原創(chuàng)兒童文學(xué)的潮流與趨向
在中國(guó)書(shū)業(yè)版圖上，兒童文學(xué)是一個(gè)獨(dú)特的存在。從剛開(kāi)始的不為人重視、市場(chǎng)低迷，到成為引領(lǐng)大眾圖書(shū)市場(chǎng)上行的主力軍，只用了10年。從2002年到2012年，少兒圖書(shū)的新書(shū)品種從10000種增長(zhǎng)到40000種，2017年，我國(guó)上報(bào)的少兒類(lèi)圖書(shū)選題61303種，占全國(guó)圖書(shū)選題總量的26.1%，成為我國(guó)面向市場(chǎng)的出版品種中的最大品種。數(shù)年來(lái)，中國(guó)少兒圖書(shū)選題呈現(xiàn)出了怎樣的整體變化？中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)又呈現(xiàn)了怎樣的潮流與趨勢(shì)呢？
少兒圖書(shū)共有10個(gè)細(xì)分板塊，兒童文學(xué)競(jìng)爭(zhēng)最為激烈和活躍；兒童文學(xué)以1/10板塊，近10年來(lái)持續(xù)占據(jù)了少兒零售圖書(shū)市場(chǎng)年均1/3以上的圖書(shū)份額，稱(chēng)兒童文學(xué)推動(dòng)了近10年來(lái)少兒圖書(shū)市場(chǎng)的成長(zhǎng)毫不為過(guò)。自?xún)和膶W(xué)引領(lǐng)少兒圖書(shū)市場(chǎng)進(jìn)入高增長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，就是兩股寫(xiě)作潮流引領(lǐng)前行，一是校園小說(shuō)，其二就是奇幻、魔幻、冒險(xiǎn)閱讀。而近年來(lái)的少兒圖書(shū)選題，兒童文學(xué)題材更多樣，作家構(gòu)成更多元，兒童文學(xué)出版迎來(lái)原創(chuàng)高潮期。
非兒童文學(xué)作家加盟兒童文學(xué)寫(xiě)作趨勢(shì)明顯。繼趙麗宏創(chuàng)作《童年河》、張煒創(chuàng)作《少年與?！帆@好評(píng)后，更多知名作家加入兒童文學(xué)創(chuàng)作。如周?chē)?guó)平的《侯家路》、閻連科的《從田湖出發(fā)去找李白》、馬原的《灣格花原》、阿來(lái)的《三只蟲(chóng)草》、肖復(fù)興的《紅臉兒》等。
2017年，對(duì)適合于青少年閱讀的名家文學(xué)資源，出版單位展開(kāi)了主動(dòng)的系統(tǒng)開(kāi)發(fā)。馬原即將推出第二部童話(huà)作品《灣格花原·莊園里的動(dòng)物們》，延續(xù)了此前《灣格花原》對(duì)話(huà)體的哲思風(fēng)格；楊志軍拿出了自己的首部長(zhǎng)篇成長(zhǎng)小說(shuō)《海底隧道》，生命、愛(ài)、責(zé)任和夢(mèng)想，通過(guò)一條海底隧道展開(kāi)；畢飛宇的“蘇北少年”系列以記敘性非虛構(gòu)文體，描摹了一個(gè)時(shí)代的童年“老照片”；即將推出的遲子建作品的少年讀本，具有濃郁的北方地域特色；“肖復(fù)興散文精粹”系列精心編選了肖復(fù)興創(chuàng)作的適合青少年閱讀的散文作品；徐則臣推出了自己的第一部?jī)和膶W(xué)作品《青云谷童話(huà)》，嘗試一種具有深度難度的童話(huà)寫(xiě)作。
非兒童文學(xué)作家語(yǔ)言的文學(xué)化、更豐富和開(kāi)放的文學(xué)樣本，皆為兒童文學(xué)寫(xiě)作帶來(lái)了新風(fēng)。需要注意的是，任何一部完美的兒童文學(xué)作品，必須兼顧“文學(xué)性”與“兒童性”。
名家新作不斷，題材多樣，堅(jiān)守文學(xué)性，呈現(xiàn)出明顯的回歸文學(xué)性的趨勢(shì)。在兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版上，文學(xué)藝術(shù)遭遇商業(yè)化大潮的“雙刃劍”效應(yīng)正在放大。當(dāng)資本經(jīng)濟(jì)將文化工業(yè)產(chǎn)品以前所未有的速度和規(guī)模推向市場(chǎng)和世界時(shí)，文學(xué)的文學(xué)性、藝術(shù)性、原創(chuàng)性，正遭遇商業(yè)化取向造成的膚淺化、娛樂(lè)化、碎片化、平庸化、快餐化的質(zhì)疑。讓人欣喜的是，近年來(lái)，兒童文學(xué)界對(duì)市場(chǎng)對(duì)文學(xué)藝術(shù)所造成的雙面效應(yīng)認(rèn)識(shí)更為全面，文學(xué)藝術(shù)如何有效超越和馴服資本意志，是精神生產(chǎn)領(lǐng)域工作的重中之重，兒童文學(xué)的主流書(shū)寫(xiě)呈現(xiàn)出明顯的回歸文學(xué)性的趨勢(shì)。
從近年的兒童文學(xué)選題來(lái)看，兒童文學(xué)名家創(chuàng)作穩(wěn)定，每年均有引起一定反響的兒童文學(xué)精品推出，如金波的《婷婷的樹(shù)》、曹文軒的《火印》《蜻蜓眼》、彭學(xué)軍的《森林里的小火車(chē)》、黃蓓佳的《童眸》、秦文君的《變形學(xué)?！贰⒏鸨摹洞缶」帧废盗?、張之路的《霹靂貝貝2之乖馬時(shí)間》《吉祥時(shí)光》、鄭春華的《丫中和丫串》、沈石溪的《五只小狼》、孟憲明的《花兒與歌聲》等。
中青年兒童文學(xué)作家涌現(xiàn)并形成梯隊(duì)，創(chuàng)作風(fēng)格多樣，構(gòu)成更為多元。一段時(shí)間以來(lái)，出版單位扎堆兒童小說(shuō)出版，重復(fù)出版、跟風(fēng)出版現(xiàn)象逐漸顯現(xiàn)。但近幾年來(lái)，主管部門(mén)已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，在評(píng)獎(jiǎng)、推優(yōu)、資助等方面均向中青年尤其是青年作家傾斜，一批青年作家正在成長(zhǎng)，創(chuàng)作梯隊(duì)已經(jīng)形成，小說(shuō)、童話(huà)、散文、詩(shī)歌等領(lǐng)域全面收獲。近年來(lái)，中青年兒童文學(xué)作家殷健靈、薛濤、黑鶴等均有精品推出，如《叼狼》《白銀河》《野芒坡》等；值得關(guān)注的是，一批青年作家在一系列傾斜政策的扶持下，更快地完成了成長(zhǎng)蛻變的過(guò)程，比如湯湯、陳詩(shī)哥的童話(huà)，小河丁丁的“西峒”系列，史雷的京味小說(shuō)系列等。
兒童文學(xué)題材、體裁更為多元，青少年的閱讀體驗(yàn)更豐富。幻想小說(shuō)如秦文君的《王子的冒險(xiǎn)》系列、《變形學(xué)?！废盗校鯐x康的《古蜀》，張煒的《少年與?！罚碥驳摹拔沂窍臍ぁ?、“我是夏蛋蛋”等，形成了多元共生的發(fā)展面貌，但如何從童年理解出發(fā)，創(chuàng)造更獨(dú)特的文本面貌，達(dá)成人類(lèi)精神的深入挖掘，可能還需努力。動(dòng)物小說(shuō)則涌現(xiàn)出沈石溪、黑鶴、牧玲、袁博的系列作品，成為兒童文學(xué)廣受關(guān)注的一個(gè)類(lèi)別，以其神秘而野性的獨(dú)特美感、曲折離奇的故事，以及對(duì)生命意義、生存智慧的獨(dú)特啟示而獨(dú)樹(shù)一幟。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童文學(xué)近幾年來(lái)涌現(xiàn)了如曹文軒的《火印》、李東華的《少年的榮耀》、張品成的《水巷口》、汪玥含的《大地歌聲》、毛蘆蘆的《如菊如月》、肖顯志的《天火》、李秀兒的《花山村的紅五星》等，革命歷史題材兒童文學(xué)已經(jīng)突破了此前的寫(xiě)作模式和思維定式，觸摸歷史文化中的人性肌理，對(duì)社會(huì)底層和普通大眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭遇的不幸與苦難，給予了特別的關(guān)注和審視。
兒童文學(xué)圖書(shū)選題系列化、品牌化、規(guī)模化趨勢(shì)日益明顯。在兒童文學(xué)圖書(shū)選題系列化方面，楊紅櫻《笑貓日記》系列堪為代表，2017年將推出第24冊(cè)。兒童文學(xué)的品牌既可為作家品牌，也可為品牌期刊，或者為獎(jiǎng)項(xiàng)品牌，如2017年中國(guó)少年兒童新聞出版總社的《兒童文學(xué)》金牌作家書(shū)系、少年兒童出版社的“陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家書(shū)系”、大連出版社的“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品”系列，以及安徽少年兒童出版社持續(xù)推進(jìn)的“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)大獎(jiǎng)書(shū)系”、新蕾出版社持續(xù)推進(jìn)的大獎(jiǎng)小說(shuō)系列等。
可見(jiàn)，其實(shí)各家出版社還是在自己的優(yōu)勢(shì)上更深入和執(zhí)著，包括產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì)和品牌的優(yōu)勢(shì)。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，有效的方式就是沿著自己已被證明是成功的產(chǎn)品板塊去繼續(xù)延伸。
需要注意的是，“系列化”并非“品牌化”的前提，作家需具備把握宏大架構(gòu)、大體量長(zhǎng)篇作品的藝術(shù)能力；在策劃大規(guī)模的兒童文學(xué)叢書(shū)時(shí)，需要出版方一以貫之的質(zhì)量追求及把控，包括專(zhuān)業(yè)判斷與系統(tǒng)梳理。盡管原創(chuàng)兒童文學(xué)已經(jīng)全面繁榮，藝術(shù)生態(tài)不斷有新的豐富和發(fā)展，對(duì)于童年生活的書(shū)寫(xiě)也越來(lái)越多樣，但當(dāng)前的中國(guó)兒童文學(xué)寫(xiě)作者們面臨的最大瓶頸，可能還是在于如何培育更高的審美智慧和文化素養(yǎng)。
