《三體》獲獎不是中國科幻文學(xué)的勝利

　　《三體》摘得世界科幻文學(xué)最高獎雨果獎后，國內(nèi)并沒有掀起全民狂歡式的慶祝，出現(xiàn)更多的反而是反思的聲音。

　　一位網(wǎng)民說：“劉慈欣就像李娜一樣，一個人把中國的科幻文學(xué)提到了世界水平�！边@句話并不夸張，事實上，我們無法因為一個雨果獎而對中國科幻文學(xué)的現(xiàn)狀做出樂觀的判斷，《三體》只是特例，從整體來看，中國科幻文學(xué)距離走出低谷還有一段不短的距離。

　　筆者曾與一位從事科幻文學(xué)創(chuàng)作的作家有過深入交流，在他看來，即便當(dāng)下科技的發(fā)展從外部刺激了文學(xué)的想象空間，使科幻文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出 “熱鬧”的態(tài)勢，但這一類文學(xué)并沒有完全進入主流視野，社會影響十分有限，不僅學(xué)界仍將其視為一種“亞文學(xué)”，大眾也對它十分陌生，有些人更抱持著強烈的偏見。

　　中國科幻文學(xué)陷入低谷的原因很復(fù)雜，當(dāng)中最顯見的是出版平臺少和作家文學(xué)素養(yǎng)參差不齊。由于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)開始成為科幻文學(xué)發(fā)表的重要平臺，然而作家的文學(xué)素養(yǎng)仍因為創(chuàng)作生態(tài)的問題而沒有得到太大的改善。

　　與傳統(tǒng)文學(xué)作家不同，科幻文學(xué)作家大多是 “業(yè)余作家”，他們中的許多人是在繁忙的工作之余利用零碎的時間來創(chuàng)作，缺乏打磨作品的意識和精力，不少作品在文字的運用上不夠細(xì)致，思想不夠深刻，人物形象和情感的刻畫也比較單薄。這一問題必然在某種程度上影響作品的整體質(zhì)量。即便是《三體》，也曾遭遇“文學(xué)性不高”的批評。

　　因此，必須冷靜看待中國科幻文學(xué)的發(fā)展，一部《三體》無法支撐起一種文學(xué)樣式，正如有評論所言：“凡講科幻，有且只有 《三體》，這就是失敗的�！敝袊�科幻文學(xué)必須尋求整體提升的可能。

　　目前，正是中國科幻文學(xué)有所突破的好時機：

　　其一，80后90后已成長為社會發(fā)展的主體，作為 “網(wǎng)生代”，他們受到現(xiàn)代科技的深刻影響，較少受既有文學(xué)觀念的影響，思維更開放，更接受天馬行空的想象，也對未知的一切更好奇，顯然，他們將為科幻文學(xué)打開進入主流閱讀群體的大門。

　　其二，影視產(chǎn)業(yè)與文學(xué)的結(jié)合已成潮流，而科幻文學(xué)是文學(xué)中非常具有畫面感和改編空間的一種文學(xué)樣式，并且，與傳統(tǒng)文學(xué)不同，商業(yè)力量的注入并不會給科幻文學(xué)的質(zhì)量帶來太大影響，相反會刺激創(chuàng)作、改善生態(tài)、拓展空間。

　　總而言之，對于中國科幻文學(xué)來說，《三體》獲雨果獎是一次激勵，但更重要的是把握主流閱讀群體正在轉(zhuǎn)變的契機，借助更大的傳播力量來推動自身的成長�！跬� 研