讀舊如舊：復(fù)刻原版書的妙處
這幾年，有文學(xué)愛(ài)好者或者民國(guó)舊書收藏者曬出魯迅、徐志摩等作家自己手繪并親自設(shè)計(jì)的書封面，引起大眾的感慨、贊美和收藏欲。但那往往只有零星的幾本，并且大部分的初版書都已經(jīng)失傳，或者被相關(guān)的博物館收藏，讀者很難搜集全。由百花文藝出版社和捧讀文化出版發(fā)行的這套《現(xiàn)代文學(xué)名著原版珍藏》書系，目前已推出了三輯，共收入了15位民國(guó)經(jīng)典作家的現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典35部。這15位作家包括魯迅、郁達(dá)夫、朱自清、聞一多、徐志摩、蘇曼殊、蕭紅、戴望舒、廬隱、穆時(shí)英、梁遇春、落花生（許地山）、朱湘、夏丏尊、劉吶鷗。這些書的封面、內(nèi)文都完整地保留了民國(guó)時(shí)代的原生之美。比如魯迅的《野草》，是以1927年7月印行的第1-1000本為底本進(jìn)行原版復(fù)刻。封面還是魯迅先生自己題寫、設(shè)計(jì)的。
這套書系以“修舊如舊”為宗旨還原了當(dāng)年圖書出版的原貌。三十五本薄厚不一的原版書極具重量，基于文學(xué)大師初次出版作品的意義，遴選當(dāng)年優(yōu)質(zhì)初版進(jìn)行完整影印，充分保留民國(guó)出版物的原始風(fēng)貌。所選作品代表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不可逾越的豐碑，甚至可以說(shuō)影響了整個(gè)現(xiàn)代漢語(yǔ)寫作體系。其中相當(dāng)一部分作品，出版于民國(guó)初年最為著名的幾家書局，如蕭紅的《商市街》所選版本為1936年的文化生活出版社亦即三聯(lián)出版社前身出版發(fā)行的版本，郁達(dá)夫的《沉淪》則是1927年的泰東書局版，魯迅的《吶喊》為1930年北新書局版，就圖書的出版者來(lái)說(shuō)，也是民國(guó)時(shí)期出版界的翹楚，精心的遴選讓本套書系既富有文學(xué)研究意義，又具有舊版圖書收藏價(jià)值，更有著出版史的研究?jī)r(jià)值。仔細(xì)翻來(lái)，讀者還能看出我國(guó)出版業(yè)在民國(guó)時(shí)代的發(fā)展與繁榮——以北京、上海等城市為中心的出版行業(yè)，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史做出了積極的貢獻(xiàn)。這些民國(guó)時(shí)代的圖書，從裝幀設(shè)計(jì)的角度并不落后于時(shí)代，今天看來(lái)仍有其質(zhì)樸和典雅的美學(xué)意義。圖書的內(nèi)文中也完整保留了當(dāng)年圖書的定價(jià)、印量甚至出版機(jī)構(gòu)的廣告，可以使讀者充分感受到民國(guó)時(shí)代的讀者在讀書時(shí)的體驗(yàn)，仿佛時(shí)光穿越了百年，回到那個(gè)大師輩出的傳奇年代。
上周，《現(xiàn)代文學(xué)名著原版珍藏書系》在京與讀者見(jiàn)面，中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院教授、副院長(zhǎng)王翠艷看來(lái)，這套書的創(chuàng)作時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代女作家處在一個(gè)新舊交替的過(guò)渡時(shí)期，她們的寫作大都有一種自傳性，叢書中選入的廬隱和蕭紅就具有這樣的特點(diǎn)。廬隱的代表作《海濱故人》、蕭紅的代表作《呼蘭河傳》都取材于個(gè)人經(jīng)歷，是對(duì)于個(gè)人戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)或是成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的真誠(chéng)表達(dá)和抒寫。中國(guó)傳媒大學(xué)教授耿波則分享了閱讀“舊書”的趣味：比如許地山的《空山靈雨》，讀簡(jiǎn)體中文和讀原版的感覺(jué)完全不一樣。讀簡(jiǎn)體中文，作品中的很多詩(shī)歌，短小、直白，幾乎沒(méi)有任何分量地就劃過(guò)去了，讀不出韻味來(lái)，但讀原版的繁體字豎排，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的點(diǎn)逗和現(xiàn)在也不一樣，許多作品因其“難讀”而顯出了作者的刻苦經(jīng)營(yíng)和匠心——這就是讀原版書的妙處。
