中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近五年來，中國(guó)科幻文學(xué)從小眾走向大眾、從個(gè)體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作、從小說到全產(chǎn)業(yè)、從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際、從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持。

但同時(shí)也要看到其中存在著的一些問題，如作家培訓(xùn)的缺乏、平臺(tái)建設(shè)仍需時(shí)間、行業(yè)浮躁現(xiàn)象的出現(xiàn)等。如果作家不注重文體創(chuàng)新和對(duì)科幻文學(xué)本身的思索，整個(gè)文類無法趕上文學(xué)和時(shí)代的發(fā)展需求，勢(shì)必影響原創(chuàng)能力的發(fā)展。

以往的五年，是中國(guó)科幻文學(xué)從小眾走向大眾、從個(gè)體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作、從小說到全產(chǎn)業(yè)、從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際、從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持的五年。總結(jié)五年來中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展的成就，有助于我們看清一種文學(xué)類型怎樣在時(shí)代中尋找自己的使命，又怎么由使命感煥發(fā)出青春的歷程。

從小眾走向大眾

在新世紀(jì)創(chuàng)新型國(guó)家建設(shè)和大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)等外部因素的刺激之下，科幻作家經(jīng)過艱苦努力，終于換來了一個(gè)全新的繁榮時(shí)代。在過去的五年中，許多科幻作家完成了自己從被小眾欣賞走向被廣大讀者接受的轉(zhuǎn)換。

眾所周知，中國(guó)科幻文學(xué)起源于1902年，梁?jiǎn)⒊椭軜淙耸沁@個(gè)文類的肇始者。但是，由于種種原因，中國(guó)科幻文學(xué)后來的發(fā)展經(jīng)歷過幾次停滯。特別是在改革開放初期，經(jīng)歷了一個(gè)短暫的繁榮之后，在商品經(jīng)濟(jì)和高考制度等外部因素的壓力下，這種文學(xué)逐漸受到排斥，作家紛紛逃離，市場(chǎng)門可羅雀?？上驳氖牵谛率兰o(jì)創(chuàng)新型國(guó)家建設(shè)和大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)等外部因素的刺激之下，科幻作家經(jīng)過艱苦努力，終于換來了一個(gè)全新的繁榮時(shí)代。

中國(guó)的科幻文學(xué)從小眾走向大眾，與劉慈欣《三體》系列的出版是分不開的。從2006年到2010年，劉慈欣經(jīng)過刻苦努力，憑借一己之力，創(chuàng)作了中國(guó)歷史上內(nèi)容最豐富、故事最復(fù)雜、人物矛盾和世界觀最具顛覆性的科幻三部曲。從2011年到2016年，三部曲暢銷海內(nèi)外，不但贏得了科幻迷和專業(yè)人士的喜愛，還走向了科技研發(fā)、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)、中小學(xué)教育甚至頂層設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域?？梢哉f，過去五年對(duì)《三體》三部曲的傳播歷史，不但造就了中國(guó)科幻歷史中最大的輝煌，還建立了優(yōu)秀文學(xué)作品走向公眾的成功范例。目前，各大高校學(xué)生研究《三體》的論文與日俱增。互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的諸多領(lǐng)導(dǎo)者也強(qiáng)調(diào)，這本小說中隱含著當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的法則。教育領(lǐng)域也出現(xiàn)了大量通過作品倒逼教師成長(zhǎng)的范例，許多學(xué)生買到《三體》交給老師，要求老師限期讀完然后跟自己進(jìn)行交流。

不僅是劉慈欣，在過去的五年中，更多作家完成了自己從被小眾欣賞走向被廣大讀者接受的轉(zhuǎn)換。王晉康在五年中幾乎每年出版一到兩本長(zhǎng)篇小說，這其中多數(shù)作品是他對(duì)科技進(jìn)步過程中人類方案選擇和道德選擇的嚴(yán)肅思考。韓松的作品也年年刷新自己的創(chuàng)作記錄，他的“軌道交通三部曲”《地鐵》《高鐵》和《軌道》，從多個(gè)側(cè)面反映了我們時(shí)代高速發(fā)展造成的奇跡和問題，作家?guī)ьI(lǐng)讀者逃離愚蠢的直線思維，進(jìn)入多元思考境界的勇氣著實(shí)可嘉。何夕的小說《天年》從太陽(yáng)系圍繞銀河系運(yùn)轉(zhuǎn)的更加宏偉的角度觀察人類的生存，期待我們能克服當(dāng)前的短暫?jiǎn)栴}，走向真正的可持續(xù)生存。

從2011年到2016年，中國(guó)科幻小說出版總數(shù)從年度77種發(fā)展到年度179種，原創(chuàng)讀物從35種發(fā)展到102種，增長(zhǎng)量在一倍以上。其中，劉慈欣小說的單冊(cè)銷量已經(jīng)超過300萬本，創(chuàng)造了自《小靈通漫游未來》之后的又一個(gè)科幻小說銷售奇跡。在劉慈欣作品的帶動(dòng)下，其他作家的作品銷量也發(fā)生了不同程度的增長(zhǎng)。這些數(shù)據(jù)雖然看起來不大，但在一個(gè)圖書行業(yè)正在走向衰落和轉(zhuǎn)型的停滯市場(chǎng)，對(duì)一個(gè)曾經(jīng)受過許多質(zhì)疑甚至抵抗的文類，上述數(shù)據(jù)的變化映射了我們文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的穩(wěn)健和務(wù)實(shí)。畢竟，科幻行業(yè)并不希望大起大落。只要能回歸自然，我相信這一文類的表現(xiàn)還將繼續(xù)向好。

從個(gè)體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作

在這種多平臺(tái)、多媒體的支持下，中國(guó)的科幻作家隊(duì)伍獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，從曾經(jīng)僅有的幾十人已經(jīng)發(fā)展到數(shù)百人。作家隊(duì)伍的異質(zhì)性也大大增強(qiáng)，使科幻創(chuàng)作中的創(chuàng)意和生活更加豐富，而創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展為未來繁榮奠定了基礎(chǔ)。

多年以來，科幻小說一直是精英文學(xué)的組成部分。雖然許多批評(píng)家對(duì)這類作品不屑一顧，認(rèn)為屬于大眾文學(xué)范疇，但現(xiàn)實(shí)的狀況恰恰相反，科幻作家的學(xué)歷和知識(shí)水平、思考層次普遍偏高，邁過科幻創(chuàng)作的門檻相當(dāng)困難。而且，閱讀科幻作品的讀者也具有相當(dāng)程度的文化水準(zhǔn)和求知欲。但過去的五年，由于社會(huì)變革、科技發(fā)展特別是互聯(lián)網(wǎng)文化的興起，科幻文學(xué)的創(chuàng)作方式正在走出精英的象牙塔，走向大眾。在這方面一個(gè)最為重要的代表，就是作家和科幻迷攜手成立的世界華人科幻協(xié)會(huì)。這個(gè)以閱讀、創(chuàng)作、推廣為核心的組織，在過去的五年中，試圖通過建立科幻作家跟讀者、出版人之間的聯(lián)系，構(gòu)造了一種新的業(yè)界生態(tài)。事實(shí)證明，實(shí)現(xiàn)作家、創(chuàng)作者、出版人、產(chǎn)業(yè)人、讀者之間的互聯(lián)互通不但需要網(wǎng)絡(luò)等硬件，更需要活躍者和組織者的全力奉獻(xiàn)。當(dāng)來自全國(guó)各地甚至世界各地的科幻愛好者和從業(yè)者共同討論作品，討論閱讀和創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題時(shí)，許多問題本身已經(jīng)迎刃而解。這種交流導(dǎo)致了集群創(chuàng)作的產(chǎn)生，即出現(xiàn)了大量相互聯(lián)系、相互影響的創(chuàng)作者群體，他們不斷在寫作中研討著寫作，作品質(zhì)量、數(shù)量大幅提高。

除了世界華人科幻協(xié)會(huì)這種私下建立的群體，在多種平臺(tái)建設(shè)方面，過去的五年也成績(jī)顯著。具有優(yōu)秀傳統(tǒng)且曾經(jīng)引領(lǐng)過時(shí)代發(fā)展的《科幻世界》增辦了《科幻世界·少年版》，百花文藝出版社出版了瞄準(zhǔn)白領(lǐng)讀者的《科幻Cube》。

把創(chuàng)作從小眾推向大眾的，還有一系列互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和實(shí)體書店平臺(tái)。在過去的五年中，有關(guān)科幻的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)數(shù)量大增。這些平臺(tái)有的設(shè)在騰訊、百度，也有的設(shè)在果殼網(wǎng)、蝌蚪五線譜、科幻星云網(wǎng)，甚至有的設(shè)在微信平臺(tái)上。實(shí)體書店也在推進(jìn)科幻創(chuàng)作大眾化方面起到了積極作用，發(fā)生在實(shí)體書店的簽售、講座、朗讀、讀者見面會(huì)大幅度增長(zhǎng)。

評(píng)獎(jiǎng)是人才成長(zhǎng)的抓手。具有全國(guó)性影響力的中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)和全球華語科幻星云獎(jiǎng)持續(xù)提高評(píng)獎(jiǎng)質(zhì)量，大連出版社主辦的“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)也重點(diǎn)關(guān)照科幻方向。新出現(xiàn)的獎(jiǎng)勵(lì)還包括深圳科學(xué)與幻想成長(zhǎng)基金的晨星科幻文學(xué)獎(jiǎng)、時(shí)光幻象文化傳播有限公司跟新華網(wǎng)主辦的全球華語科幻電影星云獎(jiǎng)、騰訊網(wǎng)和中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)合辦的“水滴獎(jiǎng)”等。

恰恰是在這種多平臺(tái)、多媒體的支持下，中國(guó)的科幻作家隊(duì)伍獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，從曾經(jīng)僅有的幾十人已經(jīng)發(fā)展到數(shù)百人。這其中，陳楸帆、夏笳、錢莉芳、馬伯庸、寶樹、飛氘、江波、郝景芳、梁清散、程婧波、陳奕潞、蕭星寒、張冉、阿缺、劉洋、遲卉、周敬之等作家分別在不同領(lǐng)域暫露頭角。作家隊(duì)伍的異質(zhì)性也大大增強(qiáng)，科技工作者、文學(xué)工作者、互聯(lián)網(wǎng)和高技術(shù)企業(yè)從業(yè)者、大中學(xué)生研究生等的介入，使科幻創(chuàng)作中的創(chuàng)意和生活更加豐富，而創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展為未來科幻文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

從小說到全產(chǎn)業(yè)

過去五年，科幻文學(xué)逐漸走出小說范疇，進(jìn)入電影、電子游戲、主題公園、科幻創(chuàng)意教育等組合的全產(chǎn)業(yè)疆域。年輕人的科幻創(chuàng)業(yè)熱潮正在逐漸興起，這些全新的創(chuàng)業(yè)嘗試的價(jià)值可能會(huì)在未來幾年初步顯露。

過去五年，科幻文學(xué)一個(gè)最顯著的發(fā)展是走出小說范疇，進(jìn)入電影、電子游戲、主題公園、科幻創(chuàng)意教育等組合的全產(chǎn)業(yè)疆域。

隨著中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，科幻電影在過去五年輝煌起步。小說IP轉(zhuǎn)化是電影發(fā)展的第一步。這其中，游族影業(yè)對(duì)劉慈欣小說《三體》三部曲的改編引發(fā)了廣泛關(guān)注。而國(guó)家副主席李源潮接見科幻作家劉慈欣和《蒸發(fā)太平洋》導(dǎo)演周赟等人，顯示了國(guó)家層面對(duì)這個(gè)領(lǐng)域轉(zhuǎn)型的支持。正是在這樣的努力和支持之下，中國(guó)科幻電影邁出了可喜的一步。2016年1月，電影《美人魚》等帶動(dòng)的中國(guó)電影票房總量第一次超過美國(guó)，成為世界第一大票房收入國(guó)。此后，陸川導(dǎo)演的《九層妖塔》也獲得了好的成績(jī)。目前，專門從事科幻電影拍攝的影業(yè)公司也在創(chuàng)建之中。像竺燦、十放、壹天、水星、天津地平線等影業(yè)公司都在積極運(yùn)作，希望能在下一個(gè)五年創(chuàng)作出有影響力的作品。

除了科幻電影，科幻電子游戲的發(fā)展正在考慮跟教育相結(jié)合，創(chuàng)意者試圖從教育教學(xué)的目標(biāo)著手去設(shè)計(jì)和引導(dǎo)玩家。把科幻教育教學(xué)作為專項(xiàng)發(fā)展的清大紫育，連續(xù)兩年舉辦中小學(xué)生科普科幻夏令營(yíng)和科普科幻劇表演，報(bào)名人數(shù)年年上升。利用機(jī)器人、無人機(jī)和借助“STEM教育”結(jié)合科幻的嘗試也獲得了一定的成果。

當(dāng)前，有關(guān)科幻的主題公園設(shè)計(jì)除了目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)航天、史前生物之外，還有一些針對(duì)博物場(chǎng)館的設(shè)計(jì)和設(shè)想正在論證之中。時(shí)光幻象文化傳播有限公司首創(chuàng)了全國(guó)第一個(gè)中國(guó)科幻博物館，并開始收集與科幻發(fā)展相關(guān)的文物和產(chǎn)品進(jìn)行展出，這個(gè)思路具有前瞻價(jià)值。由《科幻世界》雜志社承擔(dān)的建設(shè)全國(guó)最大的“科普科幻傳媒基地”項(xiàng)目已正式列入《四川省新聞出版廣播影視“十三五”發(fā)展規(guī)劃》和《四川省科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)深化改革實(shí)施方案》。

最近兩年，年輕人的科幻創(chuàng)業(yè)熱潮正在逐漸興起。賽凡科幻空間、未來事務(wù)管理局、青蜜科技、八分光文化等年輕人創(chuàng)建的公司，積極響應(yīng)了李克強(qiáng)總理的“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”號(hào)召，公司的主營(yíng)業(yè)務(wù)是直接運(yùn)營(yíng)科幻創(chuàng)意、組織科幻文化傳播、設(shè)計(jì)科幻周邊產(chǎn)品、提供科幻社會(huì)服務(wù)，這些全新的創(chuàng)業(yè)嘗試的價(jià)值可能會(huì)在未來幾年初步顯露。

從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際

近年來，中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展的最大亮點(diǎn)是從國(guó)內(nèi)到國(guó)際的突破式發(fā)展。以劉慈欣為代表的中國(guó)科幻文學(xué)走向世界所帶去的沖擊力，也加深了中國(guó)科幻文學(xué)能夠順利走向世界的自信。此外，中國(guó)科幻作家的更多作品被譯介到海外。

過去五年，中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展的最大亮點(diǎn)是從國(guó)內(nèi)到國(guó)際的突破式發(fā)展。雖然早在上世紀(jì)70年代，中國(guó)科幻小說就已經(jīng)被翻譯到國(guó)外，但這些作品在國(guó)際市場(chǎng)和讀者中反響不大。2015年8月23日，劉慈欣小說《三體》的英文版在73屆世界科幻大會(huì)上獲得雨果獎(jiǎng)，對(duì)世界科幻領(lǐng)域產(chǎn)生了震撼。

雨果獎(jiǎng)是為紀(jì)念著名科幻編輯、美國(guó)科幻黃金時(shí)代推手雨果·根斯巴克而建立的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)多年來聚焦英美科幻文學(xué)，極少有外國(guó)作家作品能夠獲獎(jiǎng)，劉慈欣成為了獲得該獎(jiǎng)勵(lì)的第一個(gè)亞洲作家。劉慈欣創(chuàng)作小說的過程中大量吸取了國(guó)際、國(guó)內(nèi)科幻歷史中重要的成果，并創(chuàng)造性地將工程思維、價(jià)值邏輯、社會(huì)學(xué)和宇宙學(xué)相互結(jié)合。他創(chuàng)造的質(zhì)子二維展開、維度壓縮等概念確為科幻領(lǐng)域首創(chuàng)，而具有獨(dú)特性的黑暗森林法則，不但給人類認(rèn)知外太空生命提供了新思路，還給受到日常困惑的國(guó)人提供了考察周邊人際關(guān)系的方法。劉慈欣獲獎(jiǎng)最大的作用就是提升了國(guó)內(nèi)外讀者對(duì)中國(guó)科幻的興趣，但同時(shí)也應(yīng)該看到，這一走向世界的成果是中國(guó)出版界根據(jù)商業(yè)規(guī)律運(yùn)作國(guó)際出版物的成功典范。這其中，借行業(yè)內(nèi)成熟的外國(guó)公司“借船下?！?、邀請(qǐng)?jiān)诤Ｍ庥兄匾绊懥Φ淖髡邠?dān)任翻譯，按照海外商業(yè)營(yíng)銷法則進(jìn)行設(shè)計(jì)流程等，都是值得肯定的做法。

劉慈欣獲獎(jiǎng)后僅僅一年，科幻作家郝景芳再次摘得雨果獎(jiǎng)桂冠。如果說劉慈欣的獲獎(jiǎng)是對(duì)中國(guó)作家?guī)资曜巫尾痪胱非笞髌穱?guó)際品味和國(guó)際水準(zhǔn)的褒獎(jiǎng)，那么郝景芳的獲獎(jiǎng)則是對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作后繼有人、潛力巨大的肯定。如果說劉慈欣的小說更多給人對(duì)科學(xué)的敬畏，那么郝景芳的小說更多給人對(duì)未來的思考。但無論怎樣，兩部作品從深度和廣度上全面測(cè)繪了西方科幻界對(duì)中國(guó)科幻走向世界所帶去沖擊的承受力，也加深了中國(guó)科幻能夠順利走向世界的自信。

除了劉慈欣和郝景芳，在過去的五年中，中國(guó)科幻作家的更多作品被譯介到海外。這其中，微像文化跟美國(guó)《克拉克的世界》雜志合作推出的中國(guó)科幻專號(hào)，定期發(fā)表中國(guó)作家的科幻小說，《人民文學(xué)》主編的英文刊物《路燈》也發(fā)行了科幻專號(hào)。此外，由劉宇昆翻譯的陳楸帆小說《麗江的魚兒們》還獲得了2012年科學(xué)與幻想翻譯國(guó)際獎(jiǎng)。

2013年春天，筆者和維羅妮卡·霍靈格爾共同主編的美國(guó)《科幻研究·中國(guó)專號(hào)》，第一次在國(guó)外學(xué)術(shù)期刊上全面介紹中國(guó)科幻發(fā)展及其研究成果。在這個(gè)刊物的帶動(dòng)下，國(guó)際上許多其他刊物也相繼出版了介紹中國(guó)科幻文學(xué)的文章。

從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持

五年中，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人多次對(duì)科幻事業(yè)的發(fā)展表示了支持，科研領(lǐng)域幾乎每年都會(huì)分配一定資金支持科幻相關(guān)項(xiàng)目的展開，科幻文學(xué)從自發(fā)創(chuàng)作走向政府支持。

五年中還有一個(gè)最大的變化，那就是科幻文學(xué)從自發(fā)創(chuàng)作走向政府支持。在過去的兩年中，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人多次對(duì)科幻事業(yè)的發(fā)展表示了支持。中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)等分別召開了劉慈欣作品座談會(huì)。2016年3月，在國(guó)務(wù)院辦公廳出臺(tái)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)計(jì)劃綱要實(shí)施方案（2016—2020年）》中，明確指出要大力開展科幻、動(dòng)漫、視頻、游戲等形式的科普創(chuàng)作。5月，習(xí)近平總書記在出席全國(guó)科技創(chuàng)新大會(huì)、兩院院士大會(huì)、中國(guó)科協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)時(shí)提出，要加速創(chuàng)新型國(guó)家建設(shè)。隨后，韓啟德會(huì)長(zhǎng)宣布建立“國(guó)際科幻節(jié)”已經(jīng)進(jìn)入科協(xié)的行動(dòng)綱領(lǐng)。9月8日，“2016中國(guó)科幻大會(huì)”在北京航空航天大學(xué)正式開幕，李源潮副主席在開幕式上發(fā)表講話，希望中國(guó)當(dāng)代科幻、科普從業(yè)者牢記時(shí)代使命，多思考、勤創(chuàng)作，力爭(zhēng)拿出更多群眾喜聞樂見并可以在國(guó)際舞臺(tái)上大放光彩的優(yōu)秀作品。中國(guó)科協(xié)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)、團(tuán)中央等單位的領(lǐng)導(dǎo)還一起參觀了科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史的展示。來自頂層的聲音和主管機(jī)構(gòu)的持續(xù)動(dòng)作，已經(jīng)為科幻文學(xué)與藝術(shù)的繁榮提供了強(qiáng)有力支撐和保障。

在科研領(lǐng)域，國(guó)家社科基金從2012年開始支持科幻研究，此后幾乎每年都會(huì)分配一定資金支持科幻相關(guān)項(xiàng)目的展開，聚焦科幻學(xué)術(shù)或產(chǎn)業(yè)發(fā)展的科研活動(dòng)逐年增多。2011年8月，《南方文壇》和上海作家協(xié)會(huì)合作舉辦第二屆“今日批評(píng)家”論壇，主題是“《地鐵》與韓松科幻小說”。此后，相關(guān)領(lǐng)域的研討活動(dòng)一直沒有停止。這其中，2015年重慶大學(xué)高等研究院主辦“中國(guó)科幻文學(xué)再出發(fā)”研討會(huì)和2016年初海南大學(xué)舉辦的“劉慈欣科幻小說與當(dāng)代中國(guó)的文化狀況”研討會(huì)聲勢(shì)浩大。2016年第二季度，復(fù)旦大學(xué)“科幻文學(xué)工作坊”邀請(qǐng)了海外專家參與；第三季度，北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心在“中國(guó)科幻大會(huì)”上發(fā)布的《2016中國(guó)科幻創(chuàng)意與創(chuàng)新方向年度報(bào)告》，把科幻創(chuàng)意跟當(dāng)前中國(guó)的頂層設(shè)計(jì)、技術(shù)研發(fā)相互融合；第四季度，北師大還將匯合中國(guó)科普作協(xié)一起為紀(jì)念《烏托邦》出版500周年舉行“烏托邦與科幻文學(xué)研究國(guó)際會(huì)議”。

雖然中國(guó)科幻文學(xué)和文化事業(yè)取得了長(zhǎng)足發(fā)展，但也應(yīng)該看到其中存在著一些問題。首先，作家培訓(xùn)非常缺乏。相關(guān)行業(yè)如何將資金更多注入這個(gè)領(lǐng)域，政府更多在這個(gè)方面引導(dǎo)和投入，可能是增強(qiáng)科幻發(fā)展軟實(shí)力的最重要方向。其次，平臺(tái)建設(shè)仍然需要時(shí)間。當(dāng)前雖然新建了許多平臺(tái)，但這些平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)沒有創(chuàng)新，不能吸引更多從業(yè)者的到來，這一點(diǎn)應(yīng)該引起重視。第三是行業(yè)浮躁現(xiàn)象的出現(xiàn)。與所有正在高速成長(zhǎng)的行業(yè)一樣，科幻文學(xué)走向影視化的過程中，由于資本強(qiáng)勢(shì)注入，導(dǎo)致了部分作家從小說創(chuàng)作迅速轉(zhuǎn)向電影劇本撰寫，但在不熟悉的領(lǐng)域中摸索需要大量時(shí)間，一些作家感到一種兩面不著家的困惑。更重要的是，如果作家不注重文體創(chuàng)新、不注重對(duì)科幻文學(xué)本身的思索，整個(gè)文類無法趕上文學(xué)和時(shí)代的發(fā)展需求，勢(shì)必影響原創(chuàng)能力發(fā)展。

當(dāng)前，科技革命和世界秩序的改變，已經(jīng)給科幻文學(xué)這個(gè)面向未來發(fā)展的文學(xué)門類以更多機(jī)會(huì)，對(duì)科幻從業(yè)者來說，如何面對(duì)如此豐富和偉大的時(shí)代機(jī)遇，如何為中國(guó)和世界的文學(xué)與文化發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，是擺在每一個(gè)科幻人面前最為嚴(yán)肅的問題。