“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新面向
內(nèi)容提要：“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作潮流中值得關(guān)注的對象。系列小說描寫兩位男主人公學(xué)習(xí)、創(chuàng)業(yè)，以及事業(yè)有成后遭遇的資本對決和人性考驗(yàn)。作品獨(dú)立成篇又相互呼應(yīng)，打破小說、報(bào)告文學(xué)等文體邊界，融合青春校園和商戰(zhàn)財(cái)經(jīng)等多種題材，通過令人信服的細(xì)節(jié)，將作者自身經(jīng)歷和創(chuàng)業(yè)模式編織進(jìn)故事，賦予虛構(gòu)作品強(qiáng)烈的與生活聯(lián)動的現(xiàn)實(shí)感。作品主人公雖無法像幻想英雄那樣處處開掛，卻獲得時代紅利和環(huán)境助力，引發(fā)讀者對當(dāng)代英雄多面性和多樣性的思考。“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”不僅緊貼現(xiàn)實(shí)校園和職場，還延伸到商戰(zhàn)、黑客等更具戲劇性的層面，這種從自敘傳到講故事的做法打通現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限，在強(qiáng)調(diào)快感的網(wǎng)絡(luò)小說與講究邏輯的現(xiàn)實(shí)題材寫作之間，作出了值得肯定的探索。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 網(wǎng)絡(luò)小說 網(wǎng)絡(luò)英雄傳 現(xiàn)實(shí)題材 商戰(zhàn)
面前擺著現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文代表性作品《艾爾斯巨巖之約》《引力場》《光未盛》和《黑客訣》——這幾部郭羽、劉波所著的系列小說，就是大名鼎鼎的“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”，它們曾榮獲年度“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”推介，并拿下“年度十佳數(shù)字閱讀作品”“年度中國好書”等多個獎項(xiàng)。
“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”計(jì)劃出版七部，目前已網(wǎng)上連載并出版紙質(zhì)圖書的四部屬于兩個系列?！栋瑺査咕迬r之約》《引力場》《光未盛》以郭天宇、劉帥兩位自大學(xué)時代就成為好友的主人公展開：其中《光未盛》聚焦青春校園，講述幾名大學(xué)生在學(xué)習(xí)、競賽、就業(yè)中的較量和猶疑，在面對人生十字路口時的躊躇和成長；《艾爾斯巨巖之約》《引力場》是前后接續(xù)的創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)小說，描寫主人公憑借努力、天賦和時代機(jī)遇創(chuàng)業(yè)成功；又在企業(yè)和資本運(yùn)作中，不得不面對爾虞我詐的商業(yè)危機(jī)。《黑客訣》則開啟緊張懸疑的黑客系列，將視野投向國際網(wǎng)絡(luò)安全領(lǐng)域，涉及緝毒、槍戰(zhàn)、反恐、國土安全和國際關(guān)系等視野更宏大也更富戲劇性的內(nèi)容。幾部作品均獨(dú)立成篇，但前三部以相同的“雙男主”一脈相承，描繪時代弄潮兒、青年互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者的風(fēng)采；黑客系列則與創(chuàng)業(yè)題材并列。由于故事并非一以貫之，下文也將分別論述。以“創(chuàng)業(yè)系列”作為《艾爾斯巨巖之約》《引力場》統(tǒng)稱，涉及每一部具體內(nèi)容時，則以標(biāo)題分別指代。
一、跨界融合的創(chuàng)新文本
當(dāng)你打開“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”，開啟閱讀的旅程，故事里的人物以及他們身邊那一群年輕網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)者的激情毫無疑問會引發(fā)內(nèi)心的感觸：你會為他們的愛恨情仇唏噓不已，也會隨他們的成就挫折而心情起落。其中與當(dāng)下時代緊密貼合的話題、白描為主的創(chuàng)作筆法以及緊張激烈的故事節(jié)奏，都讓人屏息凝神、欲罷不能。然而，如果以慣于從審美角度閱讀的“受過訓(xùn)練的眼睛”來看，作品又給人以陌生和訝異的感受——生澀的金融詞匯、詳盡的商業(yè)流程和過于精準(zhǔn)細(xì)碎的數(shù)字，每一項(xiàng)都會阻滯你在閱讀一部精彩的通俗小說時所期待的，那種情緒的暢快宣泄和流動。大量財(cái)經(jīng)知識和創(chuàng)業(yè)流程間雜在揪心的人物命運(yùn)中，難免讓人對這部作品的文體產(chǎn)生疑問。
實(shí)際上，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列作者郭羽和劉波多年以前就是文學(xué)青年，多年來雖然商?？v橫，但卻從未放棄對文學(xué)的熱愛和對創(chuàng)作的追求。因此，從“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”作品自身來看，絲毫沒有初寫者的生澀和猶豫，作者對小說技巧的掌握十分嫻熟。其文本中存在的疑點(diǎn)，可以看作網(wǎng)絡(luò)寫作不受束縛，且有意突破的文本創(chuàng)新。
（一）源自現(xiàn)實(shí)的文本
傳統(tǒng)小說以人物命運(yùn)為中心，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”整體故事構(gòu)架也如此，有個性鮮明的人物、突出的事業(yè)脈絡(luò)和戲劇化的愛情線。但它又不完全在講故事，或者說，“故事”一詞無法涵蓋它。使它從一眾以故事精彩見長的網(wǎng)文中脫穎而出的，并非情節(jié)的離奇起伏，而是超出故事之外的復(fù)雜特質(zhì)。從人們莫衷一是的評論中，也可看出這種趨勢：有人說它“是體現(xiàn)創(chuàng)業(yè)家精神及獨(dú)特際遇的勵志小說”，有人將它稱為“中國首部移動互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)實(shí)操手冊”“創(chuàng)業(yè)寶典”“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)的MBA教科書”，也有人把它比作“移動互聯(lián)王國的《射雕英雄傳》”①。不同說法顯示出不同層面的解讀方式：現(xiàn)實(shí)題材小說、財(cái)經(jīng)類說明文或是浪漫英雄傳奇的當(dāng)代版本。
可以說，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”與大眾熟悉的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材小說確有些不同。小說是虛構(gòu)的，借助想象，依靠渲染、夸張等修辭手法，以人物形象、故事情節(jié)和與之相關(guān)的環(huán)境描寫構(gòu)筑出一段酷似現(xiàn)實(shí)的生活。而“寶典”“手冊”“教科書”則當(dāng)以應(yīng)用文體的方式對某事或某物進(jìn)行詳盡描述，真實(shí)是它的生命，必須實(shí)事求是、有一說一，來不得半點(diǎn)虛構(gòu)夸張。而“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”在塑造新時期網(wǎng)絡(luò)英雄時，卻將虛構(gòu)的小說和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f明文糅合在一起，成為一種特殊的結(jié)構(gòu)。
以“創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)”系列里對主人公起到點(diǎn)化作用的商業(yè)模式“R&V非競爭性戰(zhàn)略聯(lián)盟”為例，這是小說作者之一郭羽本人的經(jīng)營理念。郭羽是杭州天暢網(wǎng)絡(luò)科技有限公司董事長，從事網(wǎng)絡(luò)數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)，他曾與生產(chǎn)牛肉干的著名企業(yè)杭州綠盛集團(tuán)聯(lián)手，相互將對方產(chǎn)品跨界投放到自己的優(yōu)勢渠道中——郭羽團(tuán)隊(duì)開發(fā)的網(wǎng)游《大唐風(fēng)云》以綠盛牛肉干為虛擬補(bǔ)給，玩家還可在線上購買，與游戲人物同步邊玩邊吃；綠盛則在產(chǎn)品包裝、電視廣告、戶外展板等其他渠道投放加印《大唐風(fēng)云》游戲形象的產(chǎn)品廣告。雙方聯(lián)手拓展、一舉兩得。這絕妙的跨界協(xié)作引起不少經(jīng)濟(jì)學(xué)家的關(guān)注，甚至成為MBA教學(xué)案例，推動中國企業(yè)家經(jīng)營理念輸出海外。
在“創(chuàng)業(yè)系列”第一步《艾爾斯巨巖之約》中，主人公郭天宇經(jīng)營受挫時，得到了前輩現(xiàn)身說法的指點(diǎn)。這部分情節(jié)，就是根據(jù)郭羽創(chuàng)業(yè)理念的案例演化而來。其中對商業(yè)模式進(jìn)行高度提純和深入淺出的描述，不僅以跨界融合的理念讓主人公受到醍醐灌頂?shù)慕陶d，也成為支撐“創(chuàng)業(yè)系列”兩部小說整體結(jié)構(gòu)的基本理念。作者郭羽和劉波依托自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，將跨行聯(lián)手、一舉多得的思維運(yùn)用到小說創(chuàng)作中；將故事講述與產(chǎn)品、項(xiàng)目和商業(yè)運(yùn)作的思維相互穿插；將敘述、描寫、抒情與客觀說明的手法相結(jié)合。因此，他們在構(gòu)思“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列之前，就通盤策劃出媒介轉(zhuǎn)型規(guī)劃，并結(jié)合每一部具體作品設(shè)計(jì)營銷方案。可以說，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”自身就是一次將虛構(gòu)作品的藝術(shù)性與實(shí)操講解的技術(shù)性相融合的嘗試，也是一次將文學(xué)與多渠道商業(yè)拓展整合運(yùn)作的實(shí)操過程。在其中，傳統(tǒng)的文學(xué)性與新生的網(wǎng)絡(luò)性，或者IP產(chǎn)業(yè)鏈的全面經(jīng)營特性，都隨之交匯。不僅豐富了作品內(nèi)容，增強(qiáng)可讀性，拓展文學(xué)文本的功能；也實(shí)現(xiàn)了小說文本的突破，是一種值得關(guān)注的藝術(shù)創(chuàng)新。
實(shí)際上，不拘泥于某種既定題材類型，將大量真實(shí)可操作的細(xì)節(jié)和流程穿插進(jìn)文章的寫作和構(gòu)思方法，在網(wǎng)絡(luò)小說中并不特別鮮見。像曾經(jīng)的《杜拉拉升職記》，由于作者李可的外企工作背景，曾被譽(yù)為辦公室修煉寶典。該作品不僅在線文本熱門，轉(zhuǎn)到影視屏幕上之后還成為職場時尚穿搭典范，取得了很好的跨媒介開發(fā)成績。盜墓題材的《鬼吹燈》《盜墓筆記》等，也因以明白易懂又吸引人的手法描寫盜墓手段，而被盜墓賊當(dāng)成技術(shù)參考書②。近年來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文中興起的“行業(yè)文”發(fā)揮著積極正向的作用：故事情節(jié)中穿插的眾多行業(yè)介紹和工作流程等，為普通讀者特別是即將擇業(yè)的在校生打開一扇扇望向不同行業(yè)內(nèi)部的窗戶。網(wǎng)絡(luò)作者筆下真實(shí)而又瑣碎的細(xì)節(jié)，如商業(yè)計(jì)劃書要點(diǎn)、合同簽訂流程、辦公室政治和人際關(guān)系等，看似枯燥，卻源自日常生活，帶有可操作性。讀者將它們看作值得信賴的“硬核內(nèi)容”，并拿來學(xué)習(xí)、模仿。
這種將自身經(jīng)歷帶入寫作的方法，在“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”的“創(chuàng)業(yè)系列”里表現(xiàn)得特別明顯。不僅作者郭羽、劉波與故事主角郭天宇、劉帥姓名類似，二人中年男性的閱歷、成功商人的身份和“有據(jù)可查”的職場故事，更使貫穿作品的第一手資料，帶上強(qiáng)烈的自敘傳性質(zhì)。這樣的兩位作者跨界網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，以現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷寫現(xiàn)實(shí)題材，其故事的說服力和感染力自然加倍彰顯，作品的成功也似乎水到渠成。
當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)信息的獲取與發(fā)布，已成為人們?nèi)粘Ｃ浇樯畹囊徊糠?，人們?xí)慣于在網(wǎng)上記錄生活、展示生活；因此網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材小說自身便帶有與現(xiàn)實(shí)生活邊界混淆的特性。不僅作者樂于在小說中復(fù)述成功的細(xì)節(jié)，讀者也樂于將閱讀經(jīng)驗(yàn)投射進(jìn)生活。網(wǎng)絡(luò)小說并非獨(dú)立封閉的文本。它的開放一方面源自作者的任意性：即在寫作過程中將想要囊括的內(nèi)容與吸引人的故事元素最大程度結(jié)合。全力講故事，不拘泥于任何既有的文體限制。這是公眾參與的創(chuàng)作模式賦予網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說開放性的另一方面源于讀者的異質(zhì)性，即公眾對作品抱有多元紛繁的閱讀期待。讀者差異化的趣味、各不相同的接受能力，使他們面對海量文本時莫衷一是；即便面對同一文本，也各自挑選感興趣的段落，帶有各自不同的閱讀目的，并不追求達(dá)成一致。后現(xiàn)代語境醞釀出網(wǎng)絡(luò)閱讀中言人人殊的解讀。由此可見，作者創(chuàng)作的隨意性和讀者閱讀接受的差異性，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文本形態(tài)的開放特質(zhì)。
（二）溢出邊界的文本
創(chuàng)新固然可貴，但同樣具有風(fēng)險(xiǎn)。商場的成功以物為訴求，是否能夠平移到以精神為訴求的文學(xué)創(chuàng)作中？特別是對小說這種歷史悠久、受眾普遍、早有定見的文體，讀者的閱讀心理是否能夠接受？在“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”中，答案是肯定的。
小說最初發(fā)表在微信“洞見”平臺，上線僅3小時就成為“10萬+”熱帖③，并迅速獲得廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，吸引大量在線讀者。手機(jī)讀者慣于閱讀屏幕，他們以主動轉(zhuǎn)播表達(dá)了對這部作品的喜愛。而當(dāng)它破網(wǎng)而出，成為印刷出版的書籍之時，眾多業(yè)界精英也不吝美譽(yù)。文學(xué)評論家陳定家以詩化的語言稱“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列“是一次傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文明的美麗邂逅”；作家邱華棟贊揚(yáng)小說“可讀性極強(qiáng)，結(jié)構(gòu)精妙，細(xì)節(jié)動人，一定會成為商戰(zhàn)小說類的經(jīng)典”；先鋒作家格非稱“作者深諳類型小說的關(guān)竅，敘事簡潔，節(jié)奏明快，情節(jié)引人入勝”……除文學(xué)圈外，這部作品還贏得了跨界稱贊，如軟銀宋安瀾認(rèn)為“讀者既可以欣賞其中故事，又可以作為創(chuàng)業(yè)參考書，確實(shí)值得一讀”；影視明星黃曉明則認(rèn)為這部小說：“令人難忘……小說中描寫創(chuàng)業(yè)艱辛，投資并購，栩栩如生，是一個真正而殘酷的商業(yè)世界。”④圈里圈外如潮的好評從一個側(cè)面印證了作品跨界融合的適應(yīng)能力。
互聯(lián)網(wǎng)時代科技發(fā)展迅疾，商品社會物質(zhì)欲望無度。傳統(tǒng)人文精神面臨的巨大挑戰(zhàn)和壓力使人們不禁擔(dān)心，現(xiàn)代科技究竟會把人類帶往何處？“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”的價(jià)值不僅在于提供了吸引人的小說，更在于其不受束縛的創(chuàng)新思路。文體、題材和行業(yè)的跨界融合使它成為一部真正展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)時代共享、互聯(lián)精神的小說，是全新時代的精神產(chǎn)品。作者郭羽、劉波二人在大學(xué)時培養(yǎng)起對文學(xué)的熱愛和對理想世界的不停追求，投入商場后又歷練出敏銳的頭腦、突破的勇氣和豐富的閱歷。愛好與經(jīng)驗(yàn)結(jié)合而孕育的“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”，因而既具備可讀性又富有專業(yè)性，并在創(chuàng)新方面取得成就。它使網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)涵和價(jià)值溢出單純的網(wǎng)絡(luò)，也溢出單純的小說，從而具備更大的社會價(jià)值和時代意義。
創(chuàng)新需要勇氣，更需要具體操作的技巧。翻開“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”，大量新鮮生僻的專業(yè)詞匯洶涌而出。對一般讀者來說，專業(yè)詞匯往往是令人生厭的，但對那些與網(wǎng)共生的青年讀者來說，小說中這些技術(shù)性詞匯和網(wǎng)絡(luò)術(shù)語，因貼近時代并顯露專業(yè)性而與眾不同，它們時髦又陌生，恰恰具有一種揭示行業(yè)內(nèi)幕的特殊吸引力。小說作者將局外人陌生的業(yè)內(nèi)秘密一一呈現(xiàn)在作品中，并詳細(xì)加以介紹，主人公所經(jīng)歷的“融資問題、渠道拓展、僵尸訂單、黑客攻擊、商標(biāo)侵權(quán)”⑤等，在諸多有意投身互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的青年讀者讀來，無疑是一次預(yù)先的演練和科普。而作者成熟的寫作技巧又能夠較好地將陌生知識和詞匯與故事情節(jié)融合，正如陳定家指出，小說里“新技術(shù)、新觀念、新知識比比皆是，但作者總能將這些新東西和傳統(tǒng)藝術(shù)要素巧妙地結(jié)合在一起，眾多無理而巧妙的技藝混搭，因源于現(xiàn)實(shí)生活或作者的親身經(jīng)歷，而在一定程度上克服了拼接帶來的違和感和生硬突?！?。⑥
自從《第一次的親密接觸》出現(xiàn)，我們就一直在呼喚能切實(shí)利用互聯(lián)網(wǎng)廣泛傳播渠道，調(diào)動網(wǎng)絡(luò)媒體多樣的表達(dá)手段，體現(xiàn)真正網(wǎng)絡(luò)特性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。20年過去，這種呼喚得到的響應(yīng)卻并不樂觀，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞名下，充斥著諸多僅以電腦為打字工具、以網(wǎng)絡(luò)為發(fā)布界面的淺層次快餐文字。這不僅僅由于傳統(tǒng)觀念的閾限、行業(yè)的隔膜以及急功近利的取巧心等，也由于具備相當(dāng)文學(xué)素養(yǎng)和生活閱歷的作者不多?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”不同之處在于，兩位作者既有商海沉浮的經(jīng)歷，又是多年來浸淫文學(xué)的作家，他們獨(dú)有的文青情懷，長久的創(chuàng)作激情，創(chuàng)業(yè)的獨(dú)特經(jīng)歷共同構(gòu)成不可替代的創(chuàng)作資源。同時，他們對商業(yè)模式的熟悉與對移動互聯(lián)網(wǎng)的深度浸入，也使二人自然地將傳統(tǒng)小說與網(wǎng)絡(luò)特性相結(jié)合，得以全方位利用網(wǎng)絡(luò)，寫盡時代創(chuàng)業(yè)的方方面面，為讀者提供全新的文學(xué)產(chǎn)品。這種作品不僅追求以文學(xué)的虛構(gòu)感動人，以跌宕起伏的情節(jié)吸引人，以年輕創(chuàng)業(yè)的豪情激勵人，以人物性格、環(huán)境景致的美愉悅?cè)?；也追求以?chuàng)業(yè)過程的實(shí)錄征服人，將移動互聯(lián)的知識啟迪人，從而凸顯網(wǎng)絡(luò)文本的科技性、專業(yè)性和技術(shù)性。讓有心的讀者在獲得閱讀小說快感的同時，得到可供參考的行業(yè)手冊，甚至是創(chuàng)業(yè)的模板。由此，詩意美與技術(shù)美、智性美，美美相合，構(gòu)成小說網(wǎng)絡(luò)性和文學(xué)性的交匯點(diǎn)。
創(chuàng)新雖然需要“腦洞大開”，但任何創(chuàng)新都不能憑借一句話就輕易實(shí)現(xiàn)，成功的作品絕不是無源之水、無本之木?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”兩位作者跳出繁忙的工作流程和固有的專業(yè)領(lǐng)域，短短幾年內(nèi)就推出四部數(shù)百萬字的創(chuàng)新之作，既來自其自身長期的積累，也來自生活豐厚的饋贈，更離不開互聯(lián)網(wǎng)時代跨界融合的大趨勢。兩位作者曾經(jīng)披露“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”里的情節(jié)95%的故事都源自現(xiàn)實(shí)，都是他們真實(shí)經(jīng)歷過，或發(fā)生在朋友身上的事。雖然故事虛構(gòu)，但真材實(shí)料比例很高。除了黑客攻擊、新聞敲詐之類，小說中穿越澳洲無人區(qū)、創(chuàng)業(yè)大賽、商標(biāo)官司、夜場公關(guān)等段落的原型也都是親身經(jīng)歷，甚至主人公之一孫秋飛的意外也有原型。⑦
在系列小說中我們看到，無論是互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)意、項(xiàng)目確立、商業(yè)模式的提煉與精進(jìn)，或是政商關(guān)系、商業(yè)生態(tài)與邏輯等，都被描繪得真實(shí)詳盡、還原度極高。連杭州針對大學(xué)生創(chuàng)業(yè)者的優(yōu)惠政策和相關(guān)創(chuàng)業(yè)者聯(lián)盟等事件，也都真實(shí)有據(jù)；那些專業(yè)技術(shù)的介紹更是細(xì)節(jié)到位，有極強(qiáng)的操作性。不得不承認(rèn)，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”再一次證明現(xiàn)實(shí)題材的生命力?！拔膶W(xué)來源于生活”，網(wǎng)絡(luò)雖是虛幻的，支撐它的卻是真實(shí)可感的細(xì)節(jié)，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說不會脫離現(xiàn)實(shí)，其中總是折射著現(xiàn)實(shí)的光彩。
可以說，跨界共融的“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”是在以文學(xué)向科學(xué)技術(shù)致敬，其在小說文本結(jié)構(gòu)上流露出的新面貌，僅僅是小說創(chuàng)新之一種?；仡櫺≌f發(fā)展史，無論東方西方，小說發(fā)展經(jīng)歷了從神話傳說源起，到敘寫普通民眾日常，又從里巷雜說的瑣碎到今天包羅萬象的百科全書……這一步步轉(zhuǎn)變中，并不僅僅是敘述文字的成熟，而是借鑒、整合各種文學(xué)體裁乃至非文學(xué)文本優(yōu)長的結(jié)果。如詩歌的超越性、概括性，戲劇的凝練性與沖突性等，都在小說文體中顯現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)小說靠不拘一格的想象力和對文體、語言的突破，對閱讀與寫作的轉(zhuǎn)化和聯(lián)系，來豐富閱讀體驗(yàn)，醞釀文本自身的進(jìn)化。如果沒有對各種新形式的借用與新內(nèi)容的擴(kuò)展，小說不可能在各種文學(xué)品位中占領(lǐng)至高位置。在今天這個萬物互聯(lián)、萬眾創(chuàng)業(yè)的時代，“創(chuàng)新”成為時代的標(biāo)桿，文學(xué)這個揭示探索人類精神的古老門類，也不可能固守傳統(tǒng)，必須與時代同步，與當(dāng)代科技的發(fā)展同步趨前?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”的創(chuàng)新意識及卓有成效的創(chuàng)新實(shí)踐，不僅為小說讀者帶來愉悅，為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)者提供參考，也為小說的創(chuàng)新發(fā)展提供可資借鑒的案例。
二、英雄的進(jìn)化
在文本結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的同時，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列幾部作品的人物形象塑造也顯示新意。特別是在對英雄的表達(dá)方面，可謂有所突破。人物是小說，特別是長篇小說的基本要素之一，一部小說的人物形象立不起來就不能算成功。讀罷“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列，眼前站立著郭天宇、劉帥、孫秋飛、童素等多個顏值高、能力強(qiáng)，“明明可以靠臉吃飯，卻偏要拼才華”的形象。他們在小說中的一舉一動都吸引讀者追更，他們跌宕起伏的傳奇經(jīng)歷更是牽動無數(shù)人的心。毫無疑問，這些人物身上凝聚著讀者對英雄的期待。
（一）時代出英雄
“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”在塑造英雄時，為英雄形象進(jìn)行了全新的設(shè)計(jì)。作者將時下熱門的互聯(lián)網(wǎng)與商戰(zhàn)模式相結(jié)合，創(chuàng)新性地加入時代元素，讓讀者看到文學(xué)塑造新時代網(wǎng)絡(luò)英雄的諸多可能。在系列第一部《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之艾爾斯巨巖之約》中，男主郭天宇作為一個青年創(chuàng)業(yè)者，有理想、有激情，敢想敢干，堅(jiān)韌頑強(qiáng)，面對創(chuàng)業(yè)過程中的一次次坎坷 ：系統(tǒng)崩潰、愛人離去、融資碰壁、黑客攻擊、商標(biāo)官司、新聞訛詐、同伴猝死等，不頹廢不退縮，直至取得一個又一個勝利，無疑是濃縮著網(wǎng)絡(luò)時代千萬創(chuàng)業(yè)者堅(jiān)韌品質(zhì)的英雄。而在塑造黑客英雄的緝毒小說《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》中，女主角童素作為黑客界女神，更是敢于擔(dān)當(dāng)，勇往直前，為正義赴湯蹈火……他們身上不僅具備以往小說中英雄人物的卓越品質(zhì)，更有突破性的是，作者在敘寫英雄時，賦予他們超凡的智慧——無論創(chuàng)業(yè)活動還是與毒梟的斗爭，都并非體力消耗，而是想他人所未能想，行他人所未敢行的智力比拼。綜觀“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”洋洋幾百萬字，盡管人物馳騁的領(lǐng)域相異，人物性格也各有不同，但英雄們的共同特質(zhì)在于超高的智商和對專業(yè)知識和技術(shù)的掌握。智慧是網(wǎng)絡(luò)英雄身上最突出的特征。無論郭天宇、劉帥、孫秋飛、童素……無一不是既具有令人歆羨的超強(qiáng)大腦和豐富的知識儲備，能熟練應(yīng)用現(xiàn)代科技，又肯于動腦、善于動腦，發(fā)揮智力潛能，從而一步步排除萬難走向勝利。
智慧可以說是高科技時代的本質(zhì)特征，也就必然是新時代英雄必須擁有的突出特征。在當(dāng)今從工業(yè)跨越到信息的大變革時代里，社會生產(chǎn)方式、生活方式乃至人的思維方式、行動方式都發(fā)生了巨大變革。在這種時代背景下，英雄的產(chǎn)生也絕不同于以往。普通人的日常生活很難遇到驚心動魄的大事，現(xiàn)實(shí)中不再有我們熟悉的那些戰(zhàn)場上的搏殺，不再有槍林彈雨里的沖鋒，不再有舞槍弄棒或近身肉搏；而那些默默無聞的平凡英雄雖然令人心頭溫暖，卻無法激起澎湃的激情。“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”依托時代塑造英雄，這些人物并非勇武無敵的超人，也不是掃地僧那樣樸實(shí)平凡又偶露崢嶸的形象。小說里呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)時代的弄潮兒們永遠(yuǎn)是智慧先行，以腦取勝。無論場景還是道具都體現(xiàn)出高科技，無論正派還是反派都以智斗為上。
貫穿“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列的，是全面立體化呈現(xiàn)出來的基于智識的比拼。如《黑客訣》中，販毒集團(tuán)老巢以湖水高山為屏障，以洞穴暗道為迷陣，層層機(jī)關(guān)、處處關(guān)卡，出人意料又科學(xué)合理，完全不是亡命之徒的窮山惡水。又如販毒集團(tuán)設(shè)計(jì)讓殺手在獄中除去人證時，一方面采取當(dāng)代尖端科技電子聲吶技術(shù)，一方面又利用人性和情感的弱點(diǎn)即殺手對家人的思念與擔(dān)憂以要挾。這一系列計(jì)謀既出意料之外，又在情理之中，不僅有科技、有智斗，還結(jié)合心理學(xué)知識的運(yùn)用。再如正派黑客童素與反派黑客巖罕二人間貫穿始終的較量，可謂兩個最強(qiáng)大腦的對決——既有技術(shù)戰(zhàn)又有心理戰(zhàn)，一波未平一波又起，既憑借智慧，又不乏意志的比拼。雙方都是網(wǎng)上傳說級的人物，都擁有最尖端的技術(shù)開發(fā)和應(yīng)用能力，奇招迭出、環(huán)環(huán)相扣。小說里那行一步看百步的步驟設(shè)計(jì)和嚴(yán)密的攻防流程，令讀者熱血沸騰，手不釋卷。魔高一尺道高一丈，黑客手段再狡詐，敵不過人類良知和英雄大愛。正派黑客童素的英雄行為令人敬佩，而反派巖罕的陰狠狡詐高智商則更進(jìn)一步襯托出英雄的利他精神和大無畏本色，使童素這個網(wǎng)絡(luò)英雄的形象擁有更加震撼人心的力量。
（二）成長造英雄
從“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列小說的題目，就能看出作者試圖塑造的是新的網(wǎng)絡(luò)時代英雄。但這些英雄并非橫空出世，他們既不是先天超人的龍傲天，也無法通過穿越獲得奇技異能開金手指。他們是成長于21世紀(jì)中國土地上的你我的同輩；他們既具備國際性的視野和技能，也傳承著中華文化傳統(tǒng)的優(yōu)良品質(zhì)。
“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”從不同的角度細(xì)致描述了英雄的成長過程。以“創(chuàng)業(yè)系列”主角郭天宇為例，他身上帶有無法避免的弱點(diǎn)，校園創(chuàng)業(yè)的成功經(jīng)歷使他胸懷大志又目空一切，把事情想得過于簡單，剛出場時不免傲驕狂妄，甚至有些剛愎自用。然而命運(yùn)的捉弄卻在他最志得意滿之時猝不及防地降臨：在即將宣布公司強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手獲得大筆注資，并趁勢向女友求婚的巔峰時刻，系統(tǒng)突然在發(fā)布會上崩潰。巨大的打擊和羞辱令郭天宇狂怒不已，無法控制挫敗情緒，以至自我封閉甚至對深愛他的女友惡語相向。其性格中的焦躁、脆弱和輕率暴露無遺。同時，郭天宇的內(nèi)心深處依然對世界抱有一份美好的幻想，因此在遭遇施壓索賄、惡性公關(guān)、夜場丑態(tài)時，既無法姑息又不知所措。雖然正如許多初出茅廬的年輕人一樣，最初的郭天宇草率而樂觀，但經(jīng)歷了一次次風(fēng)波歷練之后，理性和堅(jiān)韌終于戰(zhàn)勝情感，使他逐漸成熟起來。
《黑客訣》 中的童素經(jīng)歷著另一番成長的蛻變。年少失去母親，父親又突然失蹤的特殊經(jīng)歷，使她變得冷漠孤傲又堅(jiān)韌刻苦，是一名技術(shù)強(qiáng)、手段硬的冷面女神。她自顧沉浸在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間里，獨(dú)守內(nèi)心的寂寞，對外界環(huán)境與潮流毫不在乎，甚至對他人的死亡都是漠視的態(tài)度。但她內(nèi)心卻依然堅(jiān)守善良，并沒有被險(xiǎn)惡的環(huán)境污染。在她貌似柔弱的外表下，擁有一顆包容大愛大勇，追求正義，敬畏生命的心，這也造就了她在危機(jī)面前能夠舍生取義的犧牲精神。像郭天宇、童素這一類有弱點(diǎn)、有不足，卻在戰(zhàn)斗中不屈不撓，不斷成長的人物形象，是真正有說服力的英雄，是每個平凡讀者可觸可感的新時代英雄。
何為英雄？群雄逐鹿的三國時期，魏國劉邵《人物志?英雄》卷中這樣解釋：“夫草之精秀者為英，獸之特群者為雄，兩者兼得，方為英雄?！辈煌瑫r代固然有不同的英雄理想和英雄記憶，但任何時代，被奉為英雄者，首先要具有宏大的情懷和境界，能夠?yàn)閲?，為民族，為人類無私奉獻(xiàn)；在精神上具備舍生忘死、自我犧牲的氣概；在品格上勇于擔(dān)當(dāng)、銳意進(jìn)取、百折不撓；在行為上也需要具有平凡人不具備的異行異能，為常人所不能為。
總而言之，英雄不是獨(dú)善其身的個人，而是對那些基于群體大義、兼及他人利益并具備超越性品格人物的概括。英雄恰與個人主義或功利思想相對。網(wǎng)文中常見一些唯我獨(dú)尊的“龍傲天”“瑪麗蘇”式主角。他們身上體現(xiàn)的是自我為中心的個人功利目的。這類形象雖然也因暴露人性的自私灰暗面而給讀者留下深刻印象，有些甚至因善良的天性和本能同樣做出除暴安良、救死扶傷的善舉，卻絕不能稱為“英雄”。如果將文學(xué)作品中的英雄總結(jié)為一種傳承傳統(tǒng)價(jià)值觀，具備利他品質(zhì)的形象，則這種形象在通俗小說的代表就是傳統(tǒng)武俠“俠之大者，為國為民”的精神追求?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”擁有與傳統(tǒng)武俠《射雕英雄傳》相近的名稱。我們無從得知這僅僅出于偶然，還是作者有意追求。但從對英雄形象的塑造方面，我們不妨將這一系列網(wǎng)絡(luò)作品，看成作者向心目中理想作品、理想英雄形象的致敬。
魯迅先生在《中國人失掉自信力了嗎》一文中說道：“我們自古以來就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有舍身求法的人，有為民請命的人。”這些人是我們民族的英雄。今天，他們還在嗎？如今的文學(xué)作品很少再描寫英雄人物，認(rèn)為那些大智大勇、有大愛之心的人太不切實(shí)際。越來越多的文學(xué)作品中充斥著工于謀算、蠅營狗茍、唯利是圖的各色人等，“私利”帶上了先天的合理性，成為主導(dǎo)人們行為的基本動力。無論政界對決、商界對決、男人與男人或男人與女人之間的對決，讓人看到的唯有一個“私”字。這種趨勢不僅僅存在于文學(xué)作品，也存在于現(xiàn)實(shí)生活中。相當(dāng)一段時間內(nèi)，那些敢于為公眾利益和人類福祉而犧牲奉獻(xiàn)的人物，由于難以得到理解，其英雄行為遭到曲解和嘲笑，難免令人齒冷心寒。然而，生活需要英雄，生活中也的確存在英雄。人類歷史上，那些心有大愛的英雄始終是幸福的守護(hù)神。時代變了，英雄本色不變，英雄的作為與功績卻會有所變化。如今，那些敢于踏上前人未走之路的開創(chuàng)者，那些擁有超級大腦并以之為大眾謀福祉的智者，就是我們的英雄。文學(xué)理應(yīng)不負(fù)時代，不負(fù)讀者，應(yīng)當(dāng)以筆為掌，去托舉這些新時代成長起來的英雄。
（三）多意與多面的英雄
面向讀者的網(wǎng)絡(luò)小說一般呈現(xiàn)出主角個體化和性別兩極化的特色。主角個體化指由于網(wǎng)絡(luò)作品長期在線連載更新的特點(diǎn)，如果沒有一個足夠鮮明的單一主角，很容易被讀者遺忘，在后續(xù)更新時失去焦點(diǎn)。性別兩極化指當(dāng)下文學(xué)網(wǎng)站以男頻、女頻分類迎合不同性別趣味，前者可能不涉及女性角色，后者則以女為尊。這兩個特點(diǎn)由網(wǎng)文的傳播機(jī)制和目標(biāo)市場而來，使網(wǎng)絡(luò)小說顯示出與傳統(tǒng)小說的不同追求。 “網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列雖然是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，卻并不是典型意義上依托于文學(xué)網(wǎng)站的類型文。拋開其整體構(gòu)思理念和開發(fā)經(jīng)營模式不說，文本自身呈現(xiàn)出的特點(diǎn)，如故事講述方式和語言風(fēng)格、整體架構(gòu)以及價(jià)值取向等，都傾向于傳統(tǒng)文學(xué)。從系列作品中英雄形象的群體性，以及對女性角色的處理等方面，均可看出這些特質(zhì)。
“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”塑造的是英雄群體，在他們的成長過程中，離不開社會環(huán)境變化提供的機(jī)遇和全社會的支持，也離不開親友、同事乃至網(wǎng)友的支持?！皠?chuàng)業(yè)系列”以紀(jì)錄片一樣的寫實(shí)手法收錄了杭州這個中國互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)意之城近二三十年的發(fā)展歷程以及對互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的扶植舉措，描寫杭州青年創(chuàng)業(yè)者協(xié)會支持青年創(chuàng)客的一系列政策與效果；也指出網(wǎng)絡(luò)英雄們的成功離不開導(dǎo)師和親友的指點(diǎn)、支持與具體幫助。創(chuàng)業(yè)中的網(wǎng)絡(luò)英雄既有郭天宇、劉帥、孫秋飛等富于闖勁的年輕人，也有早期探索成功的前輩英雄，如故事里導(dǎo)師一般的郭海峰、項(xiàng)海潮等。每當(dāng)年輕的主角們遇到難解的問題，這些師長就會恰到好處地出現(xiàn)，不計(jì)報(bào)酬、盡己所能地出謀劃策，甚至直接解囊相授。這種提攜后輩的胸懷，顯示出網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)前輩的英雄本色。郭、項(xiàng)兩個人物的設(shè)置，可以看成作者自身現(xiàn)實(shí)情況的投影，他們藝術(shù)化的形象又增強(qiáng)了小說的張力，一方面讓讀者看到今天青年網(wǎng)絡(luò)英雄的前身，另一方面又使讀者預(yù)想郭天宇、劉帥等網(wǎng)絡(luò)青年的未來。
而《黑客訣》不僅塑造了孤膽女俠童素，也塑造了她的父親、傳說一般的前輩黑客“銅棒”童子邦，她的上司、省安全部門負(fù)責(zé)人夏正華，同事兼好戰(zhàn)友、特警傅立鼎以及仗義出手的神秘網(wǎng)友、黑客NULL等。作品中即便反面形象也帶有英雄的豪邁。巖罕的父親、緬甸大毒梟德隆，是一個豐富立體，令人敬畏甚至欽佩的形象。他一方面干著販毒的黑惡勾當(dāng)，一方面又切實(shí)改變一方鄉(xiāng)里的生活，讓窮困的村民生活安定，讓孩子們受教育，得到自立的出路。因此，他獲得當(dāng)?shù)厝苏嫘膶?shí)意的愛戴和支持。在這個狠辣、惡毒的毒梟身上，顯示出人性的多面，他的智慧和明理，使之當(dāng)?shù)闷鹨淮鷹n雄的稱號。
互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)整體充滿欣欣向榮的青春氣息，產(chǎn)業(yè)里不乏長江后浪推前浪的案例。幾位年長大神的出現(xiàn)，增加了人物形象的厚度和延展性，使新時期的網(wǎng)絡(luò)英雄們不再是孤立單薄、橫空出世的青年，而是轉(zhuǎn)變成一個前后相繼，有延續(xù)性、拓展力和豐富層次底蘊(yùn)的群體。
在“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”中，英雄不僅是多面的，也是多意、多樣的，不僅僅有英姿颯爽的熱血男兒，也有幾位不讓須眉的巾幗英雄。不難發(fā)覺，系列四部小說里的女性角色也在不斷發(fā)展，她們身上既體現(xiàn)出作者對人物塑造的探索，也是一種通過創(chuàng)作賦予“英雄”一詞多意性的自覺。
不容否認(rèn)，目前“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列幾部仍是男性為主，其中的女性形象存在刻板化和模式化的問題。在《艾爾斯巨巖之約》中，兩名男主角傾心爭奪的女性趙敏“身高1米68，體態(tài)勻稱、婀娜，雖然臉上只是略施粉黛，但是眉清目秀，臉上似乎總流露著陽光的笑容……卻又能讓人感到一絲不可侵犯的驕傲”。類似詞句可謂最通俗不過的女性描述，不僅毫無文采，也絲毫看不出特色，全然落入男性小說對女性外形描寫的套路。在這部作品中，由于黑客攻擊導(dǎo)致郭天宇事先設(shè)計(jì)好的與企業(yè)慶典同時展開的求婚儀式未能舉行。男主角面對事業(yè)挫折和危機(jī)時，千萬個念頭閃過腦海，最后沉淀下來的卻只有一個，而且是和這個女人相關(guān)的：“長痛不如短痛，是時候放棄趙敏了?！碑?dāng)好友劉帥出手相助時，郭天宇又懷疑：“你和趙敏有什么關(guān)系？”小說里主角創(chuàng)業(yè)之初的動機(jī)就是一個為情而設(shè)的賭局，目標(biāo)是獲得追求女主角的權(quán)利，而創(chuàng)業(yè)受挫時，第一反應(yīng)就是與已經(jīng)是自己女友的女主角分手。從中可以看出，在這部小說里，女主角趙敏完全是被動的，在男人的戰(zhàn)場上成為一個戰(zhàn)利品般的獎賞。連小說結(jié)局誤會消散時決定她去向的，都不是自己，而是她的女兒。⑧
《網(wǎng)絡(luò)英雄傳II：引力場》⑨中女主角簡麗麗雖然是反面角色，卻鮮活許多。她美艷陰狠、聰明毒辣，誘惑男主劉帥出于主動，卻逐漸與之產(chǎn)生感情，進(jìn)而關(guān)鍵時刻出手相助。作者多次用艷麗奪目的牡丹花來比喻簡麗麗， 她雪白細(xì)膩的肌膚、白天鵝般的脖頸，“有很多公蝴蝶在她身邊飛來飛去”……雖然這些描寫仍流于俗套，角色卻切實(shí)具備主動性，在作品中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，比之前一部更好。
那么，在以上兩部小說中，最后與男主終成眷屬的女人是否較女主更為豐滿呢？第一部中郭天宇的妻子卓伊，以公司小秘書形象出場，對男主忠心耿耿，全心全意輔助事業(yè)，甚至不惜出賣色相以身為餌。第二部中劉帥的妻子則是他家的收養(yǎng)妹妹，“稚嫩的臉頰帶著微微嬰兒肥”的唐婉儀。兩名女性的共同點(diǎn)是癡心、忠誠、毫不利己，愿為男主犧牲一切，包括色相、財(cái)產(chǎn)乃至生命。前一位是工作助手的理想化身，后一位則可看作家庭關(guān)系和親情的變形。
而《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》⑩卻以女黑客童素為中心人物。從中明顯看出作者對英雄的定義，對女性角色塑造等方面有所改變。這種改變不僅僅指以女性為本部的第一主角，也指人物形象的獨(dú)立和性格的進(jìn)化。童素出場時，我們看到她“梳著齊耳短發(fā)，目光如電，一寸寸搜索周邊所有的區(qū)域”。這里對人物外貌的描寫，通過工作過程一筆帶過，沒有具體的容貌，人物形象是干練、去性別化的，是一個工作環(huán)境中的專業(yè)人員。童素是一個女性黑客，但作者既沒有把她寫成一個作為性別對象的“女黑客”；也沒有把她塑造成雖有超高智商卻身體孱弱，像某些傳奇故事中的公主那樣，是需要保護(hù)的弱者或值得爭奪的財(cái)富本身?！逗诳驮E》中的童素形象飽滿而豐富，她不僅擁有自主的技能，也有豐富的內(nèi)心。面對強(qiáng)大黑勢力的殘暴罪行和威逼利誘，她體現(xiàn)出大義凜然的英雄氣概。童素推動著小說情節(jié)的走向，真正成為發(fā)揮作用的角色。
到這里，“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”中的英雄們具備多元的面貌和多意的解讀，超出了一般套路化的英雄譜系。這種將英雄向更大群體開放的欲望，意味著作品視野的開闊，也將其影響力擴(kuò)展到不同性別和不同群體的讀者中。
三、從自敘傳到講故事
通過跨界融合使小說呈現(xiàn)出雜糅特質(zhì)，是郭羽、劉波兩位作者在創(chuàng)作實(shí)踐中的突破。作為擁有豐富商場經(jīng)驗(yàn)的“老文青”，他們創(chuàng)作“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”的初衷是一種自敘傳的沖動。這一點(diǎn)，從作品主角與作者相似的姓名、故事情節(jié)與作者經(jīng)歷的高度重合中，即可看出。這種創(chuàng)作方式不僅將文學(xué)作品包裝成了具有說服力的文化產(chǎn)品，也使讀者的審美感受到極大沖擊：這是一種與小說閱讀期待不同的感觸，它強(qiáng)行將習(xí)慣于農(nóng)業(yè)社會溫情脈脈、習(xí)慣于工業(yè)社會按部就班邏輯的閱讀想象，扭轉(zhuǎn)為對信息爆炸的商業(yè)社會、網(wǎng)絡(luò)社會中蔓延平鋪、雜糅敘述的接受。
在自敘傳式小說中，必然有大量圍繞個體經(jīng)歷、真實(shí)情感波動的內(nèi)容，并不憚于將涉及私人情感和社交關(guān)系的細(xì)節(jié)直接暴露或映射出來。因此，作者必須有足夠強(qiáng)大的信心，堅(jiān)信個人經(jīng)歷有不同于常人且值得一錄的長處；堅(jiān)信將其記錄下來有足夠意義，能吸引公眾目光；同時，必須對個人親身經(jīng)歷所具備的社會價(jià)值有著堅(jiān)定不移的自信。因此，在這類寫作中，“自戀”是作者所必須的性格特質(zhì)?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”作者的 “自戀”，并非憑空而來的白日夢，而是源自其成功事業(yè)中樹立的信心，可以說，“創(chuàng)業(yè)系列”就是作者的自敘傳。在小說里，他們推崇智慧和科技的力量，也試圖以跌宕起伏的情節(jié)、人物命運(yùn)的成敗來串聯(lián)起大量互聯(lián)網(wǎng)專業(yè)知識，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)具體流程。郭天宇遇到挫折時的靈魂導(dǎo)師郭海潮，同樣和作者郭羽同姓，老郭對小郭的一番教導(dǎo)，仿佛不同年齡段同一個人的回想和自省。
但另一方面，自敘傳式寫作也容易局限于個體宣泄，導(dǎo)致忽略網(wǎng)文中最值得關(guān)注的讀者感受。《艾爾斯巨巖之約》中大篇幅的澳洲景致描寫以及對“中國互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)第一城”杭州城的介紹，《引力場》里對股票證券爭奪戰(zhàn)的長篇記錄等，雖然可令部分讀者耳目一新，但過多旁枝側(cè)節(jié)和頻繁出場的金融詞匯等，也打斷情節(jié)的流暢，讓人感到缺乏節(jié)制。
將大量成熟小說文本所并不接受的專業(yè)財(cái)經(jīng)和科技術(shù)語雜糅進(jìn)作品，既使“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”給人新鮮感，又有損其閱讀效果。人們閱讀小說，主要目的是休閑放松，獲得娛樂感受，期望從虛構(gòu)故事中獲得窺視的快感，通過別人的生活去觀照自身。所以，故事情節(jié)或人物命運(yùn)是小說的生命線。如果這兩條線索不順暢，就如飯中摻砂，使閱讀的快感大打折扣。當(dāng)然，高明的作者在講故事時會有許多貌似游離主線的閑筆，以巧妙的混搭豐富作品內(nèi)涵，增強(qiáng)審美體驗(yàn)，使作品獲得張力?！熬W(wǎng)絡(luò)英雄傳”中雜糅的專業(yè)技術(shù)知識，應(yīng)當(dāng)算作砂石還是閑筆，可能因閱讀效果不同而言人人殊。我們不妨將其視作一種文體突破的企圖和對讀者接受力的試探。這種嘗試造就了雜糅的文本，但由于實(shí)際寫作中缺乏控制，有時也會讓人感覺自我炫耀、好為人師。對自身經(jīng)歷和知識儲備的過度暴露，就是前面說到的“自戀”。正如清代著名畫家鄭板橋的提聯(lián) ：“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”對優(yōu)秀的藝術(shù)家來說，減法比加法更高明。讀小說時，當(dāng)讀者的感情為故事情節(jié)所牽動，為人物命運(yùn)所左右時，兀然受到頻繁密集的專業(yè)詞語轟炸，難免會有些應(yīng)接不暇，情感受到阻斷，腦力也難迅速切換到另一領(lǐng)域，閱讀體驗(yàn)便打了折扣。
自戀的寫作與雜糅的文本結(jié)合，構(gòu)成網(wǎng)英“創(chuàng)業(yè)系列”的整體特色，很難說這是缺點(diǎn)或優(yōu)點(diǎn)。人的成功并不來自個體的決斷或時機(jī)的恰當(dāng)，而是源于蕪雜繁亂的多種緣故。作為自身經(jīng)歷的投影，“創(chuàng)業(yè)系列”摻入的雜質(zhì)恰好沖淡小說的情緒感染力，在一個層面上淡化自戀的過度流露。而這種自戀兼雜糅的局限性，在第三部《黑客訣》中卻得到改觀。比起“創(chuàng)業(yè)系列”，《黑客訣》也許依然有作者身邊人的影子和經(jīng)歷的投射，卻不再是單純自我描摹的自敘傳。故事本身更富戲劇沖突，情節(jié)推進(jìn)也更加緊張刺激。
作為一部以大眾較為陌生的黑客緝毒為內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)小說，《黑客訣》同樣不可避免地需要對專業(yè)知識進(jìn)行技術(shù)說明，但相關(guān)知識卻全部緊扣“黑客”這一特定群體?！昂诳汀笔前殡S計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的一類全新人物，泛指擅長電腦技術(shù)，且能夠以技術(shù)手段侵入他人信息系統(tǒng)的高手。隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，這些隱藏在高超編程技術(shù)背后，憑借一根電話線就能掀起驚天浪潮的黑客人群越發(fā)顯得神秘而強(qiáng)大。因?yàn)槊袔А昂凇?，他們給局外人以邪惡的印象，孰不知黑客也有正義邪惡兩類。在小說里，將與政府?dāng)y手維持網(wǎng)絡(luò)安全的黑客稱為“白帽”，反之，破壞網(wǎng)絡(luò)安全的則為“黑帽”。
黑客技術(shù)、黑客精神、黑客文化以及整個群體體現(xiàn)出的驚人智商和異于常人的行動方式，都令讀者陌生又好奇。為讓界內(nèi)界外的讀者深入了解黑客文化，真正讀懂這部小說，作者不僅以清晰樸實(shí)的語言介紹許多黑客技術(shù)和黑客活動，還對網(wǎng)絡(luò)安全、解碼編程以及區(qū)塊鏈、比特幣等知識一一解釋。這些文字樸素從容，緊扣作品主題，雖屬技術(shù)范疇卻毫不隔澀，也絲毫沒有炫技之嫌，而是在釋疑解惑。因此不僅沒有對讀者體驗(yàn)形成障礙，反而增加閱讀的暢快感，真正讓人體味到看似虛無的網(wǎng)絡(luò)下驚心動魄的魅力，看到神秘黑客背后的真相，從而對技術(shù)產(chǎn)生敬畏，體味到網(wǎng)絡(luò)科技超越具象、電光石火的力量。
從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向產(chǎn)業(yè)化之后，人們看到的大多是帶著濃濃魔幻色彩的文字，而“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”卻是在多方力量呼吁之下誕生的現(xiàn)實(shí)題材作品。它毫不羞怯地舉起了結(jié)合當(dāng)代生活和時代主題，塑造謳歌新一代英雄的大旗。它的出現(xiàn)既為大眾普及網(wǎng)絡(luò)和時代潮流行業(yè)的新鮮知識，亦將文字觸角深入到人物內(nèi)心深處，對人物成長、心路歷程等都作出探索。當(dāng)這些潮頭浪尖的網(wǎng)絡(luò)英雄們內(nèi)心被撕開的時候，大眾不僅獲得新鮮的閱讀感受，亦會得到相應(yīng)的啟示，去思考科技時代英雄的定義、人性的變化、社會的未來，進(jìn)而反顧傳統(tǒng)人文精神的價(jià)值。因此，這一類網(wǎng)絡(luò)小說的意義，不僅在于滿足讀者的閱讀快感和對知識的追尋，更具有哲理的深沉。
當(dāng)今時代，面對信息的瞬間流轉(zhuǎn)，世界的日新月異，傳統(tǒng)承載弘揚(yáng)人文精神的文學(xué)也不斷自我更新。作為其中承襲又異變的一類，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以新的媒介、新的傳播機(jī)制和新的文本模式，給出自己新的答案。
[本文為國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“‘微時代’文藝批評研究”（項(xiàng)目編號：19ZD02）的階段性成果]
注釋：
①評論語見《網(wǎng)絡(luò)英雄傳I：艾爾斯巨巖之約》推介，http://marylandtruckinsurance.com/book/2016-01-06/5003.html。
②盜墓賊懷揣三本筆記模仿鬼吹燈盜竊墓穴，https://news.qq.com/a/20100120/000872.htm。
③數(shù)字見知乎，https://www.zhihu.com/question/31657509。
④本段陳定家語引自“《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》研討會”發(fā)言紀(jì)要；其余評語引自百度頁面“名家點(diǎn)評”，https://baike.baidu.com/item/網(wǎng)絡(luò)英雄傳I——艾爾斯巨巖之約/17833798。
⑤總結(jié)見知乎，https://www.zhihu.com/question/31657509。
⑥引自陳定家在“《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》研討會”的發(fā)言紀(jì)要。
⑦虞婧：《烤蝦店里的“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”》，中國作家網(wǎng)2019年6月30日，http://marylandtruckinsurance.com/n1/2019/0603/c404024-31117059.html。
⑧郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳I：艾爾斯巨巖之約》，中信出版社2015年版。
⑨郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳2：引力場》，鳳凰文藝出版社2018年版。
⑩郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳之黑客訣》，花城出版社2019年版。
[作者單位：首都師范大學(xué)美育研究中心]
