中國作家協(xié)會主管

傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》

正在播出的中央廣播電視總臺百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，至今總臺跨媒體用戶總觸達(dá)人次達(dá)3.38億，掀起的收視熱潮給我們留下諸多啟示。

精選百幅美術(shù)經(jīng)典與黨史經(jīng)典事件相結(jié)合，以多媒體融合方式創(chuàng)新觀看體驗(yàn)，這檔節(jié)目首先成為了黨史學(xué)習(xí)教育的鮮活樣本，推動了黨史學(xué)習(xí)教育深入群眾、深入基層、深入人心。而這些美術(shù)經(jīng)典本身，則為今天的文藝創(chuàng)作提供了諸多可供借鑒之處。建黨百年的光輝歷程，本就蘊(yùn)藏著社會主義文藝創(chuàng)作取之不竭的靈感與源泉，老一輩藝術(shù)家留下的經(jīng)典也啟迪著今天的創(chuàng)作者們?nèi)绾螢槲磥砹粝陆?jīng)典。這檔節(jié)目播出以來在觀眾當(dāng)中引發(fā)的反響充分證明，以人民為中心的創(chuàng)作，終將獲得人民的熱烈回應(yīng)。

今天，我們圍繞《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》刊發(fā)專家評論，就是希望能夠從這檔節(jié)目、這些美術(shù)經(jīng)典中汲取更多前行的力量。

——編者

一臺電視機(jī)就是一個黨史美術(shù)館。中央廣播電視總臺策劃并播出的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目把億萬家庭的電視機(jī)變成一個個黨史美術(shù)館，黨史專家、美術(shù)理論家、美術(shù)家、電視制作專家充分合作，借助電視藝術(shù)的傳播特點(diǎn)和手段講黨史，是跨界融合的成功典范。

“中國不乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心”?！睹佬g(shù)經(jīng)典中的黨史》作為主流媒體第一檔開播的反映黨的百年征程的專題節(jié)目，將我們黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷，通過具有史詩品格、震撼心靈的美術(shù)經(jīng)典，塑造人物、再現(xiàn)歷史、描繪現(xiàn)實(shí)，成為中國共產(chǎn)黨百年奮斗史的生動注腳。在建黨一百周年之際推出《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，正逢其時，十分必要。節(jié)目思想性和藝術(shù)性高度水乳融合，不僅僅是一部美的歷史，更是一部精神的歷史，還是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所呈現(xiàn)的審美史。節(jié)目最突出的亮點(diǎn)是，通過整體、系統(tǒng)地把這些經(jīng)典作品在極具傳播力、權(quán)威性的平臺展現(xiàn)，弘揚(yáng)了黨史題材美術(shù)作品的精神和藝術(shù)價值，為廣大群眾喜聞樂見。

建黨百年來，幾代藝術(shù)家留下一大批膾炙人口的力作，將黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷

紅色經(jīng)典美術(shù)作品在反映建黨百年來的四個歷史階段方面都有一大批膾炙人口的力作。

1921-1949年，中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民，自強(qiáng)不息，前仆后繼，書寫了波瀾壯闊、可歌可泣的革命史，在如唐一禾《七七的號角》、李樺《怒吼吧，中國！》、潘鶴《艱苦歲月》、王迎春與楊力舟《太行鐵壁》、何孔德《出擊之前》等中都有反映。特別是延安時期的版畫，誕生于烽火年代，以鮮明而深刻的藝術(shù)形象鼓舞了民族斗志；王式廓的《血衣》，以典型環(huán)境和眾多人物的塑造，將矛盾的沖突集中于一個焦點(diǎn)，揭示了“血衣”的主題；石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，以高山仰止的恢弘構(gòu)圖，將革命領(lǐng)袖運(yùn)籌帷幄的生動形象表現(xiàn)得準(zhǔn)確、厚重、生動；《人民英雄紀(jì)念碑》浮雕是現(xiàn)代雕塑的里程碑，是中國雕塑家為歷史所塑造的豐碑，其中劉開渠創(chuàng)作的《勝利渡江》，是中國美術(shù)史上用雕塑表現(xiàn)宏大場景的里程碑之作；沈堯伊的《而今邁步從頭越》取毛主席詩意，刻畫出他那從容不迫的氣度和堅(jiān)定的信念。

1949-1978年，新中國幾代美術(shù)家的優(yōu)秀創(chuàng)作，反映了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會主義革命和建設(shè)時期的時代風(fēng)采和改天換地的英勇氣概，如徐匡與阿鴿的版畫《主人》、董希文《千年土地翻了身》、李可染《勞動模范游園大會》、李琦《主席走遍全國》、周思聰《人民的總理》、楊之光《礦山新兵》、方增先《粒粒皆辛苦》、趙志田《大慶工人無冬天》、浮雕《共商國是——第一屆中國人民政治協(xié)商會議》……這些美術(shù)作品依托豐富的歷史素材和研究史料，運(yùn)用繪畫、雕塑等形式藝術(shù)化展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的光榮歷史和建立的不朽功勛，抒發(fā)藝術(shù)家和全社會對黨和人民的無限熱愛。

1978-2012年，藝術(shù)家們涌動著青春的氣息、生命的力量和向上的激情，飽含著藝術(shù)家真摯的情懷與主動的擔(dān)當(dāng)，彰顯了他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、反映社會發(fā)展、表現(xiàn)時代精神的藝術(shù)取向，如王少倫《1978年11月24日·小崗》、廣廷渤《鋼水·汗水》、詹建俊《潮》、徐啟雄《決戰(zhàn)之前》、田金鐸《走向世界》等。

2012年至今，藝術(shù)家們著力表現(xiàn)黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全軍全國各族人民闊步走在中華民族偉大復(fù)興的歷史征程上，不忘初心、牢記使命，始終把人民放在心中最高位置，展示中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民走向民族復(fù)興、實(shí)現(xiàn)中國夢的決心與實(shí)踐，如張義波的油畫《初春——習(xí)近平總書記重訪梁家河》，用寫實(shí)主義的手法，表現(xiàn)了總書記重返梁家河時欣欣向榮的歡快場面，表現(xiàn)出總書記濃濃的愛民之心，親民之情，還有蔡超等創(chuàng)作的《高鐵進(jìn)山啦》、張見等創(chuàng)作的《助夢》、商亞東《最美太湖水》、劉元捷《牧民巴桑》、任艷明《風(fēng)雨無阻》等。

黨史故事的歷史大細(xì)節(jié)和美術(shù)經(jīng)典作品的小細(xì)節(jié)相得益彰，既體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的初心，也浸透畫家的匠心

《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》是貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動員大會上重要講話精神的具體實(shí)踐。這檔節(jié)目信息量豐富，真正打造了一個全新的時空美術(shù)館，滿足了人民群眾對黨史學(xué)習(xí)的渴求和對優(yōu)秀文藝作品欣賞、認(rèn)知的文化新需求，推動了黨史學(xué)習(xí)教育深入群眾、深入基層、深入人心?！睹佬g(shù)經(jīng)典中的黨史》實(shí)現(xiàn)了黨史專家的權(quán)威性和美術(shù)專家的專業(yè)性的珠聯(lián)璧合。黨史故事的歷史大細(xì)節(jié)和美術(shù)經(jīng)典作品的小細(xì)節(jié)相得益彰，既體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的初心，也浸透著畫家的匠心，借助大量紅色經(jīng)典影視作品的豐厚積累，極大增強(qiáng)了故事的感染力和視覺沖擊力，為營造慶祝建黨百年的濃厚氛圍開了一個好頭。

在我看來，這檔節(jié)目的魅力主要體現(xiàn)在這樣三個方面。

首先，節(jié)目描繪了百年精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，通過創(chuàng)新形成了強(qiáng)烈的感染力。

節(jié)目策劃做足功課，所選作品除了考慮題材之外，還考慮了作者的思想感情，充分體現(xiàn)出中國美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。節(jié)目跨界的創(chuàng)新表現(xiàn)方法，將黨史與藝術(shù)有機(jī)融合。決勝千里的戰(zhàn)場畫面、熱火朝天的建設(shè)場景、日新月異的時代華章……一幅幅美術(shù)經(jīng)典匯聚成偉大的時代畫卷，不論是美術(shù)工作者還是普通觀眾都能找到共鳴，被深深打動。藝術(shù)之美和歷史細(xì)節(jié)在節(jié)目中“跨界”融合，生動闡述了一個事實(shí)——沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，只有社會主義才能發(fā)展中國。

節(jié)目沒有說教，而是與觀眾平等交流，娓娓道來。文化交流最重要的是心與心的交流，這種心與心的交流，會獲得情感上的認(rèn)同、獲得更深入的了解，更多的是理解。擁抱時代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根人民，是新中國美術(shù)的重要創(chuàng)作傳統(tǒng)，也是現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)鮮明的價值取向與精神品格，節(jié)目主創(chuàng)人員深諳這一點(diǎn)。我多年來主題性作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對于將藝術(shù)作品與黨史故事聯(lián)系在一起的創(chuàng)作方式特別有體會，選取最感人的情節(jié)，著力刻畫細(xì)節(jié)，對于回顧黨的光輝歷程、緬懷先烈偉績、弘揚(yáng)老一輩的革命精神、激發(fā)報效祖國的愛國熱情、團(tuán)結(jié)凝聚各方力量實(shí)現(xiàn)中國夢，都具有十分深遠(yuǎn)與現(xiàn)實(shí)的意義。做到這一點(diǎn)，講好故事是最重要的，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》用心講好了一個個故事，話百年黨史，謀民族復(fù)興。

其次，正如前文所言，紅色經(jīng)典美術(shù)作品力作頗多，節(jié)目精心選取最有代表性的作品，深入研究、制作嚴(yán)謹(jǐn)、言之有據(jù)，經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。

每期節(jié)目都精心準(zhǔn)備，黨史專家和美術(shù)理論家做客演播室，通過經(jīng)典的美術(shù)作品來回顧黨的輝煌歷史，同時展現(xiàn)每一部經(jīng)典作品的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景以及黨史故事，將黨史知識與藝術(shù)審美融為一體，帶領(lǐng)觀眾從美術(shù)經(jīng)典中領(lǐng)略了信仰之美，非常具有感染力。

節(jié)目引領(lǐng)觀眾在歷史細(xì)節(jié)中探尋初心使命，在每一集15分鐘時長里盡可能深挖鮮活于畫面、雕塑中的黨史，仔細(xì)研究了每一部經(jīng)典作品背后的黨史故事和獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法，總結(jié)歸納怎樣用美術(shù)作品講好黨史，從思想性、時代性、藝術(shù)性等角度對經(jīng)典之作進(jìn)行梳理，圍繞重大黨史事件、重要黨史場景、優(yōu)秀共產(chǎn)黨人等主題，提煉其時代內(nèi)涵，感染電視機(jī)前觀眾的同時啟發(fā)美術(shù)家的創(chuàng)作靈感，以期推動新經(jīng)典的不斷涌現(xiàn)。

此外，節(jié)目促使黨史專家、美術(shù)理論家、電視制作專家充分合作，借助電視藝術(shù)的傳播特點(diǎn)和手段，是跨界融合的成功典范。

電視是綜合藝術(shù)，不僅可以在演播方式上運(yùn)用各種最新的技術(shù)手段，對美術(shù)作品進(jìn)行全方位、多角度的詳細(xì)展示。還可以通過多媒體手段，實(shí)現(xiàn)黨史、美術(shù)與電視觀眾之間的融合互動。觀眾在觀看節(jié)目時，仿佛置身多個時空，與畫中人物同呼吸共命運(yùn)，與藝術(shù)家創(chuàng)作時的心境產(chǎn)生共情，從而實(shí)現(xiàn)黨史、美術(shù)與電視觀眾之間的交融。充分利用電視手段去傳播美術(shù)作品，宣傳黨的歷史，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目是一次成功的探索和創(chuàng)新。通過美術(shù)評論家對每幅美術(shù)作品的創(chuàng)作立意、技法表現(xiàn)等方面的點(diǎn)評，觀眾可以準(zhǔn)確地了解作品所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵，通過畫家本人的敘述，觀眾更能了解畫家本人在創(chuàng)作中的心路歷程。而黨史專家所講述的作品背后的故事，則把觀眾帶回到那一段段催人淚下的艱難歲月，增強(qiáng)美術(shù)作品的可信度和感染力。

節(jié)目創(chuàng)新了電視表達(dá)手段，融合新技術(shù)展現(xiàn)藝術(shù)之美，打造出科教節(jié)目精品范本。故事短片、作品展示、動畫示意、歷史背景介紹等多種電視手段，生動、立體、直觀地展示了美術(shù)經(jīng)典作品的獨(dú)具匠心和藝術(shù)魅力。多手段，全方位、多維度創(chuàng)新了黨史與藝術(shù)融合的表達(dá)和傳播。節(jié)目看點(diǎn)、話題快速形成短視頻或熱點(diǎn)在全媒體平臺傳播。節(jié)目組充分開發(fā)本片視頻資源，全方位、多角度展現(xiàn)，豐富多彩，長短結(jié)合，強(qiáng)化了新媒體傳播效應(yīng)，非常接地氣，讓節(jié)目具有“網(wǎng)紅”氣質(zhì)。

《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》獲得的廣泛關(guān)注說明了一個問題：黨史這一重大題材是藝術(shù)家出經(jīng)典、出震撼人心力作的主陣地，文藝工作者要倍加珍惜，研究好、創(chuàng)作好、展示好、傳播好彰顯中國精神、催人奮進(jìn)的佳構(gòu)，不辜負(fù)這個偉大的時代。

（作者為中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）