中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《阿拉·古勒的伊斯坦布爾》

[土耳其]阿拉·古勒著，鄧金明譯，世紀(jì)文景 | 上海人民出版社

阿拉·古勒，被譽(yù)為“伊斯坦布爾之眼”，馬克·呂布和布列松賞識(shí)、諾獎(jiǎng)作家帕慕克深?lèi)?ài)的攝影師。本書(shū)包含153張照片，是古勒對(duì)1940年代到1980年代伊斯坦布爾日常生活的生動(dòng)記錄。透過(guò)古勒精確的鏡頭，這個(gè)城市的憂(yōu)郁之美在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間發(fā)生震蕩。作為歐洲和亞洲的交匯之處，伊斯坦布爾的性格和它的歷史一樣層次豐富，而古勒的照片就傳達(dá)了這種豐富。在這些珍貴的黑白照片之前，是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾罕·帕慕克撰寫(xiě)的序言。這位作家和攝影師古勒一樣，都生于伊斯坦布爾，年輕時(shí)都曾渴望成為畫(huà)家。二人各自用自己的方式描繪了他們的故鄉(xiāng)，通過(guò)圖像和文字，捕捉伊斯坦布爾的靈魂。

《艾米莉·勃朗特詩(shī)全集》

[英]艾米莉·勃朗特著，劉新民譯，四川文藝出版社

《艾米莉·勃朗特詩(shī)全集》收錄了勃朗特近兩百首抒情詩(shī)。相比夏洛特和安妮，艾米莉被認(rèn)為是天才型的作者，也是維多利亞時(shí)代乃至英詩(shī)史上重要的詩(shī)人之一。她的詩(shī)歌寫(xiě)作貫穿了一生，和小說(shuō)也有緊密聯(lián)系，但《呼嘯山莊》率先奠定了她的文學(xué)聲望，使其詩(shī)歌成就及其豐富性被長(zhǎng)期低估。

《安妮·卡森詩(shī)選：紅的自傳·丈夫之美》

[加拿大]安妮·卡森著，黃茜譯，譯林出版社

安妮·卡森是當(dāng)代古典造詣最為深厚的詩(shī)人、古典學(xué)教授、薩福殘篇斷章的譯者、跨界藝術(shù)家，活躍在藝術(shù)圈和戲劇舞臺(tái)。她是“智慧作家”，承繼艾米麗·勃朗特和艾米麗·狄金森之后的詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)，擅長(zhǎng)用當(dāng)代的方式、創(chuàng)新的形式來(lái)重新闡釋古典。翁達(dá)杰評(píng)價(jià)安妮·卡森說(shuō)，“她從偉人們中間抽取了理性、巧智和情緒，放到自己獨(dú)特的聲韻之中?！北緯?shū)內(nèi)含卡森最具分量的代表作《紅的自傳》《丈夫之美》，均代表其詩(shī)歌最高成就，且?guī)в袀饔浬省?/p>

《冰雪戀熊貓》

唐家三少著，安徽文藝出版社

本書(shū)是唐家三少最新創(chuàng)作的一部現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，將源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的美食文化和炫酷的滑雪運(yùn)動(dòng)碰撞出絢爛的火花。小說(shuō)講述了一個(gè)知名廚師，一個(gè)從小熱愛(ài)滑雪的滑雪教練，因?yàn)榛┒a(chǎn)生交集的故事。

程乙本《紅樓夢(mèng)》

曹雪芹著，人民文學(xué)出版社

程乙本《紅樓夢(mèng)》是 “乾隆五十七年壬子（1792）萃文書(shū)屋木活字本《紅樓夢(mèng)》”的簡(jiǎn)稱(chēng)，是在乾隆五十六年首次以木活字方式擺印的一百二十回本《紅樓夢(mèng)》（程甲本）基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)程偉元、高鶚整理后再次擺印的一百二十回全本《紅樓夢(mèng)》。程乙本是《紅樓夢(mèng)》傳播史上重要的版本，20世紀(jì)二三十年代胡適所倡印的“亞?wèn)|圖書(shū)館重排本”，就是據(jù)程乙本排印的。20世紀(jì)50年代作家出版社和人民文學(xué)出版社出版的《紅樓夢(mèng)》整理本底本也是來(lái)自程乙本，故新中國(guó)成立以后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)主要是程乙本流傳于世。二十世紀(jì)以來(lái)，學(xué)界對(duì)程高本為代表的《紅樓夢(mèng)》刊印本研究越來(lái)越重視，經(jīng)過(guò)胡文彬、曹立波等專(zhuān)家考察，北京師范大學(xué)圖書(shū)館藏的程乙本《紅樓夢(mèng)》是目前已知保存較為完好的、純正的初刊本，其版本價(jià)值在現(xiàn)存的二十多部程乙本《紅樓夢(mèng)》中是較高的一部。此次影印出版，以高清掃描底本，以保持原底本尺寸、全彩方式印刷，完好呈現(xiàn)了程乙本《紅樓夢(mèng)》初刊本的原始面貌。

《第76天》

熊育群著，北京十月文藝出版社

本書(shū)是作家熊育群創(chuàng)作的一部抗疫題材長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)作品。2020年的中國(guó)抗疫是一部波瀾壯闊的民族史詩(shī)，本書(shū)以時(shí)間為軸線(xiàn)，全景式記錄了2020年武漢、湖北及全國(guó)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)一心、抗擊新冠疫情的時(shí)代畫(huà)卷。作者著力刻畫(huà)武漢封城至解禁76天里的世情人心，面對(duì)疫情中國(guó)人民不屈的力量，各地人民眾志成城援助湖北的國(guó)家大義、同胞之情……

《弗蘭肯斯坦》

[英]瑪麗·雪萊著，梁永剛譯，漓江出版社

《弗蘭肯斯坦》被認(rèn)為是文學(xué)史上的第一部科幻小說(shuō)，自面世以來(lái)，已被翻譯成100多種語(yǔ)言。根據(jù)它改編的舞臺(tái)劇和電影多達(dá)幾十個(gè)版本，1931年《科學(xué)怪人》的續(xù)集電影《科學(xué)怪人的新娘》，更是被視為影史上最重要的恐怖電影之一。小說(shuō)講述弗蘭肯斯坦對(duì)生命科學(xué)有著狂熱的追求，他用死人的各部分造出了一個(gè)類(lèi)人的怪物。怪物甫一出世，就遭到創(chuàng)造者的遺棄，以及其他各類(lèi)人群的驅(qū)逐。面對(duì)人類(lèi)的憎惡，本性善良單純的它學(xué)會(huì)了仇恨，并展開(kāi)瘋狂的報(bào)復(fù)行為：殺害弱小與良善，逼迫弗蘭肯斯坦為它造一個(gè)女性伴侶……怪物與人類(lèi)之間的愛(ài)恨情仇糾纏不清，然而隨著弗蘭肯斯坦的病逝，怪物也“消失在遠(yuǎn)方茫茫黑夜中”。

正如作者在導(dǎo)言所說(shuō)，這個(gè)故事“須迎合人性中那份莫可名狀的恐懼，要能引發(fā)人們的驚悚恐懼；這個(gè)故事要讓讀者不敢側(cè)目旁顧，要讓讀者血流凝滯，要讓讀者心跳加速”。

“勾玉三部曲”：《空色勾玉》《白鳥(niǎo)異傳》《薄紅天女》

[日]荻原規(guī)子著，時(shí)代文藝出版社

“勾玉三部曲”，原由日本德間書(shū)店出版，是日本奇幻文學(xué)作家荻原規(guī)子的系列作品，亦是日本奇幻文學(xué)的經(jīng)典作品。三部作品均以古代日本為背景，以傳世法器勾玉和大蛇劍為線(xiàn)索，以玉與劍的守護(hù)者為主角講述，仿佛一部日文版的《云圖》，整個(gè)系列充滿(mǎn)瑰麗的奇幻色彩。

《湖面如鏡》

[馬來(lái)西亞]賀淑芳著，后浪｜中國(guó)友誼出版公司

聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)得主馬來(lái)西亞作家賀淑芳作品。在明凈文字的背后，賀淑芳的書(shū)寫(xiě)承載深沉的命運(yùn)，叩問(wèn)社會(huì)議題，一遍又一遍逼視出個(gè)人存在的困境。她的文字濃烈深沉，每篇都是殘暴的詩(shī)；而她筆下，命運(yùn)是巨大的羅網(wǎng)，人們前仆后繼。九則短篇，深深淺淺地疊出當(dāng)代女人的身影，有遠(yuǎn)嫁臺(tái)灣的外籍新娘、有驟失愛(ài)貓漸日形銷(xiāo)骨立的妻子、有為了心愛(ài)的牧師募款建造教堂的妓女、有因?yàn)閹ьI(lǐng)學(xué)生讀文學(xué)被舉報(bào)的女老師、有崩潰后終日裸著身子夢(mèng)游的女精神病患……她們強(qiáng)悍、柔軟，吶喊、回眸，品嘗活著的愛(ài)與苦。

《黃河故事》

邵麗著，河南文藝出版社

這是一部“黃河故事”，也是典型的“中國(guó)故事”，父親生前在家庭中所經(jīng)受的一切，被女兒的衣錦還鄉(xiāng)重新激活，家人、親友的過(guò)往與現(xiàn)實(shí)生活漸次展開(kāi)，顯現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)的母親對(duì)一個(gè)家庭的性格與情感的影響；夫妻、父女、母女、兄弟姐妹間的矛盾糾葛，既反映出中國(guó)人的倫理生活，中國(guó)家庭的情感結(jié)構(gòu)，也映照著兩輩人的觀(guān)念變遷和社會(huì)變革的洪流。

《金枝玉葉》

余耕著，百花文藝出版社

本書(shū)是《如果沒(méi)有明天之我是余歡水》作者余耕的最新作品。小說(shuō)以姐妹兩人的成長(zhǎng)經(jīng)歷帶出三代人的故事，展現(xiàn)了中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)來(lái)的發(fā)展與變遷。小說(shuō)真實(shí)地反映出小人物在歷史大變革中的彷徨、掙扎和奮斗。

《糜骨之壤》

[波蘭]奧爾加·托卡爾丘克著，何娟、孫偉峰譯，浙江文藝出版社·KEY-可以文化

《糜骨之壤》是2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托卡爾丘克的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，同名電影榮獲柏林國(guó)際電影節(jié)亞佛雷德鮑爾獎(jiǎng)（銀熊獎(jiǎng)）。小說(shuō)入選2019年布克國(guó)際獎(jiǎng)短名單、2019年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)長(zhǎng)名單、2020年國(guó)際都柏林文學(xué)獎(jiǎng)短名單等。主人公雅尼娜是一位幽居在波蘭邊境山林里的老婦人。她精通占星術(shù)、喜歡威廉·布萊克的詩(shī)歌，并熱衷動(dòng)物保護(hù)。雅尼娜給自己認(rèn)識(shí)的每一個(gè)人都會(huì)取個(gè)奇怪的外號(hào)，他們是“大腳”“鬼怪”“好消息”，她養(yǎng)的狗則被稱(chēng)為“小姑娘們”。突然有一天，鄰居“大腳”被一塊小鹿骨頭卡住喉嚨，死在家里，此后兇案接二連三發(fā)生……這是一部生態(tài)主義色彩濃烈的犯罪小說(shuō)，通過(guò)一場(chǎng)動(dòng)物復(fù)仇案洞悉著關(guān)于人性和生命的秘密。

《南方有令秧》

笛安著，花城出版社

這是一個(gè)天真鋒利的女人在世俗中成全自己的故事。明朝萬(wàn)歷年間，徽州商戶(hù)的女兒令秧十六歲嫁到唐家，不久即意外喪夫。唐氏一族二十九年沒(méi)出過(guò)貞節(jié)烈婦，期盼著令秧殉夫，為族人換取一道貞節(jié)牌坊，表面上為著光耀門(mén)楣，暗地里則覬覦朝廷旌表烈婦的種種好處。他們用盡手段誘導(dǎo)令秧走上死路。為了生存，少女令秧與現(xiàn)實(shí)同謀，踏上了艱難而兇險(xiǎn)的烈婦之路……本書(shū)為笛安長(zhǎng)篇轉(zhuǎn)型之作，曾獲第三屆“人民文學(xué)新人獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

《人質(zhì)》

[美]斯蒂芬妮·品特福著，徐悟譯，北岳文藝出版社

這部作品是美國(guó)犯罪小說(shuō)作家斯蒂芬妮·品特福（曾獲得埃德加·愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)）2015年出版的新作，曾在當(dāng)年入選“圖書(shū)館雜志”和“懸念”雜志年度最佳圖書(shū)。故事所講述的是緊張刺激的人質(zhì)危機(jī)，顯現(xiàn)的則是傳統(tǒng)、現(xiàn)代擠壓下的紐約社會(huì)以及紐約人的情感世界。在小說(shuō)中，作者巧妙加入了“人質(zhì)劫持者”的第一人稱(chēng)敘事，從而提供了一個(gè)全新的視角：我從來(lái)就不喜歡欺負(fù)人。我也從來(lái)不喜歡袖手旁觀(guān)，不喜歡放過(guò)問(wèn)題……這就是我的生活方式。

《他和她的城》

繆娟著，百花洲文藝出版社

22歲時(shí)，徐冬冬第一次走進(jìn)江悅的生命中，始終針?shù)h相對(duì)；32歲時(shí)，江悅經(jīng)歷了戀愛(ài)、結(jié)婚、離婚，在人生的路口彷徨過(guò)、頹廢過(guò)，又重新振作，恍然回頭，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的少年，已成青年才俊。時(shí)光帶走了兩個(gè)人往日的模樣，帶不走的，是最初的怦然心動(dòng)。本書(shū)是繆娟繼《翻譯官》后又一部高口碑作品。

《童年往事》

[愛(ài)爾蘭]羅迪·道伊爾著，郭國(guó)良、彭真丹譯，上海譯文出版社

《童年往事》是愛(ài)爾蘭“桂冠小說(shuō)家”羅迪·道伊爾經(jīng)典之作、布克獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品。1968年的愛(ài)爾蘭小鎮(zhèn)，10歲的帕特里克·克拉克正在經(jīng)歷著成長(zhǎng)的陣痛，父母關(guān)系破裂、神經(jīng)敏感、無(wú)法入睡、被昔日好友孤立……小說(shuō)以碎片化的敘事方式展現(xiàn)有關(guān)成長(zhǎng)、婚姻、家庭的恒久思索，愛(ài)爾蘭式的幽默則與孩童的天真無(wú)邪相映成趣。一樁樁明亮而憂(yōu)傷的童年往事，一幕幕低徊心間的動(dòng)人回憶，組成了這一部平淡中寄寓深情的經(jīng)典佳作。

《瓦下聽(tīng)風(fēng)》

彭家河著，廣西師范大學(xué)出版社

本書(shū)是一部關(guān)于在城市化背景下農(nóng)村轉(zhuǎn)型、農(nóng)民命運(yùn)、農(nóng)業(yè)發(fā)展的個(gè)人散文集，通過(guò)對(duì)川北鄉(xiāng)村風(fēng)物的書(shū)寫(xiě)，刻錄了一個(gè)時(shí)代的歷史切片。全書(shū)分“鄉(xiāng)村進(jìn)化史”“城市心靈史”“大地編年史”三輯，獲第九屆四川文學(xué)獎(jiǎng)、第二十七屆全國(guó)孫犁散文獎(jiǎng)等。

《文學(xué)魯軍新銳文叢第四輯（全十卷）》

山東文藝出版社

本叢書(shū)遴選山東省青年作家的作品結(jié)撰成集。收錄作品包括小說(shuō)集5部：?jiǎn)毯闈兑患抑鳌?、楊襲《風(fēng)過(guò)泥河》、段玉芝《支點(diǎn)》、王玉玨《恐高》、劉愛(ài)玲《遺失與燦爛》；詩(shī)歌集3部：老四《自白書(shū)》、韓宗寶《隱忍的抒情》、田暖《萬(wàn)物閃耀》；散文集2部：張金鳳《踏雪歸鄉(xiāng)》、王韻《匍匐》。

《我為什么自己的書(shū)一本沒(méi)寫(xiě)》

[法]馬塞爾·貝納布著，黃雅琴譯，上海文藝出版社

“我之所以從沒(méi)寫(xiě)過(guò)一本自己的書(shū)，決不是意圖和文學(xué)一刀兩斷；我從未把顆粒不收當(dāng)作實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，或把生產(chǎn)乏力當(dāng)作生產(chǎn)模式。我無(wú)意破壞，恰恰相反，我打定主意要遵守圖書(shū)界的規(guī)則?！?/p>

主人公充滿(mǎn)寫(xiě)作欲望，卻又難以成篇。是什么阻礙了他的寫(xiě)作？與文字的關(guān)系？與語(yǔ)言的關(guān)系？與自身經(jīng)歷的關(guān)系？與自我理想的關(guān)系？這本自稱(chēng)不是書(shū)的書(shū)以自嘲的筆法，或明或隱地引用、摹仿了近兩百位哲人、文豪，在脫口秀般的節(jié)奏中設(shè)下一個(gè)個(gè)腦力挑戰(zhàn)，抽絲剝繭地解剖寫(xiě)作欲望，令人思考寫(xiě)作與文學(xué)的真諦究竟為何，曾榮獲法國(guó)第三十三屆黑色幽默文學(xué)大獎(jiǎng)。

《五湖四?！?/strong>