中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作家孫甘露的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》出版以來(lái)，在全國(guó)文學(xué)評(píng)論界引起諸多反響，而關(guān)于孫甘露的寫作探索以及這部紅色歷史題材新作的文學(xué)闡釋仍有著廣闊的空間。近日，甘肅省當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)和西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院共同舉辦了《千里江山圖》的筆談活動(dòng)，評(píng)論家、中文系教授與研究生共同從小說(shuō)多重元素、時(shí)代精神再現(xiàn)、歷史書寫技藝、藝術(shù)新變、敘事特征等不同角度對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行了評(píng)析。

主持人：徐兆壽

參與人：李生濱、孫強(qiáng)、趙勇、林恒、陳錦榮、高國(guó)靖、馮樹賢、金新輝、牛鶴軒、任智峰、趙永輝、張欣、張睿聰

徐兆壽：孫甘露是新時(shí)期以來(lái)在先鋒小說(shuō)領(lǐng)域卓有成就的作家，我對(duì)他的閱讀都定格在那些先鋒小說(shuō)里，多少已經(jīng)有些陳舊了。因此，《千里江山圖》的出現(xiàn)，對(duì)我本人乃至對(duì)整個(gè)文壇都是一件大事。他與李洱有共同的特征，即這部小說(shuō)與《應(yīng)物兄》一樣寫得很漫長(zhǎng)，且名聲在外，就是遲遲不見真顏。我想，這種漫長(zhǎng)的寫作是一種非常值得注意的心理現(xiàn)象，它可能是先鋒作家在時(shí)代的洪流里如何重新確定自我、如何進(jìn)一步面對(duì)當(dāng)下和未來(lái)的一種心理過(guò)程。猶豫、徘徊、痛苦、不確定、重新構(gòu)建自我等等，這些特征不僅僅出現(xiàn)在他們兩個(gè)人身上，我想也是整個(gè)一代創(chuàng)作者的顯征，也不僅僅在文學(xué)方面，還包括音樂(lè)、繪畫、話劇、電影等方面。在我看來(lái)，在時(shí)代洪流轉(zhuǎn)彎處，他們就是旋渦里的大石。他們面對(duì)的不再是西方這個(gè)文學(xué)外來(lái)母體，而且還有中國(guó)傳統(tǒng)自身的文學(xué)母體，當(dāng)然還有更多復(fù)雜的時(shí)代問(wèn)題。所以我認(rèn)為，《應(yīng)物兄》與《千里江山圖》是回答這個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)重要文本，但各自走的路不一樣。如果將來(lái)有機(jī)會(huì)，可以把這兩個(gè)文本再重新放在這樣一個(gè)大背景下進(jìn)行討論。

一、多重元素與時(shí)代精神的彌合

李生濱：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)每一個(gè)十年都有作品承續(xù)敘事類型和故事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)向和再發(fā)展，1930年代《子夜》《家》《生死場(chǎng)》等長(zhǎng)篇小說(shuō)顯現(xiàn)了啟蒙批判的寫實(shí)路向和藝術(shù)探索，1940年代《圍城》《寒夜》《財(cái)主的兒女們》等作品確證了華夏兒女直面民族命運(yùn)的道義擔(dān)當(dāng)和情感力量。延安文藝和十七年文學(xué)開辟了新民主主義革命文學(xué)傳統(tǒng)，而1980年代的傷痕文學(xué)反思文學(xué)構(gòu)成聲勢(shì)浩大的文學(xué)熱潮，也引發(fā)了尋根文學(xué)思潮和先鋒小說(shuō)敘事的實(shí)驗(yàn)，確立當(dāng)代小說(shuō)多元開放的敘事形態(tài)。直到上世紀(jì)80年代末和90年代初的現(xiàn)代主義思潮，深遠(yuǎn)地影響了后來(lái)所有作家的敘事追求和語(yǔ)言修辭。這樣的文學(xué)史背景里，孫甘露是繞不過(guò)去的個(gè)性鮮明的小說(shuō)家，特別是《我是少年酒壇子》內(nèi)在情懷的蕩漾和語(yǔ)言的奔放恣肆，《信使之函》顯現(xiàn)了舉重若輕的能力和宛轉(zhuǎn)細(xì)致的風(fēng)致。1990年代之后，先鋒小說(shuō)作家多有轉(zhuǎn)向。孫甘露在生活的積淀和歷史的閱讀中，深入近代民族憂患的觸摸和想象，以日?；臄⑹虏蹲絺€(gè)體的英雄情懷和民族情懷。小說(shuō)《千里江山圖》因與北宋王希孟傳世名畫《千里江山圖》形成了共構(gòu)關(guān)系，深化了小說(shuō)英雄情結(jié)的內(nèi)在主旨和民族主義的悲劇蘊(yùn)意。小說(shuō)從生活細(xì)節(jié)與場(chǎng)景細(xì)節(jié)的描繪中浮現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)和生活雙重真實(shí)的世界。而附錄使得虛構(gòu)與真實(shí)之間的故事被強(qiáng)化，被鍍上一層氤氳歷史氣息的文本質(zhì)感。革命年代的悲壯故事的個(gè)性化敘事，再次引發(fā)我們對(duì)民族精神、革命精神和犧牲精神的心靈滌蕩。

孫強(qiáng)：作為一個(gè)先鋒小說(shuō)作家，孫甘露在沉潛多年之后，完成了自己的蛻變，小說(shuō)的題材、人物塑造、敘事方式都呈現(xiàn)了很大的變化，從撲朔迷離的先鋒敘事轉(zhuǎn)向了樸實(shí)平整的現(xiàn)實(shí)敘事，為革命歷史敘述提供了新的藝術(shù)可能?！肚Ю锝綀D》末尾的附錄材料和一封烈士的遺書在提醒讀者，小說(shuō)和一段真實(shí)的歷史有關(guān)，這些材料和小說(shuō)正文部分構(gòu)成了互文性，檔案材料里對(duì)陳千里的采訪可謂乏善可陳，對(duì)“我”而言，疑點(diǎn)重重，無(wú)論是人物的糾葛和歷史細(xì)節(jié)都留下了很多的空白，這些空白和疑惑則在小說(shuō)部分得到了重現(xiàn)和還原，當(dāng)然是以想象和虛構(gòu)的文學(xué)方式。這種互文性與其說(shuō)是一種小說(shuō)修辭的需要，還不如說(shuō)表達(dá)了作家的歷史意識(shí)，尤其是對(duì)革命歷史的理解和虔敬。對(duì)歷史的好奇和革命主題的理解無(wú)疑構(gòu)成了小說(shuō)內(nèi)在的敘事動(dòng)力。在21世紀(jì)如何面對(duì)現(xiàn)代中國(guó)歷史，如何敘述革命傳統(tǒng)，既是一個(gè)小說(shuō)家要著手處理的藝術(shù)問(wèn)題，又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和時(shí)代問(wèn)題。從十七年的紅色經(jīng)典到八九十年代的新歷史主義，再到近年來(lái)的“諜戰(zhàn)風(fēng)潮”，從《紅巖》《紅高粱》到麥家的《解密》《暗算》系列等等，我們看到歷史和時(shí)代變化之間的互動(dòng)關(guān)系，也看到了一代一代作家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的追求?！傲沂康倪z書”告訴讀者，“我”與“你”同在，“我在望著你，在這世界上，在任何地方，一直望著你，望著夜空中那幸福迷人的星辰?！币虼耍≌f(shuō)體現(xiàn)了明顯的重訪、重申歷史的愿望和意識(shí)，不僅在給大家講述一段驚心動(dòng)魄的革命歷史故事，也在現(xiàn)實(shí)和歷史之間建立了一種精神聯(lián)系。一切歷史都是當(dāng)代史，進(jìn)一步說(shuō)，小說(shuō)對(duì)革命歷史的重述，也是在新的時(shí)代試圖重建我們自己的主體性、時(shí)代的主體性，尤其在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)極度發(fā)達(dá)、消費(fèi)主義充斥的多元文化語(yǔ)境中。

趙勇：小說(shuō)《千里江山圖》涉及的元素眾多，最重要的元素有三個(gè)，諜戰(zhàn)、紅色敘事、傳統(tǒng)文化。其中諜戰(zhàn)故事是其基本骨架，紅色敘事構(gòu)成小說(shuō)的內(nèi)在肌理，而小說(shuō)中的“千里江山圖”作為傳統(tǒng)文化符號(hào)式的敘事裝置則構(gòu)成對(duì)傳統(tǒng)文化精神的傳承，同時(shí)也形塑了小說(shuō)的外在精神氣質(zhì)。自2008年由同名小說(shuō)改編的電視劇《潛伏》熱播之后，諜戰(zhàn)成為文學(xué)影視的熱門題材，無(wú)論在嚴(yán)肅文學(xué)界還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，諜戰(zhàn)題材都深受作者和受眾喜愛，尤其被改編為影視作品后很容易成為“爆款”，今年來(lái)更是連古裝劇也開始“蹭”諜戰(zhàn)題材的熱度，比如熱播的電視劇《風(fēng)起隴西》就是以“諜戰(zhàn)三國(guó)”的噱頭制造了一波吸睛效果?？梢哉f(shuō)，諜戰(zhàn)這一題材有著充分的大眾接受基礎(chǔ)。紅色敘事在我國(guó)也有著扎實(shí)的社會(huì)文化基礎(chǔ)，無(wú)論在主流話語(yǔ)角度，還是普通受眾層面，紅色敘事自有其通行的一套法則，無(wú)數(shù)“紅色經(jīng)典”在新的時(shí)代被不斷地改編以至于形成“再經(jīng)典化”，就充分證明了紅色敘事的價(jià)值和魅力所在?！肚Ю锝綀D》結(jié)合了諜戰(zhàn)的骨架和紅色敘事的肌理，又以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為其賦予獨(dú)特的精神氣質(zhì)，是一部試圖彌合嚴(yán)肅文學(xué)、影視文化和新媒體輕逸化書寫的優(yōu)秀作品，它代表了當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要方向，那就是將主旋律價(jià)值、大眾接受以及傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新巧妙地銜接起來(lái)，從而創(chuàng)作出符合時(shí)代精神的、渾然天成的作品。

二、歷史書寫的多種可能

任智峰：小說(shuō)《千里江山圖》敘述發(fā)生在歷史現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)故事，在扎實(shí)的史料基礎(chǔ)之上，他以小說(shuō)的虛構(gòu)藝術(shù)力圖還原歷史面貌。《千里江山圖》中的歷史書寫帶有典型的“風(fēng)物志”特性，通過(guò)揭示隱藏在歷史褶皺中的細(xì)節(jié)來(lái)圖繪時(shí)代肖像，而孫甘露正是打撈出上世紀(jì)三十年代上海的歷史“細(xì)節(jié)”，以風(fēng)物志的藝術(shù)創(chuàng)作手法表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)描寫了各式各樣的“物”，這些“物”不是冰冷的物理性存在，而是歷史的肌理?！肚Ю锝綀D》中的風(fēng)物志書寫首先表現(xiàn)在對(duì)故事發(fā)生環(huán)境的細(xì)致描摹，比如在“骰子”一節(jié)中，隨著趕赴會(huì)議地點(diǎn)人物視角的變化，上海的風(fēng)物開始逐一出現(xiàn)，小說(shuō)家以攝影師式的冷峻手法描寫環(huán)境。孫甘露在對(duì)上海的歷史以小說(shuō)的方式進(jìn)行還原時(shí)，著重對(duì)事件發(fā)生時(shí)的風(fēng)物進(jìn)行詩(shī)學(xué)鍛造，這種歷史書寫便具有了打造歷史和重返歷史現(xiàn)場(chǎng)的能力。其次，孫甘露在《千里江山圖》中，還對(duì)歷史事實(shí)加以有效“挪用”和融合。作為一部以潛伏和斗爭(zhēng)為主線的諜戰(zhàn)小說(shuō)，小說(shuō)家取材于歷史事實(shí)，但他并沒有囿于史料，也沒有在小說(shuō)中堆砌史料，而是進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)和裁剪。在《千里江山圖》中，對(duì)風(fēng)物的描摹既是歷史書寫的手段，其自身也是小說(shuō)創(chuàng)作的潛在目的。對(duì)歷史的書寫必然離不開對(duì)歷史細(xì)節(jié)的重現(xiàn)，孫甘露在小說(shuō)中如此青睞以風(fēng)物所構(gòu)建的歷史細(xì)節(jié)，其原因在于小說(shuō)要在一個(gè)高度還原的現(xiàn)場(chǎng)講述歷史，塑造業(yè)已逝去的人物?！肚Ю锝綀D》以歷史書寫的風(fēng)物志創(chuàng)作手法旨在從時(shí)間的流逝中凝固具有意味的瞬間，并由這個(gè)瞬間打開進(jìn)入歷史的門徑，這是孫甘露創(chuàng)作《千里江山圖》時(shí)的匠心所在。

馮樹賢：小說(shuō)《千里江山圖》是近年來(lái)諜戰(zhàn)小說(shuō)、諜戰(zhàn)影視劇熱潮持續(xù)的又一高峰。在這之前，諜戰(zhàn)小說(shuō)的數(shù)量和質(zhì)量都在不斷提升，產(chǎn)生了一批頗有分量及影響力的優(yōu)秀小說(shuō)作品，比如龍一的《潛伏》、王小槍的《面具》、麥家的《風(fēng)聲》、肖錨的《風(fēng)箏》，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)諜戰(zhàn)題材類小說(shuō)如烏鴉與麻雀的《孤島風(fēng)云》、尋青藤的《諜影風(fēng)云》、可大可小的《交鋒》、只愛煞英雄的《驚雷》、如水意的《間諜的戰(zhàn)爭(zhēng)》等，這些作品有很多已被改編為影視劇，從另一個(gè)方面促進(jìn)著諜戰(zhàn)文學(xué)向新的高峰邁進(jìn)。并且在諜戰(zhàn)小說(shuō)中，作家們將之前高大偉岸的英雄形象逐漸落實(shí)于普羅大眾的身上，將之前二元對(duì)立的觀念打破，形成多維側(cè)面展示，使得文學(xué)作品散發(fā)出了更強(qiáng)的生命力與更為持續(xù)的影響力。

趙永輝：《千里江山圖》中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)間縱向敘述觀念，將時(shí)間設(shè)置為線性時(shí)間，伴隨著時(shí)間的推移，串聯(lián)起人物和事件的基本線索，進(jìn)而建構(gòu)起整個(gè)故事，在個(gè)人化的歷史敘事中著重描寫小人物的愛恨情仇。孫甘露將看似龐大難以觸及的歷史風(fēng)云落實(shí)在個(gè)人的日常生活之中，賦予歷史肉身更為具體和感知的審美形式，以小人物寫大時(shí)代，在歷史敘事中摹畫出時(shí)代的背影以及生活在歷史現(xiàn)場(chǎng)的人的多樣情狀，以寫實(shí)手法營(yíng)造出具有洗去浮華而細(xì)膩真實(shí)的歷史敘事。小說(shuō)敘事節(jié)奏緊湊，情節(jié)推動(dòng)迅速，對(duì)于文學(xué)與歷史的結(jié)合與呈現(xiàn)可謂相得益彰。孫甘露對(duì)歷史保持尊重和審慎的態(tài)度，關(guān)注歷史中的人和事，在縱向時(shí)間內(nèi)的書寫之中寄寓自己的褒貶態(tài)度，以小人物的成長(zhǎng)道路與命運(yùn)糾葛反映出了歷史敘事之下的細(xì)微光芒。他返回傳統(tǒng)，堅(jiān)守歷史，在精巧含蓄的敘事論調(diào)中形成小說(shuō)的緊張基調(diào)，顯現(xiàn)出別開生面的藝術(shù)審美風(fēng)格。

三、藝術(shù)新變和精神重聚

林恒：小說(shuō)《千里江山圖》以北宋傳世名畫為名，不僅其作為組織接頭暗語(yǔ)，預(yù)示計(jì)劃一旦啟動(dòng)便不可撤銷，同時(shí)也隱喻表面繁華的十里洋場(chǎng)，一切來(lái)自地上與地下的暗流涌動(dòng)。小說(shuō)以拼圖式敘事對(duì)事件和群像展開描寫，不僅在情節(jié)架構(gòu)方面驚心動(dòng)魄、引人入勝，同時(shí)也勾勒出一個(gè)充滿悲劇時(shí)代下的人性凋敝。小說(shuō)由一場(chǎng)地下秘密會(huì)議而展開，雖然經(jīng)過(guò)詳細(xì)而周密的部署，卻因?yàn)椤皟?nèi)奸”而使整個(gè)計(jì)劃與布局撲朔迷離、險(xiǎn)象環(huán)生。他們當(dāng)中有人為了革命理想慷慨赴死，為了保護(hù)同志英雄犧牲，也有人為了金條放棄信念，為了私利沾滿鮮血。從上海到瑞金的三千多公里，不僅是“千里江山圖”計(jì)劃的轉(zhuǎn)移路線，更交織著種種人性的生與死、愛與憎、善與惡、血與淚，“三千多公里”既是當(dāng)時(shí)瘡痍滿目的祖國(guó)山河，同時(shí)也飽含將革命理想火種灑向全國(guó)的歷史宏愿。小說(shuō)以簡(jiǎn)潔、冷峻、克制的筆觸勾勒復(fù)雜、矛盾的人物關(guān)系，以拼接式的場(chǎng)景描述將懸疑、沖突元素融入類型題材之中，在小說(shuō)敘事層面將“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作推向了嶄新的藝術(shù)高度，而在立意方面將個(gè)體與群像、事件與歷史、人性與時(shí)代進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，超越以往諜戰(zhàn)題材的格局限制，使整部作品充滿英雄史詩(shī)氣質(zhì)。

陳錦榮：從主題上看，《千里江山圖》確實(shí)是符合“主旋律”敘事的，這也是新時(shí)期以來(lái)“紅色敘事”的一大特點(diǎn)。在小說(shuō)中，《千里江山圖》是地下黨人的接頭暗號(hào)，孫甘露以此為題，講述在1933年的上海，中共地下黨圍繞一次秘密任務(wù)與敵特展開一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。由此小說(shuō)的主題也逐漸明晰：共產(chǎn)黨的忠誠(chéng)戰(zhàn)士為了人民的江山而犧牲了年輕的生命，只是為了天下太平、人民幸福的理想。這群理想主義者用生命照亮了一段歷史的暗夜，展現(xiàn)了對(duì)崇高的革命理想的致敬?！肚Ю锝綀D》除了塑造陳千里這一英雄人物之外，還塑造了一批正面人物，如林石、凌汶、梁士超……此外，反面角色葉啟年也塑造的十分傳神。孫甘露讓每個(gè)人物在行動(dòng)中展現(xiàn)自己的性格，同時(shí)也不回避他們身上的缺點(diǎn)，在緊湊的故事情節(jié)中，塑造出了一批鮮活的人物形象?！肚Ю锝綀D》洗去了先鋒小說(shuō)的絢麗華美，在優(yōu)雅簡(jiǎn)潔的講述中，呈現(xiàn)出一段民族秘史。

張睿聰：《千里江山圖》故事的開篇，便呈現(xiàn)出蒙太奇般的剪輯視角。以菜場(chǎng)為中心，迅速呈現(xiàn)不同人物所觀察到的畫面。衛(wèi)達(dá)夫站在浙江大戲院門前，觀察到原本擁擠不堪的浙江路異常的秩序井然。黃包車上的乘客剛一下車，師傅便拉著車立刻匆匆而去。異常與緊張的氣氛便已渲染起來(lái)。隨后視角轉(zhuǎn)到易君年，他站在花園的一角，以電影鏡頭中的窺視視角，觀察對(duì)面的大樓與下兩層的菜場(chǎng)。以秦傳安的視角，將菜場(chǎng)的側(cè)門寫出來(lái)，秦傳安走到排練廳，管弦樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)正緩緩流淌，與衛(wèi)達(dá)夫畫面的緊張和易君年畫面的窺視形成了對(duì)比的張力感。田非在同春坊弄堂附近來(lái)回踱步，并不時(shí)地摸一摸口袋中的鑰匙和骨牌。田非不斷踱步與摸鑰匙骨牌顯示出的緊張和不安，進(jìn)一步渲染了氣氛。崔文泰的畫面呈現(xiàn)出菜場(chǎng)二樓的面檔飯鋪，內(nèi)心緊張的崔文泰正通過(guò)吃來(lái)緩和緊張。而與地下組織即將秘密聚會(huì)所呈現(xiàn)的緊張感不同的是國(guó)民黨特務(wù)的輕松感。在菜場(chǎng)斜對(duì)面的街角，在一輛車內(nèi)，游天嘯與姚探長(zhǎng)“有一句沒一句地說(shuō)著”，因?yàn)榘才沤M織內(nèi)部的奸細(xì)，他們已提前得知密會(huì)的時(shí)間與地點(diǎn)。通過(guò)對(duì)地下組織不同成員畫面的快速剪輯所呈現(xiàn)出的緊與松以及地下組織整體的緊張感與國(guó)民黨特務(wù)的輕松感的對(duì)比，故事整體的敘事節(jié)奏已呈現(xiàn)出來(lái)。這種文字層層渲染和敘述極為清晰的畫面感，顯現(xiàn)了作者高超的語(yǔ)言駕馭能力。小說(shuō)《千里江山圖》是當(dāng)時(shí)中國(guó)青年群體的真實(shí)而復(fù)雜的寫照。故事所發(fā)生的不過(guò)是上海一個(gè)地方，但暗喻的卻是中國(guó)的千里江山。歷史的洪流裹挾著每一個(gè)渺小的生命，但文學(xué)的力量，或許就是在正史之外，去發(fā)現(xiàn)、去記錄、去書寫宏大歷史潮流中的那些微小的生命以及他們綻放出的璀璨的光華。

四、敘事特征的多維變易

高國(guó)靖：“諜戰(zhàn)文學(xué)”的選材注定更加注重于人物描繪與對(duì)立，需要將暗處的驚心動(dòng)魄暴露在陽(yáng)光下，這些隱藏在陰暗中的忠誠(chéng)與背叛、溫情與殘酷都在《千里江山圖》中有著精彩的體現(xiàn)，孫甘露對(duì)于人物塑造的把握以及對(duì)劇情設(shè)計(jì)的構(gòu)思，都讓這部以真實(shí)歷史改編的故事有了更深層面的升華。而其對(duì)人物描繪中有著一種獨(dú)特的氣息，概括為——隱秘而偉大。比如故事開篇，由于內(nèi)奸事先走漏消息，會(huì)議還沒開始就被迫中斷，在場(chǎng)的同志由于桌上的錢財(cái)數(shù)量遠(yuǎn)不夠賭金的標(biāo)準(zhǔn)卻又無(wú)法脫身而鋃鐺入獄。此時(shí)，一名不知姓名的同志不惜選擇用跳樓這種極端的方式發(fā)出預(yù)警信號(hào)，讓還沒趕到會(huì)場(chǎng)的同志幸免于難。他的生命之光如此之微弱而短暫，卻讓這無(wú)邊黑夜轉(zhuǎn)瞬被點(diǎn)亮，在黎明前的黑暗中，用性命換來(lái)革命主體之保全。接下來(lái)包括老方那樣為掩護(hù)陳千里脫身而自蹈死地，還是在“黃雀”易君年手中屈死如凌汶的凋謝，都是為了其革命信念“義無(wú)反顧”?！肚Ю锝綀D》破開了那些隱秘而偉大革命者表象的堅(jiān)硬如鐵，帶我們感受到了彼時(shí)那份無(wú)盡黑暗中的孤寂、隱忍，滾燙的理想與不屈的靈魂。孫甘露很好地保留了其精準(zhǔn)、優(yōu)雅的小說(shuō)敘事手法，在分別由三十四個(gè)人物或者地點(diǎn)環(huán)境構(gòu)成的章節(jié)中，如電影中的平行蒙太奇手法一樣，分別推進(jìn)卻也相互聯(lián)系堆疊，形成一種特色美學(xué)敘事的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。

張欣：小說(shuō)《千里江山圖》借一幅傳世名畫形成了“敘事麥格芬”，創(chuàng)設(shè)了一幅連接廣州、南京與上海的地下革命斗爭(zhēng)空間，以冷靜的筆調(diào)書寫地下革命斗士們的信仰與犧牲、暗戰(zhàn)中的殘酷與懸疑。作者力求對(duì)革命歷史逆向補(bǔ)充的同時(shí)，也以再現(xiàn)革命與歷史的姿態(tài)將先鋒派文學(xué)與諜戰(zhàn)類型小說(shuō)巧妙嫁接，利用敘事視點(diǎn)的多維與轉(zhuǎn)化營(yíng)造一種動(dòng)態(tài)化的分形敘事“迷宮”，形成小說(shuō)獨(dú)特的文學(xué)性。

《千里江山圖》最突出的特點(diǎn)就是限制性“視點(diǎn)”的轉(zhuǎn)換形成了對(duì)故事的非限制性敘事。小說(shuō)不僅聚焦陳千里、凌汶、衛(wèi)達(dá)夫?yàn)榇淼牡叵曼h人，也以易君年、葉啟年、游天嘯等視點(diǎn)“操控”著呈現(xiàn)給讀者的“圖像”。作者巧妙地借陳千里與葉啟年敵對(duì)雙方的固有矛盾，自然而然地形成一種動(dòng)態(tài)視點(diǎn)的反復(fù)轉(zhuǎn)換，以讀者難以察覺的方式對(duì)上海、南京與廣州等具有特殊意義的歷史空間進(jìn)行細(xì)致描寫，也通過(guò)不同人物對(duì)同一事件進(jìn)行多方地認(rèn)知、回憶與推測(cè)。然而，作者也利用“內(nèi)聚焦”限制性在需要揭開懸念的某些信息上選擇暫時(shí)沉默，多次曝光尋找“內(nèi)鬼”等一系列迷霧重重的故事情節(jié)是作者為讀者精心準(zhǔn)備的敘事圈套。這種圈套造成了讀者與人物的“不知道”，因而作者便可同讀者一起多層次、多側(cè)面地對(duì)事件進(jìn)行透視，從而在小說(shuō)創(chuàng)作層面與讀者接受層面形成一種立體化、動(dòng)態(tài)化效果。由于“內(nèi)聚焦”敘事視點(diǎn)不得不依附在特定人物身上，因此《千里江山圖》在敘事過(guò)程中形成了眾多“盲點(diǎn)”。面對(duì)這一問(wèn)題，作者以“零聚焦”與“外聚焦”集中對(duì)小說(shuō)事件與人物心理等“盲點(diǎn)”進(jìn)行多方面地補(bǔ)充與驗(yàn)證。一方面，作者借“外聚焦”視點(diǎn)，客觀地“記錄”事件的原貌，對(duì)街道、房屋甚至食物進(jìn)行細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，這加深了小說(shuō)的歷史性與真實(shí)性；另一方面，當(dāng)小說(shuō)中后段真相大白時(shí)，作者又不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)為全知全能式的“零聚焦”視點(diǎn)，對(duì)陳千里的計(jì)謀、衛(wèi)達(dá)夫的“叛變”與易君年（后為盧忠德）的陰謀等展開明暗兩線的雙重?cái)⑹拢⒆罱K跟隨讀者一起，從層層迷霧中揭露出一個(gè)明朗的世界。

牛鶴軒：《千里江山圖》里的“千里江山圖”計(jì)劃既是革命先輩們?cè)诟锩统逼诘臉?lè)觀主義精神彰示，同時(shí)也是他們奮發(fā)開拓如“千里江山”一般壯闊的地下交通線之隱喻。小說(shuō)對(duì)于革命先輩們精神的贊揚(yáng)離不開相關(guān)懸疑敘事元素所構(gòu)成的危險(xiǎn)迭生的內(nèi)容，整篇小說(shuō)的故事全然透露著驚心動(dòng)魄、步步危機(jī)的懸疑風(fēng)味，而懸疑特點(diǎn)的營(yíng)造亦離不開各個(gè)懸念段落的巧妙配置?！肚Ю锝綀D》中的懸念設(shè)置充分體現(xiàn)著中西結(jié)合的獨(dú)有特征?？梢哉f(shuō)，該部作品是一部典型兼具中西方懸念特點(diǎn)的文學(xué)佳作。小說(shuō)《千里江山圖》開篇就懸念迭起，不論是開會(huì)小組的成員被捕、老方被懷疑、林石被懷疑等等懸念的安排和設(shè)置，都產(chǎn)生了一種別樣的“情節(jié)搖擺”效果，在這樣的效果中沒有一個(gè)明確、清晰的突破點(diǎn)，也沒有將答案直接呈現(xiàn)給讀者，但是卻總能令其產(chǎn)生一種特定的期待視野，這即是西方式懸念設(shè)置的特點(diǎn)所在。隨后，對(duì)于出賣大家的奸細(xì)，作者在對(duì)讀者充分“折磨”之后，將崔文泰是臥底的真相進(jìn)行了直接地告知，讓人們將期待方向轉(zhuǎn)為這個(gè)臥底該如何被大家識(shí)別。而這種直接告知的方式則是中國(guó)懸念設(shè)置的特有手法。

金新輝：《千里江山圖》是兼具趣味性與歷史感的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)樗哂幸韵聝蓚€(gè)特征。第一特征是懸念性。可以說(shuō)作者做到了處處有懸念、時(shí)時(shí)有懸疑。作為一部諜戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)，懸念性必定是其本質(zhì)特征，但作者的筆觸卻能一以貫之地在通篇都保持這種懸念性是非常難得的。尤其在小說(shuō)的開頭，以年輕的地下革命黨人在集會(huì)中被抓為開端，被抓時(shí)還有冒死從樓上跳下通風(fēng)報(bào)信的無(wú)名氏，有率先逃跑的衛(wèi)達(dá)夫和崔文泰，還有掏出骰子的易君年。很好地為讀者留下了集會(huì)被泄密、內(nèi)部有敵人以及內(nèi)部的敵人是誰(shuí)等疑局，開頭設(shè)置懸念的方式能夠使讀者產(chǎn)生極大的閱讀興趣，而讀者內(nèi)心的疑惑，作者在后面的描述中，一環(huán)扣著一環(huán)地將這些疑問(wèn)一一為讀者做出了解答。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的第二特征是精確性。作者將人物形象與性格特征刻畫得入木三分，每個(gè)人物都有其鮮明而準(zhǔn)確的性格特征和形象特征，而準(zhǔn)確的人物刻畫使人物在行動(dòng)中的表現(xiàn)和劇情的轉(zhuǎn)向變得順理成章而不突兀。