莫奈之雪：七彩中的一抹雪白
《阿讓特伊的雪景》(莫奈1875年)
在五彩斑斕的繪畫世界中，有人喜歡令人興奮的紅色；有人喜歡沉穩(wěn)的藍(lán)；而我以為，莫奈先生應(yīng)該更偏愛純潔和神圣的白色。
克勞迪·莫奈，是印象派里最重要也是最偉大的藝術(shù)家之一，至今為止莫奈對于色彩的研究性貢獻(xiàn)在藝術(shù)史中也是無法跳過的一頁。談起莫奈，人們通常會把眼光放在他最著名的《日出·印象》上，又或者那美輪美奐的《睡蓮》系列中，這是無可厚非的，因為印象派一詞的由來就是《日出·印象》這幅作品，而讓所有人認(rèn)識他，則是晚年雖患有白內(nèi)障但色感依舊的莫奈所創(chuàng)作的《睡蓮》。鮮有人知，莫奈在他一生中，竟創(chuàng)作了140余幅關(guān)于雪景的畫作，這雖不是系列作品，但卻堪稱系列之作。
19世紀(jì)末，追隨光而誕生的印象主義應(yīng)運(yùn)而生，它的偉大之處在于眾多印象派藝術(shù)家在剎那間捕捉到轉(zhuǎn)瞬即逝的美，而這正成了打破在室內(nèi)完成傳統(tǒng)古典繪畫統(tǒng)治地位的重要因素。畫家們紛紛走到室外，支上畫架，進(jìn)行一場與時間賽跑的寫生創(chuàng)作。而作為印象派領(lǐng)軍人物的克勞迪·莫奈對于冰雪情有獨(dú)鐘，要知道寫生其實(shí)也是一項“力氣活”，法國的冬天雖不算嚴(yán)寒，但在11月雪季來臨的時候，也少有人愿意外出寫生，而莫奈則是個例外。
1868年12月的一天，法國的大雪如期而至，驟雪初歇，矗立在雪中的莫奈完成了一幅傳世之作：《喜鵲》。這是莫奈輾轉(zhuǎn)于塞納河畔的班納庫爾到勒阿弗爾時所創(chuàng)作的。1845年，莫奈全家移居到了法國北部諾曼底的港口城市勒阿弗爾，他在這里度過了快樂的童年，之后的日子雖然靠著諷刺插畫變得小有名氣，但依舊是杯水車薪。1868年末的莫奈經(jīng)濟(jì)狀況并不是很好，而在距離莫奈家不遠(yuǎn)的地方，外出寫生的他在雪中看到了這只喜鵲，它從遠(yuǎn)處飛來，落在了孤零零的籬笆上，搖著頭，又好像要飛起來。對于中國人而言，喜鵲是吉祥幸運(yùn)之意，在西方卻恰恰相反，喜鵲寓意著“愛饒舌、愛搬弄是非的人”和“愛儲藏零七八碎物品的人”。而正是這只黑白相間的喜鵲和這灰蒙蒙的天空，映射了莫奈內(nèi)心的失落，畫面中柔和的陽光打在厚厚的積雪上，潔白的雪和金黃的陽光，好似照進(jìn)了莫奈的心中，讓本是陰沉的世界，有了光亮。畫中那并不討人喜歡的喜鵲也好像成為這靜謐世界中的唯一的生靈，莫奈自己把這只蹲在籬笆上的喜鵲稱做整個樂譜上一個“孤獨(dú)音符”，成為整幅雪景中的點(diǎn)睛之筆，把這幅冬季鄉(xiāng)村美景的美麗與輕盈描繪得淋漓盡致。
天蝎座的莫奈在繪畫這件事上十分鐘情，每當(dāng)法國下起大雪，莫奈就開始整理畫具，馬不停蹄地趕往他早已選好的取景點(diǎn)，用充滿熱情的畫筆記錄下這銀裝素裹的世界大都市或無人的鄉(xiāng)村，記錄下屬于他們的這個時代。莫奈早期創(chuàng)作的冰雪作品大多是處于對環(huán)境色光影的研究，在溫柔的銀灰色調(diào)中，調(diào)配出優(yōu)雅又帶有神秘色彩的藍(lán)紫色陰影，體現(xiàn)出冰雪帶來的靜謐與安詳。在他中期的雪景創(chuàng)作中，則融入了當(dāng)時影響了諸多藝術(shù)流派的浮世繪風(fēng)格，畫面中傳統(tǒng)繪畫要素中最重要的透視不再重要，取而代之的是更加五彩斑斕的色彩。在畫中雪白的冰雪世界里，所有的光線都和冰雪產(chǎn)生了交集，映現(xiàn)出原本荒蕪的寒冬中的生機(jī)勃勃。晚期莫奈的冰雪作品里，任何筆觸和色彩仿佛都不再真實(shí)，在極具裝飾性的畫面中，那一筆筆出現(xiàn)在彩色中的雪白，成為眾多色彩中的閃光點(diǎn)，純潔且神圣，容不得半點(diǎn)污穢，就像是莫奈這傳奇的一生。
莫奈先生以其86歲的漫長人生，始終如一地將創(chuàng)作熱情傾注在繪畫上，以他擅長的光與影的表現(xiàn)技法，將雪景描繪得淋漓盡致，讓人在寒冷的冬日里，竟能感受到溫馨的暖意。莫奈獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)理論和堅持不渝的探求精神，對印象派的產(chǎn)生和發(fā)展起著主導(dǎo)作用。他的倔強(qiáng)、熱情與天賦像湍流飛瀑一樣奔騰向前，感動著周圍的一切與他一樣有著勃勃生機(jī)的生靈；而他質(zhì)樸、純真、永遠(yuǎn)追求真理的人格又像清亮潔凈的小溪淙淙地流過人們的心坎，澆灌出一片片美麗的心靈之花。而他的一生也像是他筆下的白雪：純凈、堅韌、溫暖，看似寒冷卻可以映射出燦爛的陽光，是七彩中的一抹雪白，蓬勃而有生機(jī)。
