　歸根結(jié)底，網(wǎng)絡(luò)作家的自主創(chuàng)作是產(chǎn)生優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的根本。任何關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀念和技術(shù)，必須通過作家的自主實踐才能夠?qū)��?chuàng)作產(chǎn)生影響。因此，通過技術(shù)、責(zé)任、理論和批評的引導(dǎo)，激發(fā)網(wǎng)絡(luò)作家自發(fā)寫作與自我約束的內(nèi)在動力，喚起網(wǎng)絡(luò)作家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，才能保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)、健康發(fā)展。