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今年是魯迅先生誕辰140周年。8月24日，“前哨——魯迅居上海時期手稿展”在上海魯迅紀念館展出，展覽呈現(xiàn)魯迅手稿共計110件（組），其中包含館藏珍貴文物近60件（組），涵蓋魯迅詩稿、文稿、書信、版權收據(jù)等類型，包括《故事新編》《毀滅》等國家一級文物。這些展品分別展現(xiàn)了魯迅居住上海時期多方面的成就，集中展示了這段時期魯迅在創(chuàng)作、社會活動、私人交往中體現(xiàn)出的先進思想和民族精神。

《前哨》是此次的重點展品，也是此次展覽的主題。這一展品的背景是在1931年，為抗議國民黨反動派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行，魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》（紀念戰(zhàn)死者專號）。

8月24日，隨著上海魯迅紀念館的日常對外開放，“前哨——魯迅居上海時期手稿展”如約而至。展覽不設開幕式。然而，低調(diào)的開場并未阻礙該展的人氣，當天上午，已有不少觀眾走進展廳欣賞魯迅的手稿墨跡。

魯迅（1881—1936）

魯迅（1881—1936），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改字豫才，浙江紹興人。魯迅是文學家、思想家、革命家、教育家、新文化運動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學的奠基人之一。魯迅早年與厲綏之和錢均夫同赴日本公費留學，于日本仙臺醫(yī)科專門學校肄業(yè)?！棒斞浮?，1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名，也是最為廣泛的筆名。

展覽現(xiàn)場

魯迅一生在文學創(chuàng)作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍?？迸c研究等多個領域具有重大貢獻，并在著文翻譯、輯校文獻、文稿校改、日記書信、詩稿題贈、設計裝幀等方面留下了非常豐富的墨跡。他對于五四運動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為“二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家”。

對于此次魯迅手稿展示，上海魯迅紀念館副館長、研究館員樂融告訴澎湃新聞，“為什么要辦這樣一個展覽？因為魯迅在上海時期，其思想、認識都達到了一個前所未有的高度?！敝鬓k方希望通過手稿的展示，讓觀眾能夠近距離地體會在歷史的風云變幻中，魯迅及眾多歷史人物的往來交集，以及革命者堅定的信念和堅韌的意志。

“魯迅手稿浩如煙海。許廣平考慮到這里（上海）比較潮濕，所以很多手稿都運到了北京。建館后，我們也征集了文物，有不少人捐贈。目前為止，上海魯迅紀念館有魯迅手稿157件。如果按頁數(shù)算，則有1523頁，其中，《毀滅》的手稿就有359頁?！睒啡谡f道。

革命者的堅定信念

上海魯迅紀念館展覽部負責人告訴澎湃新聞，“此次展覽是按照時間順序規(guī)劃，從魯迅1927年10月3號到上海直至1936年逝世。展廳中呈現(xiàn)的第一件展品就是魯迅到上海后到隔天（10月4月）書寫的信件，最后一件作品是逝世前寫的《因太炎先生而想起的二三事》(復制品)。這些展品體現(xiàn)了魯迅的創(chuàng)作、交友，也體現(xiàn)了其革命性的一面。展廳中，部分展柜則兼顧一些主題，如展出的《前哨》，體現(xiàn)的就是魯迅前瞻性、革命性的一面。”

《前哨》

展廳現(xiàn)場，魯迅在柔石遺物封袋上寫的目錄

展廳中，《前哨》是此次的重點展品，也是此次展覽的主題。1931年，為抗議國民黨反動派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行，魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》（紀念戰(zhàn)死者專號）?！扒吧凇眱勺钟婶斞割}寫后刻在木板上，最后印到書上空白處。《前哨》邊上，則是柔石去世后，魯迅在柔石遺物封袋上寫的目錄。

“在《前哨》之前，很多刊物都是代刊。而《前哨》是左聯(lián)的創(chuàng)刊號，也是左翼文學的標志性刊物?！肚吧凇分蟮牡诙诮小段膶W導報》，出版了8期。由于當時政策原因，左聯(lián)刊物有個特點，就是關關停停。因為當時沒有出版社愿意印刷這一刊物，所以魯迅他們尋尋覓覓，想了很多辦法，過程實際上是很曲折的。”樂融說道。

魯迅書贈許壽裳的《無題》詩

在這一展柜中，還呈現(xiàn)了魯迅書贈許壽裳的《無題》詩：慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

1931年2月7日柔石等5位左翼作家被秘密殺害，魯迅得知這個噩耗后于悲憤中寫下這首詩，并于1932、1933年間先后題贈給山本初枝、臺靜農(nóng)和許壽裳。1933年春，柔石等遇害二周年的忌日，魯迅寫下《為了忘卻的記念》一文，其中也引錄了這首詩。上海魯迅紀念館研究室副主任、研究館員喬麗華告訴記者，在這首詩中可以看出魯迅最初寫的是“刀邊”，而最終《為了忘卻的記念》中已改成了“刀叢”，“所以，手稿能讓觀眾看到其最初的跡象，展現(xiàn)他對字句的推敲?！?/p>

展廳現(xiàn)場，魯迅書《悼丁君》

《前哨》邊上的展柜則講述了魯迅與丁玲的故事。丁玲被綁架后，為接濟丁玲在常德孤立無援的母親和孩子，魯迅建議良友圖書出版公司趙家璧將丁玲尚未完成的長篇小說《母親》立即出版。樂融告訴澎湃新聞，“當時，《母親》出版了8000冊，引起了很高的關注，也給國民黨政府帶來了很多壓力?！?/p>

1933年6月，社會上盛傳丁玲被關押到南京，并遭殺害。魯迅聞言，以悲憤之情吟成了一篇悼詩：如磐遙夜擁重樓，剪柳春風導九秋。湘瑟凝塵清怨絕，可憐無女耀高丘。

此外，展廳中，魯迅致許壽裳(季芾)、孔另境的三封信則講述著另一件關于革命友誼的故事。1932年暑假前，孔另境為中共黨組織傳遞蘇聯(lián)之革命書刊而在天津被捕，解送北平某軍事機關羈押。后經(jīng)魯迅托人全力營救，由李霽野、臺靜農(nóng)保釋出獄。魯迅于10月25日致許壽裳信即為營救孔另境之事而作。之后，1935年，孔另境著手編輯《當代文人尺牘鈔》(后改名《現(xiàn)代作家書簡》)。魯迅致孔另境信是前者對于后者討要來往書信的回復。而最后一封魯迅致孔另境信寫于1936年7月22日。孔另境與李霽野、臺靜農(nóng)結(jié)下了深厚的友誼，他們之間的來往和通訊比較頻繁，所以魯迅寫信向孔另境咨詢兩人的住址。

展廳現(xiàn)場，魯迅致許壽裳信

展廳現(xiàn)場，魯迅致孔另境信

魯迅的創(chuàng)作手稿與譯稿

手稿，即作家以傳統(tǒng)書寫方式書寫而成的文字，包括文稿、詩稿、日記、書信、讀書筆記、寫作素材的記錄等。展廳中，觀眾可以看到魯迅的創(chuàng)作手稿《故事新編》、《看圖識字》等，也有其譯稿《毀滅》，魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫選集》封面等。

《故事新編》手稿序言

其中，《故事新編》手稿是上海魯迅紀念館的重要館藏。《故事新編》是以神話傳說和歷史人物為題材創(chuàng)作的小說。收魯迅1922 年至1935 年所作小說8 篇，分別為《補天》《奔月》《理水》《采薇》《鑄劍》《出關》《非攻》《起死》。

魯迅《破惡聲論》：“宗教由來，本向上之民所自建，縱對象有多一虛實之別，而足光人心向上之需要則同然。”后進一步從文學發(fā)生學角度深化對神話的闡述，《中國小說史》云“神話不特為宗教之萌芽，美術所由起，且實為文章之淵源”?！豆适滦戮帯芳船F(xiàn)實創(chuàng)作中的表現(xiàn)，系鉤沉神話與民族文化、民族精神之作。1935年3月，上海文化生活出版社創(chuàng)立，同年8月巴金擔任總編輯，計劃推出龐大的《文學叢刊》，將新文學作者包羅無遺。魯迅應巴金之邀，開始編集《故事新編》。在花了三個月創(chuàng)作四篇新的小說后，魯迅完成了《故事新編》的編撰。稿件由黃源轉(zhuǎn)交給巴金，即被列為《文學叢刊》第一集第二種。書印成后，文化生活出版社將原稿按順序裝訂成冊，交還黃源。黃源征得魯迅同意后，把稿本保存下來留作紀念。

《故事新編?理水》手跡之一

黃源回憶說：“這本稿本是魯迅小說集中手稿保存最完善的一本。不過其中的《奔月》《鑄劍》兩篇的手稿已經(jīng)缺失，可能是因為這兩篇小說寫于廈門和廣州時期，手稿已經(jīng)找不到了，所以魯迅當時交給我發(fā)稿的底稿中，這兩篇就不是手稿，而是鉛印文字。因此裝訂的時候也只好訂成手稿和期刊剪報的合璧紀念本。”據(jù)悉，黃源是于20世紀50年代將這本手稿捐贈給上海魯迅紀念館的。

《看圖識字》手稿

展品《看圖識字》手稿則是魯迅作于1934年5月。文章主旨是談兒童識字教材問題，指出當時暢銷的兒童識字本是“二十七年前”編定的，書中內(nèi)容以及圖像與1930年代脫節(jié)。

魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫選集》封面

魯迅1936年編印《凱綏?珂勒惠支版畫選集》，并以三閑書屋名義自費印行，共收錄珂勒惠支21幅版畫作品。魯迅不僅親自設計該書的封面、版式和廣告，還寫了《序目》，并為每一幅版畫都配寫了說明文字。

《毀滅》譯稿

此外，《毀滅》翻譯手稿也是上海魯迅紀念館的館藏珍品。《毀滅》，蘇聯(lián)作家法捷耶夫著。它描寫了被革命所喚醒的人民大眾——礦工和農(nóng)民出身的游擊隊員，為革命出生入死、對革命一片忠心的感人藝術形象，魯迅稱之為“紀念碑的小說”。魯迅根據(jù)日本左翼作家藏原惟人日譯本將其翻譯成中文，于1931年出版。樂融告訴記者，“《毀滅》手稿是一厚疊，共359頁。在手稿上，我們可見其字跡清晰，每頁皆用毛筆抄下。魯迅對蘇聯(lián)文學，特別是有關紅軍的話題非常感興趣，因為他也曾想寫一部反映紅軍的題材作品，所以他先從翻譯著手?！?/p>

毛筆書寫是魯迅與書寫建立關系的一個途徑。在上述的手稿中，呈現(xiàn)的多為魯迅的細楷，多用于文稿創(chuàng)作，連續(xù)數(shù)面，累數(shù)千字而精神不懈，字形精整。除此之外，展廳中亦呈現(xiàn)了不少魯迅的書法作品。樂融表示，魯迅的書寫分兩種，一種是平時書寫日記、書信的小字。另一種是大字，其中蘊含各種變化，“在1917年的時候，他的字是瘦長、清秀挺拔的，有時比較拘謹。之后，他跟隨章太炎學習過篆書，抄了許多碑帖，因此字體有了變化，呈現(xiàn)出圓圓的、寬寬的、比較敦厚的狀態(tài)，展廳中呈現(xiàn)的多為其晚期的書風。”

魯迅書贈增井經(jīng)夫（錄劉長卿《聽彈琴》）

1932年4月東京文求堂在田中慶太郎的主持下出版了《魯迅創(chuàng)作選集》中文本，此后魯迅與田中慶太郎的關系日益密切。1935年，其女婿增井經(jīng)夫來上海后轉(zhuǎn)達了田中慶太郎邀請魯迅去日本寫作、療養(yǎng)之意，魯迅婉言謝絕。為表達謝意，魯迅手書唐代劉長卿五絕《聽彈琴》贈增井經(jīng)夫。

展廳現(xiàn)場，魯迅書《答客誚》（左）

這首五言絕句題為“答客誚”，誚，有譏誚責備之意，當時有人譏誚魯迅過于溺愛孩子，魯迅遂寫此詩予以回復。此為書贈坪井芳治詩軸。

展廳現(xiàn)場，魯迅書《贈鄔其山》

該作品是1931年除魯迅題贈內(nèi)山書店老板內(nèi)山完造的，魯迅在上海的幾次避難都曾得到其幫助。這首詩描寫內(nèi)山完造在上海居住20年間，旁觀所見中國軍閥、政客的丑態(tài)。喬麗華說，“作品中，南無阿彌陀幾字寫得非常自由。由于當時魯迅并未攜帶印章，便用了手印替代，這也是魯迅留下的唯一一件按手印的作品。這幅作品當時留在了內(nèi)山書店，后來捐贈給了魯迅紀念館。”

值得一提的是，前文所述《悼丁君》是被書法大家沈尹默評價為魯迅寫得最好的一幅。這幅作品原是華東政法學院副院長曹漫之的藏品，后捐贈給了紀念館。

手稿的研究與價值

手稿在?？睂W、文學研究、文學創(chuàng)作等方面都具有重要的價值。尤其在信息化時代，人們的書寫多以電腦打字代替的當下，手稿展依舊有著其特殊的意義。

喬麗華表示，“從展覽可以看出，魯迅的書寫都是用毛筆寫。毛筆書寫是我國千年的傳統(tǒng)文化中很精華的部分，除了文化意義外，也有著欣賞的意義，以及對于文化傳承的價值。希望手稿展能讓觀眾，尤其是年輕人應該對書法有一定的識別和欣賞能力。因為很多古籍、碑帖都與書法有關。如果我們不能欣賞這些，那么我們的文化傳承就可能會斷掉?！?/p>

展廳現(xiàn)場，魯迅致錢君匋信

展廳現(xiàn)場，魯迅致趙景深信

同時，喬麗華談及了近年來對于魯迅手稿的研究。她表示，“關于魯迅手稿的研究是從2012年開始，我們館和交大聯(lián)合申請了一個國家社科基金重大課題，那就是魯迅手稿全集整理研究。目前，這一課題已經(jīng)結(jié)束，也通過了國家的審定。期間，我們做了大量的工作，開了很多國際研討會，與高校教授、學者以及海外學者進行了討論，出版了論文集、手稿選等相關出版物。”

展廳現(xiàn)場，魯迅致趙家璧信

展廳現(xiàn)場，魯迅致施蟄存書信

“目前，我們對魯迅創(chuàng)作手稿進行了研究，但依舊有大量的翻譯手稿有待進一步研究，如《毀滅》，北京魯迅紀念館《死魂靈》譯稿，國家圖書館的《小約翰》譯稿等。這些是在此次研究課題的激發(fā)下所引出來的。過去，只有少數(shù)人才能看到這些文物，如今，我們將其展示出來供大家研究。對于翻譯手稿的研究其實很有難度，因為涉及到外文，如魯迅學習過日語和德語，因此，我們也需要懂相關語言的學者來參與。同時，魯迅還有一些直接用日文寫的文章，也是接下來需要研究的地方。此外，魯迅也有大量的關于古籍的手稿，也有待研究?！?/p>

據(jù)悉，此次展覽展期為2021年8月24日至11月24日。