2015年的中國文學(xué)，有佳作問世、有盛事 發(fā)生，許多新的趨勢性元素也已經(jīng)浮現(xiàn)。中國文學(xué)的“混合動(dòng)力機(jī)制”作用愈發(fā)凸顯：一方面，在文學(xué)的自我生產(chǎn)領(lǐng)域，作品創(chuàng)作和理論批評都持續(xù)活躍；另一方 面，國家政策的引導(dǎo)力度在不斷加大，習(xí)近平總書記《在文學(xué)工作座談會上的講話》于發(fā)表一周年之際全文公布，新一屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”也于年內(nèi)評定頒發(fā)。此外， 資本市場深度介入文學(xué)創(chuàng)作，繼續(xù)刺激著類型文學(xué)的發(fā)展，并已初步建立了一套自己的運(yùn)行模式，類型文學(xué)的創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)了許多新變化。三股力量各有側(cè)重的同 時(shí)也在滲透交融，共同建構(gòu)著中國文學(xué)格局的“新常態(tài)”。 ［詳細(xì)］
2015年，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》全文正式發(fā)表，中共中央通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。中國廣大文學(xué)工作者 深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記系列重要講話精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活，扎根人民，講述中國故事，唱響中國夢，創(chuàng)作出一大批思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品，文學(xué)評論更加活躍，文學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)出欣欣向榮的可喜局面。
當(dāng)下中國社會經(jīng)歷著從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。國人要解決的不僅僅是物質(zhì)主義與精神生活，更糾纏在對于鄉(xiāng)土社會、現(xiàn)代社會和各類新媒體信息茫然與辨識的混沌之中。與此同時(shí)，深度植入日常生活經(jīng)驗(yàn)三十年的中國文學(xué)，也在2015年修生養(yǎng)息的平靜中呈現(xiàn)出了新的特質(zhì)。［詳細(xì)］
年終歲尾，流光蕩滌大地和人群，總會帶走些 什么，而一些難忘的事物永遠(yuǎn)鐫刻在心田�；仨�，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，一年來，在強(qiáng)軍目標(biāo)的指引下，在習(xí)近平主席關(guān)于加強(qiáng)軍事文化建設(shè)、打造強(qiáng)軍文化一系列 重要指示的激勵(lì)下，軍旅文化更“亮”了，在鑄牢軍魂、聚焦打仗、夯實(shí)作風(fēng)等方面，在塑造中國心民族魂強(qiáng)軍志上，愈加發(fā)揮著獨(dú)特的作用；軍旅文化更“實(shí)” 了，向強(qiáng)軍目標(biāo)“聚焦”，向現(xiàn)實(shí)題材“聚力”，向基層官兵“聚光”，為培養(yǎng)官兵大無畏的英雄氣概和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗作風(fēng)，提供了愈加強(qiáng)大的精神文化力量。［詳細(xì)］
2015年的中篇小說，數(shù)量繁多，情態(tài)各異，卻都在不同維度上勘探著經(jīng)驗(yàn)的生長與可能。
此外，一批中短篇小說集的出現(xiàn)也為我們提供了重要的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。它預(yù)示著小說生產(chǎn)發(fā)表機(jī)制的舊有秩序正在悄然變化。當(dāng)小說的生產(chǎn)、流通與消費(fèi)等環(huán)節(jié)均有新的因素加入進(jìn)來時(shí)，勢必要對寫作本身，包括批評在內(nèi)，構(gòu)成難以估量的影響。［詳細(xì)］
“2015年的長篇小說創(chuàng)作中，在以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)的總體態(tài)勢中，體現(xiàn)著百花齊放、花團(tuán)錦簇的走勢。
作家在直面現(xiàn)實(shí)的文學(xué)追求中，因?yàn)槿松w驗(yàn)與藝術(shù)歷練的不斷長進(jìn)，使得他們的創(chuàng)作更具藝術(shù)的勇氣與生活的底氣，從而也使整體的長篇小說創(chuàng)作更接地氣，更具生氣�！�
據(jù)從國家新聞出版有關(guān)部門得到的數(shù)字表明，2015年的長篇小說年產(chǎn)量約在5100部左右。如果再加上發(fā)表于各類文學(xué)期刊的200多部長篇小說，這樣的一個(gè)生產(chǎn)總量，表明長篇小說在各種因素的作用之下，一直在穩(wěn)步前行，持續(xù)增長。［詳細(xì)］
作家追求形式風(fēng)格的突破與新變，同時(shí)一種回 歸傳統(tǒng)的趨勢也開始初顯：這里的“傳統(tǒng)”既包括現(xiàn)代以來的現(xiàn)實(shí)主義“新傳統(tǒng)”，也包括更為悠久的中國古典敘事“老傳統(tǒng)”。2015年的長篇小說正以各自的 方式，為“中國故事”這一當(dāng)下文學(xué)的“想象共同體”雕刻著不同維度的側(cè)面。［詳細(xì)］
2015年的長篇小說依然保持良好的發(fā)展勢頭。老中青三代作家各擅勝場，不同題材作品迭出，依舊是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重鎮(zhèn)。綜而觀之，他們都在充分調(diào)動(dòng)漢字之魅，以文學(xué)的目光凝視著我們腳下的這片土地，凝視這片土地上劃過的歷史軌跡，凝視這片土地留存著的千年風(fēng)韻，凝視這片土地正在遭遇的世事變遷，凝視這片土地上蕓蕓眾生的情感世界與命運(yùn)走向。［詳細(xì)］
“2015年的短篇小說數(shù)量呈上升勢頭。作 家對傳統(tǒng)文學(xué)資源的傳承和另辟蹊徑，中國故事、中國精神的講述，文本類型化、經(jīng)典化的探索令人印象深刻。但同時(shí)，短篇小說的寫作與閱讀趨向小眾化、圈子 化。如何樹立短篇小說的文體自覺，加強(qiáng)對精神坐標(biāo)的構(gòu)筑，在吸收傳統(tǒng)資源的基礎(chǔ)上對小說的內(nèi)容與形式推陳出新，探索新媒體條件下的傳播途徑，成為對作家的 重要挑戰(zhàn)�！�［詳細(xì)］
現(xiàn)實(shí)主義一直是我們強(qiáng)調(diào)的理論，盡管人 們對它還有不少的誤解，盡管一些作家很想擺脫它的約束，但不可否認(rèn)，現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)與中國的當(dāng)代文學(xué)形影相隨。事實(shí)上，當(dāng)代作家的文學(xué)觀早已越出了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí) 主義的疆界，就以2015年的長篇小說為例，不少作品都有非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的元素。但即使是這類作品，我們?nèi)阅苊黠@感受到現(xiàn)實(shí)主義精神對于作家把握世界的影 響。［詳細(xì)］
若迅速搜索2015年間讀過的海外華人小說，從心底躍出的詞條，往往都是令人記憶深刻的作品�！澳甏适隆笔菍儆�2015年海外華人小說的關(guān)鍵詞；古典化已成為海外華人作家明確的藝術(shù)探尋。［詳細(xì)］
2015年，是中國新時(shí)期先鋒寫作30周年。在北京、上海等大都市的作家們差不多要忘記先鋒寫作這個(gè)概念的時(shí)候，一些河北作家卻延續(xù)著先鋒寫作的文學(xué)精神和文本實(shí)驗(yàn)，他們也著實(shí)用自己的寫作顯示著難得的熱情和實(shí)績。［詳細(xì)］
2015年的中短篇小說有不少精彩的故事。當(dāng)我寫這篇評述時(shí)，愿意先從故事說起。因?yàn)樵幸欢螘r(shí)間，批評家們認(rèn)為追求故事性的傾向降低了小說的 文學(xué)品格，對類似于“好看小說”的提法很不以為然，這也造成一種錯(cuò)覺，以為不講究故事性的小說才是文學(xué)性強(qiáng)的小說。這使得不少作家在寫中篇小說時(shí)不講究如 何將一個(gè)故事講好。事實(shí)上，不會編織故事，不會講述故事，作家就難以寫出好小說來。［詳細(xì)］
2015年長篇小說通過對人性的深度透視，表現(xiàn)了當(dāng)下中國社會所實(shí)際面臨的種種復(fù)雜的矛盾沖突。周大新在《曲終人在》中深度透視和表現(xiàn)了主人公歐陽萬彤的悲劇性政治權(quán)力人格，通過歐陽萬彤形象的成功塑造，關(guān)注點(diǎn)聚焦到了社會政治機(jī)制的層面 上。本來依靠“潛規(guī)則”方才得以成功上位的一位官員，在自己的施政過程中卻企圖徹底擺脫這種“潛規(guī)則”的控制與影響，歐陽萬彤的為官之道本身就注定了他生 命中必然的悲劇色彩。［詳細(xì)］
今年，你看過原創(chuàng)的傳統(tǒng)文學(xué)小說嗎？如今的時(shí)代，閱讀的范 圍變得闊大，影視劇風(fēng)光無限，網(wǎng)絡(luò)小說無處不在，曾經(jīng)無比輝煌的傳統(tǒng)文學(xué)（或有人稱嚴(yán)肅文學(xué)）已退居象牙塔內(nèi)。雖在燈火闌珊處，它仍然以自己的方式在生長 和發(fā)展。2015年將盡，這棵樹上也結(jié)滿了果實(shí)。今天的青閱讀，關(guān)注的就是這收成的結(jié)果。［詳細(xì)］
“散文寫作者總在時(shí)刻不停的調(diào)整中，尋求著適應(yīng)于時(shí)代需要的新熱點(diǎn)和新重心�？v覽當(dāng)代散文近70年的歷程可以發(fā)現(xiàn)：最初30年，散文寫作的熱點(diǎn) 和重心是政治生活空間；隨后20年，是以個(gè)體價(jià)值為中心的精神文化場域；近來10多年則呈兩邊分流的態(tài)勢：一邊轉(zhuǎn)向了扁平化和部落化的物質(zhì)生活空間，一邊 轉(zhuǎn)向了民族文化腹地的歷史生活空間。”［詳細(xì)］
“2015年倏忽過去了，雖有這么多披肝瀝膽的努力，但我們還是遭遇了又一次失望。大眾狂歡式的微信散文寫作已經(jīng)侵犯到純文學(xué)創(chuàng)作地盤，甚至影響到某些作家的創(chuàng)作心態(tài)，作者們不愿去閱讀古今中外名著，更不愿深入到生活中去苦熬苦煉，有點(diǎn)難度的作品越來越少人問津……”［詳細(xì)］
2015年散文創(chuàng)作呈現(xiàn)豐富、多樣的面貌，各種類型、題材、風(fēng)格的作品滿足了不同讀者群的閱讀需求。散文所能提供的閱讀審美享受和精神滋養(yǎng)，在今天高速發(fā)展的現(xiàn)代社會里特別需要。
在全民寫作熱潮下，散文創(chuàng)作在形式、語言風(fēng)格、內(nèi)容題材上都有不同程度的創(chuàng)新和突破。特別是新散文、輕散文的出現(xiàn)和暢銷，影響到了散文的發(fā)展走向。［詳細(xì)］
過去一年，散文基本延續(xù)了傳統(tǒng)路數(shù)，無非是親情人情，親歷聞見的種種，無非是過往的生活，歷史的回思追憶，現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷感悟，也無非是世相的描摹、情感的展現(xiàn)。在“寫什么”上，散文的優(yōu)勢仍然是與生活保持零距離，既無所不能，也無遠(yuǎn)弗屆。當(dāng)下生活面貌林林總總，現(xiàn)代社會世相的駁雜斑斕，較為深入地呈現(xiàn)在當(dāng)下散文創(chuàng)作中。平實(shí)、沉靜、水波不興，或可看作是近年來散文的面貌。 ［詳細(xì)］
21世紀(jì)以來，中國詩歌進(jìn)入了一個(gè)常態(tài)化 的‘詩歌時(shí)代’。2015年的中國詩歌，基本上也較為尋常，并未發(fā)生什么非常重大或根本性的變化，要想對它作某種概括，似乎也殊為困難。但是在另一方面， 如果我們冷靜地透過這一年里中國詩歌的種種表象，透過它的喧嘩與騷動(dòng)來作認(rèn)真深入的清理，就會發(fā)現(xiàn)其中還是有幾個(gè)非常值得我們重視的方面。［詳細(xì)］
全媒體時(shí)代的詩歌寫作空間如此開放，而每個(gè)人的寫作格局和精神世界竟然如此狹仄，每個(gè)寫作者都在關(guān)心自我卻缺乏“關(guān)懷”，每個(gè)人都熱衷于發(fā)言表態(tài)卻罕見真正建設(shè)性的震撼人心的詩歌文本。［詳細(xì)］
2015年的詩歌，余秀華是一個(gè)繞不開的話題。余秀華的詩歌，因?yàn)槟瓿酢对娍肺⑿殴娖脚_的推送，媒體各種扯眼球的標(biāo)題推波助瀾，一下子熱得 發(fā)燙，燙得讓中國詩壇有點(diǎn)不知所措。因?yàn)闋C的不是詩歌本身，而是一個(gè)關(guān)乎殘疾與性別的“新聞事件”。余秀華也毫無懸念地成為年度明星，應(yīng)邀在各種場合“走 秀”，走著走著，就真的“搖搖晃晃”走出些雜音。 ［詳細(xì)］
如何表現(xiàn)或再現(xiàn)中華民族苦難的歷史，尤其是抗日戰(zhàn)爭的歷史，對于當(dāng)代中國文學(xué)尤其是軍事文學(xué)的長篇小說創(chuàng)作來說，或許是受眾對它的期待太高，或 許是讀者對于文學(xué)愛得太深，人們在焦慮、憂患、嘆息和觀望中始終沒有找到滿意的答案——諸多評論以此與俄羅斯文學(xué)相比對，中國文學(xué)確實(shí)至今還沒有出現(xiàn)一部 與我們民族的苦難史相匹配的優(yōu)秀作品。面對這樣的尷尬和無奈，中國作家以不拋棄不放棄的執(zhí)著，繼續(xù)在文學(xué)的高原上向高峰攀登。［詳細(xì)］
2015年的軍旅長篇小說和報(bào)告文學(xué)有體量、有“新質(zhì)”，中短篇小說有質(zhì)量、有亮點(diǎn)，昭示了軍旅文壇的“回暖”氣象，但仍然應(yīng)該看到軍旅文學(xué)日漸邊緣化的趨向，能納入當(dāng)代文壇視野的作品仍然有限。［詳細(xì)］
“2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿列克謝耶維 奇致力于揭示人類歷史進(jìn)程中的大事件對普通人的影響。她勇于直面、揭示、反思因?yàn)槿藶榈脑蛩斐傻臅r(shí)代和人類的苦難，這在消費(fèi)文化主導(dǎo)的今天具有特別重 要的意義�？梢哉f，這是知識分子寫作，也是為人類的寫作。對當(dāng)下中國而言，這樣的寫作還太少。［詳細(xì)］
在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，抗戰(zhàn)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作也進(jìn)入了深化階段，呈現(xiàn)出不同以往的創(chuàng)作觀念、視野和審美風(fēng) 范。今天的抗戰(zhàn)題材書寫越來越注意將抗日戰(zhàn)爭放在世界反法西斯戰(zhàn)爭的大局及全景中來描述與考量，特別注重國際視野和第三方佐證材料，真實(shí)性品格日益得以彰顯。［詳細(xì)］
近年來，在全社會越來越重視和關(guān)注文藝發(fā)展的大背景下，兒童文學(xué)因其受眾的量之大、面之廣，以及其讀者身份的特殊性，受到了特別多的關(guān)注甚至是 挑剔。這對兒童文學(xué)的發(fā)展是好事，有市場才會有動(dòng)力，有批評才會有提升。在經(jīng)過了10年“黃金發(fā)展期”后，兒童文學(xué)界也意識到中國兒童文學(xué)發(fā)展似乎來到了 一個(gè)分叉路口。今后的路怎么走？中國兒童文學(xué)應(yīng)該以什么樣的面貌走向世界，在世界兒童文學(xué)中找到自己的位置？這些問題已經(jīng)進(jìn)入到每一位兒童文學(xué)作家和出版 人的心里，正在形成越來越清晰的答案。［詳細(xì)］
2015年兒童文學(xué)的實(shí)績，有一部分是由新加盟的成人文學(xué)作家完成的。小說家馬原拿出了他的第一部長篇童話《灣格花原》；散文家趙麗宏繼《童年 河》后，出版了第二部長篇少年小說《漁童》；虹影在寫出《奧當(dāng)女孩》后，奉獻(xiàn)了新著《里婭傳奇》；張煒在《半島哈里哈氣》和《少年與海》之后，創(chuàng)作了第三 部少年小說《尋找魚王》；阿來也寫出了他的少年題材中篇小說《三只蟲草》……這些作品中，最引人注目、藝術(shù)上也最成熟的，我以為是《尋找魚王》和《三只蟲 草》。［詳細(xì)］
2015年以來，電視節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)的激烈競爭下尋求突圍，在收視率成為欄目生命的設(shè)置之下，有聲有色的真人秀節(jié)目迅速發(fā)展、持續(xù)升溫，各大衛(wèi)視共 有上百檔真人秀節(jié)目爭搶黃金時(shí)間，與此同時(shí)，真人秀節(jié)目也由于“過熱、過熟”而暴露了一些問題，如過度娛樂化、過度依賴明星、劇情化傾向明顯等，這些問題 制約了真人秀節(jié)目的健康發(fā)展。2015年，真人秀“平民化”的轉(zhuǎn)型開始受到關(guān)注，“素人真人秀”的概念開始提出，是對過度明星秀的抑制；真人秀模式的原創(chuàng) 性探索，以及在傳播中國文化上所作出的努力，則顯示了真人秀從“拿進(jìn)來”到“傳出去”的嘗試。［詳細(xì)］
2015年是舞劇創(chuàng)作的“大年”，這有些出乎預(yù)料�；赝�2015年的舞劇創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)之所以成為碩果累累的“大年”，是與“國家藝術(shù)基金”正式啟 動(dòng)資助項(xiàng)目密切相關(guān)。這一年舞劇創(chuàng)作的佳績，有許多就是“基金”2014年資助項(xiàng)目的“中期驗(yàn)收”；還有一些則是“基金”2015年資助項(xiàng)目的提前熱身。 前者如新疆的《戈壁青春》、西藏的《太陽的女兒》等，后者如云南的《十面埋伏》、湖南的《桃花源記》等。［詳細(xì)］
2015年，一個(gè)相當(dāng)特殊的年份：中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，《義勇軍進(jìn)行曲》誕生80周年，等等。重大歷史事件構(gòu)成無法磨滅的集體記憶，而一系列的紀(jì)念活動(dòng)，總會激發(fā)藝術(shù)家高度的使命感和高漲的創(chuàng)作欲，同時(shí)催生一批圍繞紀(jì)念主題的新創(chuàng)作品。［詳細(xì)］
2015年中國話劇形勢喜人，持續(xù)發(fā)展。其一，以國家大劇院、中國國家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院、上海話劇藝術(shù)中心為代表的國營院團(tuán)發(fā)揮了藝術(shù) 引領(lǐng)與主導(dǎo)作用，其經(jīng)典、保留、原創(chuàng)、實(shí)驗(yàn)劇目的輪番上演，擎起了中國話劇的大半個(gè)江山。喜劇和兒童劇的火爆，也成為本年度的藝術(shù)熱點(diǎn)。［詳細(xì)］
2015年，中國電視劇的創(chuàng)作播出和產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性、復(fù)雜化的總體態(tài)勢。由于政策措施、傳 播渠道和市場需求的變化，國產(chǎn)電視劇的年度生產(chǎn)總量較2014年有所收緊，上半年生產(chǎn)159部電視劇，同比下降14%，這說明投資者正以更清醒審慎的態(tài) 度，預(yù)判產(chǎn)業(yè)前景、規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)，從容面對虛火上升的電視劇制播市場。在創(chuàng)作領(lǐng)域，國產(chǎn)電視劇涌現(xiàn)一批令人印象深刻的作品，但與電視劇的總產(chǎn)量和高關(guān)注度 相比，叫得響、傳得開、留得下的作品還不多，多數(shù)作品在質(zhì)量上有待提升，尤其缺乏原創(chuàng)精品。 ［詳細(xì)］
2015年是中國電影票房首次沖破400億大關(guān)的年份，對于中國的電影市場發(fā)展來說，這個(gè)數(shù)字遲早會來，而且很快還會有更高的數(shù)字到來。但對于 中國電影來說，60%以上的國產(chǎn)片占比無疑更有價(jià)值。這意味著中國電影觀眾整體上對國產(chǎn)片的認(rèn)可度和接受度相當(dāng)高，在好萊塢電影產(chǎn)品傾銷全球的背景下，在 中國這個(gè)增速最快的市場上，仍然有足夠多的本土化精神產(chǎn)品可以滿足中國電影觀眾的娛樂和消費(fèi)欲望——［詳細(xì)］
2014年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，給包括戲曲界在內(nèi)的廣大文藝工作者以巨大鼓舞，2015年10月，講話全文 正式發(fā)表，在全國進(jìn)一步掀起學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記講話精神的熱潮。9月，中共中央政治局召開會議，審議通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。［詳細(xì)］
世界無窮，生命無窮，藝術(shù)的境界亦無窮。藝術(shù)之無窮，不是無根的木，浮水的萍，而是由心靈與生命的浩渺成就。如王羲之在《蘭亭序》中所寫：“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。”［詳細(xì)］
文藝是民族精神散發(fā)的火光，引領(lǐng)全民族奮勇前進(jìn)。回望2015年，中國文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域成績斐 然，作品數(shù)量迅速增長，整體質(zhì)量穩(wěn)步提升，無論是平地而起的原創(chuàng)，還是站在經(jīng)典巨人肩膀上的再加工，都富有飽滿的思想性、精湛的藝術(shù)性和深刻的民族性。這 一年來，在藝術(shù)層面進(jìn)行的有益探索和勇敢嘗試，用激情和夢想奏響了鏗鏘的時(shí)代凱歌，記錄并指引著中華民族前進(jìn)的步伐。［詳細(xì)］
回望2015年少數(shù)民族文學(xué)，依然令人欣慰喜悅。少數(shù)民族文學(xué)備受關(guān)注和重視，而且飽含文學(xué)使命感和自覺意識的少數(shù)民族作家遠(yuǎn)離喧囂與浮躁，以 一顆從容、沉靜之心，沉思生活，扎根人民，為人民、為民族、為時(shí)代放歌，為心靈書寫，保持了少數(shù)民族文學(xué)的勃勃生機(jī)，豐富和充實(shí)了中國文學(xué)的多彩畫廊。［詳細(xì)］
現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂多方博弈的“文學(xué)場”。2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化進(jìn)程更是大踏步地進(jìn)行——有關(guān)政策法規(guī)的出臺，以及各種“官方榜”的評 選，不但將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式納入“主流文藝”，更開始了具體的規(guī)范引導(dǎo)；與此同時(shí)，資本整合也大刀闊斧地進(jìn)行——起點(diǎn)和創(chuàng)世終于合二為一，成為騰訊旗下的閱文 集團(tuán)，移動(dòng)和PC兩大客戶端也實(shí)現(xiàn)了龍頭對接，化身咪咕數(shù)字傳媒。當(dāng)媒介變革驟然降臨，獨(dú)立發(fā)展近20年、積累起龐大家業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，似乎責(zé)無旁貸地成為 了主流文藝出精品的主陣地和IP狂潮的淘金地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將如何發(fā)展？是否還能保持自己的原生力量、“自主原則”和部落文化空間？這是網(wǎng)文觀察研究者最為關(guān) 切的問題。［詳細(xì)］
“2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來生機(jī)盎然的春天，在相關(guān)政策導(dǎo)向和企業(yè)戰(zhàn)略部署下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其鮮活性和豐富性進(jìn)入主流文化視野，成為當(dāng)代文學(xué)最具活力的景觀之一。
玄幻、仙俠和都市題材仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)作類型。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有所上升，昭示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注當(dāng)代敘事的新趨向�！�［詳細(xì)］
隨著網(wǎng)絡(luò)閱讀分眾化，讀者欣賞水準(zhǔn)不斷提高，2015年的玄幻仙俠類小說漸漸有脫離升級打怪千篇一律的趨勢，開始著重凸顯人物性格塑造、情感細(xì) 節(jié)描寫，以及對中國傳統(tǒng)文化的深度挖掘。此類作品多以平凡的小青年穿越到異界大陸，為了親情、愛情和理想而崛起，最終有所成就，比較符合廣大青少年的閱讀 習(xí)慣和價(jià)值取向。實(shí)力雄厚的作者，更加注重作品的創(chuàng)意和內(nèi)涵的豐富性。年度代表作品有《雪鷹領(lǐng)主》《劍王朝》《巫神紀(jì)》《吞天記》《萬古仙穹》《御天神 帝》等。［詳細(xì)］
2014年10月15日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會發(fā)表重要講話。2015年10月14日，講話全文正式發(fā)表。習(xí)近平總書記的講話深刻闡述 了文藝和文藝工作的重大使命，科學(xué)回答了事關(guān)文藝繁榮發(fā)展的一系列重大問題，豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝觀和社會主義文藝?yán)碚�，提升了我們對新時(shí)期文藝工 作的規(guī)律性認(rèn)識，是當(dāng)前和今后一個(gè)時(shí)期我國文藝事業(yè)發(fā)展進(jìn)步的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)，中國特色社會主義文學(xué)事業(yè)發(fā)展繁榮的行動(dòng)指南。［詳細(xì)］
自從文學(xué)在新世紀(jì)進(jìn)入全媒體時(shí)代之后，文學(xué)日益多樣與多元，也更加分化與泛化，因而種種觀點(diǎn)的沖突與觀念的抵牾，就既在逐步增多，又在進(jìn)而放大。這也使得較之以往，理論批評面對的問題不斷增多，承受的壓力越來越大。［詳細(xì)］
2015年7月，中宣部與中國作協(xié)在北京京西賓館召開了為期兩天的全國兒童文學(xué)創(chuàng)作出版座談會，150位兒童文學(xué)作家、評論家和29家專業(yè)少兒 出版單位主要負(fù)責(zé)人參加會議。據(jù)稱，在座談會開幕式上，主持者特意提到，此次會議的主會場亦是當(dāng)年召開十一屆三中全會的主會場。［詳細(xì)］
2014年10月15日，習(xí)近平總書記在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。一年后的2015年10月15 日，習(xí)近平在文藝座談會上的講話公開發(fā)表；10月19日，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》全文公布。2015年必將被歷史所銘記。這一年里， 廣大文藝工作者踐行講話精神，深入生活，扎根人民，創(chuàng)作風(fēng)氣悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變，文藝創(chuàng)作努力出精品，攀高峰。［詳細(xì)］