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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

邵麗《金枝》:無(wú)法忽視的人間煙火
來(lái)源:中化讀書(shū)報(bào) | 李洱  2021年03月07日08:55
關(guān)鍵詞:《金枝》 邵麗

這一次,邵麗借《金枝》,再次寫(xiě)到了“父親”。書(shū)寫(xiě)父輩的罪與罰,是現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)文學(xué)的一個(gè)傳統(tǒng),父與子的沖突是情節(jié)的主線,在父親支配和命名的世界里,兒子通過(guò)抵抗完成權(quán)力關(guān)系的重構(gòu),并對(duì)世界進(jìn)行新的命名。這其中隱含著現(xiàn)代性或者說(shuō)文明進(jìn)化論的主題,雖然歷史已經(jīng)多次證明,所謂的進(jìn)化其實(shí)大值得懷疑。現(xiàn)在,在邵麗筆下,罪與罰的陳陳相因被悄然地置換成恩與怨的冤冤相報(bào),進(jìn)化論至少不再是最重要的主題,它只是歷史決定論的模糊背景。當(dāng)然,這并不意味著其中的沖突會(huì)有所削減。當(dāng)幕布拉開(kāi),恩與怨中的世情百態(tài),日常倫理中的無(wú)奈無(wú)助無(wú)辜,簡(jiǎn)直稱(chēng)得上扯不斷理還亂,離愁萬(wàn)種。

你可以直觀辨認(rèn)出小說(shuō)的敘述人周語(yǔ)同與作者有著近似的經(jīng)歷、類(lèi)似的氣質(zhì)、相似的感受,這使得小說(shuō)幾乎成為一種自白,一種被公開(kāi)的隱秘傾訴。在小說(shuō)的上部,作者仿佛是要對(duì)家族史做出掙脫式的了斷,而在小說(shuō)的下部,第三代人無(wú)意中又重復(fù)了祖輩的經(jīng)歷,似乎預(yù)示著不同的階層將再次形成,當(dāng)然,在一個(gè)日益世俗化的社會(huì)里,它并不是通過(guò)祖輩的革命途徑來(lái)完成這種變化。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),小說(shuō)的上部寫(xiě)得相當(dāng)真切,作者一吐為快,敘述的跳躍和兩條線的切換稱(chēng)得上紊而不亂,急管繁弦,嘈嘈切切,充分顯示了作者駕馭故事的功力,讀者可以由此輕易地進(jìn)入敘述人所設(shè)置的敘事軌道,并對(duì)周語(yǔ)同的處境一灑同情之淚。不過(guò),敏感的讀者實(shí)際上有理由提出一個(gè)疑問(wèn):這是不是敘事人享有特殊權(quán)力所致??梢钥吹?,這個(gè)問(wèn)題對(duì)作者并不是沒(méi)有構(gòu)成困擾,在小說(shuō)第二節(jié)的講述中,我?guī)缀跻嘈抛髡咭ㄟ^(guò)另一個(gè)視角,對(duì)敘述人所構(gòu)筑的情感指向作出校正。但是隨后,強(qiáng)烈地自我傾訴淹沒(méi)了這個(gè)空間。

有意味的是,在這里邵麗找到了自己的解決辦法,那就是在小說(shuō)的下部,在一個(gè)日益世俗化和功利化的社會(huì)里,邵麗誠(chéng)懇、客觀地描述使小說(shuō)獲得了新的能量,人物的命運(yùn)溢出了上部所預(yù)示的敘事邏輯。我的意思是說(shuō),當(dāng)?shù)谌藷o(wú)意中有可能出現(xiàn)階級(jí)分化,有可能重復(fù)祖輩的道路,上部中出現(xiàn)的底層人物擁有了上升通道的時(shí)候,對(duì)生活邏輯的客觀呈現(xiàn)使小說(shuō)具有了另一種解讀的可能。換句話說(shuō),在敘事學(xué)的意義上,小說(shuō)的下部對(duì)上部進(jìn)行了糾正,愛(ài)而知其惡,憎而知其善的辯證意味悄然出現(xiàn)了。對(duì)于《金枝》這部小說(shuō)來(lái)說(shuō),這顯然是極為必要的。對(duì)于邵麗本人而言,這或許顯示了一個(gè)重要變化,即在小說(shuō)中完成自我傾訴和自我反省的融合。

以家族倫理關(guān)系來(lái)結(jié)構(gòu)故事,以親情的演變?yōu)橹c(diǎn),來(lái)展示歷史與時(shí)代之變,無(wú)疑是中國(guó)作家的一種相對(duì)便利方式,這當(dāng)然可以看成儒家文化傳統(tǒng)和豐富的農(nóng)耕經(jīng)驗(yàn)給中國(guó)敘事的饋贈(zèng)。當(dāng)倫理和親情遭遇到革命的暴風(fēng)驟雨,戲劇性的命運(yùn)便降落到每個(gè)人頭上。具有不同的知識(shí)背景和思維習(xí)慣的作家,會(huì)從中分離出不同的主題,做出不同的表達(dá)。邵麗多年來(lái)所積累的敘事經(jīng)驗(yàn),使她可以深入日常生活的內(nèi)部,深入倫理關(guān)系的褶皺之中,更多地以“非歷史化”的方式展開(kāi)敘事。在邵麗的筆下,父輩是在懵懂狀態(tài)中受到了革命浪潮的裹挾,而子孫輩則在世俗化浪潮中隨波逐浪。在這個(gè)意義上,邵麗筆下的人物無(wú)疑具有相當(dāng)?shù)钠毡樾?。這無(wú)法忽視的人間煙火,這煙火中的堅(jiān)持與放棄、守護(hù)和背離,本來(lái)就是我們大多數(shù)人每天都耳聞目睹的景象。