何常在：“重現(xiàn)實”題材的創(chuàng)作難點
何常在，中國作家協(xié)會會員、河北省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席、魯迅文學院第25屆高研班學員。出版《浩蕩》系列、《榮光》《契機》《交手》系列等共計五十余本作品。獲第二屆茅盾文學新人獎網(wǎng)絡(luò)文學新人獎、河北省文藝振興獎、首屆賈大山文學獎、首屆天馬文學獎。2019年度中國好書榜上榜作家，網(wǎng)絡(luò)小說《浩蕩》入選中國作協(xié)2019年網(wǎng)絡(luò)小說排行榜。多部作品被改編成影視作品。
網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)實題材的細分可以分為重現(xiàn)實、輕現(xiàn)實和超現(xiàn)實，三者雖然都歸屬于現(xiàn)實題材的大類，但從創(chuàng)作和讀者定位來說，還是有著明顯的不同。
重現(xiàn)實就是不穿越不重生，嚴格按照現(xiàn)實生活來記錄時代和書寫歷史。優(yōu)點是真實、有力量，具有時代的厚重感，可以再現(xiàn)時代的波瀾壯闊，反映社會的巨大變遷。缺點是爽感不夠，很難贏得年齡偏小的網(wǎng)絡(luò)讀者的共鳴。由于過于真實而缺少網(wǎng)文追求的強烈沖突和反轉(zhuǎn)，以及人物命運的巨大跌宕起伏，因此閱讀快感不如幻想類題材。重現(xiàn)實也是三種細分現(xiàn)實題材中，最難寫、讀者基數(shù)最少的一種。
輕現(xiàn)實可以細分為都市言情、青春偶像以及都市生活等等，雖然記錄的也是現(xiàn)實，但卻只是現(xiàn)實的一部分，很少涉及到重大歷史事件的背景，有時會模糊時代感，更多關(guān)注個人命運和感情。輕現(xiàn)實以女性題材為多，讀者基數(shù)較大。
超現(xiàn)實，就是穿越和重生，帶著“外掛”在類似于現(xiàn)實的平行空間大展宏圖。說是現(xiàn)實主義，其實也有超越現(xiàn)實主義的風格，會改變歷史會彌補過去的缺憾。雖說可以更容易地營造爽感，但本質(zhì)上講，還是脫離了真正的現(xiàn)實。超現(xiàn)實也是網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)實題材中比較受歡迎的一種，讀者基數(shù)也足夠龐大，活躍于這一題材的網(wǎng)絡(luò)作家也最多。
相對來說，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，重現(xiàn)實更有時代意義，也更有寫作難度，同時，在商業(yè)轉(zhuǎn)化上也最弱，因此最有挑戰(zhàn)性。但與此同時，重現(xiàn)實題材卻是最能出現(xiàn)精品的領(lǐng)域，可以成為時代的號角，鐫刻歷史的印記。
相應的，重現(xiàn)實題材面臨的創(chuàng)作難度也最大。首先是題材上的限制，不僅僅要求作者有足夠的生活閱歷，有扎根現(xiàn)實的生活習慣，有深入生活的感悟，還要有想把現(xiàn)實中的所思所想落實成文字的能力。
由于重現(xiàn)實題材過于注重時代的真實和現(xiàn)實的邏輯，遵循客觀事實，不能脫離現(xiàn)實范疇的約束，很難在技巧上隨意制造爽點，因此無法滿足網(wǎng)絡(luò)受眾對爽感的追求，導致了讀者基數(shù)不大。讀者基數(shù)不大，在商業(yè)的轉(zhuǎn)化上就不易取得較好的成績，從而影響了更多作家投入到現(xiàn)實題材尤其是重現(xiàn)實題材的創(chuàng)作中。此外，重現(xiàn)實題材在創(chuàng)作前期需要大量的采風、走訪和深入了解的過程，對于習慣宅在家里的網(wǎng)絡(luò)作家來說，是一個巨大的挑戰(zhàn)，進一步提高了重現(xiàn)實題材的創(chuàng)作門檻。
商業(yè)轉(zhuǎn)化上的弱勢，也對網(wǎng)絡(luò)作家形成了更大的制約，門檻高、受眾小、創(chuàng)作難度大，就算有可以成為精品的吸引力，也很難彌補前面幾個預設(shè)條件的缺失，因此網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材中的重現(xiàn)實創(chuàng)作，是目前現(xiàn)實題材創(chuàng)作中的難點。現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，本來就是一條相對艱難的道路，重現(xiàn)實題材更是難中之難，卻又是最有希望出現(xiàn)精品大作的領(lǐng)域。
如何推動重現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，并且從中篩選精品，離不開國家政策層面對現(xiàn)實題材尤其是重現(xiàn)實題材的扶植，譬如可以設(shè)立一些更有分量和含金量的國家級大獎；離不開對各網(wǎng)站每年都推出一定數(shù)量的重現(xiàn)實作品的要求；離不開中國作協(xié)對重現(xiàn)實題材的優(yōu)秀作品的推廣，拓展重現(xiàn)實題材商業(yè)化的渠道，讓更多的優(yōu)秀作品可以脫穎而出，影響更多的讀者和觀眾。
以我本人的作品《浩蕩》為例，四五年前，我多次去深圳出差，和許多深圳的朋友交流聊天，從他們的身上發(fā)現(xiàn)了許多可以書寫的感人的故事，就萌生了創(chuàng)作一部以深圳為支點的現(xiàn)實題材作品的想法。
從有了想法到落筆，中間足足間隔了四五年的時間，直到時任阿里文學總編輯的周運找到我，談到和阿里文學合作的意向，我才重新整理了幾年來積攢的故事和素材，以及沉淀了許久的情緒，因為有了阿里文學的承載，才沒有后顧之憂地開始了“《浩蕩》之路”。
《浩蕩》以改革開放40周年為背景，是一部記載了深圳從1997年至今發(fā)展歷程的重現(xiàn)實題材小說，講述了從幾個主人公在香港回歸之時南下闖蕩深圳開始，到他們經(jīng)歷了20多年的風霜洗禮，一步步伴隨著改革開放之后的高速發(fā)展階段成長起來的故事。他們的人生經(jīng)歷就是深圳發(fā)展的過程，他們親身參與了深圳的建設(shè)，并且真正置身于深圳的歷史洪流之中。
正是因為作品的基調(diào)是以深圳為大背景，以改革開放的大潮為時代線，都是基于現(xiàn)實中的真實事件和時間線為前提，無法使用外掛、穿越和重生等手法，也就做不到如傳統(tǒng)網(wǎng)文一樣的爽感和隨心所欲的轉(zhuǎn)折。
如果說重現(xiàn)實的作品就像一輛在現(xiàn)實中行駛的汽車，它的拐彎、加速和剎車必須遵循現(xiàn)有的物理定律，所以我們不可能看到一輛現(xiàn)實的汽車突然變形或是飛上天空。更不能像超現(xiàn)實作品那樣，變成一艘可以穿越時空達到光速的不明飛行物，可以無視物理定律而隨意地加速，甚至是突然出現(xiàn)瞬間消失。
縱觀近現(xiàn)代的文學作品，高峰無不集中在有歷史厚度、有現(xiàn)實深度的現(xiàn)實題材上面，網(wǎng)絡(luò)小說作為新興的創(chuàng)作模式，每年都創(chuàng)作出大量的文學作品，但其中重現(xiàn)實作品寥寥無幾。作為一名始終沖鋒在重現(xiàn)實第一線的網(wǎng)絡(luò)作家，衷心希望更多的網(wǎng)絡(luò)作家投身重現(xiàn)實題材創(chuàng)作當中，同時也希望各方力量可以匯總起來，全力營造一個有利于重現(xiàn)實題材生長的環(huán)境，培養(yǎng)和培育更多的重現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)作家。
