野有蔓草
從衛(wèi)風穿過王風，來到了略顯放蕩的
鄭風。鄭地之野有蔓草，采詩官看到
蔓草瘋長，上有青澀的新鮮汁液和味道
他輕觸著這片最小的原野，它茂盛的草叢
尚未修剪。風輕輕掠過，小謠曲
在樹叢間低聲盤旋，湖里的漣漪正在蕩開
他的手也變得虛無，無助，像游吟者
那樣傷感?！耙坝新?，零露漙兮”，語言
永遠比事實來得貧乏，也可能豐富。它們
從來都不會對等的碎屑，此刻掛住了漫游者
讓他不得不抽離于凌亂的現實，駐足于
那些曖昧的文字和韻律，并在語句中
攪動了那原本靜止的湖面。將小魚的蹀躞聲
悄悄遮覆在溫柔之鄉(xiāng)的水底
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*附記：
《詩經》的《鄭風》中，有這篇《野有蔓草》。
在毛萇看來，這是“思遇時也”，從男女之情，又升華為“君之澤不下流”所致。所謂君之澤到不了民間，兼有戰(zhàn)亂阻隔，男女錯失其時。這些解釋差不多都屬道德家的專斷了。在筆者看，這就是一首調情的詩，很自然地表達男女的本能，對身體的生命渴念。倒是夫子看得清楚，他之認為“鄭聲淫”，倒也是合乎實情的。但同時，他又有一個“總體性的判斷”，對其局部的看法作了矯正，說，“詩三百，一言以蔽之，曰：思無邪?！?/p>
這個說法很重要，這才是屬于詩歌的判斷。所謂“思無邪”，除了說詩本身之情感的自然與天真，同時也含有對閱讀的一種提醒，是要讓讀者心存質樸，不要“往歪了想”。
關于“質樸”，近代的學人辜鴻銘在討論各國之“民族精神”的時候，曾作過有意思的討論，我以為他所說的，是一個完全超乎于道德的概念。
由此看，這倒是一種與“現代性”相合的觀念了。比之其他民族，中國人原本并無更多的壓抑，可以在詩歌中很自然地表達其所感所想，包括本能與無意識。
所以，我以為傳統(tǒng)文學與古典詩歌對于當代的影響，不僅是可能的，實實在在的，也是完全有必要的，和可以有裨益的。
傳統(tǒng)精神是一種無處不在的東西，在文學中，不是你愿意與否就能決定的。比如，中國人原是不相信的這個世界會“進步”的，在中國原發(fā)的世界觀和宇宙觀中，大概只有永恒的循環(huán)，周而復始，“分久必合，合久必分”，“一世一劫，幾世幾劫”，并無黑格爾所說的必然論，達爾文所闡述的進化論，所以在文學中所描寫的，從來都是一種虛惘與感傷的體驗，讀漢魏六朝乃至唐代以來的詩歌，看看《金瓶梅》的結尾，《紅樓夢》的結尾，都對這一點深信不疑。
啟蒙運動終結了這些古典的思想和意趣，開始了進步論的敘事，但是進步論只是現代性的一翼，文學的使命還要對現代性的邏輯進行反思，如此就有了傳統(tǒng)的復活，在上世紀八十年代，傳統(tǒng)敘事觀念開始在小說中的復活。莫言的《紅高粱家族》首先更新了“進化論”的故事譜系，從“爺爺奶奶”、“父親母親”的生活，到當代的“我”，呈現了“降冪排列”的邏輯。九十年代的《廢都》與《長恨歌》，先后復活了《金瓶梅》和《紅樓夢》式的故事邏輯，世紀之交以來，又有了格非的《江南三部曲》，這些作品明確地預示了傳統(tǒng)文學的古老原型在當代的再度重現與修復。這無論如何都是新文學以來的大事。
至于詩歌中的傳統(tǒng)影響，大約是無處不在的，要想說清楚比較難，因為語言的變化讓很多人認為，新詩與舊詩之間出現了徹底斷裂，但是稍加回顧就會發(fā)現，在上世紀二十年代，新詩中立刻就出現了傳統(tǒng)意趣的回潮。李金發(fā)的作品中大量出現了古典語匯，而戴望舒的詩歌中則出現了更多古典的意境，這種傳統(tǒng)到了五十年代之后，又在臺灣現代詩中大量出現。羊令野、鄭愁予、余光中等人的詩歌中，都可以看出傳統(tǒng)元素如主題、意境、詞語、情趣、技法等等的大量出現，這些使得現代漢語的寫作，再度獲得了傳統(tǒng)的稟賦，有了更為深遠的根基與支持。
有一首眾人耳熟能詳的短詩，就是鄭愁予的《錯誤》，它甚至可以看做是溫庭筠的《望江南》的互文或者改寫，“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！编嵆钣鑼⒋嗽姷囊饩辰跬耆珡椭葡聛?，構造了一個黃昏時分的江南故事，一串疾馳的馬蹄聲響起，一位閨中少婦以為他的郎君歸來，急忙出迎，與陌生人撞個滿懷，發(fā)生了一個讓人感慨萬端的美麗錯誤。
這是教科書意義上的傳承，美好，但沒有那么復雜。
在當代的詩人那里，古典詩歌元素的化用出現了更加復雜的狀況，像歐陽江河、西川、王家新、張棗、柏樺、肖開愚、楊健等等，都有以對話、互文、嵌入、衍生等方式與傳統(tǒng)詩歌之間的所進行的互動式寫作。其中固然有他們對于杜甫、李白、韓愈、黃山谷等等的復雜的再詮釋，也有無法對證和確認的偷梁換柱與潛行暗藏，無論是哪一種，第三代詩人在九十年代以降完成了一個將傳統(tǒng)以“現代性與復雜化的方式”予以彰顯的過程。盡管這一過程并未為更多人所意識，這是一種對于語言之根、經驗與感受的民族性的方式的尋找與發(fā)現，是不可忽略的一個過程。
有一首張棗的《鏡中》堪稱是一個例子。這首詩很難判斷它究竟改寫了哪一個古人的哪一首詩，但卻從中隱約可以看出一些痕跡，比如李商隱，比如李煜，或者還有花間派的某些痕跡，總之它的具體性并不明顯，但上述元素又似乎無處不在。詩中那位靈魂出竅的“皇帝”，和他眼前似是而非的紅顏，他們之間似乎咫尺之間，又似乎遠隔千年，這似乎是現實中的場景，又更像是夢境與無意識?！叭怂魄秫檨碛行?，事如春夢了無痕”，這首詩的意境達到了感性中無限重合與逃逸，所謂似是而非，相似而又不確定。它體現了當代詩歌對于傳統(tǒng)的吸納關系中，最具有豐富性與當代性的范例。
筆者自己的《野有蔓草》，可以是一個直觀的例子。這采詩官與現實的相遇，既可以是三千年前的情景，也可以就是現在。詩人的魂魄穿越千年，來到了當代，就在我們身上。
