“今日批評(píng)家”與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)
內(nèi)容提要：《南方文壇》的“今日批評(píng)家”欄目在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)界獨(dú)具特色，20多年來持之以恒地催生青年批評(píng)人才的成熟，被譽(yù)為“青年批評(píng)家的搖籃”，《南方文壇》也被稱為“中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)”。本文從共振與爭(zhēng)鳴、前沿與開放、深耕與輻射、邊緣與中心等若干層面，分析“今日批評(píng)家”及圍繞該欄目的多元探索與多重聯(lián)動(dòng)，揭示其如何以“凝聚批評(píng)新力量，互啟文學(xué)新思想”為宗旨，探入當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的豐富復(fù)雜的腹地，與批評(píng)家“相攜而行”，匯聚批評(píng)的力量，建構(gòu)批評(píng)的場(chǎng)域，以鮮明的姿態(tài)和立場(chǎng)，與中國(guó)文學(xué)的當(dāng)代發(fā)展形成深層的互文對(duì)話。
關(guān)鍵詞：《南方文壇》 今日批評(píng)家 當(dāng)代中國(guó)文學(xué)
一、關(guān)于“今日批評(píng)家”
一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)，必然也有一時(shí)代的批評(píng)與批評(píng)家。《南方文壇》的“今日批評(píng)家”欄目，便是緊扣當(dāng)下之歷史，聚焦一時(shí)代之文學(xué)、文學(xué)批評(píng)與批評(píng)家的重要形態(tài)?！敖袢铡辈粌H僅是年齡概念，而且沉浸于中國(guó)文化的當(dāng)代語境，切入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)注批評(píng)前沿，同時(shí)具備歷史感與當(dāng)代性。長(zhǎng)久以來，《南方文壇》雜志持之以恒地關(guān)注青年批評(píng)家的成長(zhǎng)，尤其在1998年開設(shè)“今日批評(píng)家”欄目以來，更是在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)界獨(dú)樹一幟。賀紹俊指出，《南方文壇》“催生了中國(guó)新生代批評(píng)家的成長(zhǎng)與成熟”，①并且始終活躍在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的場(chǎng)域之中，“由默默無聞的、經(jīng)濟(jì)上陷入困境的‘邊地小刊’，成為‘中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)’（《文藝報(bào)》2000年10月31日），其腳踏實(shí)地又充滿生機(jī)的成長(zhǎng)歷程，正顯示了主辦者充足的能量和容量”②。在當(dāng)代文學(xué)與批評(píng)的艱難轉(zhuǎn)型之際，《南方文壇》迎難而上，立于時(shí)代潮頭，歷經(jīng)風(fēng)浪而日久彌堅(jiān)，“所以當(dāng)人們要總結(jié)近十來年的當(dāng)代文學(xué)實(shí)績(jī)時(shí)，就有必要翻開《南方文壇》。從一頁(yè)頁(yè)的‘記錄在案’中，人們也得出了‘中國(guó)文壇最具影響力地文論園地之一’和‘中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)’等充滿驚嘆和褒譽(yù)的結(jié)論”。③陳曉明則提及，“這份刊物已經(jīng)成為當(dāng)今中國(guó)文壇最有活力的批評(píng)和理論建構(gòu)的重要陣地”。④無論是“重鎮(zhèn)”還是“陣地”，都不是單槍匹馬可以實(shí)現(xiàn)的，需要批評(píng)家的不斷集結(jié)以及針對(duì)當(dāng)代文學(xué)的持續(xù)關(guān)切，正如陳建功所言，“廣西的文學(xué)評(píng)論刊物《南方文壇》，團(tuán)結(jié)和吸引了全國(guó)一批實(shí)力派批評(píng)家，成為我國(guó)文學(xué)評(píng)論界的權(quán)威性陣地”⑤。而這樣的評(píng)價(jià)背后，與“今日批評(píng)家”欄目的精心設(shè)置及其一以貫之的賡續(xù)密不可分。
具體而言，“今日批評(píng)家”由五個(gè)部分構(gòu)成：其一為批評(píng)家的批評(píng)觀，這是批評(píng)宣言的直接陳述，篇幅不長(zhǎng)，但如匕首般短促有力，呈現(xiàn)的是一位批評(píng)家對(duì)當(dāng)下文學(xué)及批評(píng)狀況的基本觀念與直接反應(yīng)，并在文末附上當(dāng)期批評(píng)家的學(xué)術(shù)小檔案；其二是最能體現(xiàn)批評(píng)家能力與水平的學(xué)術(shù)文章，洋洋灑灑，觀點(diǎn)新穎，邏輯嚴(yán)密，作者的才情能力得以淋漓盡致發(fā)揮出來；其三是批評(píng)家印象記，以他者的眼光，描繪批評(píng)家的肖像印跡，靈動(dòng)有趣，多使批評(píng)家從故紙堆或理論場(chǎng)中釋放出來，一個(gè)鮮活的個(gè)體如在眼前；其四是針對(duì)批評(píng)家的綜合評(píng)述，這是對(duì)其研究生涯與批評(píng)實(shí)踐的集中論述，以學(xué)術(shù)的態(tài)度，梳理批評(píng)家的學(xué)術(shù)軌跡，敘其特性，評(píng)其得失；不僅如此，《南方文壇》還在雜志封二彩頁(yè)通過圖片的形式，直觀展現(xiàn)批評(píng)主體的風(fēng)采。
這個(gè)延續(xù)了20多年的特色欄目，形成了一種“集束性”的專輯形式，全方位地集中展示批評(píng)家的文學(xué)態(tài)度、批評(píng)觀念與學(xué)問襟懷。黃發(fā)有提出，“集束性‘評(píng)論專輯’通過立體的、多角度的交叉透視，較為全面地展示研究對(duì)象的豐富性和復(fù)雜性，有利于激活創(chuàng)造性的批評(píng)實(shí)踐，促進(jìn)審美互動(dòng)與思想交流。《南方文壇》1998年設(shè)立的‘今日批評(píng)家’欄目，采用的也是專輯形式，但是其聚焦對(duì)象不再是作家，而是通常被忽略的批評(píng)家。這個(gè)欄目既提升了刊物的品位和文化影響力，而且通過對(duì)新銳批評(píng)家的關(guān)注，推動(dòng)了當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的發(fā)展”⑥。那么，問題的關(guān)鍵在于，《南方文壇》的“今日批評(píng)家”欄目，是如何與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)緊密互動(dòng)的？其如何匯聚批評(píng)的力量，構(gòu)建批評(píng)的話語，營(yíng)造批評(píng)的空間，以鮮明的姿態(tài)和立場(chǎng)，推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)與理論批評(píng)的發(fā)展進(jìn)程？
二、共振與爭(zhēng)鳴
《南方文壇》的“今日批評(píng)家”欄目迄今為止推出了100多位批評(píng)家，其中的大部分后來都成為了活躍于當(dāng)代中國(guó)文學(xué)與批評(píng)領(lǐng)域的中流砥柱。在這個(gè)過程中，“今日批評(píng)家”欄目扮演了一種辨識(shí)、見證與培育的角色，體現(xiàn)了刊物的眼光、識(shí)見與視野，更為重要的，是刊物編輯的判斷力，那是基于歷史與時(shí)代的認(rèn)知，是對(duì)當(dāng)代文學(xué)及文學(xué)批評(píng)發(fā)展方向的預(yù)見。尤其欄目從1990年代開始設(shè)定延續(xù)，那是一個(gè)懸而未決的變動(dòng)時(shí)期，“特別是20世紀(jì)90年代中后期，商品經(jīng)濟(jì)的沖擊，文學(xué)的邊緣化，使得各地都試圖拿文學(xué)開刀，一些地方為了短期效益，不惜犧牲文學(xué)理論刊物”。文學(xué)何去何從不得而知，這考驗(yàn)的是一本文學(xué)批評(píng)期刊的堅(jiān)韌與堅(jiān)定“，《南方文壇》頂住了市場(chǎng)的壓力，在嘈雜的市場(chǎng)上發(fā)出了尖銳的聲音，成了當(dāng)代中國(guó)少數(shù)幾家文學(xué)理論的權(quán)威刊物，對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)來說，《南方文壇》功不可沒”⑦。尤其是在這個(gè)過程中，“‘今日批評(píng)家’欄目催生了1990年代青年批評(píng)家的成熟”⑧。可以說，“今日批評(píng)家”對(duì)批評(píng)家群體的塑造，對(duì)抗的是時(shí)代之踟躕與文學(xué)之混沌，通過推動(dòng)批評(píng)家的集結(jié)，促生文學(xué)與批評(píng)的自覺，重新錨定當(dāng)代文學(xué)的信念與價(jià)值。
“今日批評(píng)家”的代際特征是非常明顯的，因?yàn)橐晃痪哂歇?dú)特個(gè)性與批評(píng)自覺的批評(píng)家的嶄露頭角，需要建立在一定的學(xué)術(shù)積累與訓(xùn)練上，代際所代表的共同的學(xué)養(yǎng)背景、問題觀念尤其是他們所面臨的時(shí)代難題與歷史困境，都存在相似性或者至少是某種關(guān)聯(lián)性，從而真正“集結(jié)起一批有生氣的批評(píng)家隊(duì)伍”?！坝谑?，推介彼時(shí)更年輕的新一代批評(píng)家成為自覺；于是，‘60 后’‘70 后’乃至‘80 后’，意氣風(fēng)發(fā)，敏銳豐盈；才情思力，深長(zhǎng)彌堅(jiān)。他們以學(xué)術(shù)新知支撐了《南方文壇》?！雹嵩谶@里，群體性并不是同質(zhì)化，而是涉足批評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)回應(yīng)時(shí)代的命題，關(guān)切文學(xué)當(dāng)下的命運(yùn)。一代代的批評(píng)家代表著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)的新生勢(shì)力，并逐漸向中堅(jiān)力量行進(jìn)。在他們身上，體現(xiàn)著批評(píng)的精神共振，而且在共相與殊相的沉淀中，以各自的姿態(tài)，實(shí)現(xiàn)促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)發(fā)展的共同旨?xì)w。
批評(píng)家們出自大江南北，大部分固然來自批評(píng)較為活躍的文化中心北京、上海、江浙、廣東等地，然而，新疆、寧夏、廣西等偏遠(yuǎn)地區(qū)的批評(píng)家同樣成為“今日批評(píng)家”版圖的重要構(gòu)成部分，在批評(píng)實(shí)踐中發(fā)出了自己真切而珍貴的聲音；其中，女性批評(píng)家有27位，占了今日批評(píng)家近四分之一，這也是在群體性共鳴中凸顯不同聲部的重要呈現(xiàn)；而且其中的諸多批評(píng)家，都秉持著迥異的文學(xué)風(fēng)格、學(xué)術(shù)立場(chǎng)和批評(píng)態(tài)度，每個(gè)人都各有風(fēng)度氣質(zhì)。
值得注意的是，這些如今看起來很多都是響當(dāng)當(dāng)?shù)呐u(píng)大家，當(dāng)年加入“今日批評(píng)家”的隊(duì)列時(shí)，僅僅是名不見經(jīng)傳的年輕新銳，“今日批評(píng)家”欄目在青年批評(píng)家們最需要鼓勵(lì)的時(shí)候添了一把火，給予他們平臺(tái)施展才華，對(duì)年輕的批評(píng)家而言，無疑是莫大的鼓舞；再者，雜志本身的風(fēng)格和立場(chǎng)，反過來也激發(fā)了他們的批評(píng)觀念和前沿意識(shí)；更重要的，欄目以至刊物也以虛懷若谷的心態(tài)，與新生的批評(píng)力量共同成長(zhǎng)，見證中國(guó)當(dāng)代文壇的變動(dòng)與守持，也一起推進(jìn)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)事業(yè)的發(fā)展壯大?！赌戏轿膲芬驳靡杂纱瞬粩酁楫?dāng)代批評(píng)界的同仁所認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)“相攜而行”，共同成長(zhǎng)。
2001年11月，20余位《南方文壇》“今日批評(píng)家”欄目推介的青年批評(píng)家匯聚廣西北海，與前輩批評(píng)家謝冕、陳思和、魯樞元、夏中義、白燁、賀紹俊等對(duì)話，共同檢討和反省自己，并總結(jié)中國(guó)新一代的文學(xué)批評(píng)，這是“今日批評(píng)家”開欄四年后的一次檢閱，也是世紀(jì)之交青年批評(píng)家重要的群體亮相和群體反省?！啊袢张u(píng)家’年齡從南帆到李潔非往下挪，已經(jīng)挪到年紀(jì)比較輕的一批批評(píng)家，他們正是我們1990年代——一個(gè)正值文壇變動(dòng)時(shí)期涌現(xiàn)出來的很優(yōu)秀的年輕批評(píng)家?！袢张u(píng)家’實(shí)際上是1990年代文學(xué)批評(píng)的一個(gè)道路、一個(gè)規(guī)則的清楚展現(xiàn)。它集結(jié)起一支如此生氣的批評(píng)力量，這不是一個(gè)一般欄目的問題。”⑩陳思和站在新世紀(jì)的開端，回望20世紀(jì)末文學(xué)批評(píng)的變動(dòng)狀態(tài)時(shí)，提出了一個(gè)欄目對(duì)批評(píng)家的“集結(jié)”與發(fā)散，這是批評(píng)群體及其批評(píng)理念的匯聚，同時(shí)也是其向外與向上生長(zhǎng)的過程。那些當(dāng)時(shí)嶄露頭角的年輕批評(píng)家，正因與當(dāng)代文學(xué)構(gòu)成了深刻的互文，日后很多都成為了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究與批評(píng)的中堅(jiān)力量。而且，“今日批評(píng)家”們?cè)跈谀科脚_(tái)上展示之時(shí)，也得到了推介者和評(píng)述者的推動(dòng)，其同時(shí)也是一個(gè)文學(xué)的承傳過程，從中見出當(dāng)代文學(xué)批評(píng)迭代的譜系，溯及批評(píng)所燭照的當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的發(fā)展史與流變史。
如前所述，“今日批評(píng)家”聚合性的集體登場(chǎng)，必然引向一種批評(píng)的共振；而批評(píng)家們不同的學(xué)養(yǎng)、立場(chǎng)、個(gè)性等，則建立起了爭(zhēng)鳴的局面。這種爭(zhēng)鳴主要體現(xiàn)為不同代際的話語形態(tài)，也代表著不同批評(píng)主體在學(xué)術(shù)理念與批評(píng)觀點(diǎn)上的碰撞，如2010年首屆“今日批評(píng)家論壇”即以“70后”的批評(píng)家為中心進(jìn)行討論，聚焦當(dāng)時(shí)較為活躍的“70后”的一代批評(píng)群體，對(duì)他們的批評(píng)自覺以及由此塑就的話語加以研討；時(shí)隔不久，“80后”開始活躍于文學(xué)批評(píng)的歷史舞臺(tái)，“今日批評(píng)家”欄目開始了“80后”批評(píng)家的集體亮相，并且在《南方文壇》專門開辟專欄。由楊慶祥、金理、黃平三位頗具代表性的“80后”學(xué)者進(jìn)行對(duì)談與發(fā)散，其中的文章結(jié)集為《以文學(xué)為志業(yè)——“80后學(xué)人”三人談》（廣西師范大學(xué)出版社2015年）。2015年12月23日，《南方文壇》以“批評(píng)的初心”為主題，聯(lián)合北京大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究院、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院、廣西師范大學(xué)出版社，匯聚李敬澤、謝冕、曹文軒、陳曉明、孫郁、程光煒、戴錦華、孟繁華等四代批評(píng)家，在北京大學(xué)舉辦該書及《今日批評(píng)百家：我的批評(píng)觀》《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡》的首發(fā)式，并開展相關(guān)的研討，探究文學(xué)批評(píng)的初心、現(xiàn)狀與可能。李敬澤指出，“我同樣滿懷期待地要讀這三位年輕批評(píng)家的對(duì)話，我不是說用‘70后’‘80后’‘90后’‘00后’的邏輯區(qū)談?wù)搯栴}，而是在楊慶祥、金理、黃平三位批評(píng)家的經(jīng)驗(yàn)中，在他們的身臨境遇和學(xué)術(shù)背景中，理解他們的問題意識(shí)和他們獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)”11。除此之外，批評(píng)家還對(duì)文學(xué)的未來與使命進(jìn)行了深入的討論，如戴錦華提到，“在文明的臨界點(diǎn)、文明的突破口上”，文學(xué)所能做的，不是單純的“抵抗和堅(jiān)持”，“在這個(gè)時(shí)刻，一個(gè)高度自覺的、原創(chuàng)性的應(yīng)對(duì)成為必須”12；不僅如此，隨著時(shí)間進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年，可以預(yù)見的是，“90后”的一代批評(píng)家開始不斷涌現(xiàn)，而“今日批評(píng)家”也將開始新的集結(jié)。不得不說的是，這樣的代際固然是一種劃分的方式，其內(nèi)部卻并非同質(zhì)與同一的，當(dāng)中不同的生長(zhǎng)方式與言說姿態(tài)，經(jīng)常脹破代際的框囿，向外尋求更為廣闊的呼應(yīng)。而不同代際之間的差異與齟齬就更為顯著了，時(shí)常在多元的爭(zhēng)論與觀念的差異中，構(gòu)筑不同的話語結(jié)構(gòu)，開拓出迥異的批評(píng)空間。這便是爭(zhēng)鳴的價(jià)值所在，“今日批評(píng)家”的意義就在于容納不同的聲音并且協(xié)助使其擴(kuò)散，從而將共鳴與爭(zhēng)鳴同時(shí)召喚出來，以一種兼收并蓄的胸懷，回應(yīng)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的常與變。
三、前沿與開放
翻開《南方文壇》，目錄頁(yè)的“人文理想·前沿批評(píng)”八字理念赫然在目，這是一本學(xué)術(shù)期刊的辦刊理念，人文理想代表著一本雜志的立意與品質(zhì)；而前沿批評(píng)，則意味著雜志的風(fēng)格、趨向與偏好。前沿陣地是一本雜志的立場(chǎng)和定位，而人文理想則將其品位加以推進(jìn)與不斷提升?！敖袢张u(píng)家”之名，事實(shí)上意味著“前沿”與“開放”的結(jié)合。所謂前沿，并不是說簡(jiǎn)單地緊跟文學(xué)的趨勢(shì)與批評(píng)的潮流，其一方面關(guān)切文學(xué)發(fā)展的最新現(xiàn)象與重要文本，介入文學(xué)的當(dāng)代痛點(diǎn)；另一方面則塑造和建構(gòu)一種前沿，針對(duì)當(dāng)代文學(xué)的最新動(dòng)向，生產(chǎn)出新的批評(píng)話題與批評(píng)話語?！啊袢张u(píng)家’欄目推出的批評(píng)家有朝氣又有實(shí)力，他們已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。他們的出現(xiàn)與成長(zhǎng)至少有兩個(gè)顯見的意義：第一，它表明隨著文學(xué)的創(chuàng)作的不斷發(fā)展，批評(píng)新人正在健康成長(zhǎng)；第二，新一代批評(píng)家更能適應(yīng)多元格局的文化時(shí)代，更能理解層出不窮的文化現(xiàn)象，在解讀市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的文化、多元文化下的文學(xué)，可能發(fā)揮更為有利的作用。”13“今日批評(píng)家”立意追求的歷史的共振與時(shí)代的共鳴，需要建立在本身的開放態(tài)度的基礎(chǔ)上，進(jìn)而形成批評(píng)話語的開放式建構(gòu)，這是批評(píng)家能夠真正發(fā)出聲音的關(guān)鍵所在，以理論回應(yīng)當(dāng)下的難題，以文學(xué)映射生活的困境，更以批評(píng)介入歷史的命題。值得一提的是，所謂前沿，還有一種非常重要的層面，那就是批評(píng)的預(yù)見性與前瞻性，也就是說其并不是在一種思潮或現(xiàn)象涌現(xiàn)了以后才加以關(guān)注，也不是后知后覺追求時(shí)髦的即時(shí)性切入，而是以自身的判斷力，識(shí)別文學(xué)的當(dāng)代走向與未來趨勢(shì)，將自身演化為一種話語生產(chǎn)與價(jià)值創(chuàng)造的批評(píng)裝置。
而所謂開放，則主要包括以下幾個(gè)層面：其一是區(qū)域與范圍的開放，“今日批評(píng)家”陣容中的來自五湖四海的批評(píng)家，欄目立足南方，放眼全國(guó)，甚至從“譯介與研究”等項(xiàng)目的設(shè)置來看，《南方文壇》的研究版圖更是擴(kuò)大至了全球范圍，以海外中國(guó)文學(xué)研究為契機(jī)，形成了更宏大的氣度與氣象；而今日批評(píng)家的視野與胸襟，其必不是狹隘與偏激的，而具有一種包容，裝得下文學(xué)的沉與浮，以理解的心態(tài)面對(duì)歷史的同與異，最終做出自身的判斷和取舍。
其二，“開放”意味著一個(gè)雜志的兼容并包，“《南方文壇》身處嶺南邊陲，要想使這個(gè)中國(guó)文學(xué)批評(píng)版圖，少些遺珠之憾，是艱難而永無止境的。我們唯有盡可能以多種渠道發(fā)掘新銳，尋找那些活躍在文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、頗具潛質(zhì)的才俊文章，哪怕潑辣新鮮的批評(píng)文字出自在讀博士，只要他面對(duì)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)有足夠的真誠(chéng)和個(gè)性，足夠的敏感和活力，即使修為和學(xué)理有所欠缺；而欄目的包容性也須有足夠的寬度與敏銳度，并因真切的愛心、責(zé)任與支持而散發(fā)溫度?！?4不同批評(píng)風(fēng)格，甚至有著尖銳對(duì)立立場(chǎng)的批評(píng)家得以匯聚，為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)發(fā)出洪亮而堅(jiān)實(shí)的聲音。
其三，批評(píng)的開放性，還體現(xiàn)在批評(píng)觀念的流變與批評(píng)主體的進(jìn)階，當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的發(fā)展日新月異，也給文學(xué)批評(píng)不斷提出新的問題，因而，批評(píng)的理論與批評(píng)的話語不是一成不變的，需要隨著歷史時(shí)間的推移與文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的變迭而作出及時(shí)而適切的回應(yīng)，與此同時(shí)也遵循文學(xué)批評(píng)的變動(dòng)規(guī)律，審視自身內(nèi)部的守持與衍化。
其四，開放的批評(píng)還意味著批評(píng)話語的傳播，對(duì)“今日批評(píng)家”進(jìn)行多樣化的呈現(xiàn)，同樣也意味著一種新的展開與生成。《南方文壇》針對(duì)今日批評(píng)家的欄目文章，結(jié)集出版了《今日批評(píng)百家：我的批評(píng)觀》《今日批評(píng)百家：批評(píng)家印象記》等著作。前者匯聚了1998年至2015年《南方文壇》“今日批評(píng)家”欄目的96位批評(píng)家，如南帆、孟繁華、陳曉明、戴錦華、李敬澤、吳義勤、施戰(zhàn)軍、張新穎、郜元寶、邵燕君、毛尖、楊慶祥等，呈現(xiàn)他們彼時(shí)秉承的批評(píng)觀念，為當(dāng)代批評(píng)的發(fā)展歷史留下顯豁的注腳；后者收入“今日批評(píng)家”欄目當(dāng)期其他名家狀寫該批評(píng)家的印象記113篇，這是欄目最為活潑靈動(dòng)的文字，對(duì)于全方位地了解批評(píng)家及批評(píng)家群體起著突出的作用。2019年11月9日，由上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會(huì)、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部主辦，《南方文壇》和思南公館聯(lián)合承辦了“開放的文學(xué)批評(píng)——《我的批評(píng)觀》《批評(píng)家印象記》分享會(huì)”?！敖裉斓乃寄献x書會(huì)是舉辦六年以來嘉賓陣容最強(qiáng)大的一次，基本上把整個(gè)上海非常重要的批評(píng)家都請(qǐng)到了今天的現(xiàn)場(chǎng)”15，這一期的思南讀書會(huì)得到了海派批評(píng)家們的大力支持，也獲得了廣大專業(yè)的與業(yè)余的讀者的一致好評(píng)。隨后，《我的批評(píng)觀》入圍了華文好書榜的評(píng)選，逐漸形成了在業(yè)內(nèi)的影響力，也令“今日批評(píng)家”的聲音得以再次回旋在當(dāng)代文學(xué)的批評(píng)場(chǎng)域之中。
四、深耕與輻射
正如一開始時(shí)所提出的，“今日批評(píng)家”欄目以自身的預(yù)見判斷力，不是在批評(píng)家們成熟了再去摘下現(xiàn)成的果實(shí)，而是拿出眼光，去發(fā)現(xiàn)批評(píng)家，并細(xì)心呵護(hù)，一同成長(zhǎng)。如青年批評(píng)家金理所言，“在我心目當(dāng)中《南方文壇》這一刊物有點(diǎn)像現(xiàn)代文學(xué)史上的一些名刊，不是那種面面俱到的刊物，它有自己非常獨(dú)特的風(fēng)格，也攜帶著張燕玲老師自己的烙印。用今天的一句話來形容，我覺得張燕玲老師是我們的批評(píng)界的養(yǎng)成系教母，她不是等你碩果累累已經(jīng)成熟了負(fù)責(zé)來采果子，她不是這樣的，她是陪伴和見證你的成長(zhǎng)”。由此可見一個(gè)欄目與一本雜志的用心、用力與用情。在這其中，用心與用力是容易理解的，因?yàn)檗k雜志確乎需要持久的熱情與活力，一個(gè)意圖關(guān)注學(xué)術(shù)前沿的學(xué)術(shù)期刊尤為如此；而用情則意味著，一個(gè)雜志與一個(gè)欄目，“永遠(yuǎn)是在陪伴你，一起成長(zhǎng)，包容你的缺陷，這種包容、陪伴也使得你自己不敢松懈，永遠(yuǎn)往一個(gè)更好的方向去發(fā)現(xiàn)”16。著名學(xué)者謝冕也曾提出，“這個(gè)欄目體現(xiàn)了《南方文壇》的愛心，這個(gè)愛心非常重要，現(xiàn)在作家層出不窮地出現(xiàn)，可批評(píng)家的出現(xiàn)非常難，需要我們的愛護(hù)”17。可見，一本雜志的耕耘，不是一朝一夕，更不是一蹴而就的，而是長(zhǎng)年累月的堅(jiān)持，在繁瑣的編輯日常中，交付心力，傾注感情，于文學(xué)歷史中披沙揀金，匯聚成塔。
當(dāng)“今日批評(píng)家”欄目逐漸構(gòu)筑其自身的影響力之時(shí)，其價(jià)值也逐步從內(nèi)部滿溢而出，形成新的意義形態(tài)，也輻射出了新的批評(píng)價(jià)值。可以斷言的是，“今日批評(píng)家”欄目是國(guó)內(nèi)期刊堅(jiān)持時(shí)間較長(zhǎng)，涉及面較廣，也是較有影響力的欄目，如陳思和所說，“一個(gè)雜志兩三年做一件事很有意義，而中斷了就是中斷了。但是只要你能持之以恒地堅(jiān)持下去，可能一開始大家好像比較陌生，但是一代代做下去，大家就會(huì)記得你”18。《南方文壇》正是以其堅(jiān)韌與守持，將“今日批評(píng)家”的欄目經(jīng)營(yíng)成中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的一種生產(chǎn)裝置，以此為中心，不斷催生新的批評(píng)主體，也不斷設(shè)造出新的可能性。
這樣的可能性就體現(xiàn)在以“今日批評(píng)家”為基礎(chǔ)建造起來的不同的批評(píng)樣態(tài)和話語空間之中。其一是“今日批評(píng)家”論壇的舉辦，這出于《南方文壇》與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館等學(xué)術(shù)單位的緊密合作。其二是每年舉辦青年批評(píng)家培訓(xùn)班，以前沿的文學(xué)和批評(píng)話題，啟迪和培育廣西本土批評(píng)家，邀請(qǐng)名家授課，舉行學(xué)員研討及改稿會(huì)等，值得一提的是，雖是培訓(xùn)班，但依舊秉持“今日”之批評(píng)的理念，追求一種前沿性與時(shí)代性，為不同聲部的批評(píng)聲音提供有益的空間，使廣西的批評(píng)力量從本土走向全國(guó)，從邊緣朝向中心。其三是《南方文壇》與《人民文學(xué)》共同舉辦的青年作家批評(píng)家論壇，這是具有全國(guó)影響力的文學(xué)期刊與批評(píng)期刊的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，每屆評(píng)出當(dāng)年最具影響力的作家與批評(píng)家，這同樣是“今日批評(píng)家”的新的延伸，對(duì)每一年的文學(xué)作品與批評(píng)實(shí)踐作出總結(jié)和表彰，同時(shí)還在論壇上舉行作家與批評(píng)家的對(duì)話，這無疑是文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)形態(tài)的豐富呈現(xiàn)，為當(dāng)代文學(xué)營(yíng)造一種多元空間，其中得以容納不同的聲音，以回應(yīng)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)與文化發(fā)展的復(fù)雜曲折。除此之外，則是《南方文壇》對(duì)各級(jí)各類文學(xué)作品研討會(huì)的組織與參與，討論文壇現(xiàn)象，匯集批評(píng)聲音，探究作品得失，讓“今日”之批評(píng)始終在場(chǎng)。
深耕之后的輻射，使得“今日批評(píng)家”不斷走在前沿并走向深化。而圍繞著《南方文壇》雜志欄目的結(jié)集出版，則是以更為集中的方式，將文學(xué)批評(píng)的眾聲喧嘩轆集成深遠(yuǎn)而有力的輻射能量，《南方批評(píng)書系》《南方論叢》《今日批評(píng)百家》等頗具影響力的著作出版，是這方面的重要體現(xiàn)。如2019年出版的《批評(píng)家印象記》，主編張燕玲為該書撰寫了后記《相攜而行》，其中簡(jiǎn)要介紹了欄目緣起和發(fā)展之后，提到“這些篇什，肖人肖事，鮮活如見，文字生動(dòng)，令人會(huì)心會(huì)意之余，無不感念于名家同道間相攜而行的文學(xué)傳統(tǒng)，并心生敬意；而且，以如此靈動(dòng)鮮活的文字，形成文學(xué)名家間文學(xué)觀念與文化精神的對(duì)話，頗具才情，很是精彩”19。不得不說，批評(píng)家印象記的集中展示，有益于回溯當(dāng)代中國(guó)批評(píng)史的不同時(shí)刻，激活批評(píng)的傳統(tǒng)，促成與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)更為有效的對(duì)話和互文。
由此可見，“今日批評(píng)家”及其圍繞此欄目打造的一系列論壇研討、著作出版、批評(píng)培訓(xùn)、評(píng)獎(jiǎng)選優(yōu)等，在當(dāng)代中國(guó)批評(píng)發(fā)展史中形成了一種立體的批評(píng)話語，以共振與爭(zhēng)鳴的姿態(tài)回應(yīng)時(shí)代命題，始終保持前沿與開放的批評(píng)姿態(tài)，并通過深耕與輻射的多元嘗試，得以在西南邊地建構(gòu)起具有影響力的批評(píng)話語?！啊赌戏轿膲芬浴袢张u(píng)家’為突破口，集中力量打造核心欄目，這確實(shí)是一種明智的選擇。受到地理環(huán)境、編輯力量、辦刊經(jīng)費(fèi)等條件的限制，四面出擊、平均用力往往會(huì)分散資源，只有將好鋼用在刀刃上，順應(yīng)批評(píng)潮流的新變化，才能鑄造亮點(diǎn)，形成品牌優(yōu)勢(shì)。耐人尋思的是，1990 年代崛起的邊地期刊都以精心打造的特色欄目，譬如《山花》的‘跨世紀(jì)星群’和‘自由撰稿人’、《天涯》的‘民間語文’和‘作家立場(chǎng)’等，在期刊界贏得一席之地?！袢张u(píng)家’并不刻意強(qiáng)調(diào)刊物的立場(chǎng)和趣味，而是通過作者交相輝映的論說來凸顯自己的價(jià)值傾向，以學(xué)理性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞木窓谀縼碚鞣”娀摹I(yè)性的讀者群。”20在這個(gè)過程中，“今日批評(píng)家”并不是面面俱到的四方散射，而是從一個(gè)小的切口進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)文學(xué)及文學(xué)批評(píng)場(chǎng)域，面對(duì)文學(xué)的當(dāng)下境況，進(jìn)行在場(chǎng)式的有的放矢，以集約型的批評(píng)匯成更敏銳的批評(píng)視野，凝聚更有力的批評(píng)主張。
五、邊緣與中心
如前所述，圍繞著“今日批評(píng)家”欄目的綜合性與聯(lián)動(dòng)性，創(chuàng)生了當(dāng)代文學(xué)的新話題、新元素，從而具備前瞻性的同時(shí)，鑄造了新的話語空間，從中足以見出一本雜志的策劃、經(jīng)營(yíng)與實(shí)踐。更重要的，文學(xué)的事功衍化成種種批評(píng)的話語，并且不同話語之間構(gòu)成連貫的鏈條，環(huán)環(huán)相扣，不斷生發(fā)，連綴成種種批評(píng)的空間與文化的理念，促成了不同批評(píng)話語的眾聲喧嘩。而不同聲部的蘊(yùn)蓄、引導(dǎo)與涌動(dòng)之處，即成為了當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的中心所在。其中，“今日批評(píng)家論壇”無疑是最具代表性的，該論壇至今已成功舉辦了十屆。
第一、二屆的“今日批評(píng)家論壇”由上海市作協(xié)、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、《南方文壇》聯(lián)合主辦，在上海舉行；自第三屆始，論壇移師廣西，仍由《南方文壇》與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館共同倡導(dǎo)，至今已歷十屆，并不斷向前延伸。如若結(jié)合“今日批評(píng)家論壇”的主題以及歷次論壇討論中發(fā)現(xiàn)和處理的當(dāng)代文學(xué)與批評(píng)論題而言，具有如下的特征：一是始終尋求切入當(dāng)下文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的現(xiàn)象與問題，如當(dāng)時(shí)最為活躍的“70后”批評(píng)、批評(píng)的語境與倫理、新時(shí)代的文學(xué)視野與地方性敘事等；二是及時(shí)針對(duì)當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)與文化視野形成批評(píng)的聲音，如當(dāng)代文學(xué)中的國(guó)際視野、當(dāng)年度文學(xué)透露出來的現(xiàn)象與問題、全媒體時(shí)代的文學(xué)審視等；三是聚焦批評(píng)內(nèi)部的境況與問題，如文學(xué)批評(píng)自身的感受力與判斷力探討、作為寫作的文學(xué)批評(píng)等。
以2016年的第六屆“今日批評(píng)家論壇”為例，《南方文壇》特邀國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著名的研究專家、北京大學(xué)中文系教授邵燕君及其團(tuán)隊(duì)來到廣西北海，與此同時(shí)，陳建功、孟繁華等傳統(tǒng)作家批評(píng)家、新生代的青年批評(píng)家以及諸多網(wǎng)絡(luò)作家齊聚一堂，談?wù)摗叭綍r(shí)代文學(xué)價(jià)值的發(fā)現(xiàn)與闡析”，需要指出的是，彼時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還沒有如當(dāng)下般如火如荼，但是通過論壇的討論，在一個(gè)南方海濱小城發(fā)出聲音，與當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的風(fēng)潮形成共振。2017年，在黨的“十九大”提出“新時(shí)代”的這樣一個(gè)新的歷史境況下，第八屆“今日批評(píng)家”論壇便以“新時(shí)代與文學(xué)的總體性視野”為主題，立足“新時(shí)代”的時(shí)間維度，兼及談?wù)撐膶W(xué)所面臨的重要議題“總體性”，以前沿的視野，同時(shí)切入當(dāng)代文學(xué)的外部與內(nèi)部，啟發(fā)文學(xué)與文學(xué)批評(píng)未來新的可能性。2019年的第十屆“今日批評(píng)家”論壇以“新時(shí)代的地方性敘事”為主題，圍繞的是中國(guó)乃至世界文學(xué)書寫中不可回避的“地方性”問題進(jìn)行討論，其同時(shí)也是近年來當(dāng)代中國(guó)文學(xué)熱點(diǎn)問題，而這樣的討論，就發(fā)生在中越邊境小城崇左。值得注意的是，正如“今日批評(píng)家論壇”的旨?xì)w“凝聚批評(píng)新力量，互啟文學(xué)新思想”所強(qiáng)調(diào)的，力量的集結(jié)與思想的碰撞，能夠不斷沖擊舊有的現(xiàn)狀與理論，糾正腐朽的陳舊的認(rèn)知，并且以此啟發(fā)思想的碰撞，從而建構(gòu)起所謂的“批評(píng)的場(chǎng)域”。而這樣的包羅萬象的文化場(chǎng)域，卻發(fā)生在西南邊地，不得不說，這是在邊緣地域重塑了一個(gè)批評(píng)的中心。
邊緣與中心是一種辯證的關(guān)系，在一定的條件下，可以發(fā)生轉(zhuǎn)圜甚至逆變。《南方文壇》之所以地處少數(shù)民族自治區(qū)，卻還被譽(yù)為“中國(guó)文學(xué)的批評(píng)重鎮(zhèn)”，于焉建構(gòu)起一個(gè)“邊緣的批評(píng)中心”，可以見出，在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)與批評(píng)的場(chǎng)域中，邊緣與中心發(fā)生了置換。究其緣由，在“今日批評(píng)家”的苦心經(jīng)營(yíng)中，能夠聽得到最前沿與最扎實(shí)的學(xué)界聲音，并且不同的觀念、立場(chǎng)得以于焉發(fā)出，形成影響。這儼然生成了一種中國(guó)文學(xué)批評(píng)史的新的發(fā)展形態(tài)：以邊緣的謙遜姿態(tài)虛懷若谷，接納四方的聲音，匯聚萬象，兼容并包，由此重新設(shè)定了文學(xué)批評(píng)發(fā)展的新格局。更值得注意的是，圍繞著“今日批評(píng)家”所形成的眾聲喧嘩的批評(píng)話語，是在與時(shí)代的共振中獲致自身的價(jià)值與生產(chǎn)力的，那是一種持續(xù)性的與創(chuàng)造性的理念輸出，接續(xù)文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)感與批評(píng)的當(dāng)代性，將“今日”與“當(dāng)代”結(jié)構(gòu)成一種復(fù)雜多元的對(duì)話關(guān)系，在批評(píng)的時(shí)效性與前沿的研究意識(shí)中，保持敏感，保持敏銳，最終將當(dāng)代中國(guó)的文學(xué)及批評(píng)不斷推向前進(jìn)。
結(jié) 語
總而言之，“今日批評(píng)家”秉持共鳴與爭(zhēng)鳴并存的理念，集結(jié)不同代際的批評(píng)家群體，同時(shí)又充分展示每位批評(píng)家獨(dú)特的批評(píng)個(gè)性；回應(yīng)前沿的文學(xué)話題，以開放性的學(xué)術(shù)姿態(tài)，兼容并包，與時(shí)并進(jìn)，站立文學(xué)的潮頭，也專注理論的前沿；根植于當(dāng)代中國(guó)文學(xué)土壤，深耕細(xì)作，持之以恒地處理文學(xué)的當(dāng)代困境，輸出批評(píng)理念，并以豐富立體的批評(píng)事功，開辟新的批評(píng)場(chǎng)域；最終形成邊緣地域的批評(píng)中心，將當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的問題與難題，訴諸多樣形態(tài)的批評(píng)話語，構(gòu)筑文學(xué)與批評(píng)的深層互文。
《南方文壇》主編張燕玲提到，“我們知道，一個(gè)文論期刊有一種潛在的文藝領(lǐng)銜的職責(zé)，它會(huì)成為未來的文藝史在形成期的良種庫(kù)。那么，全媒體時(shí)代，進(jìn)行文學(xué)經(jīng)典化工作的文論期刊，如何為文學(xué)史的良種庫(kù)提供文學(xué)良種，為當(dāng)代文壇提供學(xué)術(shù)而鮮活的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，催生一代又一代的作家與批評(píng)家，為學(xué)術(shù)生態(tài)和社會(huì)文化生態(tài)做出有效的建設(shè)，成了今日文論期刊面臨的難度”21?？梢哉f，“今日批評(píng)家”始終執(zhí)持難度意識(shí)與謙虛姿態(tài)，在文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)與當(dāng)代批評(píng)之間架設(shè)橋梁，這個(gè)過程不是簡(jiǎn)單的附著或追蹤，而是真正介入中國(guó)文學(xué)的內(nèi)部，尋求不同類型的批評(píng)聲音的共鳴，探索不同批評(píng)話語形態(tài)的聯(lián)動(dòng)，實(shí)踐一種立體的批評(píng)史建構(gòu)，在文學(xué)、文學(xué)批評(píng)及其傳統(tǒng)與傳承所實(shí)踐的真正“相攜而行”的對(duì)話中，“今日批評(píng)家與當(dāng)代文學(xué)有了一個(gè)互文的精神通道”22。
注釋：
①⑧賀紹?。骸丁茨戏轿膲蹬c廣西師大出版社強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合意義非凡》，《文藝報(bào)》2000年10月31日。
②邵燕君：《南方有嘉木》，《文藝報(bào)》2006年6月15日。
③賀紹?。骸丁茨戏轿膲担簽楫?dāng)代文學(xué)創(chuàng)造新的關(guān)鍵詞》，《光明日?qǐng)?bào)》2006年6月9日。
④陳曉明：《有一種性格和精神的廣西文學(xué)》，《文藝報(bào)》2006年6月15日。
⑤陳建功：《勇敢的推廣 謙虛的請(qǐng)教》，《文藝報(bào)》2006年6月15日。
⑥20黃發(fā)有：《“今日批評(píng)家”的特色與意義》，《揚(yáng)子江評(píng)論》2015年第5期。
⑦張檸：《鬼魅廣西的文學(xué)精靈》，《光明日?qǐng)?bào)》2006年6月9日。
⑨1421張燕玲：《與“今日批評(píng)家”結(jié)緣》，《文學(xué)報(bào)》2015年6月4日。
⑩陳思和：《“今日批評(píng)家”的今日批評(píng)》，《南方文壇》2002年第1期。
1112《批評(píng)的初心——〈我的批評(píng)觀〉〈網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡〉〈以文學(xué)為志業(yè)〉北京首發(fā)沙龍紀(jì)要》，《南方文壇》2016年第2期。
13白燁：《“今日批評(píng)家”的今日批評(píng)》，《南方文壇》2002年第1期。
151618《開放的文學(xué)批評(píng)——〈我的批評(píng)觀〉〈批評(píng)家印象記〉分享會(huì)紀(jì)要》，《南方文壇》2020年第1期。
17謝冕：《“今日批評(píng)家”的今日批評(píng)》，《南方文壇》2002年第1期。
1922張燕玲：《相攜而行》，《今日批評(píng)百家：批評(píng)家印象記》，張燕玲、張萍主編，作家出版社2019年版，第556頁(yè)。
[作者單位：南方文壇編輯部]
