對于影印新文學(xué)珍稀圖書的一點淺見
影印新文學(xué)珍稀書刊的出版工作幾十年來未曾停止，規(guī)模最大，影響最廣者當(dāng)屬上海書店出版社“中國現(xiàn)代文學(xué)史參考資料” 那套吧（ 大概是一百多冊），書迷們或多或少都有存藏，但是未聞?wù)l收集有全套。上海書店出版社之所以具備如此規(guī)模的影印實力，我想這與上海書店強大的舊書儲備資源分不開，換一家出版社的話，自己沒有舊書庫存做起影印來就困難得多，勉強做了，也做不了上海書店這么游刃有余，這么有規(guī)模有系統(tǒng)。
上海書店這套新文學(xué)圖書的影印本，幾十年后卻給舊書交易市場造成了一點兒混亂，這種混亂有些令人啼笑皆非，更是出版者始料不及的。這套書每本書外面都有一個白色的護封，護封上標有書名、作者、出版社定價等，最要緊的是寫有“出版說明”，非常清楚地告訴讀者這套書是重出的，是影印的，不是原版書。出版社欠考慮的是，將所有的出版信息全部系于護封一身，一旦護封失落，這本書即與原版書在外行看來“別無二致”。另外就算不是外行而是資深玩書者，也有可能上當(dāng)，尤其是在網(wǎng)絡(luò)買賣舊書時，僅憑一兩張照片很難識別真?zhèn)巍?/p>
拿張愛玲的《傳奇增訂本》和《流言》來說，我就上過前者的當(dāng)，說來也是求書心切，不及細察，好在賣家寬厚，給我退了書。隨后我買到《傳奇增訂本》上海書店出版社影印本，并寫有題記“此書之得竟大費周章，今日才自潘家園老客武大郎處得來。2008 年1月24 日?！逼鋵嶈b定這兩本書是否原版本很簡單，第一看書脊，第二看版權(quán)票，第三看封底。原版書脊和影印本書脊字體并不一樣，影印本書脊是重新排印而非照原版的書脊影印。影印版的版權(quán)票是黑顏色，而原版是紅顏色（古書影印本中前人的印章不也是黑色的么）。上海書店這套影印本封底通常是白晃晃一片真干凈，通常舊書封底的信息是舊價格再覆上一層新價格簽，因此見到此類潔白整齊的“舊書”，一定要多個心眼兒。
我呢，因為存有原版《流言》，因此在《流言》上不會上當(dāng)。在這里沒有指責(zé)販書者的意思，也許他們真不知道影印本與原版書的區(qū)別，他們的版本知識也并不比買家高明多少。由于張愛玲的名氣如日中天，所以以假充真、以假亂真便有了結(jié)實的理由。我看到北京一家實體書店，沒有利用這兩種理由，只是不加文字說明地把《流言》（影印本）一本接一本地放在玻璃柜里，就這樣一本接一本地被不問真贋的張迷買走。如果說讀者和書店之間有一種不可言說的美妙契合，我覺得這就是。
上海書店出版社的這套影印本，我只知道張愛玲的這兩本書被舊書界盯上了，其他如《我們的六月》《靈鳳小品集》《談虎集》《嘗試集》等名氣很大的書卻躲過一劫或不被我所知，因為已有事例，這套全份無缺且品相如新的影本已經(jīng)標出了天價。
繼上海書店出版社之后，有些出版社也注意到了新文學(xué)書刊這塊出版資源，較具規(guī)模較為系統(tǒng)的當(dāng)數(shù)天津百花文藝社的“現(xiàn)代文學(xué)名著原版珍藏”。從已出版的三輯三十六種來看，“名著”特征突出，“原版”特色突出，具有收藏價值。魯迅的名著《吶喊》《彷徨》《野草》，郁達夫的名著《沉淪》《達夫游記》，聞一多的名著《死水》和《紅燭》，蕭紅的名著《呼蘭河傳》，朱自清的名著《你我》，等等。要說令人彈睛落眼的得數(shù)徐志摩的幾本名著，幾乎盡數(shù)在此，這些新文學(xué)稀見書，光是聽到如夢如幻的名字，即令人陶醉了！不必費事加書名號了吧：志摩的詩，落葉、巴黎的鱗爪、自剖、猛虎集、翡冷翠的一夜。這幾本市場價格不菲的珍本已成為愛書者追逐的重點目標。
我慘淡無光的淘書史，也曾偶爾買到過徐志摩的書，如《落葉》，不是1926 年6 月的初版，而是很靠后的再版本。我不大喜歡這本書的封面，尤其不喜歡方頭方腦的“落葉”兩字，幾片落葉沒有落差地堆在一起，下端的橫道更是大煞風(fēng)景，于是拿來與朋友換了書，至今并不后悔。感覺《落葉》比徐志摩另外幾本書的封面遜色，尤其是這些珍本同框的時候。
新文學(xué)圖書成千累萬，如果再加上新文學(xué)期刊雜志的話，數(shù)量驚人，哪一家出版社也沒有實力面面俱到，一網(wǎng)打盡。因此只有走名著和名作家代表作這條“好快省”之路。新文學(xué)圖書里有很多大套的叢書，較為知名的有“良友文學(xué)叢書”“晨光文學(xué)叢書”“文學(xué)研究會叢書”“文學(xué)叢刊”等，我印象里好像只有“良友文學(xué)叢書”出過全套影印本，是不是真全，是影印是新排，于我是不知道的。多到一百六十多本的“文學(xué)叢刊”，尚未聽聞有哪家出版社有勇氣啃下這塊硬骨頭。
折中的辦法是挑選各種叢書里的兩三種加入，百花文藝出版社選擇的是“良友文學(xué)叢書”里郁達夫的《閑書》，“文學(xué)創(chuàng)造叢書”里郁達夫的《達夫游記》，“文學(xué)研究會叢書”里朱湘的《石門集》、落花生的《綴網(wǎng)勞蛛》，“現(xiàn)代創(chuàng)作叢刊”里穆時英的《白金的女體塑像》，等等。另外還有一個無法回避的難題，為了使影印書籍整齊劃一，出版社只好將開本大小不一的書籍統(tǒng)一制作成一種開本。將原來開本較大的縮小，原來開本較小的放大，以求表面上的整齊劃一。這是沒有辦法的辦法，對于那些開本超大的珍本或手稿本，只好放棄。
影印新文學(xué)珍稀圖書，是一項寂寞的、沒有終點的出版工程，它不像出版新書那樣引人關(guān)注甚或轟動一時，但是在紙質(zhì)書節(jié)節(jié)退守的網(wǎng)絡(luò)時代，它能延長真正的好書的生命和歷史。
