中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

80年前的5月23日，是中國(guó)文藝值得銘記的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)點(diǎn)，盡管當(dāng)時(shí)的中國(guó)還處于戰(zhàn)火紛飛的歲月，黨中央還是在延安召開了文藝座談會(huì)，毛澤東同志參加了全部三次會(huì)議，并留下了《在延安文藝座談會(huì)上的講話》這一馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化的經(jīng)典文獻(xiàn)，由此亦可見(jiàn)出黨中央和毛主席對(duì)做好文藝工作的高度重視?！吨v話》將馬克思主義的基本原理與中國(guó)革命的具體實(shí)際相結(jié)合，不僅明確了黨對(duì)文藝工作的基本方針，創(chuàng)造性地闡釋了文藝的源泉、文藝與人民、文藝與時(shí)代等一系列重大根本問(wèn)題，而且也對(duì)普及與提高、歌頌與暴露、思想性與藝術(shù)性、如何做好文藝批評(píng)等事關(guān)文藝事業(yè)健康發(fā)展的具體問(wèn)題進(jìn)行了科學(xué)的闡釋。在80年后的今天，我們重溫《講話》的科學(xué)精神，對(duì)自覺(jué)承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的責(zé)任使命無(wú)疑具有重要的指導(dǎo)性。在此，我僅就《講話》中有關(guān)做好文藝批評(píng)工作這一具體問(wèn)題，并結(jié)合工作實(shí)踐中經(jīng)常遇到的某些現(xiàn)象談一點(diǎn)個(gè)人粗淺的學(xué)習(xí)體會(huì)。

《講話》明確指出：“文藝界的主要的斗爭(zhēng)方法之一，是文藝批評(píng)?！薄拔乃嚺u(píng)是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，需要許多專門的研究。我這里只著重談一個(gè)基本的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題。”“我們的要求則是政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。缺乏藝術(shù)性的藝術(shù)品，無(wú)論政治上怎樣進(jìn)步，也是沒(méi)有力量的。因此，我們既反對(duì)政治觀點(diǎn)錯(cuò)誤的藝術(shù)品，也反對(duì)只有正確的政治觀點(diǎn)而沒(méi)有藝術(shù)力量的所謂‘標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式’的傾向?！边@段文字雖不足200字，卻提出并回答了有關(guān)文藝批評(píng)三個(gè)十分重要的根本性問(wèn)題：一是文藝批評(píng)工作的重要性；二是文藝批評(píng)是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，需要專門的研究；三是文藝批評(píng)最基本的標(biāo)準(zhǔn)就是政治和藝術(shù)、內(nèi)容和形式、革命的內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。

在我看來(lái)，在《講話》發(fā)表80年、新中國(guó)成立70多年特別是改革開放40多年來(lái)，我們的文藝批評(píng)整體上雖然取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展，但距離毛澤東同志的要求依然還存有不同程度的差距。具體來(lái)說(shuō)，關(guān)于文藝批評(píng)的重要性，雖然在理論上沒(méi)人否定這一點(diǎn)，但在實(shí)際工作中，一定程度上的重創(chuàng)作輕批評(píng)，或形式上“重”視、實(shí)際落實(shí)卻很“輕”的現(xiàn)象依然不同程度地存在，盡管在實(shí)際工作中可能存有諸如經(jīng)費(fèi)不足、影響力較弱、市場(chǎng)偏窄等這樣或那樣的客觀因素，但這些現(xiàn)象程度不同地存在則是不爭(zhēng)的事實(shí)。關(guān)于對(duì)文藝批評(píng)的專門研究，參差不齊的現(xiàn)象依然比較明顯，系統(tǒng)性、關(guān)聯(lián)性、統(tǒng)籌性不夠的現(xiàn)象還是比較普遍，做理論研究的不注重對(duì)鮮活文藝現(xiàn)象的研究和對(duì)作品文本的細(xì)讀，只是忙于閉門設(shè)計(jì)自己的話語(yǔ)、搭建自己的體系，做具體批評(píng)的又往往過(guò)于陷入單個(gè)具體作品的評(píng)價(jià)，視野格局時(shí)有見(jiàn)出狹小的局促。關(guān)于批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，在內(nèi)容和形式兩者偏于一端的現(xiàn)象更不少見(jiàn)。一方面，單純重主題重題材，只要主題紅題材重大便好便優(yōu)，至于藝術(shù)上粗糙甚至明顯的編造，基本上也都屬于可容忍可忽略的范圍，還美其名曰是看主流看大節(jié)；另一方面，一味重視所謂形式的創(chuàng)新與個(gè)性的張揚(yáng)，滿足于表層上的新奇怪，在鼓勵(lì)創(chuàng)新的幌子下，內(nèi)容的蒼白、格調(diào)的平庸、格局的狹小都不重要。上述這些現(xiàn)象不僅在日常的批評(píng)實(shí)踐中并不鮮見(jiàn)，就是在各級(jí)相關(guān)單位組織的各種文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)或作品推優(yōu)活動(dòng)中也時(shí)有出現(xiàn)，而后者因其戴上“獎(jiǎng)”與“優(yōu)”的“桂冠”，客觀上所產(chǎn)生的不良影響或不良導(dǎo)向不僅更強(qiáng)而且更加不良。

有鑒于此，今天我們?cè)谝黄鹬販孛珴蓶|同志《講話》中關(guān)于文藝批評(píng)問(wèn)題的重要論述，不僅沒(méi)有過(guò)時(shí)，而且依然有著十分重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)性。對(duì)此，我們不僅需要在理論上學(xué)通學(xué)透，更應(yīng)在實(shí)踐中逐一梳理，捋清問(wèn)題，明確方向，由易入難，有針對(duì)性地予以改進(jìn)。要做到這一切，首先需要的是對(duì)文藝批評(píng)工作的高度重視與認(rèn)真實(shí)踐。習(xí)近平總書記在2014年10月15日主持召開的文藝工作座談會(huì)上就深刻指出：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作?！薄拔乃嚺u(píng)就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，像魯迅所說(shuō)的那樣，批評(píng)家要做‘剜爛蘋果’的工作，‘把爛的剜掉，把好的留下來(lái)吃’?！睘榇?，我們?nèi)孕枵J(rèn)真學(xué)習(xí)毛澤東同志的《講話》和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述，為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)作出我們自己的貢獻(xiàn)。