中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有龐大的作者群和受眾群，應(yīng)商業(yè)機(jī)制而生，海量的作品造就了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的繁榮，但也帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的問(wèn)題和困境：泡沫嚴(yán)重，優(yōu)質(zhì)作品較少，作者整體素質(zhì)堪憂，同質(zhì)化、娛樂(lè)化、商業(yè)化傾向突出。在以讀者、市場(chǎng)為主導(dǎo)的機(jī)制下，一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的走紅遵循的是“格雷欣法則”，其思想性和文學(xué)性不高，有些甚至以低俗、情色、暴力取悅讀者。如何引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜是中國(guó)作家協(xié)會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樹(shù)立風(fēng)向標(biāo)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的重要舉措。

2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜年榜由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦、中國(guó)作家網(wǎng)承辦。評(píng)選的程序是首先由各家網(wǎng)站將年度最有影響力的優(yōu)質(zhì)作品上報(bào)，經(jīng)過(guò)云閱文學(xué)網(wǎng)、長(zhǎng)江中文網(wǎng)、鳳凰書(shū)城、晉江文學(xué)城、盛世閱讀網(wǎng)、薔薇書(shū)院、中文在線、火星小說(shuō)、飛庫(kù)網(wǎng)、看書(shū)網(wǎng)、鐵血網(wǎng)、紅薯中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)等30余家文學(xué)網(wǎng)站的初步推薦，經(jīng)過(guò)各網(wǎng)站負(fù)責(zé)人的初步評(píng)議，共征集作品224部，經(jīng)過(guò)由網(wǎng)站編輯、研究專(zhuān)家、知名作家組成的評(píng)委會(huì)的初評(píng)和終評(píng)，最終確定已完結(jié)作品10部、未完結(jié)作品10部上榜。

從參評(píng)、上榜的作品來(lái)看，2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出現(xiàn)了一些新的氣象，總體上保持了較高的水準(zhǔn)，成熟的作品增多，但仍然存在種種不足和一些普遍性的問(wèn)題。

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價(jià)值觀

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在價(jià)值導(dǎo)向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的。在優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，作者情感投入度高，在細(xì)小處見(jiàn)出其獨(dú)到見(jiàn)解和對(duì)人生、人性的深刻洞察。

杰姆遜說(shuō)：“文化從來(lái)就不是哲學(xué)性的，文化其實(shí)是講故事?！本W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是面向網(wǎng)絡(luò)讀者的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多采用通俗故事的寫(xiě)法，在價(jià)值觀上往往采取“積極教訓(xùn)”的寫(xiě)法，弘揚(yáng)精神正能量，符合社會(huì)主流價(jià)值觀，在娛樂(lè)讀者的同時(shí)給讀者精神上的激勵(lì)。與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更容易承擔(dān)傳播社會(huì)核心價(jià)值理念的責(zé)任，因受眾量巨大，也更加有影響力。優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)既蘊(yùn)含了傳統(tǒng)文化中常見(jiàn)的忠、孝、節(jié)、義等價(jià)值觀，亦包含自由、民主、平等、博愛(ài)、個(gè)人價(jià)值等現(xiàn)代精神導(dǎo)向。

Twentine的《打火機(jī)與公主裙》追求個(gè)人成長(zhǎng)和自我實(shí)現(xiàn)，在磨礪中發(fā)現(xiàn)善與美的人性和生命，超越了一般消遣言情小說(shuō)的境界，成為一部有精神深度的作品。尼卡的《云胡不喜》反映了民國(guó)時(shí)代的動(dòng)蕩與變遷，東西方文化的沖擊、新舊時(shí)代的交替和磨礪，以及在外敵入侵時(shí)的奮起反抗，挽救民族和國(guó)家命運(yùn)，對(duì)于當(dāng)今讀者有著鼓舞和振奮的作用。雪滿弓刀的《不朽劍神》弘揚(yáng)俠義精神，主角力行眾生平等的價(jià)值觀，在叢林法則橫行的玄幻、修真、仙俠小說(shuō)中，可謂一股清流。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍采用升級(jí)模式，包含著現(xiàn)代成長(zhǎng)小說(shuō)的模式，內(nèi)在的價(jià)值是個(gè)人獨(dú)立、自強(qiáng)、青春、熱血，個(gè)人通過(guò)勤奮努力，歷經(jīng)磨難獲得成功，對(duì)青少年讀者有勵(lì)志作用。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》寫(xiě)小人物的不甘以及拼搏奮斗成長(zhǎng)，充滿了奮發(fā)向上的精神，堪稱網(wǎng)絡(luò)勵(lì)志小說(shuō)中的典型。孑與2的《銀狐》蘊(yùn)含了知恩圖報(bào)、苦難成長(zhǎng)、逆境有為、自強(qiáng)不息的價(jià)值導(dǎo)向。

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在價(jià)值導(dǎo)向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的，但也因此有書(shū)寫(xiě)娛樂(lè)故事和向生活深層開(kāi)掘的矛盾，在總體的精神深度上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還無(wú)法與傳統(tǒng)文學(xué)比肩，但優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者情感投入度高，在細(xì)小處見(jiàn)出其獨(dú)到見(jiàn)解和對(duì)人生、人性的深刻洞察。

運(yùn)用模式與超越模式

優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不能停留在套路的復(fù)制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂(lè)讀者，又能提升讀者。

目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面向的主要是大眾讀者的閱讀期待，好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被稱為“爽文”。經(jīng)由近20年的發(fā)展，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)形成了一套相對(duì)成熟的“爽文”寫(xiě)作模式，如升級(jí)、穿越后的天賦異稟、主角光環(huán)、碾壓對(duì)手、想象的世界構(gòu)架、逆天的主角成功等設(shè)定。在故事敘述上，通過(guò)懸念、人物命運(yùn)抓住讀者，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往能有效針對(duì)讀者的痛點(diǎn)和淚點(diǎn)，緩釋讀者的精神焦慮，讓讀者在娛樂(lè)中放松，并獲得精神動(dòng)力和夢(mèng)想。但優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不能停留在套路的復(fù)制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂(lè)讀者，又能提升讀者。

酒徒的《亂世宏圖》和《男兒行》保持了較高文學(xué)品質(zhì)，小說(shuō)寫(xiě)歷史注重歷史氛圍，強(qiáng)調(diào)情節(jié)進(jìn)展的合理性，有腳踏實(shí)地的“真實(shí)感”。小說(shuō)篇幅宏闊，故事奇情的發(fā)生控制合理，決定性的情節(jié)設(shè)計(jì)考究精到，敘事上相當(dāng)克制，營(yíng)造出一種史書(shū)的語(yǔ)感。

烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》雖然走的是典型的爽文套路，卻時(shí)有意外之筆。小說(shuō)中既有俠客的江湖之爭(zhēng)，也有王侯將相的廟堂之奪，甚至不乏小販和乞丐的左沖右突。誠(chéng)如陳平原在談武俠小說(shuō)時(shí)所說(shuō)：“武俠小說(shuō)中的山光水色、世態(tài)人情、琴棋書(shū)畫(huà)、寺院道觀、民俗禮儀、歷史文物等，一句話，武俠小說(shuō)中的文化味道，主要就靠俠客游蕩中的所見(jiàn)所聞所思所感來(lái)表現(xiàn)。故此等‘閑文’一點(diǎn)輕視不得。”應(yīng)該說(shuō)，烽火戲諸侯試圖描述世間百態(tài)的嘗試和努力取得了很好的成效，網(wǎng)絡(luò)作家并非缺少這個(gè)理念，但有此筆力者并不多見(jiàn)。《雪中悍刀行》格局宏大，從江湖之遠(yuǎn)到廟堂之高，環(huán)環(huán)相扣、層層疊加，成熟大氣。小說(shuō)塑造了一群英雄人物，也讓人讀來(lái)笑中帶淚，印象深刻。小說(shuō)寫(xiě)出了輪回流轉(zhuǎn)、前世今生的癡纏守候，個(gè)人與家國(guó)、私心與道義之間的激烈碰撞，通過(guò)劇中人對(duì)人物是非功過(guò)的評(píng)述，對(duì)種種歷史做出自己的思考和判斷，具有精神的深度。

雪滿弓刀的《不朽劍神》恰當(dāng)?shù)鼐C合運(yùn)用了以奇情推動(dòng)劇情與以人物推動(dòng)劇情兩種方法，在故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、語(yǔ)言表達(dá)等層面呈現(xiàn)出一種新的氣象。荊柯守的《青帝》在常見(jiàn)的網(wǎng)文升級(jí)模式下，有著立體而多維的創(chuàng)作層次，多種世界相互交叉，主角穿梭在不同的世界層面上，從科舉出仕到穿越三國(guó)再到暗域外域之爭(zhēng)，仕途哲學(xué)、戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)、歷史懷想、仙魔征戰(zhàn)等多種創(chuàng)作題材被邏輯性地組合連接，展示了作者的情節(jié)構(gòu)建能力與題材駕馭能力。尼卡的《云胡不喜》筆法精美，表現(xiàn)出主角迷人的精神個(gè)性與雅致的生活情趣。小說(shuō)語(yǔ)言優(yōu)美，生活細(xì)節(jié)、對(duì)話描寫(xiě)、場(chǎng)景表現(xiàn)細(xì)膩、有力，人物刻畫(huà)成功，慧心獨(dú)具。

從這些入榜作品來(lái)看，經(jīng)過(guò)多年的寫(xiě)作練習(xí)，一批優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家正日漸成熟，他們有較好的藝術(shù)素養(yǎng)，有豐富的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)文本的能力，知道怎么抓住讀者，又有創(chuàng)新意識(shí)，他們不斷拓展網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的新寫(xiě)法，提升了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的藝術(shù)水平。

傳奇故事與表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，面臨著遵從現(xiàn)實(shí)主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。如何把握一個(gè)合理的度，尋求更有效的藝術(shù)表達(dá)，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者寫(xiě)現(xiàn)實(shí)時(shí)必須用心思考的。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以天馬行空的想象力見(jiàn)長(zhǎng)，固有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要以想象為主，天花亂墜的奇異想象常讓讀者感到“腦洞大開(kāi)”，但也因此帶來(lái)虛無(wú)縹緲不接地氣的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，如何有深度地寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，是擺在網(wǎng)絡(luò)作家面前的問(wèn)題。

從參評(píng)和上榜的作品來(lái)看，2016年有意識(shí)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品開(kāi)始增多，這無(wú)疑是值得肯定的。舞清影521的《你好消防員》涉及殯葬行業(yè)、消防行業(yè)、婚介行業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域，作者對(duì)此有一番調(diào)查研究，對(duì)于消除一些特殊行業(yè)的職業(yè)偏見(jiàn)具有引導(dǎo)作用。唐四方的《相聲大師》塑造了很多傳統(tǒng)相聲藝人，人物個(gè)性鮮明。相聲表演好看，但是場(chǎng)面不易寫(xiě)，作者能夠把主角及其伙伴的舞臺(tái)表演的趣味、神韻表現(xiàn)出來(lái)，能把民間傳統(tǒng)相聲的笑點(diǎn)準(zhǔn)確傳達(dá)給讀者，展現(xiàn)了作者的寫(xiě)作功底。Twentine的《打火機(jī)與公主裙》表現(xiàn)了當(dāng)代青年從校園到走上社會(huì)之后的生活，有濃郁的時(shí)代生活氣息。作家李珂的《一寸山河》聚焦“慰安婦”這樣一個(gè)敏感的歷史題材，在尊重歷史史實(shí)的前提下合理展開(kāi)想象。作者創(chuàng)作態(tài)度端正，結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，人物刻畫(huà)成功，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)極富感染力。

胡適談《聊齋志異》時(shí)說(shuō)：“寫(xiě)鬼狐卻都是人情世故?！睂?duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，不管是寫(xiě)想象還是寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，總要建立在人情事理的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，面臨著遵從現(xiàn)實(shí)主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要留住讀者，依然要通過(guò)有趣的、好看的故事和固有的一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)套路，但如果過(guò)于傳奇化、娛樂(lè)化，必然會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)深度的喪失。如何把握一個(gè)合理的度，尋求更有效的藝術(shù)表達(dá)，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者寫(xiě)現(xiàn)實(shí)時(shí)必須用心思考的。

舊題材與新題材

2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品在題材上有可喜的突破。這些不斷開(kāi)拓新題材的作品拓展了網(wǎng)路小說(shuō)的視野。鑒于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍的題材跟風(fēng)現(xiàn)象，當(dāng)更多的作者參與到新的題材寫(xiě)作之中時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作會(huì)呈現(xiàn)出更多的可能性。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)形成了玄幻、職場(chǎng)、校園、歷史、盜墓等不同的題材類(lèi)型，當(dāng)這些類(lèi)型被眾多作者模仿變得泛濫之后，一些獨(dú)辟蹊徑的作者會(huì)對(duì)小說(shuō)的題材做出新的開(kāi)拓。

2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜年榜的參評(píng)和入選作品在題材上有可喜的突破。曲流水的《農(nóng)家子的古代科舉生活》是一篇科舉文，作品考據(jù)較為嚴(yán)謹(jǐn)，將古代考生的生活狀態(tài)描述得活靈活現(xiàn)，堪稱一部古代科考“指南”，是近年來(lái)開(kāi)始興起的“科舉流”作品的優(yōu)秀代表。巷晨虞的《生物駭客》的背景設(shè)定雖然是21世紀(jì)中葉，但涉及的卻是近年來(lái)較為熱門(mén)的“生物駭客”的話題。小說(shuō)在精彩的故事之外寫(xiě)出了生物駭客的相關(guān)知識(shí)，提出了人類(lèi)如何使用生物技術(shù)以及如何把握自己的未來(lái)等重大問(wèn)題。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》講述了一個(gè)距離現(xiàn)在幾百年之后的地球末世時(shí)代的故事。地球能源枯竭，人類(lèi)為了保存自身，建造了人工黑洞，但卻出現(xiàn)失控狀態(tài)，從而導(dǎo)致重力巨變、生物變異，人類(lèi)生存面臨威脅，有現(xiàn)實(shí)警示意味。羅曉的《大寶鑒》雜糅了多種主題類(lèi)型，鑒寶、偵破、探秘、豪門(mén)恩怨盡在其中，可讀性強(qiáng)。小說(shuō)情節(jié)曲折，特別是鑒寶、探秘的情節(jié)，滿足著讀者的好奇心，同時(shí)大量中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用也具有傳播傳統(tǒng)文化的作用。劉十八的《最后一個(gè)摸金校尉》想象奇崛，將盜墓、風(fēng)水、科幻、穿越、歷史、懸疑、軍事、時(shí)政等多重元素融于一爐，在原有盜墓小說(shuō)的模式框架下有拓展，內(nèi)容更加豐富。

這些不斷開(kāi)拓新題材的作品拓展了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的視野，鑒于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍的題材跟風(fēng)現(xiàn)象，當(dāng)更多的作者參與到新的題材寫(xiě)作之中時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作會(huì)呈現(xiàn)出更多的可能性。

普遍存在的藝術(shù)問(wèn)題

一些網(wǎng)絡(luò)上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術(shù)上的不足，如價(jià)值導(dǎo)向有問(wèn)題、結(jié)構(gòu)失衡、情節(jié)缺乏邏輯等。隨著讀者閱讀水平的提升，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求。

與此同時(shí)，在評(píng)選的過(guò)程中，常有一些在網(wǎng)絡(luò)上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術(shù)上的不足而未能入選，一些上榜作品也難免存在一些藝術(shù)上的瑕疵。這些常見(jiàn)的問(wèn)題主要表現(xiàn)在：

結(jié)構(gòu)失衡，可能是因?yàn)槠L(zhǎng)，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的開(kāi)篇及前半部分寫(xiě)得很精彩，但寫(xiě)到后半部分就“蹦”了，給人“虎頭蛇尾”之感。孑與2的《銀狐》后半部分寫(xiě)得較為松散而隨意，不如前半部分精彩。

在內(nèi)容上，有的作品價(jià)值導(dǎo)向有問(wèn)題，有的格調(diào)較低，有的明顯脫離生活。皮簧的《民間山野奇談》主題涉及神秘虛幻，難免有迷信、蒙昧之感；文舟的《光影高手》故事脫離生活，人物的成長(zhǎng)故事讀來(lái)雖爽，但能明顯感覺(jué)到作者似乎并不熟悉生活中的攝影師；鵝是老五的《造化之門(mén)》主角生存在叢林法則之中，主角的成長(zhǎng)以踩著死者的尸體為前提；惑亂江山的《一生一世笑蒼穹》失之粗鄙，難脫庸俗之氣。

還有的作品情節(jié)寫(xiě)得太隨意，缺乏邏輯，經(jīng)不起推敲。沉舟釣雪的《榮醫(yī)》內(nèi)在邏輯有些混亂，故事內(nèi)容比較不合理；Twentine的《打火機(jī)與公主裙》剪裁失度，絮叨冗長(zhǎng)；寂月皎皎的《兩世歡》語(yǔ)言比較隨意，文學(xué)性不強(qiáng)，故事情節(jié)邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)；只愛(ài)煞英雄的《抗日之諜海大英雄》情節(jié)漏洞太多，邏輯性不夠；《造化之門(mén)》前半部分埋下許多伏筆，最后卻不了了之，許多人物來(lái)去匆匆，缺少交代，只在其謝幕時(shí)才不太自然地亮個(gè)相。

總體來(lái)看，當(dāng)下我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)仍然是成績(jī)與問(wèn)題同在，精華與糟粕并存。隨著讀者閱讀水平的提升，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求?？上驳氖?，呈現(xiàn)出經(jīng)典品相的優(yōu)秀作品開(kāi)始增多，一些優(yōu)秀作者在取得市場(chǎng)成功時(shí)，也保持著一份理性的審慎和藝術(shù)的求索之心，他們嘗試適當(dāng)放慢創(chuàng)作速度，不斷提升自己的藝術(shù)文化修養(yǎng)，創(chuàng)作既供人娛樂(lè)，又有益于人生并能給人藝術(shù)享受的作品，他們是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的希望。