飯塚容：如何為日本讀者“解讀中國(guó)故事”

飯塚容在第三次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)上發(fā)言

　　能夠連續(xù)三次受邀參加“漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)”，我感到非常榮幸。在前兩次會(huì)議上，我先后介紹了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)在日本的翻譯出版情況。這次，我想著重談一談日本的兩部年鑒對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的介紹。

　　一部是由日本文藝家協(xié)會(huì)編纂的《文藝年鑒》，它創(chuàng)刊于1923年，至今已有90年的歷史。對(duì)日本人來(lái)說(shuō)，它是具有權(quán)威性的文化大事年鑒�！段乃嚹觇b》在創(chuàng)刊之初以記錄日本文學(xué)藝術(shù)大事為主，不過(guò)，從上世紀(jì)50年代開(kāi)始增設(shè)了“海外文學(xué)概觀”欄，開(kāi)始介紹海外文學(xué)，在該欄目中開(kāi)設(shè)了“中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)況和翻譯研究”一項(xiàng)，專門介紹中國(guó)文學(xué)的動(dòng)向。50-60年代擔(dān)任編輯工作的是竹內(nèi)實(shí)(原京都大學(xué)教授)和相浦昊(原大阪外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授)，這兩位老前輩現(xiàn)在都已經(jīng)過(guò)世了。70年代主要由牧田英二(原早稻田大學(xué)教授)和吉田富夫(原佛教大學(xué)教授)擔(dān)任。不過(guò)，由于文革給中國(guó)文學(xué)界帶來(lái)的混亂，編輯工作曾經(jīng)數(shù)次中斷。

　　文革結(jié)束以后，《文藝年鑒》對(duì)中國(guó)文學(xué)的介紹再也沒(méi)有間斷過(guò)。而且，參與編輯工作的學(xué)者越來(lái)越多，平均每?jī)赡険Q一位。80-90年代的執(zhí)筆者主要是松井博光(原東京都立大學(xué)教授，已故)、高島俊男(原岡山大學(xué)教授)、丸山昇(原東京大學(xué)教授，已故)、吉田富夫、藤井省三(東京大學(xué)教授)和長(zhǎng)堀祐造(慶應(yīng)大學(xué)教授)。

　　我這次為大家?guī)��?lái)的一個(gè)資料是該年鑒2000年以后的編輯者名單以及他們介紹的作品清單，請(qǐng)參閱“資料1”。

　　張競(jìng)(明治大學(xué)教授)編纂的重要事項(xiàng)包括高行健的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品以及部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等。他具體介紹的作品有王安憶的《富萍》、衛(wèi)慧的《上海寶貝》、棉棉的《糖》、嚴(yán)歌苓的《也是亞當(dāng)，也是夏娃》、馮驥才的《俗世奇人》、莫言的《檀香刑》。

　　藤井省三編纂的事項(xiàng)包括海外文學(xué)、臺(tái)灣文學(xué)在大陸的流行、文藝刊物的衰退趨勢(shì)和內(nèi)容的變化等等。他介紹的作品有莫言的《四十一炮》、蘇童的《蛇為什么會(huì)飛》、楊絳的《我們仨》。最新的2012年度和2013年度也是由藤井省三執(zhí)筆的，其中主要談及了莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、中國(guó)作家富豪排名榜以及釣魚島問(wèn)題對(duì)中日文化交流的影響等等。

　　2004、05年和2011、12年這四個(gè)年度由我本人編寫。我最關(guān)注的是當(dāng)時(shí)剛剛離世的幾位非常重要的作家，包括巴金、劉賓雁、史鐵生。同時(shí)，也對(duì)幾個(gè)官方和民間的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品做了介紹。不僅如此，我還介紹了韓寒、郭敬明、安妮寶貝等新生代作家。介紹的作品包括成君憶的《水煮三國(guó)》、姜戎的《狼圖騰》、余華的《兄弟》、阿來(lái)的《空山》。

　　近藤直子(日本大學(xué)教授)主要介紹了殘雪的作品。她認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代作家當(dāng)中殘雪是最具批判現(xiàn)實(shí)主義精神的。近藤直子對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)回歸傳統(tǒng)的現(xiàn)象提出了比較嚴(yán)厲的批評(píng)。她高度評(píng)價(jià)的殘雪的《暗夜》和閻連科的《丁莊夢(mèng)》在日本出版后受到了好評(píng)。

　　山口守(日本大學(xué)教授)也是一位目光犀利、要求比較“苛刻”的評(píng)論家。他與德國(guó)漢學(xué)家顧彬持同樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為當(dāng)代的中國(guó)文學(xué)正在呈現(xiàn)出質(zhì)量下滑的傾向。同時(shí)，他也談到了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的面臨的分散化、邊緣化、商品化等各種危機(jī)。他介紹的莫言的《蛙》和蘇童的《河岸》在日本出版時(shí)都獲得了好評(píng)。

　　另一種年鑒是由中國(guó)研究所編纂的《中國(guó)年鑒》，它是對(duì)中國(guó)進(jìn)行全方位介紹的權(quán)威性年鑒，自1955年創(chuàng)刊以來(lái)一直設(shè)有介紹中國(guó)文化、藝術(shù)、文學(xué)的專欄。上世紀(jì)70年代到80年代初由牧田英二、上野惠司(原筑波大學(xué)教授)、安本實(shí)(原姬路獨(dú)協(xié)大學(xué)教授)、刈間文俊(東京大學(xué)教授)負(fù)責(zé)編寫。80年代到90年代，由萩野脩二(原關(guān)西大學(xué)教授)、阿賴耶順宏(原追手門學(xué)院大學(xué)教授，已故)、吉田富夫、山田敬三(原神戶大學(xué)教授)、千野拓政(早稻田大學(xué)教授)撰寫。

　　我為大家?guī)��?lái)的另一個(gè)資料就是《中國(guó)年鑒》2000年以后的編輯者名單以及他們介紹的作品清單，請(qǐng)參閱“資料2”。

　　2001、02兩個(gè)年度由南云智(原東京都立大學(xué)教授)撰稿。他回顧了近百年來(lái)的中國(guó)文學(xué)概況，分析了當(dāng)前中國(guó)文學(xué)的特質(zhì)和其中反映出的社會(huì)問(wèn)題。在他列舉諸多問(wèn)題中，道德倫理的淪喪、信息社會(huì)與個(gè)人尊嚴(yán)的對(duì)立、文學(xué)創(chuàng)作與政治的關(guān)系、文學(xué)創(chuàng)作與市場(chǎng)的關(guān)系以及中國(guó)的農(nóng)村問(wèn)題等等對(duì)日本人了解當(dāng)今中國(guó)社會(huì)具有重要的意義。

　　我本人擔(dān)任了2003-07年五個(gè)年度的執(zhí)筆工作。我在這里介紹的80后作家的創(chuàng)作活動(dòng)和幾種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品與《文藝年鑒》也有重疊的部分，不過(guò)，在此基礎(chǔ)上新增加了一些事項(xiàng)，例如底層文學(xué)的流行、中國(guó)作協(xié)的改革、顧彬的“中國(guó)文學(xué)垃圾論”、對(duì)新時(shí)期文學(xué)的重新評(píng)價(jià)等等。列舉的作品包括韓東的《扎根》、劉震云的《手機(jī)》、須一瓜的《蛇宮》、鐵凝的《逃跑》、魏微的《化妝》、潘向黎的《白水青菜》、章詒和的《往事并不如煙》、遲子建的《世界上所有的夜晚》和《第三地晚餐》、蘇童的《西瓜船》和《碧奴》、莫言的《生死疲勞》。

　　2008-11的四個(gè)年度由小川利康(早稻田大學(xué)教授)撰稿。他著重介紹了各種文學(xué)研討會(huì)。不僅包括各國(guó)漢學(xué)家參加的文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)，也有已故作家的追思會(huì)和紀(jì)念出版等活動(dòng)。他所介紹的信息中不僅有當(dāng)代文學(xué)，也有關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)方面的重要信息。他介紹的作品包括鐵凝的《伊琳娜的禮帽》和蘇童的《香草營(yíng)》等等。

　　2012年以后由谷川毅(名古屋經(jīng)濟(jì)大學(xué)教授)撰稿。他列舉的事項(xiàng)包括莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、走向世界的中國(guó)作家、釣魚島問(wèn)題對(duì)中日文化交流的影響，國(guó)家新聞出版廣電總局的組建、王安憶獲法國(guó)騎士獎(jiǎng)、日本女作家青山七惠訪華與中國(guó)讀者交流等等。他介紹的作品數(shù)量很多，其中余華的《第七天》已經(jīng)與日本讀者見(jiàn)面了。

　　對(duì)日本讀者來(lái)說(shuō)，如何“解讀中國(guó)故事”最重要的就是如何克服文化差異，而幫助讀者克服文化差異首先就是要對(duì)中國(guó)文學(xué)做以整體的介紹。如果一個(gè)日本讀者在閱讀一部中國(guó)文學(xué)作品之前對(duì)中國(guó)文學(xué)有一個(gè)整體上的把握，或者對(duì)該作品在中國(guó)文學(xué)界占有的位置和意義有所了解的話，那么，他的閱讀一定會(huì)是更順利、更愉快的。多年以來(lái)，《文藝年鑒》和《中國(guó)年鑒》介紹中國(guó)文壇每年發(fā)生的大事和主要作品，它們所起到的就是這樣一種作用。兩部年鑒是一般日本人了解中國(guó)、了解中國(guó)文學(xué)整體情況的重要窗口。不僅如此，參看“資料1”和“資料2”的作品清單中標(biāo)有“※”的作品就可以知道，兩部年鑒介紹的作品大部分在日本翻譯出版。這足以說(shuō)明，多年以來(lái)日本漢學(xué)家們?cè)谶@兩部年鑒中對(duì)中國(guó)文學(xué)的介紹已經(jīng)成為日本出版界在選擇作品時(shí)的重要參考指針。

　　最后，我想就如何幫助日本讀者克服中日間的文化差異來(lái)談一談我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。我在翻譯和推出一部作品的時(shí)候始終堅(jiān)持為作品撰寫“解說(shuō)”或“后記”。另外，我希望今后有更多機(jī)會(huì)邀請(qǐng)“圈外人”來(lái)寫書評(píng)。

　　作品本身的內(nèi)容和質(zhì)量固然重要，但是，通過(guò)“解說(shuō)”或“后記”的形式為讀者介紹作者的經(jīng)歷、作品的背景和國(guó)內(nèi)外的反響等等，這些信息會(huì)進(jìn)一步提升讀者對(duì)作品的了解和理解。

　　我在寫“譯者后記”的時(shí)候，考慮到這部作品的讀者可能會(huì)比較年輕，或者對(duì)中國(guó)、特別是以往的中國(guó)了解比較少，所以要按具體情況增加一些必要的信息和資料。比如在《許三觀賣血記》的“后記”中，我把上世紀(jì)50-60年代日本和美國(guó)的賣血的情況補(bǔ)充進(jìn)去。因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕讀者對(duì)這些“歷史”幾乎一無(wú)所知。我想讓他們了解，靠賣血撫養(yǎng)子女、維持生計(jì)不是現(xiàn)代中國(guó)特有的，這種現(xiàn)象無(wú)論在美國(guó)還是在日本都曾經(jīng)是很普遍的。我想只有了解了這樣的大背景，許三觀的故事才更能引起日本讀者的共鳴。另外，我在韓東的《扎根》的日語(yǔ)版“解說(shuō)”中把原作附錄的“小詞典”補(bǔ)充了進(jìn)去，因?yàn)椤对�根》是一部講述文革的作品，如果日本讀者不知道“扎根”“下放”“知青”“成分”“土改”“五一六”這些詞匯的含義，他們就很難解讀這個(gè)故事。同時(shí)，《扎根》也是一部反映“父子之情”的作品，所以，我在“解說(shuō)”中特意介紹了韓東的父親方之的經(jīng)歷。

　　我所說(shuō)的書評(píng)要請(qǐng)“圈外人”來(lái)寫，是指希望由中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域以外的人來(lái)寫。因?yàn)椤叭��?nèi)人”很難始終堅(jiān)持客觀的立場(chǎng)，關(guān)系過(guò)密有時(shí)也難免美化吹捧。

　　2012年我們編譯出版10卷本《中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)選集》，當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)的書評(píng)撰稿人當(dāng)中有兩位“圈外人”。一位是著名學(xué)者橋爪大三郎(東京工業(yè)大學(xué)教授)，他以一個(gè)宗教社會(huì)學(xué)者的眼光對(duì)阿來(lái)的《空山》作出了獨(dú)到深刻的評(píng)價(jià)，他指出這部作品對(duì)我們了解藏族充滿苦難的歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有重要的意義。另一位是德國(guó)文學(xué)專家、翻譯家松永美穗(早稻田大學(xué)教授)，她為遲子建的《第三地晚餐》寫書評(píng)。她從一個(gè)文字工作者的角度對(duì)遲子建的文筆給予了極高的評(píng)價(jià)。同時(shí)，她在書評(píng)中說(shuō)，“雖然現(xiàn)在中日兩國(guó)關(guān)系因領(lǐng)土問(wèn)題而降至冰點(diǎn)，但是，人與人的共鳴和國(guó)家之間的問(wèn)題是無(wú)關(guān)的”，松永美穗以一個(gè)“中立者”的姿態(tài)指出了文學(xué)對(duì)溝通兩個(gè)不同國(guó)家的重要作用。

　　以上兩個(gè)都是很成功的范例。從出版后的反響來(lái)看，這些來(lái)自圈外的評(píng)價(jià)為作品開(kāi)拓了新的讀者層。他們的評(píng)價(jià)客觀、公正，而且，在某些專業(yè)性層面上他們超越了圈內(nèi)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)，其評(píng)價(jià)也就更具說(shuō)服力。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，來(lái)自非中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域的評(píng)價(jià)是最大的鼓勵(lì)，也是最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

　　【資料1】  《文藝年鑒》(日本文藝家協(xié)會(huì)編)

　　“中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)況和翻譯研究”

　　【資料2】  《中國(guó)年鑒》(中國(guó)研究所編)

　　“動(dòng)向・文化・文學(xué)”

　　飯塚容(Iizuka Yutori)

　　現(xiàn)任日本中央大學(xué)文學(xué)部教授，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)、戲劇研究家、翻譯家。2011獲中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。主要翻譯作品有鐵凝的《大浴女》、《伊琳娜的禮帽》，余華的《活著》、《偶然事件》、《許三觀賣血記》、《十個(gè)詞匯里的中國(guó)》、《第七天》，李馮的《另一個(gè)孫悟空》、《另一種聲音》，王安憶的《天仙配》、《富萍》，朱文的《食指》，陳染的《空心人誕生》，蘇童的《碧奴》、《河岸》，韓東的《扎根》，張辛欣的《在同一地平線上》，曹禺的《雷雨》、《原野》等。