70后女作家：接納傳統(tǒng)，敏于時(shí)代
4月16日，“如蓮盛開(kāi) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代——魏微、喬葉、朱文穎、魯敏、黃詠梅研討會(huì)”在京舉行
如今，70后作家已經(jīng)整體步入中年行列。中年是一個(gè)作家真正成熟的關(guān)鍵階段，這個(gè)時(shí)期的作家們積累了充足的人生經(jīng)驗(yàn)和感悟，對(duì)世界與個(gè)體的關(guān)系有了更深刻的理解。古今中外，許多作家也都是在中年時(shí)期才寫出了自己真正的代表作。
4月16日下午，由魯迅文學(xué)院主辦、《文學(xué)報(bào)》合辦的“如蓮盛開(kāi) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代——魏微、喬葉、朱文穎、魯敏、黃詠梅研討會(huì)”在京舉行，與會(huì)專家、學(xué)者圍繞70后女性書寫的代際、日常性及創(chuàng)作瓶頸等問(wèn)題深度交流了看法。魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)邱華棟、《文學(xué)報(bào)》副總編輯陸梅出席研討會(huì)。魯迅文學(xué)院教學(xué)部主任郭艷主持研討。
代際——從被忽視到主力軍
魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)邱華棟做總結(jié)發(fā)言
“如何在當(dāng)代文學(xué)的坐標(biāo)上給70后作家定位，他們以何種方式進(jìn)入文學(xué)史，是一個(gè)重要的問(wèn)題?！痹u(píng)論家汪政長(zhǎng)期關(guān)注70后作家的創(chuàng)作，他認(rèn)為70后作家普遍有一種認(rèn)識(shí)，就是這一代作家是最受到忽視的。前有50后、60后作家作為標(biāo)桿，后又被80后、90后追趕，特別是當(dāng)80后作家登場(chǎng)時(shí)，正是對(duì)“代際”討論如火如荼的時(shí)候?！?0后”作家由于幾個(gè)帶有明星氣質(zhì)的作家的出現(xiàn)，立刻就占領(lǐng)了輿論制高點(diǎn)，吸引了人們的眼球。相較而言，“70后”作家則多少受到了“冷遇”。
不過(guò)，現(xiàn)在這種聲音幾乎消失了。“因?yàn)椤?0后’作家的創(chuàng)作已經(jīng)開(kāi)始穩(wěn)定，用時(shí)髦的話講，就是有了文化的自信?！蓖粽f(shuō)，“70后”作家其實(shí)較早就進(jìn)入了有深度的寫作，這是區(qū)別于其后更年輕的作家的。他表示，現(xiàn)在有許多年輕作家、網(wǎng)絡(luò)作家拒絕有深度的寫作，與其采取那種鴕鳥(niǎo)式的自由的寫作，還不如把眼睛睜開(kāi)，哪怕眼睛睜開(kāi)以后帶來(lái)的是痛苦，帶來(lái)的是灼傷，也應(yīng)該把文學(xué)的承擔(dān)扛起來(lái)。
北京師范大學(xué)教授、評(píng)論家張檸直言這是一個(gè)“遲到的研討會(huì)”。他認(rèn)為，“70后”作家寫作的意義實(shí)際在這個(gè)世紀(jì)初已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)了，整個(gè)批評(píng)界如果不能對(duì)他們這樣一種寫作進(jìn)行總結(jié)的話，那是批評(píng)話語(yǔ)本身的滯后。
“寫作狀態(tài)最好的，目前來(lái)說(shuō)，還是70后這一批作家?！薄度嗣裎膶W(xué)》副主編、作家徐坤是資深編輯和文學(xué)在場(chǎng)者，她表示，在眾多的來(lái)稿當(dāng)中，“70后”作家的作品能夠與傳統(tǒng)薪火相傳、繼承傳統(tǒng)的審美特質(zhì)和自我精神價(jià)值，同時(shí)又能跟當(dāng)代中外的文學(xué)潮流很好結(jié)合?！?0后一代真正的成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)旗幟了，而且這個(gè)趨勢(shì)將會(huì)延長(zhǎng)到10到20年之久?！?/p>
日?！?0后作家的共同主題
作家黃詠梅、魯敏、魏微、喬葉、朱文穎
“70后”作家生于中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，他們所面臨的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與之前發(fā)生了巨大不同。南京師范大學(xué)教授、評(píng)論家何平就以“生活在潰敗與重建的時(shí)代”來(lái)形容這一代作家的出場(chǎng)背景。
張檸談到，70后作家出道的時(shí)候就是一個(gè)后革命時(shí)代，那種波瀾壯闊的歷史的厚重感是間接知識(shí)，并不是直接經(jīng)驗(yàn)，所以這代作家直接表達(dá)自我的時(shí)候?qū)懙目隙ㄊ亲约旱娜粘Ｉ??！肮诺湮膶W(xué)傳統(tǒng)里面，在我們所學(xué)習(xí)的整個(gè)20世紀(jì)啟蒙文學(xué)傳統(tǒng)和革命文學(xué)傳統(tǒng)里面，現(xiàn)代的日常生活經(jīng)驗(yàn)都是比較匱乏的?！彼J(rèn)為，正是“70后”作家將日常性重新帶回了文學(xué)，并成為了書寫的主題。
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
日常生活的書寫為什么在70后這代作家突然復(fù)蘇了，而且變得越來(lái)越重要？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，評(píng)論家洪治綱分析稱，這是因?yàn)閺?0年代末到90年代以來(lái)，中國(guó)社會(huì)開(kāi)始對(duì)“人”有了一個(gè)科學(xué)的理解?！耙粋€(gè)人無(wú)論多么偉大，90%的時(shí)間依然要面對(duì)的是日常生活。”他引用杜威的著作《歷史即經(jīng)驗(yàn)》的概念，提出70后的作家作品里普遍都體現(xiàn)出一個(gè)共同的愿景，就是想呈現(xiàn)完整、立體而非符號(hào)、抽象的“人”?！盀槭裁?0后作家一開(kāi)始就是一個(gè)日常生活的抒寫？因?yàn)榻?jīng)歷了80年代那種啟蒙之后，70后作家非常清晰的接觸到這個(gè)世界就是日常生活的大建構(gòu)時(shí)代，所有的生活都開(kāi)始進(jìn)入合理化的時(shí)代，所以在這個(gè)里面各種錯(cuò)位的東西慢慢的呈現(xiàn)出來(lái)了?！彼岢觯聦?shí)上所有歷史的浩波巨瀾都蘊(yùn)藏在日常生活當(dāng)中，就像大風(fēng)吹過(guò)，所有的小草都會(huì)搖曳，問(wèn)題是我們?cè)趺窗l(fā)現(xiàn)草的搖曳，從草的搖曳里可以體會(huì)出什么。
瓶頸——他們依然在路上
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
當(dāng)一名作家創(chuàng)作到某個(gè)階段時(shí)，想要繼續(xù)突破，就必然要付出更加艱辛的努力，也會(huì)面臨更多的挑戰(zhàn)。評(píng)論家黃德海在會(huì)上拋出了一個(gè)作家不得不面對(duì)的問(wèn)題——瓶頸期?！拔覀?0歲左右的人如何面對(duì)自己的寫作瓶頸的問(wèn)題，這是一個(gè)重大的問(wèn)題，它比討論我們能否進(jìn)入文學(xué)史更加重要。”
作家魏微也談到了自己所遭遇的“瓶頸”。她說(shuō)，自己在年輕時(shí)寫作可以勇敢魯莽、不假思索地去寫作，可是隨著年齡的增大，顧忌的事情也隨之增加，心里有許多的話，都是自己最想說(shuō)的人生感慨，但是通過(guò)小說(shuō)這種形式，卻不大容易寫出來(lái)。
作家黃詠梅也直言她覺(jué)得自己一直都處在瓶頸期?！拔矣X(jué)得每次寫作，我都試圖想解決一個(gè)自己的困惑，無(wú)論是技巧上的，還是思想上的。所以我覺(jué)得這種瓶頸期可能伴隨我一生，直到我不再寫了?！?/p>
參加研討會(huì)的評(píng)論家還有張燕玲、顧建平、申霞艷、徐剛、李凌俊等。（攝影：尹超）
