中國作家協(xié)會(huì)主管

科幻研究是基于科幻文化而產(chǎn)生的跨學(xué)科研究，含括了文學(xué)、美學(xué)、技術(shù)哲學(xué)、科學(xué)傳播等面向。自第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》 （Frankenstein）誕生以來，科幻作品以其張揚(yáng)的創(chuàng)意性、復(fù)雜的技術(shù)性以及懸置的故事性逐漸通俗化與大眾化，促成了其在文化和商業(yè)領(lǐng)域 的成功。中國對(duì)科幻作品的引介源于晚清，而中國本土特色科幻的發(fā)展，折射出科學(xué)技術(shù)、科學(xué)思想與科學(xué)家對(duì)中國社會(huì)主義建設(shè)的全面參與。《三體》與《流浪地球》等作品的火爆問世，更推動(dòng)了科幻文化的產(chǎn)業(yè)動(dòng)能覺醒。國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》（以下簡稱“科幻十條”），從頂層設(shè)計(jì)上助力科幻文化的流行與科幻產(chǎn)業(yè)的建設(shè)。然而，學(xué)界對(duì)于科幻及科幻研究仍未有準(zhǔn)確的定義。因此，本研究借助知識(shí)可視化技術(shù)，梳理當(dāng)前科幻研究的研究現(xiàn)狀，探析研究趨勢(shì)，以期對(duì)科幻研究的未來發(fā)展有所助益。

一、研究設(shè)計(jì)

（一）研究方法

本文采用以引文分析和信息可視化技術(shù)為基礎(chǔ)的科學(xué)知識(shí)圖譜方法，對(duì)20年來科幻研究的發(fā)展進(jìn)程與結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行探究。在研究工具方面，采用美國德雷塞爾大學(xué)陳超美教授研發(fā)的文獻(xiàn)計(jì)量分析專業(yè)工具CiteSpace，形象呈現(xiàn)出科幻研究的研究現(xiàn)狀、研究熱點(diǎn)與前沿趨勢(shì)。

（二）數(shù)據(jù)來源

“中文社會(huì)科學(xué)引文索引”（CSSCI）與“北大核心期刊”是人文社科領(lǐng)域論文檢索與評(píng)價(jià)領(lǐng)域的重要數(shù)據(jù)庫，是反映具體研究發(fā)展及知識(shí)創(chuàng)新的權(quán)威來源。本文依托中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，按主題詞或關(guān)鍵詞為“科幻”進(jìn)行設(shè)定，檢索2000年1月1日—2020年12月31日發(fā)表在CSSCI來源期刊與北大核心期刊的文章，共檢索到文獻(xiàn)1604篇。排除與科幻研究內(nèi)容關(guān)聯(lián)性不大的非學(xué)術(shù)型文獻(xiàn)，最后檢索出1264篇論文作為研究數(shù)據(jù)源，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行下載和轉(zhuǎn)換，運(yùn)用CiteSpace進(jìn)行文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)分析。

二、科幻研究熱點(diǎn)掃描

（一）橫向分析：從創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)到技術(shù)、社會(huì)的全面涉獵

1.研究熱點(diǎn)

本課題團(tuán)隊(duì)利用CiteSpace關(guān)鍵詞詞頻功能，生成了2000—2020年科幻研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（見圖1）。圖中字體大小代表關(guān)鍵詞頻次高 低，節(jié)點(diǎn)之間的連線表示關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)關(guān) 系。高頻關(guān)鍵詞反映出科幻研究的熱點(diǎn)。出現(xiàn)頻次最高的“科幻電影”“科幻小說”和“科幻 片”，皆是在21世紀(jì)初出現(xiàn)，體現(xiàn)了科幻作品形式和媒介形態(tài)的研究熱點(diǎn)。

圖1 基于共詞分析的科幻研究知識(shí)圖譜

通過對(duì)2000—2020年這一時(shí)間段內(nèi)排名前20的高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行排序，可以更加精確地看出高頻關(guān)鍵詞的主題和指向。2010年左右，劉慈欣創(chuàng)作的系列長篇科幻小說《三體》引領(lǐng)了全民科幻熱潮，《阿凡達(dá)》（Avatar）、《盜夢(mèng)空間》 （Inception）、《星際穿越》（Interstellar）等電影帶來的視覺奇觀與文化震撼更成為科幻影像史上濃墨重彩的一筆。2015年《三體》榮膺“雨果獎(jiǎng)”最佳長篇小說獎(jiǎng)，并開啟了國內(nèi)科幻的影視化改編序幕。同年，科幻研究論文發(fā)表激增。隨后人工智能元年（2016年）的到來，更是掀起了科幻研究對(duì)于技術(shù)（人工智能、賽博格）與人類生存（后人類、后人類主義）的討論。

表1 科幻研究高頻關(guān)鍵詞

中心性反映了在關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)中的重要性與連接度，中心性數(shù)值越高表明該節(jié)點(diǎn)越重要。如表1所示，科幻電影（0.92）、科幻片（0.61）、反 烏托邦（0.49）、科幻文學(xué)（0.46）等詞匯是科 幻研究的核心內(nèi)容，表明我國科幻研究多基于文 學(xué)與影視展開考究。反烏托邦是烏托邦的相對(duì)概 念，“把展望未來理想社會(huì)的烏托邦描寫作為諷 刺幽默手段加以運(yùn)用”[1]，為了直面和處理“更 悲慘的生活”[2]。作為科幻文藝的亞類，反烏托 邦體現(xiàn)了對(duì)所有理想化社會(huì)愿景的基本懷疑，以 批判的視角反思科技與人類社會(huì)的關(guān)聯(lián)，對(duì)于問 題化的社會(huì)和政治實(shí)踐提供了一種新觀點(diǎn)[3]。

2.研究內(nèi)容

基于關(guān)鍵詞的共現(xiàn)強(qiáng)度，本課題團(tuán)隊(duì)通過 CiteSpace的聚類功能，對(duì)2000—2020年的熱 點(diǎn)關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類，時(shí)間切片為1?！?”聚類 標(biāo)簽通過LLR算法對(duì)文章關(guān)鍵詞智能計(jì)算完成。通過進(jìn)一步整理分析共現(xiàn)聚類信息，本文將科幻研究概括為作家作品、影視產(chǎn)業(yè)、文藝?yán)碚?、技術(shù)/社會(huì)等四個(gè)方面的研究。

表2 關(guān)鍵詞聚類統(tǒng)計(jì)表（2000—2020）

（1）作家作品研究

本類研究包括了#0科幻小說、#1科幻電影、#7系列電影、#9H.G.威爾斯，主要就中西科幻史中具有代表性的作家、小說、導(dǎo)演、電影展開文本細(xì)讀、藝術(shù)批評(píng)及文化研究。在中國科幻文學(xué)研究中，劉慈欣及《三體》系列小說研究有著較為豐碩的成果，在西方科幻文學(xué)研究中H.G.威爾斯（H.G.Wells）及《時(shí)間機(jī)器》（The Time Machine）研究討論頻次較高。#0的高頻關(guān)詞為科幻小說、威爾斯、科幻電影、小說家、德里達(dá)、幻想性、相對(duì)主義、心靈哲學(xué)、文學(xué)性等；#1的高頻關(guān)鍵詞包括科幻電影、卡梅隆、斯皮爾伯格、人類情感、《星際穿越》、《世界大戰(zhàn)》（War of the Worlds）等；#7的高頻關(guān)鍵詞為系列電影、科幻元素、視覺文化、《異形》（Alien）、大眾文化、《銀翼殺手》（Blade Runner）、《太空旅客》 （Passengers）等；#9的關(guān)鍵詞為H.G.威爾斯、《時(shí)間機(jī)器》、穿越、《環(huán)形使者》（Looper）、“熵”增等。該聚類以具體的作者、作品著手剖析其中蘊(yùn)含的敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、文本類型等。需要注意的是，作家作品研究往往與歷史研究、產(chǎn)業(yè)研究、理論研究相關(guān)聯(lián)，對(duì)作家作品所構(gòu)建的科幻生態(tài)進(jìn)行反思。

（2）影視產(chǎn)業(yè)研究

本類研究包括了#2科幻片、#3科幻、#4商業(yè)電影、#5好萊塢、#11影游融合?？苹米髌吠ㄟ^與現(xiàn)實(shí)世界的疏離感與陌生化調(diào)動(dòng)了受眾的閱讀動(dòng)力與閱讀體驗(yàn)，影視產(chǎn)業(yè)更是借力“視覺奇觀”將科幻作品中構(gòu)建的未來圖景直觀地呈現(xiàn)在受眾眼前?！翱苹秒娪罢Q生伊始，是娛樂性而非認(rèn)知性的”[4]。資本的注入開發(fā)與受眾的獵奇消費(fèi)讓科幻電影成為大眾流行文化市場中的重要力量。此類研究出現(xiàn)時(shí)間較早，且持續(xù)時(shí)間較長，主要關(guān)注的是重工業(yè)科幻電影的類型化生產(chǎn)與創(chuàng)作、科幻作品的互文性以及科幻文化產(chǎn)業(yè)的推廣。#2的高頻關(guān)鍵詞為科幻片、災(zāi)難片、創(chuàng)意策劃、類型電影、產(chǎn)業(yè)鏈視角、電視劇改編等；#3的高頻關(guān)鍵詞為科幻、魔幻、角色設(shè)計(jì)、影視作品、設(shè)計(jì)風(fēng)格等；#4的高頻關(guān)鍵詞為商業(yè)電影、兒童讀物、國產(chǎn)電影、中國電影產(chǎn)業(yè)、制片方、票房排行榜等；#5的高頻關(guān)鍵詞為好萊塢、科幻題材、策略研究、主題旋律、音樂風(fēng)格、改編、影視改編等；#11的高頻關(guān)鍵詞為影游融合、想象力消費(fèi)、想象力、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、華語電影、電影市場等。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，科幻視覺文化產(chǎn)品覆蓋了更全面的影像市場，實(shí)現(xiàn)了大IP的轉(zhuǎn)化。

（3）文藝?yán)碚撗芯?/p>

本類研究包含#6科幻文學(xué)、#8反烏托邦，重點(diǎn)關(guān)注了文學(xué)理論研究與文化理論研究。#6的關(guān)鍵詞為科幻文學(xué)、寫實(shí)主義、新世紀(jì)文學(xué)、文學(xué)場域、先鋒文學(xué)、兒童科學(xué)文藝、科幻詩學(xué)、文學(xué)實(shí)踐等；#8的關(guān)鍵詞為反烏托邦、烏托邦、文化研究、惡托邦、本體論重構(gòu)、美學(xué)、敵托邦、人文關(guān)懷等。該聚類以作品為出發(fā)點(diǎn)，深度剖析科幻文學(xué)作為一場文學(xué)事件，同時(shí)作為一場社會(huì)事件，在社會(huì)歷史語境中發(fā)揮的重要作用；同時(shí)在科幻文藝景觀中回歸人本，加強(qiáng)對(duì)自我、“對(duì)于我們?nèi)绾紊睢⑷绾闻c他人以及我們周圍的世界相處”[5]的深刻理解。

（4）技術(shù)/社會(huì)研究

本類研究主要由#10文明這一聚類構(gòu)成，研究關(guān)注虛構(gòu)的科幻世界如何與社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生互動(dòng)與回應(yīng)，審思不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)對(duì)人類與社會(huì)產(chǎn)生的倫理、道德、哲學(xué)迷思。該聚類的高頻關(guān)鍵詞有文明、技術(shù)、人性、人性異化、科技濫用、倫理、極權(quán)統(tǒng)治、現(xiàn)實(shí)、關(guān)系、預(yù)言等。從賽博朋克到人工智能、從空間開辟到時(shí)間穿越，科幻作品一方面探討了人類在未來空間充滿無限可能的生存方式，另一方面也引發(fā)了技術(shù)威脅與技術(shù)恐慌，促進(jìn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于人機(jī)關(guān)系的探討。

（二）縱向梳理：科幻研究的時(shí)間序列與流變

中華人民共和國成立后最早出現(xiàn)的科幻論文發(fā)表于1956年，是鄭文光撰寫的《談?wù)効茖W(xué)幻想小說》[6]。然而，科幻研究自21世紀(jì)以來才逐漸“可見”。學(xué)界對(duì)于科幻研究的關(guān)注不斷增加，相關(guān)成果數(shù)量呈現(xiàn)逐年增長的趨勢(shì)（見圖2）。

圖2 科幻論文發(fā)表數(shù)量

從知識(shí)理論的角度來看，利用關(guān)鍵詞共現(xiàn)可以確定某一領(lǐng)域一段時(shí)間內(nèi)研究主題的變化，中心詞和頻次高的關(guān)鍵詞代表著一段時(shí)間內(nèi)研究者共同關(guān)注的問題，可據(jù)此來分析科幻研究的主要研究方向和熱點(diǎn)，并識(shí)別出知識(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿}絡(luò)。運(yùn)行CiteSpace，關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)線如圖3所示，得到669個(gè)節(jié)點(diǎn)（Nodes）、855條連線（Links），模塊值（Modularity）為0.8812，平均輪廓值（Mean Silhouette）為0.3968。平均輪廓值數(shù)值越大，表明該聚類成員的相似度越高。

2000—2020年間科幻研究領(lǐng)域年均發(fā)表論文60.19篇，并呈現(xiàn)出較為鮮明的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

圖3 關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)線圖①

1.醞釀期（2000—2007年）

該階段內(nèi)發(fā)表論文59篇，年均發(fā)表量7.38篇，遠(yuǎn)低于2000—2020年的年平均發(fā)表量，學(xué)界對(duì)于科幻研究的關(guān)注度極低。研究的中心點(diǎn)有科幻小說、科幻電影等。整體而言，當(dāng)時(shí)我國科幻研究正處于醞釀階段，研究主要基于西方科幻作品展開，并嘗試建構(gòu)本土化的科幻體系。

彼時(shí)，我國將科幻作品視為西方文藝類型的分支，通過翻譯引介，以及對(duì)西方科幻小說產(chǎn)生與發(fā)展的梳理[7-9]，形成科幻作品“西學(xué)東漸”的局面，促成世紀(jì)交匯點(diǎn)上中國本土科幻文藝創(chuàng)作與科技關(guān)系的思考。于啟宏、湯哲聲等回顧20世紀(jì)中國當(dāng)代科幻進(jìn)程，提出當(dāng)代科幻開始走向通俗化，形成中國本土的科幻讀者群體[10-11]。我國科幻創(chuàng)作體系的建構(gòu)與轉(zhuǎn)向、機(jī)遇與桎梏[12-14]也成為21世紀(jì)之初科幻研究的熱點(diǎn)議題。

在理論思想方面，科學(xué)、科幻、科技等概念的翻譯與辨析問題也成為21世紀(jì)初的研究焦點(diǎn)。研究者認(rèn)為science fiction的“錯(cuò)譯”不僅容易造成讀者認(rèn)知的錯(cuò)亂，也造成“我國學(xué)術(shù)界對(duì)西方science fiction研究的滯后”[8]。然而，“科幻小說”的譯法更為大眾接受，并沿用至今。

科幻作品的影視化呈現(xiàn)也為中國電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展及美學(xué)解讀提供了新的思路。中國電影市場類型電影與商業(yè)電影整體低迷，急需尋找發(fā)展的契機(jī)，突破視聽文化格局。科幻電影為好萊塢復(fù)興提供了巨大的商業(yè)價(jià)值與集體消費(fèi)的文化場，也為中國類型電影建設(shè)提供啟發(fā)[15]?！稌r(shí)光隧道》（Just Visiting）、《黑客帝國2：重裝上陣》（The Matrix Reloaded）等好萊塢重工業(yè)影片的引進(jìn)，電影語言與美學(xué)觀念帶來的新的技術(shù)范式，推動(dòng)電影藝術(shù)邁進(jìn)一個(gè)全新的時(shí)代。

2.積累期（2008—2014年）

該階段發(fā)表論文301篇，年均發(fā)表量43篇?？苹醚芯康年P(guān)注度有所提升，但發(fā)表數(shù)量波動(dòng)幅度較大。自2008年起，科幻研究領(lǐng)域發(fā)表論文在數(shù)量上較前一階段取得了進(jìn)步。研究的中心點(diǎn)是具體的科幻作家作品，以及其中所構(gòu)建的生態(tài)。

在這個(gè)階段，西方科幻電影在數(shù)字技術(shù)的升級(jí)迭代中不斷突破，有效地維持著科幻文藝作品的活力，喚起受眾的消費(fèi)欲望。除了對(duì)科幻電影的場景、服裝、音樂、特效等數(shù)字藝術(shù)審美表現(xiàn)的探討，此階段的科幻研究更深入探討其中風(fēng)格化的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)及“世界觀”。視覺圖像承載著思想觀點(diǎn)與價(jià)值理念，是人類認(rèn)識(shí)世界的重要符號(hào)，其中《阿凡達(dá)》的問世更成為科幻電影史上的里程碑，構(gòu)筑了超越現(xiàn)實(shí)的全新空間，折射“人類社會(huì)自身的文明或制度差異的投影”[16]。劉繼明稱其為“一部具有鮮明指向的未來世界啟示錄”[17]，呼喚中國電影工作者關(guān)注技術(shù)背后所反映的本土問題及人類境遇。未來世界中的技術(shù)演繹與人性探索的討論也在此時(shí)萌發(fā)。

西方科幻作品的成功也激起了中國科幻創(chuàng)作的討論，中國“科幻夢(mèng)”建造與科幻市場爭奪也成為本時(shí)期的研究熱點(diǎn)?！赌戏轿膲?010年第6期開設(shè)了“當(dāng)下中國的科幻文學(xué)”，吳巖、韓松、賈立元等學(xué)者及科幻作家均對(duì)科幻的中國經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行闡述，討論科幻創(chuàng)作的走向以及科幻的社會(huì)作用。王衛(wèi)英認(rèn)為中國科幻理論是在科幻作家們的實(shí)踐探索中形成、完善與發(fā)展的[18]。同一時(shí)間內(nèi)，劉慈欣創(chuàng)作的系列長篇科幻小說《三體》不僅在科幻界引起關(guān)注，也引領(lǐng)了全民的科幻閱讀浪潮。納楊認(rèn)為該系列小說使中國科幻小說水平提升到了一個(gè)新的高度，具有重要的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義[19]。2013年，《科幻研究》雜志（Science Fiction Studies）出版了中國專輯，向西方全面介紹中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀，中國科幻開始出現(xiàn)在國際舞臺(tái)。

3.爆發(fā)期（2015—2020年）

該階段發(fā)表論文904篇，年均發(fā)表量150.67 篇，遠(yuǎn)高于2000—2020年的年平均發(fā)表量，呈 現(xiàn)迅猛發(fā)展的勢(shì)態(tài)。其中2019年科幻研究論文 發(fā)表量達(dá)到歷史最高值，與“中國科幻電影元 年”的開啟具有緊密關(guān)系。2018年上半年，中 國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值就已近100億元，2019年根據(jù) 劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》在中國 內(nèi)地獲得46.86億元票房，2020年“科幻十條” 的出臺(tái)繼續(xù)為科幻產(chǎn)業(yè)注入新的活力。總體來 看，科幻研究還未出現(xiàn)成熟前的拐點(diǎn)，仍有極大 發(fā)展空間。

2015年《三體》獲雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)，并被翻譯成多國語言在海外出版發(fā)行，暢銷海外。中國科幻作品的“走出去”，表明了中國科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的提升。這階段的海外譯介與跨文化傳播研究以《三體》作為成功范本，討論其有效的國際傳播能力以及對(duì)國家軟實(shí)力的提升作用，尋找新時(shí)代中國文學(xué)對(duì)外傳播的新路徑、新媒介與新陣地。關(guān)于《三體》以及劉慈欣的研究呈現(xiàn)井噴，主要集中在其科幻理念、科學(xué)符號(hào)、文學(xué)意義、美學(xué)特征等方面，并展開“三體熱”的“冷思考”?！度w》熱潮也從文學(xué)領(lǐng)域跨向影視、動(dòng) 漫等領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)“三體”文化和科幻文化的出圈。

2019年，《流浪地球》被稱為中國科幻電影的“元年之作”，成為中國電影工業(yè)化生產(chǎn)的新高度。中國文化語境構(gòu)建和工業(yè)化發(fā)展成為我國科幻類型電影面臨的兩個(gè)關(guān)鍵問題[20]?？苹秒娪白鳛椤半娪凹夹g(shù)實(shí)驗(yàn)和應(yīng)用的中心”[21]如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)性、藝術(shù)性、商業(yè)性的平衡，成為電影研究的熱點(diǎn)議題。電影工業(yè)美學(xué)理論體系化的探討也呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭鳴的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

人工智能技術(shù)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的快速發(fā)展、普及與應(yīng)用，也與科幻研究相互呼應(yīng)?！百惒┡罂恕笨苹眯≌f是科幻小說的重要流派之一，是對(duì)“電腦和信息時(shí)代的文化回應(yīng)”[22]。曾經(jīng)對(duì)未來技術(shù)的想象，正逐漸在現(xiàn)實(shí)空間中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化。一方面，學(xué)者們將賽博空間作為“一種技術(shù)哲學(xué)之思與媒介迭代之維”[23]，對(duì)智能時(shí)代人機(jī)共存的科技生態(tài)倫理觀與后人類實(shí)踐進(jìn)行反思；另一方面，從科幻作品出發(fā)，探討人工智能技術(shù)發(fā)展面向的多樣性、可能性[24]。

三、科幻研究者與機(jī)構(gòu)分析

（一）核心作者分析

統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)共406位學(xué)者參與到科幻研究領(lǐng)域，多為來自國內(nèi)各高校及研究機(jī)構(gòu)的研究者。表3所示為以第一作者身份在CSSCI來源期刊及北大核心期刊發(fā)表科幻研究相關(guān)論文數(shù)量排名前10的學(xué)者，分別為廈門大學(xué)的黃鳴奮、華東師范大學(xué)的王峰、中國科普研究所/中國科學(xué)技術(shù)出版社的王衛(wèi)英等。

表3 科幻論文作者信息②

（二）研究者合作網(wǎng)絡(luò)

2000—2020年間我國科幻研究者的網(wǎng)絡(luò)密度低（Destity=0.007），網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)關(guān)系稀疏，研究網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)松散。如圖4所示，獨(dú)立研究作者占據(jù)了研究人員的主體部分，只呈現(xiàn)少數(shù)合作關(guān)系。

圖4 科幻研究者合作網(wǎng)絡(luò)

（三）研究機(jī)構(gòu)分布

高校與科研機(jī)構(gòu)是科學(xué)研究創(chuàng)新發(fā)展的重要陣地，集中了重要的科學(xué)研究資源，能夠更好地驅(qū)動(dòng)知識(shí)生產(chǎn)與成果轉(zhuǎn)化。在研究機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)分析過程中，筆者以二級(jí)單位名稱為準(zhǔn)，在標(biāo)準(zhǔn)化處理結(jié)果中得到發(fā)文機(jī)構(gòu)364個(gè)。其中北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國科普研究所、北京大學(xué)中文系、廈門大學(xué)人文學(xué)院、北京師范大學(xué)文學(xué)院、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院、上海大學(xué)上海電影學(xué)院的發(fā)文量均達(dá)到10篇及以上，對(duì)于科幻研究領(lǐng)域的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用（見表4）

表4 研究者機(jī)構(gòu)與發(fā)文量情況統(tǒng)計(jì)（2000—2020）

四、科幻研究趨勢(shì)探析

本研究利用CiteSpace可視化技術(shù)，采用共詞分析方法對(duì)中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中2000—2020年間在CSSCI來源期刊（含擴(kuò)展版）及北大核心期刊中發(fā)表的科幻領(lǐng)域研究論文進(jìn)行梳理，從橫向與縱向兩個(gè)維度分析20年來科幻研究的熱點(diǎn)、聚類、演進(jìn)、核心研究者與研究網(wǎng)絡(luò)等的情況，得出以下結(jié)論：

（一）中國科幻研究具有廣大的研究空間

中國科幻研究隨著科幻文化的流行與科幻產(chǎn)業(yè)的興起，論文發(fā)表數(shù)量不斷增加，成為一個(gè)新興的熱門研究領(lǐng)域。然而由于歷史原因，科幻的概念界定與分類仍然模糊。中國本土學(xué)者在科幻理論研究領(lǐng)域仍有較大發(fā)揮空間，為開拓科幻研究的學(xué)術(shù)分支與學(xué)術(shù)脈絡(luò)奠定基礎(chǔ)。此外，當(dāng)前科幻研究領(lǐng)域的論文多發(fā)表在文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)期刊，但科幻研究處于這些學(xué)科的邊緣地帶，需要推出具有權(quán)威性與指導(dǎo)性的科幻研究學(xué)術(shù)期刊，促進(jìn)理論火花的碰撞。

（二）厘清科幻與科技、科普的關(guān)系

科幻作品的產(chǎn)生基于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)啟發(fā)著人們“朝向科學(xué)的愿望，朝向理想”[25]。曾經(jīng)出現(xiàn)在科幻作品中的技術(shù)想象，已有部分成為現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代社會(huì)模式也隨著技術(shù)發(fā)展而轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌母窬?。新技術(shù)為科幻創(chuàng)作創(chuàng)造了有益環(huán)境已成為共識(shí)，那么科幻作品如何建立新的技術(shù)參考，繼續(xù)展望未來技術(shù)的可能前景以及對(duì)人機(jī)環(huán)境的互動(dòng)，都值得被深入探討。

此外，科幻作品所起到的科普作用仍然值得肯定。但科普不只是面對(duì)低齡兒童進(jìn)行的科學(xué)技術(shù)的簡單敘述，更重要的是如何借力科幻作品激發(fā)科學(xué)意識(shí)，培育全民科學(xué)核心素養(yǎng)，在科技賦能下形成中國特色的科學(xué)教育路徑，精于科學(xué)，委以人文。

（三）科幻是國家形象建構(gòu)與國際傳播能力建設(shè)的重要載體

數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了全球化進(jìn)程的開展，推動(dòng)了中國“走出去”歷程的創(chuàng)新。中國科幻小說在海外的譯介與傳播更成為近年對(duì)外傳播的典型案例。中國科幻作品中蘊(yùn)含的多元思想與內(nèi)涵，“深刻契 合著新世界主義理念下中國與世界的互動(dòng)進(jìn)程”[26]，是其成功的要素之一。具有國家與民族視野的跨文化傳播也打破了西方文化霸權(quán)帝國的枷鎖，促進(jìn)了中國“科技強(qiáng)國”形象的國際傳播與建構(gòu)。

（四）科幻學(xué)術(shù)共同體建立

就目前科幻研究發(fā)表論文來看，科幻研究現(xiàn)有研究主要集中在文學(xué)、影視產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域，多采用文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科理論框架，作者之間的合作關(guān)系較弱，論文主要為研究人員獨(dú)立完成。未來，更具整合性的跨學(xué)科學(xué)術(shù)共同體將會(huì)建立，并會(huì)加強(qiáng)對(duì)基礎(chǔ)技術(shù)與應(yīng)用技術(shù)科研機(jī)構(gòu)及企業(yè)的考察與融合。同時(shí)，鼓勵(lì)科幻作家與科幻研究積極聯(lián)動(dòng)，在創(chuàng)作實(shí)踐中探索中國科幻的未來。

（五）科幻產(chǎn)業(yè)IP價(jià)值的開發(fā)與運(yùn)營

近年來，作品IP的開發(fā)與運(yùn)營成為文化產(chǎn)業(yè)的新常態(tài)，即通過對(duì)優(yōu)質(zhì)文化資源的商業(yè)價(jià)值評(píng)估及創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)出不同形式文化產(chǎn)品樣態(tài)，產(chǎn)生價(jià)值鏈條，無限激發(fā)作品的生命力。大眾文化語境中，電影電視、新聞出版、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、表演藝術(shù)等領(lǐng)域?yàn)镮P作品內(nèi)容的價(jià)值轉(zhuǎn)換提供了范圍經(jīng)濟(jì)的商業(yè)邏輯。如何實(shí)現(xiàn)科幻作品IP價(jià)值的跨界開發(fā)與運(yùn)營應(yīng)是科幻領(lǐng)域應(yīng)用研究關(guān)注的問題。

（六）科幻實(shí)踐的草根力量

科幻迷群這一基于興趣的共同體在社會(huì)中的可見度并不算高，但他們卻是推動(dòng)科幻作品傳播以及科幻實(shí)踐中內(nèi)容生產(chǎn)、信息傳播等文化實(shí)踐的重要力量，促成科幻文化傳播的新景觀[27]?？苹妹匀旱纳a(chǎn)與消費(fèi)，是對(duì)“參與式文化”與“互動(dòng)儀式鏈”的整合，在沖破原有的小眾壁壘后進(jìn)行全新的意義生產(chǎn)及文化資本重組，是新時(shí)代科幻產(chǎn)業(yè)中的生力軍。

五、研究不足

本研究存在一定的局限性。第一，在論文取樣方面，僅選取了發(fā)表于CSSCI來源期刊（含擴(kuò)展版）及北大核心期刊的論文，對(duì)于其他優(yōu)秀的論文或相關(guān)文章，特別是一些具有探索性質(zhì)的學(xué)位論文，可能有所遺漏；第二，本研究主要聚焦中國科幻研究，未能對(duì)國外科幻研究情況進(jìn)行梳理并做中外比較；第三，本研究通過量化研究方法分析論文，無法對(duì)數(shù)據(jù)背后的因素進(jìn)行全面深度理解，望后續(xù)研究能在此基礎(chǔ)上做進(jìn)一步分析。

（北京聯(lián)合大學(xué)本科生白一涵對(duì)本文數(shù)據(jù)有部分貢獻(xiàn)。）

 

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