中青閱讀2月推薦書單
2021年2月讀者投票最喜歡讀的5本好書：
我們現(xiàn)在如何做父母（蔡朝陽/著）
雖然痛苦到崩潰，卻無法辭職的理由（[日]汐街可奈/著）
納粹掌權(quán)：一個德國小鎮(zhèn)的經(jīng)歷（[美]威廉·謝里登·阿倫/著）
流感大歷史：一部瘟疫啟示錄（[英]馬克·霍尼斯鮑姆/著）
陌生的熟人：理解21世紀(jì)的鄉(xiāng)土中國（楊華/著）
2021年2月評委團(tuán)成員：張豐、韓浩月、張家鴻、閆晗
評委團(tuán)投票推薦的書單：
《我們現(xiàn)在如何做父母》
評委點評：
做父母從來不是件容易的事，每個時代也有不同的要求。面對這個難題，家長們需要思考的其實是——我該如何做自己？我想怎樣過生活？“理解了孩子，便理解了自我；理解了自我，有助于我們成為一個真正意義上的成年人，從而才有可能將更好的世界呈現(xiàn)給孩子們?！辈坛柪蠋熞越逃ぷ髡吆透赣H的雙重身份，給出了他對當(dāng)下教育的獨特理解，陪著每一位父母去尋求自己內(nèi)心的答案。
《孤獨的價值》
評委點評：
這本關(guān)于孤獨的小書，給人諸多啟發(fā)。作者森博嗣是理科出身，曾當(dāng)過大學(xué)老師，后來寫推理小說，過著一種隱居的生活，連編輯都不見。森博嗣把孤獨當(dāng)成人生活中的一種正向價值來看待，孤獨并不一定是需要克服的東西，而是需要去理解、體會和擁抱。
《梁莊十年》
評委點評：
在《中國在梁莊》、《出梁莊記》之后，這本《梁莊十年》確定無疑地告訴讀者，梁莊已經(jīng)不是作家梁鴻的村莊，它也早已是無數(shù)對鄉(xiāng)村抱有復(fù)雜感情的人共同故鄉(xiāng)。梁鴻在梁莊的親人、朋友，也成了我們的親人與朋友。
在寫作《梁光正的光》、《四象》等小說作品之后，作為非虛構(gòu)寫作標(biāo)志性作家的梁鴻，在《梁莊十年》中走出了非虛構(gòu)寫作的框架，全書擁有感性的文學(xué)氣息，撲面而來的是樸素的情感氣味。有些片段可以當(dāng)作小說去讀，但讀后最終會真切地發(fā)現(xiàn)，那個處在現(xiàn)實與文學(xué)之間的梁莊，是一個真實存在、帶有溫度的村莊。
《梁思成的作業(yè)》
評委點評：
大師的作業(yè)長什么樣？這本書收錄了梁思成一百年前在賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)建筑史課的作業(yè)、筆記和手繪建筑圖，涵蓋了文藝復(fù)興時期意大利、法國的170座偉大建筑與80位杰出建筑師，內(nèi)容詳實而有趣，令人仿佛身臨其境地上了一門完整的西方建筑史課，真實地再現(xiàn)了一代宗師的成長之路。由著名設(shè)計師白鳳鹍設(shè)計，純手工線裝，原貌再現(xiàn)，并隨書贈送梁啟超給梁思成寫的家書。
《慢教授》
評委點評：
現(xiàn)代化、技術(shù)化、量化固然是時代的巨大進(jìn)步，卻不是事實存在的唯一維度或向度。其重要性在于它加快了節(jié)奏、提高了速度，但是當(dāng)它填滿生活的所有空間時，舒適感、幸福感、快樂感卻日漸遠(yuǎn)去。在快節(jié)奏的生活表象里面，是有一顆心在呼喚著慢以及慢所意味的一切。倘能意識到這一點，《慢教授》的寫作意義便已凸顯出來。又如譯者田雷所說的“慢以致遠(yuǎn)”，在理想或信念于心中確立之后，腳下要行走的路絕不是一小段，而是漫長的一生。
《烏蘭牧騎的孩子》
評委點評：
散文家鮑爾吉·原野近年轉(zhuǎn)型從事少年兒童文學(xué)創(chuàng)作，寫出了諸多優(yōu)秀作品，《烏蘭牧騎的孩子》即是他的最新一部長篇作品。作者以少年的視角，講述了鐵木耳、金桃和海蘭花等五個孩子在假期中的奇妙經(jīng)歷和豐厚的收獲。全書以蒼茫邊地為宏大背景，筆墨鮮活靈動，結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣，人物完整立體，集散文的美、詩歌的韻和音樂的靈于一體，再現(xiàn)了草原少年奇異澄明的精神世界。
《周游電影》
評委點評：
《周游電影》是著名影評人周黎明新作，這本書有兩個側(cè)重點，一是傾向于解讀好萊塢超級英雄片，《黑豹》、《毒液》、《驚奇隊長》、《神奇女俠》、《海王》等作品，在他的視野當(dāng)中占據(jù)了不少空間；二是喜歡發(fā)掘內(nèi)幕——包括奧斯卡評選的秘密，好萊塢“小鮮肉”的八卦，斯皮爾伯格、諾蘭等電影老炮兒的故事等。這兩個側(cè)重點，顯示出周黎明在評價電影時，是從大眾流行文化的層面切入的，他不止是在談電影，也是在談流行，談文化精神，談肉體凡胎與電影藝術(shù)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)之后產(chǎn)生的壯麗景象。
《文學(xué)：八個關(guān)鍵詞》
評委點評：
《文學(xué)：八個關(guān)鍵詞》根據(jù)講課稿整理而成，文字是口語化的風(fēng)格，未過多講究言辭藝術(shù)。以片段式的文字展示，不給讀者造成體量上的壓力。它有作者此前文論集不曾有過的系統(tǒng)性、條理性。作者以童年、動物、荒野、海洋、流浪、地域、恐懼、困境八個關(guān)鍵詞為主題，一個關(guān)鍵詞為一個章節(jié)，講述的是自己眼中的文學(xué)以及自己的文學(xué)人生。與別的評論家相比，張煒文論之獨特在于他首先是個小說家，亦即他有漫長的文學(xué)創(chuàng)作史與豐厚的創(chuàng)作成就。這就決定了他的評論不只是旁征博引，更有真切的設(shè)身處地。很顯然，他是把自己擺放其中的，尤其值得注意的是他鮮明地展示了廣博且精深的閱讀史。
《陌生的熟人：理解21世紀(jì)的鄉(xiāng)土中國》
評委點評：
自改革開放以來，社會主義市場經(jīng)濟(jì)和人口流動等因素沖擊著農(nóng)村社會的方方面面，使傳統(tǒng)的血緣-地緣關(guān)系，熟人社會，“人情”“面子”等觀念均發(fā)生了極大的變化，形塑了我國農(nóng)村的新面貌和新常態(tài)。作者楊華以實地走訪調(diào)查、研究，結(jié)合觀察與發(fā)現(xiàn)，深入思考，重新審視過去學(xué)者所提出的種種有關(guān)中國農(nóng)村研究的論點，并試圖就目前農(nóng)村產(chǎn)生的現(xiàn)實治理問題予以探索和解答。
《五十歲，我辭職了》
評委點評：
作者稻垣美慧子大學(xué)畢業(yè)后就服務(wù)于日本朝日新聞社，一直到50歲，突然決定辭職，在日本產(chǎn)生很大影響。稻垣認(rèn)為，日本社會普遍存在著對公司的依附，離開公司，個人幾乎寸步難行，她用自己的親身經(jīng)歷的各種麻煩，證明了這一點。更廣闊的意義上，她揭示出了一種現(xiàn)代人普遍的生存困境：投身于職場，我們?nèi)绾畏婪秱€人自由不知不覺被吞噬？
