中國作家協(xié)會(huì)主管

《流浪地球》這部電影后期制作耗時(shí)9個(gè)月，聲音混錄花費(fèi)了45天時(shí)間，而僅僅是電影的開頭段落我們就用了一周的時(shí)間進(jìn)行反復(fù)調(diào)整和刪改。比如“抽簽”在整個(gè)劇作中是一個(gè)特別核心的設(shè)定，它是支撐劉啟爸爸上天的重要?jiǎng)恿ΑＲ虼嗽诼曇糁谱髦?，我們特地在男生旁白中間留出空白，并通過女播音員的聲音傳達(dá)出抽簽的信息，通過這種聲音的節(jié)奏變化和復(fù)雜化，觀眾的注意力被影片緊緊抓住。此外專業(yè)錄音師對(duì)音色也有著異常的癡迷。眾所周知聲音的范圍是從20赫茲到20k赫茲，而聲音的豐滿程度要靠它的高頻和低頻來決定，豐滿的聲音會(huì)讓人聽起來感覺特別靠前。我們?cè)阡浿颇新暸园讜r(shí)通過一個(gè)巨大的振膜進(jìn)行錄制，并且在錄制過程中讓演員距離話筒很近，這樣錄出來的聲音低頻會(huì)稍微豐滿一些，我們?cè)賹⑺囊袅刻崆?，那么最終觀眾會(huì)直覺感覺這個(gè)人最靠前。在電視聲音的模擬上，我們把錄制好的聲音低頻和高頻去掉一點(diǎn)，中間再加上效果器來模擬電視的聲音，在混音時(shí)響度再差一點(diǎn)，觀眾就會(huì)覺得他離我們稍遠(yuǎn)一些。最后是同期聲的處理，我們讓頻響變得特別窄，然后再加一點(diǎn)回響，給觀眾一種離得最遠(yuǎn)的感覺。除此之外，我們?cè)谧罱K混錄時(shí)的音響設(shè)計(jì)上也花費(fèi)了一些心思。混錄時(shí)，我們會(huì)把男生旁白放置在左、中、右三個(gè)音響，而電視的旁白則只放在中間的音響，所以前者最靠前而后者會(huì)給人更窄的感覺。我們做了這么多年的聲音設(shè)計(jì)，一直想追求的就是拉近觀眾與劇作之間的距離，這是電影院觀影和電視觀影在創(chuàng)作思路上的不同。在電視上觀影，觀眾是客觀而冷靜的，以一種間離的方式去觀影，這種方式就像是觀看舞臺(tái)。但是電影院不是舞臺(tái)，電影院從IMAX到杜比全景聲的裝備，就是希望觀眾不要這樣看待電影。

下面我們?cè)賮碚f一下混響?；祉懯侵溉魏我粋€(gè)空間內(nèi)直達(dá)聲之后所有反射聲總和延續(xù)的時(shí)間，學(xué)名叫做T60或者T30。聲源從它產(chǎn)生一直衰減到這個(gè)聲源60dB以下所經(jīng)歷的時(shí)間叫做T60，衰減到30dB以下叫做T30?；祉懩芙o我們帶來距離感、層次感和融入感。任何一個(gè)空間里都有混響，人類對(duì)混響特別敏感，熟悉的混響聲會(huì)讓我們感覺特別安全，陌生的環(huán)境除了氣味以外，還有混響會(huì)讓人們感到陌生。實(shí)際上，人類就是通過混響聲和直達(dá)聲的比例來判斷距離。在語言誕生之前，我們的兩只耳朵是防御裝置，借由聲音到達(dá)兩耳內(nèi)的距離、頻響、混響的不同，我們能對(duì)物體進(jìn)行準(zhǔn)確的定位。層次感則是混響中直達(dá)聲和混響聲比例不同帶來的聽覺上距離的遠(yuǎn)近。而關(guān)于融入感，電影院中后置環(huán)繞聲的設(shè)置就是為了給觀眾營造一種真正處于劇作空間的感覺。混錄猶如構(gòu)建一場聽覺的交響樂，當(dāng)某個(gè)聲部處于主旋律時(shí)，我們用頻響、混響、音量等方式將它呈現(xiàn)出來，但當(dāng)它不重要的時(shí)候我們就會(huì)弱化。比如《流浪地球》中間飛船從遠(yuǎn)處飛過來之后靠近國際空間站的段落，我們并沒有強(qiáng)調(diào)飛船本身的聲音，反而是音樂的聲音最飽滿，這里所做的就是通過音樂來體現(xiàn)宏大感。

劉啟進(jìn)入地表的片段涉及到對(duì)白的聲音設(shè)計(jì)。我們?cè)谶@一段中聽到的所有電梯、車輛、動(dòng)作的聲音全部都是后期制作出來的，這里就涉及了真實(shí)和情緒，也就是客觀真實(shí)和心理真實(shí)的問題。我們以頭盔來舉例，在《流浪地球》對(duì)白的聲音制作中，由于大量臺(tái)詞改動(dòng)，同期錄制的聲音無法使用，因此這部電影中所有演員在頭盔里的臺(tái)詞對(duì)話很大一部分是后期演員配的聲音。我們?cè)谇捌谧隽舜罅繉?shí)驗(yàn)，得出的結(jié)論是拿效果器模擬出來的聲音永遠(yuǎn)沒有同期錄制的聲音好聽，比如演員的喘息聲都是同期錄制出來的聲音，而后期模擬出來的聲音跟它有很大差別。在后期錄制聲音的過程中，由于沒辦法讓演員戴著頭盔錄音，我們采用了讓演員對(duì)著頭盔說話并用話筒拾取反射聲和直達(dá)聲的方式，但是這樣我們又碰到了一個(gè)問題，演員配音時(shí)看不到電視。最后我們放棄了對(duì)著頭盔錄制的方式，而是采用將演員提前錄制的聲音通過音響回放，然后再用設(shè)置在頭盔里面的兩支話筒來拾音，一支對(duì)著音響錄直達(dá)聲，還有一支則避開直達(dá)聲的部分錄制他的反射聲。這個(gè)方法來源于《霍比特人》里樹人聲音的錄制，他的聲音就是把一個(gè)聲音特別渾厚的男人的錄音用效果器降調(diào)，然后通過音響回放并在音響前面放了一個(gè)木制U型管。在《流浪地球》里，每一個(gè)演員的臺(tái)詞在混錄棚里都是三軌聲音的疊加，我們會(huì)根據(jù)劇情里真實(shí)與情緒比例的原理對(duì)它進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。

在《流浪地球》立項(xiàng)之前，郭帆用了一年半的時(shí)間做了大量的世界觀建構(gòu)。在他的世界觀里，當(dāng)人類出現(xiàn)了這個(gè)危機(jī)的時(shí)候，不會(huì)再發(fā)展高精尖的科技，而是發(fā)展以維系人類生存為主的粗大科技；人類不再貪圖享樂，而是會(huì)把大量的資源用于維生，所以屏幕技術(shù)沒什么進(jìn)展；而且他認(rèn)為彼時(shí)必須集中力量辦大事，要犧牲個(gè)體保群體。基于對(duì)世界觀和社會(huì)發(fā)展趨勢的研究，導(dǎo)演在聽覺審美上最終選擇了前蘇聯(lián)的重工業(yè)風(fēng)。我們從2017年4月份就開始尋找行星發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音，一直到2018年的夏天才開始真正去做?！读骼说厍颉分行行前l(fā)動(dòng)機(jī)的聲音由二十多軌的聲音素材拼貼而成，主要的音色是火箭發(fā)射的聲音，其次還有用特效插件生成的飛機(jī)、戰(zhàn)斗機(jī)劃過的聲音，這個(gè)插件可以通過給定的鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡、戰(zhàn)斗機(jī)運(yùn)行軌跡和戰(zhàn)斗機(jī)類型來模擬飛機(jī)可能產(chǎn)生的聲音。此外行星發(fā)動(dòng)機(jī)還加入了很多我們提前錄制的重型車輛的發(fā)動(dòng)機(jī)聲音，其中包括破車、老卡車、公交車、發(fā)電車等。實(shí)際上，行星發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音中僅僅是次低音就有四軌，根據(jù)發(fā)動(dòng)機(jī)的景別不同，我們會(huì)調(diào)整20多軌聲音的比例。關(guān)于運(yùn)載車，在創(chuàng)作過程中我們希望它的聲音既有新意又熟悉，但是我們不想讓大家在意每一個(gè)音色，因此在制作過程中并沒有突出車輪的音色。在征用運(yùn)載車那一段里，我們?cè)谲娷嚨囊羯咸匾饧恿艘恍┳屓烁械接悬c(diǎn)“性格”和壓力的聲音以突出它的“邪惡性”。實(shí)際上，該片聲音設(shè)計(jì)的重要思路就是把每一個(gè)會(huì)發(fā)聲的東西當(dāng)作一個(gè)角色來看待。

另外一個(gè)值得一提的是片中的雪。我們挑了大概十幾種材質(zhì)，包括沙子、石頭、小米和大米等，最終我們選定用決明子來錄制雪花擊打在車輛和人頭盔上的聲音。事實(shí)上，聲音設(shè)計(jì)不是炫技，讓故事看起來更可信、更真實(shí)，讓觀眾更加相信情節(jié)和劇中人物才是我們的核心任務(wù)。

在電梯救援段落中，我們利用聲音來營造故事的緊張感。有些人會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為聲音設(shè)計(jì)應(yīng)該是畫面有什么，就有什么聲音。但是為了產(chǎn)生緊張感，我可能會(huì)讓聲音跟畫面不對(duì)應(yīng)。在電梯繩索的音色設(shè)計(jì)上，我們特意用銅制的超長彈簧做了擬音裝置來模擬繩索音色。此外這個(gè)段落里每一句臺(tái)詞的混響都在變。正是無數(shù)的細(xì)節(jié)成就了真實(shí)。

眾所周知，在太空里是沒有聲音的，但是觀眾不會(huì)允許這樣的情況發(fā)生，觀眾的邏輯是看見畫面就要有聲音。在劉培強(qiáng)逃出太空艙尋找MOSS的段落中，影片所有的聲音效果都是通過界面話筒錄制的。我們用了很多材質(zhì)，用大的健身球、鐵桶和玻璃來擬出聲音效果。由于界面話筒傳出來的都是中低頻，所以我們還在聲音里面加入了大量的高頻。太空段落的聲音設(shè)計(jì)我們要感謝《地心引力》，因?yàn)檎撬贫苏麄€(gè)太空環(huán)境音大的美學(xué)方向。

最后是影片的結(jié)尾段落。在最關(guān)鍵的父子對(duì)話中，所有的爆炸聲及高速?zèng)_擊聲都消失殆盡，惟一被保留下來的是單薄的鋼琴音。導(dǎo)演并沒有展現(xiàn)爆炸有多么宏大，而是非常巧妙地以一個(gè)星的亮點(diǎn)去展現(xiàn)爆炸的炸點(diǎn)，這是一種特別克制的表現(xiàn)方式，而克制本身也是特別中國的表達(dá)方式。在混錄這段聲音的時(shí)候，每一個(gè)編輯都認(rèn)為這一段是華彩段落而往上加各種聲音，但是王丹戎老師花了一下午時(shí)間說服混錄師把編輯的幾百軌聲音拿掉，最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)這段聲音中只有鋼琴聲、人聲以及一個(gè)輕微的顫抖。影片聲音設(shè)計(jì)的成功恰在于沒有炫技，相對(duì)克制，科幻片有太多可以創(chuàng)造的東西，而它不落炫技的窠臼，不失為一種更為走心的選擇。

（由代碩根據(jù)劉旭在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講座整理）