編后記
文學(xué)現(xiàn)象研究欄目意在發(fā)掘文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的新風(fēng)與時(shí)弊，本期南帆對(duì)1990年代之后興起的輕型文化與二次元美學(xué)意識(shí)的生成原因進(jìn)行了深入探析，對(duì)當(dāng)下美學(xué)范式重塑與青年文學(xué)創(chuàng)作生長(zhǎng)具有重要引導(dǎo)作用。王宇對(duì)近20年女性文學(xué)的本土化傾向進(jìn)行了系統(tǒng)的考察，廓清了其歷史來路、典型形態(tài)與審美訴求，是對(duì)當(dāng)下女性文學(xué)嬗變的深度挖掘與及時(shí)跟進(jìn)。
一種文學(xué)形式的異軍突起，有時(shí)會(huì)伴隨著批評(píng)研究的滯后與認(rèn)識(shí)的分歧。本期文學(xué)史欄目中，陳劍暉的文章就非虛構(gòu)文學(xué)這一前沿性話題展開探討，對(duì)非虛構(gòu)文學(xué)的基本概念進(jìn)行了內(nèi)涵外延的學(xué)理思考。徐勇的文章從傳播的角度闡釋了現(xiàn)代文學(xué)叢書的出版與新時(shí)期文學(xué)重構(gòu)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為新時(shí)期文學(xué)現(xiàn)代主義思潮研究張開新的路徑。張自春、孫向陽和張立群分別關(guān)注了新中國(guó)建立初期文藝批評(píng)體制的建立、文藝通訊員的培養(yǎng)、1980年代的“魯迅?jìng)鳌睍鴮懭N不同的歷史現(xiàn)象，在錯(cuò)綜線索的清理中抽繹出深在的歷史邏輯。
重溫經(jīng)典欄目中，賴寧、張均和李北京的文章都以作家創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)資料梳理為基礎(chǔ)重讀文本，前者援引事為參考，闡釋了路遙小說現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)如何摩擦砥礪成就了恢弘的悲劇機(jī)制，后者串聯(lián)起陸地創(chuàng)作的心靈演變。
本期推出余華新作《文城》研究專輯，汪政與高玉、肖蔚深入“正篇”“補(bǔ)篇”的小說體式與暴力敘事；叢治辰則脫離二元對(duì)立的批評(píng)模式，貼近文本扭轉(zhuǎn)出《文城》的另一翻天地。
最新文本欄目中，傅逸塵論析了朱秀海新作的開拓意義；張曉琴將東西與其小說《回響》命名為“發(fā)現(xiàn)型作家”與“發(fā)現(xiàn)型文本”；郝敬波、宋嵩對(duì)王松新作《暖夏》、王堯新作《民謠》的解讀也扎實(shí)緊致。
作家作品欄目中，孟繁華對(duì)具體文本作個(gè)案分析，提煉出近期中篇小說的新變新質(zhì)；吳歡章、張?jiān)?、王玉珠等人?duì)作家作品的批評(píng)深切精當(dāng)，各展其長(zhǎng)。
在劉曉剛《那條割裂生命的河》專輯中，欒梅健、楊劍龍從小說的結(jié)構(gòu)、敘事、人物等諸多方面揭示了作品的文學(xué)價(jià)值。
本期內(nèi)容，無論是現(xiàn)象研究還是作家作品評(píng)論，都既體現(xiàn)出作者鮮明的個(gè)識(shí)，又不同程度地表達(dá)出對(duì)研評(píng)對(duì)象文學(xué)史經(jīng)典化的可能性訴求。
