中國作家協(xié)會主管

內(nèi)容提要：蔡中鋒數(shù)十年微小說創(chuàng)作，成就突出、特色鮮明。把握世態(tài)人心準(zhǔn)確鮮明，發(fā)揮微小說既有文學(xué)性、又有新聞性的功能，直面現(xiàn)實、針砭不良現(xiàn)象。繼承發(fā)揚諷刺文學(xué)傳統(tǒng)，“戚而能諧，婉而多諷”，帶著希望能發(fā)掘不足及時改善的正能量和人性溫情。蔡中鋒對微小說寫作技巧進行了有意探索，意象隱喻式、重重謎題式、重錘定音式、結(jié)局撲空式等多種結(jié)構(gòu)方式。創(chuàng)作的同時，對微小說理論研究也用力頗多，而且不取法現(xiàn)成理論，都是寫作與培訓(xùn)學(xué)員過程中總結(jié)提升的。在蔡中鋒的帶動下，越來越多的基層文學(xué)愛好者開始寫作微小說，形成值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：蔡中鋒 微小說 世態(tài)人心 諷刺理論

蔡中鋒多年孜孜投身微小說創(chuàng)作，數(shù)量宏富，質(zhì)量上乘，成為微小說作家之林中一棵根深葉茂的大樹。其作品單篇字數(shù)都不多，長不過千五，短不足一千，然積少成多，終匯作鴻篇巨制。從這本宏大的作品集中，我們可以窺視出蔡中鋒微小說創(chuàng)作的成就、特色，以及他為這一文體的繁榮發(fā)展所做出的努力。

一、當(dāng)今世態(tài)的生動描繪

文學(xué)要“記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代”，新時代文學(xué)的壯美畫卷正在徐徐展開，小說、詩歌、散文、戲劇影視、報告文學(xué)等體裁門類，都在為新時代文學(xué)大合唱發(fā)出自己的最強音。作為有過多崗位一線工作經(jīng)歷，紀檢戰(zhàn)線工作近30年的資深公務(wù)員，蔡中鋒伴隨著改革開放而成長發(fā)展，觀察、記錄、思考自己在工作中、生活中的所見所聞，“以心為志，發(fā)言為詩”，以文學(xué)的形式、微小說的形式表現(xiàn)出來。

毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中，關(guān)于文學(xué)和生活的關(guān)系，有一個非常經(jīng)典的論述，“人類的社會生活雖是文學(xué)藝術(shù)的唯一源泉，雖是較之后者有不可比擬的生動豐富的內(nèi)容，但是人民還是不滿足于前者而要求后者。這是為什么呢？因為雖然兩者都是美，但是文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”①。微小說是文學(xué)的輕騎兵，既有文學(xué)性，又有新聞性，反映生活現(xiàn)實及時，擷取生活細節(jié)準(zhǔn)確，表現(xiàn)生活情態(tài)生動，具有其他文體不可比及的獨特優(yōu)勢。蔡中鋒的微小說創(chuàng)作，在反映生活真實、抉發(fā)生活本質(zhì)、展示生活色彩方面，有特色、有創(chuàng)意。

得益于多年市縣工作經(jīng)歷，蔡中鋒非常熟悉基層縣鄉(xiāng)黨政機關(guān)干部，包括擔(dān)任一定職務(wù)的領(lǐng)導(dǎo)干部，對他們的描述刻畫最多，也最傳神。

《徐縣長賣禮》發(fā)表于1994年，當(dāng)是蔡中鋒早年之作。從此后，“縣長”為一職務(wù)，或曰群體，或者說是小說形象，便成了他筆下最常見的人物?；蛟S有讀者認為，僅把關(guān)注點對準(zhǔn)縣長，不敢觸及更高層面，是“膽小”“不過癮”。其實不然，“郡縣治，天下安”，縣是中國社會治理的基礎(chǔ)，縣長，包括縣里的各部門，雖然級別不高，但卻與普通百姓息息相關(guān)，直接作用于廣大人民群眾最現(xiàn)實的工作與生活。在農(nóng)民眼里，縣長就是最大的官，就是國家政權(quán)的代表、政府形象的代言。蔡中鋒于“縣長”最力最勤，從深層而言，是把握住中國政權(quán)結(jié)構(gòu)和社會治理的根本關(guān)鍵所在。

《徐縣長賣禮》講徐縣長誰送禮都收，放到小賣部寄賣，半年后，把賣禮品的錢寄還給送禮者。小說原本不長，情節(jié)概述更加簡單，卻塑造了一個有原則、有人情味、有辦法，同時又不失幽默的基層主要領(lǐng)導(dǎo)干部形象。還有一層意義在于，直面揭示了“送禮”這一屢禁不止的不良現(xiàn)象。“禮尚往來”“禮多人不怪”乃人之常情，但禮物一旦和職位、資源、利益聯(lián)系起來，就變味，甚至變質(zhì)了。為政以廉為本，當(dāng)然不能收禮。有的領(lǐng)導(dǎo)干部一絲不取，當(dāng)面退還、呵責(zé)、批評，當(dāng)然令人敬佩。但現(xiàn)實生活中，卻不能如此簡單化處理，因為還有人情在，要保護送禮者的人格、隱私，以至于尊嚴。生活經(jīng)驗豐富，深諳其中奧妙的蔡中鋒，為大家奉獻出了《徐縣長賣禮》的微小說。小說結(jié)尾，“說也怪，8個月后，雖然到徐縣長家來的人仍然不少，可是卻沒有一人帶禮品了”?！笆朗露疵鹘詫W(xué)問，人情練達即文章”，生活的真實，特別是“官場”的真實，就是不僅要“世事洞明”，還得“人情練達”，“外圓內(nèi)方”地處理好各方面的關(guān)系。

創(chuàng)作的真實，來源于對不同群體的細致觀察與悉心體會，唯其如此，筆下的情節(jié)才經(jīng)得起推敲甚至咀嚼，場景才會讓人會心著意，人物才能如在目前，如讀者自己、如他們的親人、熟人、朋友?！毒司说呐胝{(diào)術(shù)》即是此中佳品。這篇發(fā)表于《人民文學(xué)》，被多家刊物轉(zhuǎn)載，進入眾多選本的微小說，一共四個場景。第一個，“我”看作為縣招待所大廚的舅舅為縣里的企業(yè)負責(zé)人用蔬菜作全素席，而把犖菜全部端給職工代表。第二個，企業(yè)負責(zé)人和職工代表吃得都非常滿意，吃素吃犖者，均贊不絕口。第三個，舅舅和“我”邊喝小酒邊分析為何兩樣席面各取所需各得其所。第四個最有趣，結(jié)尾一小段“幾天以后，“我”在省報上看到了一篇通訊，題目是《會議用餐全部素食安排 廉政建設(shè)已從小事抓起》，報道的正是“我”的故鄉(xiāng)的那次城市經(jīng)濟工作會議上，舅舅做的午餐”。這簡直是神來之筆，曲終巨響，回味無窮，大大拓展了小說的空間。

“我”和舅舅把酒聊天的過程中，舅舅道出了為何給企業(yè)負責(zé)人吃素，職工代表吃犖的道理。企業(yè)負責(zé)人每天肉山酒海，早已厭倦，很多企業(yè)卻發(fā)不出工資，“你看他們個個都瘦得猴子似的！”兩桌菜，吃出了兩樣人生，兩種生活境遇，更揭示出了不為百姓著想的官僚主義、享樂主義、奢靡之風(fēng)。

作為資深紀檢干部的蔡中鋒，“近取諸身”，創(chuàng)作了不少反腐倡廉的微小說。《王老五嫁女》講述王老五把大女兒二女兒都嫁給了低保戶，卻事實上一個成了貴夫人、一個成了老板娘。因為低保都是靠關(guān)系得來的，無權(quán)無錢的真正貧困戶，根本不可能。結(jié)果，到老三這里卻走了眼，小伙子家里是真正的低保戶。因為實行精準(zhǔn)扶貧，各級黨委政府紀檢監(jiān)察部門對低保戶嚴格認定并監(jiān)督。三女婿家父母長期臥病在床，真的是“家徒四壁，一無所有”。俗話說，“村看村，戶看戶，百姓看的是村干部”，脫貧攻堅過程中“優(yōu)親厚友”，侵占群眾利益的現(xiàn)象，表面是小事，其實直接關(guān)系到群眾對黨和政府的認知和認可程度，是黨風(fēng)廉政建設(shè)的重要方面。

在脫貧攻堅的偉大進程中，中國文學(xué)沒有缺席、中國作家沒有缺席，小說、報告文學(xué)、詩歌、散文、戲劇，各門類都有扶貧題材精品力作出世。李迪的《十八洞村》等蔚為經(jīng)典。蔡中鋒以微小說的形式，加入到精準(zhǔn)扶貧題材文學(xué)創(chuàng)作的大潮中。他的《張三回鄉(xiāng)》，講的是山東菏澤人張三到發(fā)達地區(qū)的江蘇昆山打拼，有房有車后，想回鄉(xiāng)見見當(dāng)年患難時的三個朋友，言外之意，既是敘舊，也有顯擺的意思。結(jié)果讓張三出乎意料，三個留在老家的朋友，李四開了服裝城，王五開了度假村，趙六開了五星級酒店，讓張三又沒面子又感慨，《張三回鄉(xiāng)》是精準(zhǔn)脫貧文學(xué)合唱中的一朵小小的浪花，依然不減其風(fēng)采。正如趙樹理的微小說《田寡婦看瓜》，千字小說，卻與《暴風(fēng)驟雨》《太陽照在桑干河上》一樣，是反映土改的名篇。

二、諷喻文脈的當(dāng)代傳承

蔡中鋒的微小說，每篇擇取社會生活之一點一滴，吉光片羽連綴而起，便成社會人心的全景圖畫；以微帶諷刺之筆法寫出，“戚而能諧，婉而多諷”，滲透著的，卻是對世道人心的大熱愛。

魯迅先生最后十年的主要精力在于雜文，尤以“雜文形象”為中國現(xiàn)代文學(xué)畫廊增色。微小說同樣具有雜文特質(zhì)，發(fā)揮著對社會生活針砭石的作用。概而言之，雜文以因諷喻造形象，微小說則由形象寓諷喻。蔡中鋒微小說最可寶貴的品格，就是堅持繼承從中國古典文學(xué)如《聊齋志異》《儒林外史》傳遞至現(xiàn)代魯迅、張?zhí)煲淼冉Y(jié)合現(xiàn)代生活、借鑒外國文學(xué)而發(fā)揚生長的諷刺文脈。長期在地方實際部門工作的深厚經(jīng)歷，為蔡中鋒洞悉“官場”眾生打下了堅實基礎(chǔ)，發(fā)現(xiàn)了一個個“皮袍子下面的‘小’”，還有官僚主義、形式主義，脫離實際、脫離群眾等林林總總的表現(xiàn)，而以微小說這一藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，情節(jié)有所夸張，卻又點到為止；形象令人發(fā)笑，更有啟迪思考；不是“無情的冷嘲”而是“有情的熱諷”，帶著希望去除不足，改善進步的真誠愿望，雖然并非為每一篇加上一個“光明的尾巴”。

微小說《緊急電話》情節(jié)為天降大雨，縣長想起群眾反映河流大堤有幾處不安全，剛想給在現(xiàn)場的工程師打電話問情況，又覺不妥。于是打給副縣長、副縣長打給水利局長、水利局長再打給副局長，層層下達，電話打到現(xiàn)場時，情況已非常緊急。再層層上報，縣長剛接到電話，河已決堤，“從窗口看到猛涌進縣政府大院內(nèi)的洪水，趙縣長一下子跌坐到沙發(fā)上。此刻的他只想到了一個詞：責(zé)任追究！”活畫出官僚主義、形式主義者的嘴臉，“揭出病苦，引起療救的注意”，期待能采取措施，治愈這弊病。

諷刺的生活是真實，蔡中鋒的數(shù)千篇微小說，幾乎全部取材于當(dāng)下現(xiàn)實生活，不僅沒有架空、玄幻、穿越等等，連歷史題材也極少見，甚至沒有近現(xiàn)代素材，改革開放前的題材內(nèi)容也不多，都是正在進行的生活狀貌。所以，讀者在蔡中鋒創(chuàng)作的微小說中看到的，是每天如水之于魚一般，融會于生命中的真實。而唯有如此，他諷刺的筆觸才更有針對性，更加能引起讀者的共鳴和思考。

“找人”是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常遇到的事，即使手機、微信等通訊手段高度發(fā)達的今天，依然難以完全避免，因為可能不知道要找的人的聯(lián)系方式，所以“邊問邊找”的古老方式，在今天依然時有出現(xiàn)。在這最平常的小事里，能蘊含什么具有小說性的故事呢？蔡中鋒就能于平常中見出深意，甚至發(fā)掘出人之趣味中那些無意識的偏好?！秾ふ覐埼宥贰芳磳俅酥芯贰埼宥访趾堋巴痢?，卻在多方面取得了不凡的成績，是出過三十多本書的作家、是不久前剛為災(zāi)區(qū)捐款五十多萬的愛心人士、是幫助一百多戶脫貧致富的能人。出乎意料的是，這三方面“正能量”的事，都不為張五斗所在小區(qū)居民所知曉。而十多年前在演唱會上放響屁，卻盡人皆知?？窟@一線索，輕而易舉地找到了張五斗。人是找到了，但留給記者“我”和讀者的思考卻還沒完。當(dāng)然，“好事不出門，壞事傳千里”本來也符合傳播學(xué)規(guī)律，更深層次，卻是人們對于低級趣味的興趣和善良之舉的漠不關(guān)心。文需有益于世道人心，這篇不足千字的小說，機鋒所向，正在日常的普通人。魯迅在中國現(xiàn)代文學(xué)起始之際，即提出“國民性”問題，并留下至今無人超越的經(jīng)典。在理論作品《微篇小說十三問》中，蔡中鋒說，當(dāng)不了魯迅、曹雪芹，既是自謙，也是自省，但并不妨礙他，對微小說這一文體探討重大主題。而且，魯迅的《一件小事》，也是一篇微小說?！秾ふ覐埼宥贰罚褪窃诋?dāng)下國民性探討的妙筆。

諷刺的真實，還體現(xiàn)在用力的“度”上。魯迅《中國小說史略》贊賞諷刺小說而對譴責(zé)小說評價不高，“雖命意在于匡世，似于諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術(shù)之相去亦遠矣。故別謂之譴責(zé)小說”。其最主要原因，即“辭氣浮露，筆無藏鋒”，通俗一點說，就是“用力過猛”。諷刺是非常講究技巧的，否則就變成了謾罵和低級趣味。林語堂《論幽默》開篇即云“幽默本是人生之一部分，所以一國的文化，到了相當(dāng)程度，必有幽默的文學(xué)出現(xiàn)。人之智慧已啟，對付各種問題之外，尚有余力，從容出之，遂有幽默——或者一旦聰明起來，對人之智慧本身發(fā)生疑惑，處處發(fā)見人類的愚笨、矛盾、偏執(zhí)、自大，幽默也就跟著出現(xiàn)”。在本質(zhì)上，諷刺和幽默是一類的，或者說，比幽默更加地積極、入世，更加地“命意在于匡世”，從“獨善其身”，到了“兼濟天下”。蔡中鋒的諷刺，正體現(xiàn)了這種真的性情、態(tài)度，以及情懷。

被多次轉(zhuǎn)載，廣為傳播的《學(xué)無止境》，就是此類作品的典型。作品情節(jié)很簡單，甚至有些“重復(fù)”。領(lǐng)導(dǎo)喜歡麻將，單位新人小王便買了《麻將入門》，如愿得到提拔；當(dāng)了科長后，改而鉆研《麻將奪魁技巧》，把輸給領(lǐng)導(dǎo)的錢從下屬處贏回來；小王成了王局長后，開始研究《麻將心理學(xué)》，琢磨哪些人的錢能贏、要輸給哪些人。有一天，老婆發(fā)現(xiàn)王局長買了橋牌和《橋牌入門》的書，原來新領(lǐng)導(dǎo)喜歡打橋牌……也許有讀者認為小說是夸張，但我的確親身見過相當(dāng)高層面機關(guān)的工作人員手捧橋牌書籍在“認真學(xué)習(xí)”，暗下功夫提高水平，期待有機會陪領(lǐng)導(dǎo)打牌。小說題目用反語，反話正說，其目的是希望領(lǐng)導(dǎo)干部能真正把心思和時間用在學(xué)習(xí)為人民服務(wù)、干好工作上，而不是浪費在麻將、橋牌等“玩物喪志”的游戲之中。其根本旨向，還是創(chuàng)造風(fēng)清氣正、干事創(chuàng)業(yè)的良好“官場”氛圍，是為了提高黨和政府的先進性純潔性。

三、微篇寫作的著力探索

小說寫作的技巧，自古及今一直有人在研究探討，從中國古代的小說評點，沈從文等作家開設(shè)的文學(xué)寫作課，到從西方傳入的《小說敘事學(xué)》，以及王安憶《小說課堂》等，林林總總，種類繁多，細致深入。相比較而言，微小說的探索少一些，大約名篇名作較少，也不為小說界之主流吧。

然而，微小說言簡意豐，以微小篇幅述世間萬象，言有盡而意無窮，“螺螄殼里做道場”，是很講究寫作的技術(shù)和功力的。蔡中鋒孜孜于微小說創(chuàng)作三十余年，創(chuàng)作了數(shù)千篇微小說，各有特色而不重復(fù)，各有千秋而不單調(diào)，各有風(fēng)采而不僵化，進行了許多有益的嘗試，并形成了自己的題材和風(fēng)格特色，對于微小說寫作本身，甚至于當(dāng)代漢語寫作，都做出了貢獻。

蔡中鋒微小說寫作技巧，可分為幾個類型。

意象隱喻式。微小說作為一種文體被命名是很晚近的事，但事實上起源很早，中國上古神話，特別是先秦寓言故事，都是非常優(yōu)秀的微小說。而 “寓教于事”，以小故事闡發(fā)大道理，用標(biāo)志性意象取譬連類，舉一反三，則是寓言文學(xué)的共同特征。蔡中鋒生長于孔孟之鄉(xiāng)山東，在牡丹之城菏澤生活工作，深諳中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。在微小說創(chuàng)作中，也自覺汲取其中營養(yǎng)，提升了作品的思想水平和藝術(shù)價值。

發(fā)表于2001年《中國監(jiān)察》雜志的《壁鏡》，講述一位喜歡打麻將的縣長，在任時屢戰(zhàn)屢贏，退休后卻接連輸了四十多萬。仔細檢查麻將室才發(fā)現(xiàn)，自己永遠坐的位置后面有一面大鏡子，把自己的牌印得一清二楚。以前能贏，根本原因在于別人有意輸給自己。輸牌之后呢？當(dāng)然是利用手中權(quán)力進行利益交換。鏡子映照出的，不僅是桌上的麻將，更是為政當(dāng)權(quán)者的人格和官格。以銅為鑒、可以正衣冠；以人為鑒，可以知得失；以史為鑒，可以知興替，《紅樓夢》成書過程中有一版即名《風(fēng)月寶鑒》。由此可知，中國傳統(tǒng)文化中，鏡子具有特殊的隱喻作用，而此意蘊也為當(dāng)今之執(zhí)政者所運用。蔡中鋒將傳統(tǒng)意象和中央要求化入微小說創(chuàng)作，收到了別樣的效果。

重重謎題式。入選《小說選刊》的《最后一道考題》，即運用這種寫作方式。小說寫五位干部競爭花都縣長的事。全篇共設(shè)置了五層“謎題”。其一，時間地點之謎，縣長選拔考試由8點半改為9點，由縣委組織部改為市委組織部。其二，規(guī)則之謎，由縣到市車程至少半小時，卻規(guī)定遲到者取消資格。其三，考試之謎，四位競爭者準(zhǔn)時到場，考試卻未進行。其四，結(jié)局之謎，考試沒開始，縣委組織部長卻宣布縣長考試已結(jié)束，四位準(zhǔn)時到場者都落選了。其五，結(jié)果之謎。結(jié)果是遲到的張為民勝出，而且他和省委組織部長一起來到考試現(xiàn)場。五重謎題，讓讀者和參與縣長競爭的四個人都墮入五里霧中。而后，省委組織部長親自解開了謎底，在從縣到市的路上，有一位身負重傷的老太太，只有張為民停下叫車救護，其他四位一心趕路應(yīng)考，對此場景完全無視?！霸囅耄阂粋€不顧百姓死活，一心只想著自己的人，能配當(dāng)一個縣的縣長嗎？王部長的話一落地，市、縣在場的領(lǐng)導(dǎo)都熱烈地鼓掌。四個落選人卻都陷入了深思。”小說結(jié)束了，是結(jié)尾、是謎底，也是高潮。

重錘定音式。俗話說，“千錘打落，一錘定音”，讀蔡中鋒微小說，常常發(fā)現(xiàn)一種寫法，前面的情節(jié)一再“重復(fù)”，甚至有些“機械重復(fù)”，最后卻一記重錘，如洪鐘大呂般令人振聾發(fā)聵又余音繞梁三日不絕。同樣入選《小說選刊》的《第五套減肥方案》，講一位體重嚴重超標(biāo)的官員，用節(jié)食、鍛煉、服藥、按摩四套減肥方案，一點效果也沒有。當(dāng)“我”也即店老板采用第五套方案時，卻從200斤立竿見影地減到了120斤。重錘敲響，原來“我也只是向市紀委寫了一封匿名舉報信，信上羅列了中年男人濫用職權(quán)、貪污受賄、包養(yǎng)二奶等事實……”用紀檢的手段減肥，的確不同凡響，效果明顯。更重要的是，大大提升了小說的境界，從“減肥”這個都市時髦活動，上升到反腐敗的大主題。

結(jié)局撲空式。有人說，幽默的本質(zhì)就是撲空，嚴肅地進行了整個過程，到結(jié)局卻沒有得到預(yù)想的結(jié)果。反向思之，原來整個過程本身就是無價值的，正如魯迅所言“喜劇是將無價值的東西撕碎了給人看”。蔡中鋒所諷刺的，正是外表嚴肅光鮮，內(nèi)里卻不可直視的現(xiàn)象和人物?！锻顿Y》寫某機關(guān)工作人員，每到有提拔機會，就給領(lǐng)導(dǎo)送兩萬元，提拔不成，領(lǐng)導(dǎo)就退回五萬元，如是者三。最后一次，新任領(lǐng)導(dǎo)退回了兩萬元。此人說，我送了五萬，領(lǐng)導(dǎo)回“不可能，送五萬的都提拔了！”某人“通過給領(lǐng)導(dǎo)送錢發(fā)財”的想法破滅了，結(jié)局“撲空”。帶給讀者的，卻是更多思考。機關(guān)風(fēng)氣壞到這個地步，連最起碼的遮羞布、掩飾都不要了，其最終后果，不是個人愿望的撲空，而是黨和人民事業(yè)受到巨大損害。

蔡中鋒微小說寫作技巧，肯定不止我總結(jié)的這四類，他本人在《微篇小說十三問》中，就概括“十個要”的微小說寫作奧秘。把從古希臘亞里士多德《詩學(xué)》中提出的本于戲劇藝術(shù)的“三一律”原則進行了契合微小說寫作的改造。因此，蔡中鋒不僅是一位微小說作家，還是一位微小說“文體家”，具有自覺的文體意識和文體寫作的探索精神。

四、微小說理論的自覺提升

蔡中鋒是微小說界的“有心人”。之所以這么說，根本因為他不僅善于寫作實踐，而且善于總結(jié)提升，在長期大量微小說創(chuàng)作實際經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，進行“獨立自主的”微小說創(chuàng)作的理論闡述。因此，蔡中鋒的微小說理論具有非常明顯的特色。

其一，不取法現(xiàn)成理論。理論，包括文學(xué)理論在內(nèi)，都非常講究傳承，就文學(xué)批評而言，即有社會歷史批評、神話原型批評、新批評等多種理論體系。后代理論的發(fā)展，首先需要繼承先輩的遺產(chǎn)。蔡中鋒的微小說創(chuàng)作“起于鄉(xiāng)野”，正如《孟子》有言“舜發(fā)于畎畝之中，傅說舉于版筑之間，膠鬲舉于魚鹽之中，管夷吾舉于士，孫叔敖舉于海，百里奚舉于市”，蔡中鋒有今天的創(chuàng)作成就，是他數(shù)十年不斷探索實踐的結(jié)果，他的微小說理論，也是實踐探索的結(jié)晶。在其微小說理論闡述的代表作《微篇小說十三問》，第五問就是，“學(xué)寫作為什么不去學(xué)大道理”。強調(diào)“在寫作上，我不是不講道理，而是不講大道理”②。“大道理要講的是整個中外文學(xué)史，講的是文學(xué)概論，講的是名家名篇，講的是一篇小說的一百種寫法和九十九種要注意的事項。大道理要講的是魯迅是如何寫短篇小說的，海明威是如何構(gòu)思中篇小說的，馬爾克斯是如何創(chuàng)作長篇小說的，他們每個人的寫作風(fēng)格又是怎么樣的？他們的每句話都有什么深刻含義。結(jié)果學(xué)生們聽了之后，是不是本來還能寫點東西，還能發(fā)表點東西，但在聽講之后，反而會感覺不知如何下筆了?！雹垭m然說得有點簡單絕對，但正說明了他不慕虛文、單刀直入，不為現(xiàn)成理論所束縛的特色。

其二，格外注意實踐效果。如果多看幾種文學(xué)理論，或者說，多看幾種不同身份的人寫的文學(xué)理論方面的著作文章，就會發(fā)現(xiàn)一個問題，即文學(xué)研究工作者、文學(xué)評論家、作家寫的文學(xué)理論文章是不一樣的，這種不一樣，首先是立足點就各不相同。文學(xué)研究者注重將作品納入文學(xué)史傳統(tǒng)，評論家注意作品對于當(dāng)下現(xiàn)實的意義，作家則更多是“行內(nèi)人”說的“內(nèi)行話”。蔡中鋒是從創(chuàng)作一線總結(jié)出理論來的，因此，他的微小說理論，第一立場和最大特色，就是實踐性。

蔡中鋒對于微小說理論的創(chuàng)造，主要集中于兩點。一是“十要”，二是“三一律”。“十要”內(nèi)容為：題目要好、意蘊要豐、故事要奇、角度要新、波折要多、容量要大、語言要精、結(jié)構(gòu)要簡、力量要強、夸張要大。單從小標(biāo)題就可以看出，蔡中鋒在微小說寫作的各個關(guān)節(jié)都有自己的體會和總結(jié)，都把微小說這種文體的可能發(fā)揮到了極致。認真閱讀對這十個要點的闡述就知道，每一個都包括了許多明確而可操作性強的技術(shù)和要求。比如，在“故事要奇”一節(jié)，他說“寫好微篇小說，有八字真言，即‘意料之外，情理之中’。每篇微篇小說最好都寫別人沒有寫過的情節(jié)，寫那些出乎意料之外又在情理之中的故事。故事越奇小說越好看，越容易發(fā)表”。蔡中鋒舉的例子，都是他自己創(chuàng)作的微小說，現(xiàn)身說法，讓人可聽可信可學(xué)。在“夸張要大”一節(jié)，他說“微篇小說應(yīng)該來源于生活，同時又要高于生活。要象放大鏡一樣，將小處放大，以小見大，窮形盡相，要象哈哈鏡一樣，將要寫的素材加工變形，使之更能突出主題”。非常自然地引用了毛澤東同志的經(jīng)典論述，而后以“放大鏡”“哈哈鏡”相比喻，又很接地氣。由此可知，蔡中鋒不是拒絕理論，更不是不懂經(jīng)典文學(xué)理論，他所摒棄的，是不能指導(dǎo)創(chuàng)作的“空頭理論”，而這，也是魯迅所批評的。

“三一律”更是蔡中鋒的“天才創(chuàng)造”。作為西方文論的起源和最重要經(jīng)典理論之一，在中外文學(xué)理論界具有無可動搖的權(quán)威地位。蔡中鋒卻借其名而更其實，將內(nèi)容具體化為，“微篇小說要有三個引人入勝的懸念，加上一個出人意料的答案”。蔡中鋒以自己的作品《第五套減肥方案》《小小少年》《尋找張五斗》為例說明，除《小小少年》外，兩篇前文均有分析。

其三，影響帶動了一批微小說作者?？鬃印笆龆蛔鳌?，胡適“但開風(fēng)氣不為師”，蔡中鋒卻與這兩位中國古典文化和中國現(xiàn)代文化的標(biāo)志性人物不同，是既開風(fēng)氣，也為師的。多年來，他通過舉辦微小說培訓(xùn)班，辦微小說報刊雜志網(wǎng)站等，培養(yǎng)了一批又一批基層的微小說作者。通過深入淺出，明白曉暢，可操作性強的理論指導(dǎo)，一對一的實際創(chuàng)作輔導(dǎo)，推薦各類報紙刊物發(fā)表，越來越多的基層各行各業(yè)的人喜歡上了微小說，開始嘗試微小說創(chuàng)作，并取得了很好的成績。

注釋：

①毛澤東：《毛澤東選集》，中共中央文獻研究室編，人民出版社1991年版，第861頁。

②③蔡中鋒：《蔡中鋒微篇小說1000篇》，黃海數(shù)字出版社2021年版，第1584頁。

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