李朝全：評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幾點思路

李朝全在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會上發(fā)言

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今16年，到了該厘清基本概念、創(chuàng)作原理、創(chuàng)作底線，確定評價標(biāo)準(zhǔn)、準(zhǔn)則，建立總體評價體系的時候了。

　　不少研究者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與所謂的傳統(tǒng)文學(xué)或精英文學(xué)或主流文學(xué)或純文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)對立，相提并論，將之作為劃分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界的準(zhǔn)繩。這些觀點和做法都不盡準(zhǔn)確，因為它們都未能很好地把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本屬性或根本特征。對所謂的傳統(tǒng)文學(xué)、精英文學(xué)和主流文學(xué)的理解亦存在著偏頗之處。當(dāng)下有一種較為大家認(rèn)同的觀點是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗文學(xué)。事實上，傳統(tǒng)文學(xué)不僅有文人文學(xué)、雅文學(xué)的傳統(tǒng)，也有民間文學(xué)、俗文學(xué)的傳統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是從俗文學(xué)和大眾民間文學(xué)發(fā)展而來的，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)完全對立顯然是不科學(xué)的。而簡單地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歸結(jié)為非精英文學(xué)、非主流文學(xué)也是不可取的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者也可能是知識分子中的精英，他們的創(chuàng)作也可能具備經(jīng)典性特征。而粗暴地將深受大眾歡迎和喜愛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排除出所謂的主流文學(xué)，更是一種有害無益的做法。純文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)這樣的概念同樣顯得牽強，反映出我們的理論研究者思想資源的蒼白和在文學(xué)命名上的無所作為。

　　由此可見，準(zhǔn)確定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，給予其一個基本的定位，顯得重要而迫切。

　　一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體觀

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是什么？

　　有人提出，只有在網(wǎng)絡(luò)上連載的作品才能稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這樣的概念厘定就把在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的大量詩歌、散文、中短篇小說登排除在外。而紙媒文學(xué)同樣可以在網(wǎng)絡(luò)上連載。還有人說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是類型文學(xué)或者就是網(wǎng)絡(luò)長篇小說。這些定義都不能完整囊括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著互聯(lián)網(wǎng)這種新的傳播介質(zhì)的出現(xiàn)而逐漸興盛起來的，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際上標(biāo)志著與以往的紙媒文學(xué)或紙質(zhì)文學(xué)的根本分野。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，筆者更傾向于采用這樣一種概括，即：首先在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文學(xué)作品。這種概括清晰地劃出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的邊界，確立了其基本的屬性或特征，將其與紙媒文學(xué)區(qū)分了開來。同時，這個定位又具有很強的靈活性和包容性，可以囊括各種體裁、樣式、形態(tài)和品種的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，評論界和社會各界存在著兩種截然對立的不同的看法，一種是“好得很”，一種是“糟得很”。前者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奉為文學(xué)正宗和創(chuàng)新形態(tài)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是未來的文學(xué)，未來文學(xué)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大有讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取代紙媒文學(xué)、一統(tǒng)文學(xué)天下的野心。他們宣稱，與人類進入數(shù)字化生存、信息時代相伴隨，文學(xué)已經(jīng)進入了網(wǎng)絡(luò)時間，進入了網(wǎng)絡(luò)時代。后者則貶低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，將其視為網(wǎng)絡(luò)垃圾、文字垃圾，還有委婉一些的說法，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是網(wǎng)絡(luò)文字而已。無論是“取代說”還是“垃圾說”，都難脫意氣之嫌。文學(xué)界亟需為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)辯護，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正名，將被美化或者丑化扭曲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還其本來之妍媸面目。

　　從整體上把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為之準(zhǔn)確定位和正名，自然要涉及到這樣幾個基本問題：

　　首先，評論者要懷有一種“零度情感”，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱有一種冷靜、客觀、公正、中立的立場，既不能完全陷入“癡迷”于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，又不能徹底疏離乃至遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。理想的評論者應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的在場者、參與者、感受者與評判者。

　　其次，評論者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者要建立一種平等的對手關(guān)系�！芭酢焙汀鞍簟倍际е�偏頗。“捧”則過于注重批評者與寫作者之間相互依存、相輔相成的合作伙伴關(guān)系；“棒”則失之于強化二者的對立緊張關(guān)系。理想的評論者與作者應(yīng)該既是對手，又是伙伴。評論者要具備較高的鑒賞能力、評估能力，也要有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作才能。

　　與此同時，確立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)桿性作家和作品，將優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行歷史化、經(jīng)典化，也是一個需要提上日程的事情。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入當(dāng)代文學(xué)史是一件遲早的事，評論者和研究者要有一種超前的眼光，敢于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行細(xì)致遴選，去粗存精，去劣存優(yōu)，著手編撰中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史。在這方面，舉行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各種評選、評獎工作亦是當(dāng)務(wù)之急。評獎既是一個樹立創(chuàng)作導(dǎo)向的舉措，也是一種將優(yōu)秀作品歷史化、經(jīng)典化的步驟或環(huán)節(jié)。

　　二、夜幕下的世界：重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主體

　　評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必須要關(guān)注和走進其創(chuàng)作主體——網(wǎng)絡(luò)寫手，必須關(guān)注創(chuàng)作的環(huán)境、空間和傳播的途徑——網(wǎng)絡(luò)。在我們絕大多數(shù)人都睡著了的時候，夜世界里還有很多夜行動物一樣只在夜間出來活動的人群。這個夜世界及其活動的人群是我們通常人生活的晝世界所不甚了解乃至完全陌生的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即有點類似于夜世界。網(wǎng)內(nèi)與網(wǎng)外絕對是兩個世界，兩種生存。不觸網(wǎng)、不“自投羅網(wǎng)“的人很難完整準(zhǔn)確地理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正像不炒股的人很難成為優(yōu)秀的股評家一樣。

　　網(wǎng)絡(luò)寫手是人群中的隱士或潛居者，生活在一種“非正常狀態(tài)”的世界里，腳踩著現(xiàn)實與虛擬兩個世界。他們是“零點搬運工”。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必須研究寫手，要關(guān)注和了解這個群體的生存狀況，走進創(chuàng)作主體的世界，才能更好地理解其為什么寫作、寫什么、怎么寫，也才有可能深入洞察其創(chuàng)作的誤區(qū)、偏頗與缺陷。

　　三、讀者選擇與選擇讀者

　　讀者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的參與者和完成者。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然要研究讀者這個不可或缺的創(chuàng)作主體和接受主體。

　　在市場經(jīng)濟條件下，整個文學(xué)生態(tài)都要面對讀者選擇與選擇讀者的尖銳課題。文學(xué)前所未有地?zé)o可奈何地要直面市場和讀者選擇的嚴(yán)峻考驗。而依靠資本繁盛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在資本逐利本性的驅(qū)使下，必然要更多地考慮讀者選擇和選擇讀者。網(wǎng)絡(luò)寫手為市場寫作的傾向十分突出。寫作者在創(chuàng)作時必然要充分考慮自己的想象讀者和隱含讀者，揣摩、權(quán)衡他們的閱讀期待、閱讀心理，有意乃至刻意去適應(yīng)和迎合讀者之需，投其所好，討好讀者，極盡各種能耐，撩撥、引誘其閱讀的興趣和熱情。

　　研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，需要研究讀者的閱讀選擇機制。讀者選擇什么，如何選擇，為何選擇，對這些問題的研究，勢必有助于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本本身的研究。讀者的擇棄標(biāo)準(zhǔn)既能帶給網(wǎng)絡(luò)寫手以啟發(fā)，也可以為我們評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供一個鏡鑒。

　　四、網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的同質(zhì)共謀性

　　網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的世界，網(wǎng)絡(luò)生存是一種虛擬的生存。文學(xué)則是一個由想象構(gòu)筑起來的藝術(shù)空間，小說則是虛構(gòu)的人物、虛構(gòu)的生活和故事。網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)都具有虛幻、虛擬、想象和無形的特性。這種同質(zhì)共謀性使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更似空中樓閣般縹緲難以把握。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的結(jié)合體，因此，評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，首先要運用文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)、小說的標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)的藝術(shù)性追求、思想性、審美觀賞性，語言的特點與敘事的風(fēng)格，表現(xiàn)人性的深度與人文色彩，這些評價標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。作為文學(xué)的一種實現(xiàn)形式和完成形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不例外。

　　同時，評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有其特殊性標(biāo)準(zhǔn)，這是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)屬性和特質(zhì)決定的。由于是借助網(wǎng)絡(luò)這一平臺進行即時創(chuàng)作、傳播和閱讀的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此具有便捷性、互動性、流傳性等特征，傳播力和轉(zhuǎn)化力都很強。誠如有關(guān)專家所言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作需要遵循滿足讀者閱讀快感原則，符合“多巴胺原理”，角色可代入性等，這些規(guī)則或原理，便是評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊標(biāo)準(zhǔn)。

　　當(dāng)然，要建構(gòu)起完整的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系，絕非一時一文之功。本文只是為這種建構(gòu)努力提供一些可行的思路或者線索。理論體系的建設(shè)更需要從文學(xué)文本分析出發(fā)，結(jié)合對文學(xué)文化生態(tài)等的研究來進行。