中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

本期榜單由北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主推，并聯(lián)合山東大學(xué)文學(xué)院和中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系（珠海）的部分青年學(xué)生共同完成。某類(lèi)文學(xué)適宜于某種心理，必能打動(dòng)某種心靈的一類(lèi)文學(xué)常會(huì)引起另一種心靈的疑心乃至抗拒。因此，先要自報(bào)家門(mén)。我們是些什么人？年輕的大學(xué)本科生，以中文系的女生為主。激動(dòng)我們的是哪類(lèi)文學(xué)？不必諱言，相對(duì)精英和小眾，且女性向作品居多。

但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的確升級(jí)換代了。女孩們愛(ài)看的也不只是幽微纏綿的感情，她們?cè)谧呦蚋|闊的世界與歷史。無(wú)論是《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》，還是《女寢大逃亡》，在世界設(shè)定、人物架構(gòu)以及敘事節(jié)奏上都有相當(dāng)高的完成度，可稱(chēng)佳作。偏向日常的《汴京生活日志》和《無(wú)何有鄉(xiāng)》，也不再顛倒世界以成就愛(ài)情，而是在生活邏輯之中尋找穩(wěn)固的幸福乃至真正的逍遙。

如果說(shuō)女頻的作品是在精微之后尋求廣大，男頻則是在致廣大后盡精微，以扎實(shí)綿密的細(xì)節(jié)和恰到好處的分寸來(lái)成就宏大主題?！堆輪T沒(méi)有假期》不以成功為目標(biāo)，卻在“爽”之中見(jiàn)證個(gè)人在社會(huì)的成長(zhǎng)；《我的治愈系游戲》不僅以恐怖懸疑故事來(lái)凈化內(nèi)心的雜質(zhì)，更用與惡搏斗后最終取勝的善來(lái)治愈讀者。本期訪談對(duì)象榴彈怕水的新作《黜龍》則通過(guò)書(shū)寫(xiě)“歷史中的行者”，去追問(wèn)如何在羅網(wǎng)重重的生活里做出盡可能有尊嚴(yán)的、更美的選擇。青春有最低限度的美，并總是在渴求更美的東西。這正是青春的希望所在，也是本期“青春榜”想要展現(xiàn)的精神。

《穿進(jìn)賽博游戲后干掉boss成功上位》

作者：桉柏

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：女高中生隗辛高考后意外獲得游戲《深紅之土》的內(nèi)測(cè)資格，與全球玩家一起被投放到另一個(gè)平行宇宙。在這個(gè)世界里，當(dāng)權(quán)者舉杯共飲，下等人掙扎求生，霓虹燈的背后，窺伺的怪物也睜開(kāi)了眼睛。超凡者、秘密教團(tuán)、反叛軍、人工智能悉數(shù)登場(chǎng)，演出一場(chǎng)你死我活的大戲。隗辛不屬于任何一方，卻因原身的復(fù)雜身份被迫艱難求生，殺戮、死亡、追逐、逃生成為她的生活日常。

小說(shuō)將流行文化中大熱的賽博朋克與克蘇魯元素融合在一起，建構(gòu)了一個(gè)龐大、復(fù)雜但自洽的游戲世界，設(shè)定豐富、節(jié)奏明快、戰(zhàn)斗激烈、反轉(zhuǎn)頻頻，時(shí)刻給讀者以高強(qiáng)度的爽感刺激。女主人設(shè)突出一個(gè)“狠”字，她頭腦清醒，做事果決，絕不拖泥帶水，以自保為第一要?jiǎng)?wù)，曾在三分鐘內(nèi)手刃兩人，也曾于危急時(shí)刻斷臂求生，堪稱(chēng)近年“女強(qiáng)”主角的代表形象之一。在緊張的戰(zhàn)斗之外，小說(shuō)也并未放棄對(duì)復(fù)雜人性的叩問(wèn)和對(duì)未知恐懼的探尋。成功覺(jué)醒的人工智能與神秘莫測(cè)的古神，成為籠罩在人類(lèi)頭頂?shù)木薮箨幱?，第一世界與第二世界日漸融合的趨勢(shì)，也逼迫著所有玩家做出自己的抉擇。賽博朋克、克蘇魯與小說(shuō)的核心敘事緊密融合，不只是流行元素的大雜燴，更是女頻近年全面復(fù)興的科幻、恐怖書(shū)寫(xiě)的最新表達(dá)。

《女寢大逃亡》

作者：火茶

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更新?tīng)顟B(tài)：完結(jié)

推薦語(yǔ)：溫馨平靜的大學(xué)城突然陷入“寢室生存游戲”：洗手池里流出鮮血、床帳內(nèi)變成異次元空間、喪尸撞擊寢室門(mén)、陽(yáng)臺(tái)外露出無(wú)數(shù)雙窺伺的眼睛……這部帶有微“克系”元素的恐怖無(wú)限流小說(shuō)，瞄準(zhǔn)了“寢室”這個(gè)所有學(xué)生都無(wú)比熟悉的空間，讓恐怖程度更上一層樓：被窩不再是閱讀驚悚作品時(shí)供人安睡的安全領(lǐng)域，反而成了驚悚本身。

在無(wú)限流占據(jù)各大榜單已久的2022年，這一類(lèi)型如何繼續(xù)出彩？《女寢大逃亡》指出了一條新道路：純熟的恐怖元素和升級(jí)節(jié)奏之外，精彩的是人物設(shè)定和人物關(guān)系。主角和三個(gè)室友各有各的特點(diǎn)，在這場(chǎng)“寢室生存游戲”中，四個(gè)人分別承擔(dān)了電子游戲中必不可少的團(tuán)隊(duì)角色——輸出、打野、輔助、奶媽?zhuān)餐P(guān)、共同成長(zhǎng)，缺一不可。四個(gè)女生強(qiáng)烈的情感羈絆，提供了新的親密關(guān)系模式，即女性情誼、女性互助（girls help girls），承載著新一代讀者對(duì)友好、和諧的群體關(guān)系的渴望。

雖然是恐怖無(wú)限流，但《女寢大逃亡》的風(fēng)格卻是輕松愉悅的，主角團(tuán)全然就是當(dāng)代女大學(xué)生的模樣——沙雕活潑，腦洞大開(kāi)，互相吐槽，但又重情重義、相依相伴。在重“言情”的晉江，寫(xiě)出了一條別具一格的“友情”路線。此外，恐怖副本中的“怪物”也各有各的性格，“怪物”以及“大學(xué)城”本身背后，都有人性的故事，時(shí)常能見(jiàn)思想立意上的閃光，除“爽”之外另有風(fēng)味。

《伊爾塔特的農(nóng)場(chǎng)》

作者：芫荽姑娘

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：平平無(wú)奇的普通人，在死生一線的瞬間卡了時(shí)空bug穿越異世界，從此開(kāi)啟神奇冒險(xiǎn)，踏上與同伴一起拯救世界的偉大征途……這樣的套路在網(wǎng)文中早已司空見(jiàn)慣，單元?jiǎng)?伏筆主線的情節(jié)模式也十分常見(jiàn)。然而《伊爾塔特的農(nóng)場(chǎng)》卻脫出了傳統(tǒng)意義上的熱血爽文套路，它以西幻為基本框架，隨著主人公露西塔的探索，世界地圖和底層設(shè)置逐漸擴(kuò)大、清晰，呈現(xiàn)出龐大完整的獨(dú)特世界觀，種田文升格為伊爾塔特小鎮(zhèn)的田園牧歌：在這里，生活氣息濃郁溫暖，又因魔幻元素的加成而更加富于色彩和香氣。

如果說(shuō)作為引入的前期情節(jié)仍然屬于一般的奇幻冒險(xiǎn)故事，小說(shuō)步入中期后，即使經(jīng)過(guò)了模糊化處理，仍可看出作者將筆觸伸向了普遍而深刻的現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題：具體到物價(jià)問(wèn)題、權(quán)益爭(zhēng)取，嚴(yán)肅到剝削與反抗、思想禁錮與人性自由的矛盾……女主角露西塔，擎著作者點(diǎn)燃的理想火炬，踏上拯救世界的征途。雖是理想化的女性第一性世界，卻并非一廂情愿地為理想而硬湊，而是揉合了社會(huì)學(xué)和哲學(xué)的實(shí)際思考，以童話風(fēng)但絕不幼稚的口吻，探討著潛藏的沖突與解決的可能性。

《汴京生活日志》

作者：清越流歌

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：這是一部事業(yè)型美食文，現(xiàn)代女性沈麗姝穿越成汴京小吏年僅十歲的長(zhǎng)女，開(kāi)始經(jīng)營(yíng)美食，搬磚搞錢(qián)，帶動(dòng)家族眾人共同致富。在一眾穿越種田文中，《汴京生活日志》沒(méi)有一夜暴富、平步青云，而是把節(jié)奏放緩、把故事講得很接地氣，以治愈功能極強(qiáng)的美食描寫(xiě)為亮點(diǎn)，給焦慮的“打工人”以愉悅與撫慰；事業(yè)線方面則穩(wěn)扎穩(wěn)打地制定一個(gè)個(gè)“五年計(jì)劃”，先實(shí)現(xiàn)一個(gè)小目標(biāo)再說(shuō)。小說(shuō)中的汴京生活，恰似現(xiàn)代大都市生活的縮影，社會(huì)的運(yùn)行規(guī)則、價(jià)值觀念與“打工人”們的生活壓力，乃至基層社會(huì)的人情法則、科層制的官僚體系與管理狀況等，均映照著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。以此為前提，沈麗姝秉持的“享樂(lè)主義”精神就顯得務(wù)實(shí)而親切，既要努力搞錢(qián)，又要享受生活，還要能屈能伸、低調(diào)做事、悶聲發(fā)大財(cái)，這正是都市“打工人”普遍奉行的理念。沈麗姝的女性身份還賦予了她另一重命題，即“兩條路線”的選擇問(wèn)題——靠男人還是靠自己？是做待嫁閨中的小家碧玉，還是挑戰(zhàn)成見(jiàn)、艱苦創(chuàng)業(yè)？小說(shuō)的選擇，是讓主角在成為事業(yè)型女人的同時(shí)，兼顧生活的享樂(lè)，不做圣母，但也不做惡人，追求你好我好大家好。此外，原生家庭的親子關(guān)系、教育問(wèn)題，職業(yè)發(fā)展規(guī)劃等與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)的社會(huì)話題，也是小說(shuō)討論的對(duì)象，以輕松幽默的方式，適度地引發(fā)讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。

《無(wú)何有鄉(xiāng)》

作者：Twentine

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更新?tīng)顟B(tài)：完結(jié)

推薦語(yǔ)：“生活只有眼前的茍且，沒(méi)有詩(shī)和遠(yuǎn)方?！贝髮W(xué)畢業(yè)后，胡綾為了解決家庭財(cái)政危機(jī)，不得不辭去公務(wù)員職位回老家，在家人的介紹下，去發(fā)小趙路東開(kāi)的網(wǎng)吧當(dāng)前臺(tái)，圍繞著這家“whyx”網(wǎng)吧，兩人雞飛狗跳、斗智斗勇的致富之路就此展開(kāi)。

不同于當(dāng)下流行的新世界、新設(shè)定，發(fā)生在“whyx”網(wǎng)吧里的故事沒(méi)有人物主線，也沒(méi)有終極目標(biāo)，只是平凡而真實(shí)的人生，這或許是晉江言情大神Twentine的任性特權(quán)，也是她一以貫之的現(xiàn)實(shí)向?qū)懽魈厣?。這里有不茍言笑領(lǐng)著熱血毛頭小子們打比賽的游戲大神，也有畫(huà)風(fēng)非主流卻話冷心熱的直播小妹。不見(jiàn)刀光劍影，卻充滿著有情有義的江湖氣，在比拼“狼性”之前，要先尋回自己身上的一點(diǎn)“人味兒”。趙路東能為了兄弟母親的手術(shù)，拿出經(jīng)營(yíng)網(wǎng)吧的積蓄，胡綾嘴上罵他逞英雄卻從不阻止，只是默默算賬，想著怎樣補(bǔ)上財(cái)政赤字。在這個(gè)市井角落的秘密花園里，生活可能沒(méi)那么體面，卻是不那么冰冷的冒險(xiǎn)。

面對(duì)充滿喧囂、物欲橫流的世界，該如何找到自己的棲身之處？胡綾在“whyx”找到了自己的答案，“此心安處是吾鄉(xiāng)”，在平凡生活的分分秒秒里，每一段光影都彌足珍貴。這或許就是“無(wú)何有鄉(xiāng)”的真正含義，只要尋到心靈棲息之處，哪怕身處市井，也是真正逍遙的廣莫之野。

《我本以為我是女主角》

作者：喵太郎

連載網(wǎng)站：知乎鹽選

更新?tīng)顟B(tài)：完結(jié)

推薦語(yǔ)：女主金寶珠是穿書(shū)系統(tǒng)的反派、典型的炮灰女配，一次又一次落入悲慘結(jié)局。覺(jué)醒后，寶珠開(kāi)始與系統(tǒng)和外來(lái)人對(duì)抗，最后與系統(tǒng)的真女主伊伊聯(lián)手重置了世界。寶珠與伊伊，兩個(gè)女性角色互相成就，塑造了言情故事中女性情誼的可能性。寶珠像冬夜里綻放的紅梅，錚錚傲骨、馥郁芬芳，冰冷刺骨的雪和污泥被她吸收為養(yǎng)分，不斷伸展自己的枝葉，用理智冷靜藏匿自己的仇恨。而伊伊像是懸崖邊堅(jiān)毅生長(zhǎng)的白梅，清雅素麗，吞咽下萬(wàn)千痛針，在一次次輪回中沉淀自己，抹去自己的喜好與世界的依戀。她們都是堅(jiān)韌又溫柔的女孩子，如果沒(méi)有系統(tǒng)的干擾，她們會(huì)成為重要的朋友或?qū)κ帧?/p>

這部穿書(shū)系統(tǒng)文的核心仍是愛(ài)情敘事，寶珠愛(ài)上了一個(gè)每一世都在傷害她的人——?dú)⑷丝衲蚰?，他的?jīng)歷既可悲又可恨，每一世都派人侮辱寶珠，唯獨(dú)在最后一世幫助了寶珠。不過(guò)，“雪能掩蓋足跡，愛(ài)卻不能掩蓋罪行”，小說(shuō)并沒(méi)有走上斯德哥爾摩式的、愛(ài)上加害者的老套路，寶珠最終選擇了放手，故事BE（Bad Ending）收?qǐng)觥蚰磷罱K溺死在浴缸中，想讓時(shí)間停止在他和寶珠在積水中互相喜歡的那一刻。結(jié)局的虐心不在于死亡，而是相互救贖又相互欺騙，歷盡千帆仍是孤身一人，是一個(gè)人面對(duì)世界顛倒性的絕望卻無(wú)人知曉。小說(shuō)在老的套路里，遵循新的戀愛(ài)與性別價(jià)值觀，探索了虐戀敘事和女性聯(lián)合的新可能。

《我的治愈系游戲》

作者：我會(huì)修空調(diào)

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：《我有一座冒險(xiǎn)屋》后，我會(huì)修空調(diào)繼續(xù)深耕懸疑驚悚，從設(shè)定上又有創(chuàng)新：作者并未將人與鬼怪置于同一時(shí)空背景，而是用VR游戲“完美世界”營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)世界與深層世界（鬼怪世界）的分野。這使得靈異書(shū)寫(xiě)不必受制于現(xiàn)實(shí)邏輯，更具有飛揚(yáng)想象的空間。故事中的人與鬼一方面各行其是，另一方面又通過(guò)數(shù)碼世界構(gòu)建的橋梁彼此影響——所謂賽博鬼怪，鬼或許只是想在數(shù)碼世界中永生的人。主人公韓非在神秘黑盒的指引下，白天行走于現(xiàn)實(shí)世界，夜晚則在治愈系游戲中與鬼怪同行，并發(fā)掘兩個(gè)世界共同分享的同一個(gè)真相，并最終以直面恐怖的方式治愈人生。

在技巧層面，作者面對(duì)的挑戰(zhàn)是如何在超長(zhǎng)篇小說(shuō)中把懸疑和恐怖的氛圍維持下去？我會(huì)修空調(diào)很好地把控了節(jié)奏，始終讓韓非保持著步步絕境的求生狀態(tài)，而非變?yōu)樯?jí)打怪；更沒(méi)有將靈異題材升格為修仙斗法，而是將現(xiàn)實(shí)中的惡行和深層世界的詭秘勾連，具備懲惡揚(yáng)善的現(xiàn)實(shí)意義。此外，小說(shuō)對(duì)于恐怖氛圍的塑造亦并未停留在血腥的感官書(shū)寫(xiě)層面，作者更注重采取暗示、引導(dǎo)、突轉(zhuǎn)等手法，渲染懸疑恐怖的氛圍，從心理層面達(dá)成驚嚇效果。正因如此，《我的治愈系游戲》不僅是懸疑分類(lèi)下的佳作，更是將這一類(lèi)型的影響力擴(kuò)展開(kāi)來(lái)的“出圈之作”。

《演員沒(méi)有假期》

作者：關(guān)烏鴉

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：都市娛樂(lè)圈文在“甜”“爽”以外，是否還有其他可能性？《演員沒(méi)有假期》給出了一份溫柔的答案:“治愈”與“成長(zhǎng)”。

曾因家暴的父親、無(wú)情的母親而走上犯罪道路，破壞規(guī)則、藐視秩序也對(duì)世間再無(wú)留戀，關(guān)琛從一條“不得善終”的路上，來(lái)到一個(gè)“千萬(wàn)條路途，每條看起來(lái)都光明鮮亮”的理想中的“華夏”。接過(guò)原主“名牌大學(xué)畢業(yè)”“火災(zāi)沖鋒救人”的身份，沿著“做演員”的理想，他從做“一個(gè)好人”“一個(gè)找到理想并全身心投入的人”到尋找“什么是愛(ài)”并獲得“自我意識(shí)的覺(jué)醒”，在生活中進(jìn)入角色，在角色中了解自己；既憑借兩世融合成的“老練，卻又充滿少年氣”的豐富人設(shè)一路爆火，又在演戲、錄綜藝的過(guò)程中治愈了前世的自己也影響著更多的人。重生在這里真正發(fā)揮出“從另一個(gè)視角看世界”的巨大能量，并在“對(duì)普通生活的心懷珍惜”里，緩緩道來(lái)“每場(chǎng)經(jīng)歷都有意義”。

《演員沒(méi)有假期》以非套路化的結(jié)構(gòu)方式，將夢(mèng)想、正義、原生家庭等多元命題嵌入娛樂(lè)圈的大背景中，以演員這一職業(yè)串聯(lián)起前世與原主兩場(chǎng)人生及千萬(wàn)平凡人生，并借由電影叩問(wèn)社會(huì)、經(jīng)由藝術(shù)抵達(dá)人生。“罪犯重生”的獨(dú)特設(shè)定帶出刑偵、武術(shù)等眾多元素，細(xì)膩準(zhǔn)確的語(yǔ)言和舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏又為故事沉淀了足夠的情緒，作者豐富的知識(shí)閱歷更為小說(shuō)搭建了一條從娛樂(lè)性通往社會(huì)性甚至哲理性的階梯。吸引我們的不僅是文中滿滿的“生活感”，更是將痛苦轉(zhuǎn)化為勇氣和幸福的力量。

《我就是神！》

作者：歷史里吹吹風(fēng)

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：尹神不是神，但在被車(chē)撞穿越寒武紀(jì)后，尹神成了神。在萬(wàn)物起源的時(shí)代，他賦予三葉蟲(chóng)以智慧，使之成為了能夠思考、可以愛(ài)欲的三葉人。他甚至造就了太陽(yáng)杯花的神奇植物，帶給三葉人異能。他創(chuàng)造了關(guān)于夢(mèng)的妖精，使三葉人夢(mèng)境成真的愿望得以實(shí)現(xiàn)。但神不能觸碰人間，只能漂浮于時(shí)間之外，做一個(gè)觀測(cè)者，就像靈魂被囚禁在天地中的囚徒，直到永恒。

神明創(chuàng)世，“人類(lèi)”譜寫(xiě)傳說(shuō)、創(chuàng)造歷史。這部小說(shuō)聚焦創(chuàng)世，以“人想成為神”“神想成為人”為線索，演繹一場(chǎng)由主角所創(chuàng)造的物種如何締造文明、書(shū)寫(xiě)歷史的群像劇。帝王、詩(shī)人、學(xué)者、教徒、人造神聯(lián)袂登場(chǎng)，各自秉承信念，堅(jiān)守自己的目標(biāo)，有人為神的榮耀而戰(zhàn)，有人為知識(shí)與真理而向前，有人為自我的欲望而掙扎。隨著尹神的創(chuàng)世與世界的不斷破滅、重塑、發(fā)展，舊的種族死去，新的種族誕生。創(chuàng)世便是一個(gè)人的幻想敘事得以具現(xiàn)化，在這一過(guò)程中，我們得以窺見(jiàn)那個(gè)埋藏在每個(gè)人心中的對(duì)于文明、對(duì)于歷史、對(duì)于世界演變的無(wú)盡幻想。

“沒(méi)有什么永恒的文明，哪怕天上的太陽(yáng)都終將熄滅，宇宙都在不可避免的走向滅亡。再偉大的文明，也抵不過(guò)歲月的消磨。再虔誠(chéng)的信仰都會(huì)被遺忘，再高大堅(jiān)硬的神殿與石像也最終將坍塌化為廢墟”“故事化為史詩(shī)，史詩(shī)化為神話，最終神話也被埋葬在歲月之中?！?/p>

但幻想永恒。

《黜龍》

作者：榴彈怕水

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更新?tīng)顟B(tài)：連載

推薦語(yǔ)：何為龍？黜龍又為哪般？

龍者縱橫四海，氣捲江湖。人中之龍，可左右世局，可證位至尊。黜落群龍，是為“使天下處處通，使世間人人可為龍”。

主角張行因一神秘羅盤(pán)而穿越，醒來(lái)身在落龍灘。這大魏看似隋末，卻是有分山避海之真龍的玄幻天地，人可以通脈、凝丹、成為宗師，終證道成龍。張行之行路頗難。一出場(chǎng)便遇地龍翻身，卷入一段命途多舛的“踉蹌行”；成為凈街虎，被上司利用黑吃黑，以仗義殺人、報(bào)仇雪恥結(jié)束“坊里行”；受白有思提拔轉(zhuǎn)入靖安臺(tái)，眼見(jiàn)中樞大略也常是意氣之爭(zhēng)，天下大棋皆是個(gè)人喜惡，此之謂“天街行”…… 成功之路似在眼前，但張行心緒郁結(jié)，總覺(jué)這世道不對(duì)勁，人間圖景緩緩鋪開(kāi)，果然“圖窮匕見(jiàn)”，張行也拿起手中刀，走向黜龍之路。主線之外，情感在暗處生發(fā)，張行與白有思水到渠成?！耙刑靹ν例埖丁蹦颂熳髦希粌H是柔情繾綣的伴侶，更是俠氣相投的伉儷。

以狗屁隋唐為基底的架空世界，取歷史、說(shuō)歷史，最終是為了現(xiàn)實(shí)與未來(lái)。人如何在歷史中做出盡可能有尊嚴(yán)的選擇？且看《黜龍》的答案。