馬季：主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主要力量是政府引導(dǎo)與資本介入

馬季在全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)上發(fā)言

　　二十世紀(jì)末以來(lái)，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習(xí)慣和思維方式。新世紀(jì)文學(xué)由此產(chǎn)生的空前變量，從表面看似乎源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價(jià)值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。在這次變革中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛在商業(yè)價(jià)值成為資本關(guān)注的目標(biāo)，在其追蹤下，經(jīng)過(guò)十五年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步形成了自己的文化范式，確立了文學(xué)性與商業(yè)性雙重身份的有機(jī)結(jié)合。這一范式主要包含以下三方面的內(nèi)容：一是建立在傳播方式基礎(chǔ)上的大眾性；二是建立在文化消費(fèi)基礎(chǔ)上的娛樂(lè)性；三是建立在文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的跨界性。上述三者，分別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展過(guò)程中的外在表現(xiàn)形式、內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力和深層次文化需求。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)

　　關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性，曾有過(guò)若干觀點(diǎn)不一的爭(zhēng)論，在我看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)依然是文學(xué)，但在發(fā)展過(guò)程中增加了新的特質(zhì)。文學(xué)網(wǎng)站從1998年開(kāi)始，花了五、六年時(shí)間磨合，終于在2004年，由起點(diǎn)中文網(wǎng)確立了在線付費(fèi)閱讀模式。這一模式令熱衷于開(kāi)發(fā)“電子商務(wù)”的美國(guó)商界都感到新奇，國(guó)內(nèi)學(xué)界卻對(duì)其比較漠然，原因是它的“商業(yè)”烙印不大符合文學(xué)的高雅身份。但我們必須承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之日起就是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的一部分，其商業(yè)性與生俱來(lái)，其消費(fèi)特征不言而喻。

　　我們必須看到，大眾性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播過(guò)程中產(chǎn)生的特質(zhì)，即大眾共同參與寫(xiě)作與閱讀，這與傳統(tǒng)的紙媒寫(xiě)作有明顯的不同。在日更新將近2億漢字文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)中，不具備大眾性的文本，根本無(wú)法存活。也就是說(shuō)，為大眾所喜愛(ài)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前提條件，一部人氣不足的作品，在急速更新的網(wǎng)絡(luò)上會(huì)迅速被淹沒(méi)、被遺忘，即便有一定的文學(xué)價(jià)值，也只能遭遇中途夭折的命運(yùn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這一特質(zhì)本身就具備一定的商業(yè)價(jià)值，是吸引資本進(jìn)入這一領(lǐng)域的“硬件”。于是乎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾性和資本之間相互吸引、相互作用，加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的速度。這就不難解釋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間為什么存在差異，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么在贏得讀者的同時(shí)卻遭到詬病。因此，真正需要分析和討論的是，具有文化產(chǎn)業(yè)大眾性特質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其從屬于文學(xué)的那一部分，是否有具有經(jīng)典化的可能，如何才能出現(xiàn)精品。

　　新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展的軌道，互聯(lián)網(wǎng)文化作為整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的一匹黑馬，其增長(zhǎng)速度之快，消化能力之強(qiáng)，包容性之大，完全切合了時(shí)代需求，已成為國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分。事實(shí)上，大眾對(duì)新興文化產(chǎn)品需求的強(qiáng)度與廣度超出了我們的想象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起正好是對(duì)這一需求的呼應(yīng)。同時(shí)，由于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)起步較晚，立足不穩(wěn)，對(duì)資本的依賴程度較高，文化產(chǎn)品的商業(yè)特征勢(shì)必就比較明顯，藝術(shù)特征則相對(duì)較弱。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然不能回避這些重要因素，但直面它并不等于簡(jiǎn)單認(rèn)同它，只有對(duì)它有了全面的了解和認(rèn)識(shí)，我們才能對(duì)其做出相對(duì)客觀的評(píng)判。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存續(xù)方式

　　每日更新是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最顯著的特征。每一章約為3000字，一般情況網(wǎng)絡(luò)作家每天更新兩到三章。在更新過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)作家與讀者之間即時(shí)互動(dòng)，形成了新型讀寫(xiě)關(guān)系。這一關(guān)系是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的核心，直接決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存續(xù)方式和審美范式。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确�，傳統(tǒng)作家如同在錄音棚里制作音樂(lè)，可以反復(fù)推敲、打磨；網(wǎng)絡(luò)作家則是在現(xiàn)場(chǎng)即興表演，與觀眾的互動(dòng)即是表演的一部分。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、消費(fèi)過(guò)程處在同一條平行線上，之間幾乎沒(méi)有空隙。表面上看，一方是生產(chǎn)者，另一方是消費(fèi)者，但他們除了“供求”關(guān)系，還存在“共生”關(guān)系。他們與作品中的人物、情節(jié)形成對(duì)應(yīng)的三角關(guān)系，所達(dá)成的是創(chuàng)作者、閱讀者和虛構(gòu)事實(shí)之間的相互妥協(xié)和平衡，消費(fèi)過(guò)程完成于這一動(dòng)態(tài)系統(tǒng)當(dāng)中。

　　當(dāng)下社會(huì)，由于工作、生活壓力不斷增大，生活在都市里的青年男女，尤其是漂一族和打工族，在忙碌一天之后，渴望在虛擬環(huán)境中獲得精神放松，娛樂(lè)自然成為他們網(wǎng)絡(luò)閱讀的首選。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者一般會(huì)采用訂閱、點(diǎn)擊、留言，甚至是打賞等方式表達(dá)他們對(duì)一部作品的態(tài)度。無(wú)論你是不是知名作家，創(chuàng)作哪種類型的作品，在讀寫(xiě)關(guān)系的塑造過(guò)程中，都必須遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“游戲規(guī)則”：讓你的讀者的開(kāi)心。

　　網(wǎng)絡(luò)超長(zhǎng)篇小說(shuō)也是在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。在中國(guó)移動(dòng)閱讀基地的調(diào)研中，我得到了這樣的答案，拿天蠶土豆的《斗破蒼穹》為例，這部長(zhǎng)期位列移動(dòng)閱讀基地暢銷榜的榜首的作品，長(zhǎng)達(dá)五百三十多萬(wàn)字，讀者之所以鐘愛(ài)這部小說(shuō)，就是因?yàn)樗�的故事吸引人，能夠把讀者的碎片時(shí)間有效串聯(lián)起來(lái)。也就是說(shuō)，在日常工作之外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為了眾多讀者業(yè)余生活的主線，在這樣強(qiáng)大的時(shí)間消費(fèi)中，閱讀已經(jīng)不僅僅是文學(xué)欣賞，更多的是心理需求。一位網(wǎng)絡(luò)作家很直白的告訴我，吸引讀者眼球，滿足大眾心理、乃至生理需求是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最基本的功能，做不到這一點(diǎn)，就別去寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

　　有人指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過(guò)度娛樂(lè)的危害性，針對(duì)作家而言，最主要的是創(chuàng)作主體性的喪失，這當(dāng)然是值得網(wǎng)絡(luò)作家引起重視的問(wèn)題。每個(gè)希望保有長(zhǎng)期寫(xiě)作能量的作家都不能忽視這一點(diǎn)，然而，如果具備清醒的意識(shí)和足夠的警惕，網(wǎng)絡(luò)作家或?qū)⒂纱说玫揭环N歷練，你的作品除了能夠娛樂(lè)讀者，是否還能引導(dǎo)讀者？是否能否經(jīng)受時(shí)間的檢驗(yàn)？對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，這是個(gè)很有挑戰(zhàn)性的課題。就此，我曾經(jīng)跟網(wǎng)絡(luò)作家孑與2做過(guò)交流，他是2013年起點(diǎn)中文網(wǎng)歷史類小說(shuō)新人王。他告訴我，在動(dòng)筆創(chuàng)作歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)《唐磚》時(shí)，曾經(jīng)花費(fèi)大量時(shí)間和精力研究歷史資料，結(jié)果發(fā)現(xiàn)唐太宗李世民的一生光輝而痛苦，幾乎嘗遍了人生中所有的悲劇。于是，被歷史感染的孑與2決定把自己帶入到那個(gè)時(shí)代，和讀者一起經(jīng)歷和感悟波瀾壯闊的貞觀之治。孑與2的這種創(chuàng)作手法在網(wǎng)絡(luò)十分流行，它既保留了作者本人對(duì)世界的認(rèn)知，也對(duì)應(yīng)了讀者的情感和娛樂(lè)需求。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向

　　近年來(lái)，隨著無(wú)線閱讀風(fēng)生水起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蛋糕越做越大，騰訊、百度、亞馬遜等IT業(yè)龍頭企業(yè)，也紛紛將目光投向這片眾聲喧嘩的領(lǐng)域。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)容細(xì)分時(shí)代，無(wú)論作者還是讀者，無(wú)論作品本身還是營(yíng)銷渠道，都進(jìn)行了區(qū)域劃分，確立了自己的坐標(biāo)�？傮w上可以歸納為：作品類型化、讀者分眾化(男頻與女頻)、運(yùn)營(yíng)區(qū)間化(在線與無(wú)線)、平臺(tái)共享化、版權(quán)集約化和產(chǎn)業(yè)規(guī)�；�，由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所涉及的范疇已經(jīng)不能用既有的文學(xué)概念來(lái)概括，它還是一種文化現(xiàn)象，一種商業(yè)模式。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并未停止在文學(xué)上的探索，如貓膩、江南、酒徒、燕壘生、阿越、方想等一批作家，正在努力向經(jīng)典化方向邁出了自己的步伐，但數(shù)字化閱讀是一個(gè)全新的時(shí)代，對(duì)文學(xué)經(jīng)典化的認(rèn)知和解釋，也將有所變化，其實(shí)我們對(duì)當(dāng)代西方文學(xué)已經(jīng)確立了新的判斷和評(píng)價(jià)體系，將《指環(huán)王》《哈利波特》《暮光之城》等作品歸入了經(jīng)典行列。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文學(xué)疆域的拓展，還體現(xiàn)在它的跨界性上，這是其他藝術(shù)種類難以企及的。一位知名網(wǎng)絡(luò)作家告訴我，圈內(nèi)衡量網(wǎng)絡(luò)作家的影響力，主要看他的作品版權(quán)覆蓋狀況，包括電影、電視劇、舞臺(tái)劇、各類游戲、動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、簡(jiǎn)體書(shū)、繁體書(shū)、在線閱讀、無(wú)線閱讀和有聲讀物等在內(nèi)，單部作品有效出售五種版權(quán)以上的網(wǎng)絡(luò)作家，才稱得上大神。上述前六種均屬于文學(xué)的跨界區(qū)域，由此可見(jiàn)，在資本的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正朝向文化產(chǎn)業(yè)所期望的跨界性方向發(fā)展。一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將會(huì)吸引大量資金投入，衍生出多種藝術(shù)產(chǎn)品。

　　2013年歲末，盛大文學(xué)與唐家三少在北京宣布，雙方合作成立唐家三少工作室“唐studio”，不久后，盛大文學(xué)專門為唐家三少舉辦了一場(chǎng)隆重的“唐門盛宴”。很顯然，盛大文學(xué)對(duì)唐家三少采用了一系列明星化的包裝策略，試圖把唐家三少塑造成網(wǎng)絡(luò)作家的偶像式人物。但同時(shí)，有更多的網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)自己的寫(xiě)作前景感到困惑，他們掙扎在文學(xué)和商業(yè)的拔河繩兩端，之所以無(wú)法做出選擇，是因?yàn)樗麄儾幌敕艞壩膶W(xué)，一縷文學(xué)的神光依舊在他們的頭頂閃耀。

　　同樣的問(wèn)題，不只針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而是針對(duì)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。今天，我們究竟應(yīng)該如何面對(duì)文學(xué)的商業(yè)性？改革開(kāi)放三十余年，當(dāng)代文學(xué)釋放了豐富多元的能量，唯獨(dú)商業(yè)能量未能得到有效釋放，文學(xué)和商業(yè)之間似乎存在一堵無(wú)形的墻。比如我們對(duì)金庸的評(píng)價(jià)前后就有很大的差異，至今對(duì)暢銷書(shū)的評(píng)價(jià)也不具有建設(shè)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，提供了大量可供研究的文本和現(xiàn)象，使文學(xué)的商業(yè)性話題直接推到了眼前，面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)我們豈能無(wú)動(dòng)于衷。隨著中國(guó)社會(huì)市場(chǎng)化程度日益深化，在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了最大的成長(zhǎng)紅利，同時(shí)，現(xiàn)代科技也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成本最低化提供了幾乎是免費(fèi)的午餐�；蛟S，當(dāng)代文學(xué)可以就此發(fā)現(xiàn)一種新的可能，一種新的成長(zhǎng)模式：文學(xué)性與商業(yè)性相互制約、共存共生。商業(yè)性不再是單一的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，而是市場(chǎng)、消費(fèi)和閱讀趣味等元素的綜合性指標(biāo)，以促使文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)豐富而健康，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作煥發(fā)新的能量。（攝影：劉曉聞）