歐陽(yáng)黔森：用文學(xué)的力量塑造新時(shí)代的英雄
春耕、夏耘、秋收、冬藏，生命的脈絡(luò)裹著汗水在黔山秀水間奮力生長(zhǎng)。從人們印象里“八山一水一分田”的荒僻山區(qū)到云端美麗鄉(xiāng)村，作為全國(guó)脫貧攻堅(jiān)主戰(zhàn)場(chǎng)之一的貴州，歷經(jīng)歷史性跨越的“黃金十年”；而生于斯、長(zhǎng)于斯的歐陽(yáng)黔森，在這十年間同樣跋山涉水，走村過(guò)寨，目睹了“精準(zhǔn)扶貧”帶給山鄉(xiāng)的巨大變化，彎彎溝溝里、鄉(xiāng)間田埂上，遍布他的腳印。
2020年，歐陽(yáng)黔森在貴州省遵義市正安縣調(diào)研
隨著第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單揭曉，歐陽(yáng)黔森創(chuàng)作的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《江山如此多嬌》榮獲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。這位時(shí)代前行的記錄者，以“深入生活、扎根人民”為文學(xué)的創(chuàng)作圭臬，走遍貴州17萬(wàn)平方公里的山山水水，用深情講述這片土地上奮斗者的故事，堅(jiān)守文字里的精神原鄉(xiāng)。
歐陽(yáng)黔森長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《江山如此多嬌》獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：故土是一個(gè)人的精神根基，又是作家取之不盡的素材寶庫(kù)，您幾十年間扎根貴州，是怎樣的契機(jī)讓您堅(jiān)持并執(zhí)著于書寫這片熱土？創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)自哪些方面？
歐陽(yáng)黔森：我的小說(shuō)創(chuàng)作多數(shù)取材于貴州，在貴州題材中我又更偏重于我的出生地黔東銅仁市。貴州府志曾譽(yù)銅仁：“黔中各郡邑，獨(dú)美于銅仁?！便~仁地處武陵山脈主峰梵凈山腳下，是屬于山美、水美、人更美的那種地方。貴州建省僅600年，銅仁府原隸屬于湖廣行省的武陵郡與黔中郡，屬楚文化范疇。我的小說(shuō)帶有楚味，也是一種必然。如果要這樣舉例的話，短篇小說(shuō)《斷河》《敲狗》、中篇小說(shuō)《白多黑少》《水晶山谷》便是楚味的代表。文學(xué)與地域?qū)儆谀缸雨P(guān)系，民俗民風(fēng)、行為方式、語(yǔ)言特點(diǎn)確定文學(xué)的味覺(jué)。生于斯、長(zhǎng)于斯，堅(jiān)持并執(zhí)著書寫自己所熟悉的是為文的明智之舉。創(chuàng)作于我而言，就像有人想唱歌一樣，一有時(shí)機(jī)就放開喉嚨唱個(gè)痛快，而我不知道除了寫作，還有什么能讓我如此愉悅。
于我而言，記憶是寫作的源泉，回憶是開啟寫作的動(dòng)力。如果說(shuō)，一個(gè)人一生中缺少不可磨滅的記憶，那么生活必然枯燥乏味，也會(huì)喪失精神的歸所。我曾在報(bào)告文學(xué)《江山如此多嬌》中寫下這樣一段文字——一個(gè)偉大的民族從不會(huì)缺失記憶，一個(gè)失去苦難記憶的民族是失語(yǔ)的民族，而一個(gè)失語(yǔ)的民族注定沒(méi)有未來(lái)。貧困是長(zhǎng)期困擾人類的一大難題，戰(zhàn)勝貧困是中華民族的千年夙愿。我想，參加過(guò)這場(chǎng)堪稱創(chuàng)造人類減貧史上中國(guó)奇跡的人們，他們的經(jīng)歷便也成了我們民族集體經(jīng)歷的一部分，此后，便成了我們民族集體記憶的一部分。它無(wú)疑會(huì)成為中華民族最偉大的記憶，并代代相傳。
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您說(shuō)過(guò)“只有深入生活、扎根人民，才能寫出動(dòng)人的作品”，每一部作品問(wèn)世之前，您都會(huì)深入一線采訪，幾乎走遍貴州的山山水水，您的報(bào)告文學(xué)真實(shí)、溫情、接地氣，生動(dòng)地反映了精準(zhǔn)扶貧帶給貴州山鄉(xiāng)的巨變，講述了厚重飽滿的“中國(guó)故事”，這些作品中，您最喜歡的是哪一部作品？
歐陽(yáng)黔森：我寫的報(bào)告文學(xué)不多，也就15萬(wàn)字左右，每一篇我都喜歡，可以說(shuō)我是盡心盡力、用功用情在書寫。作為一個(gè)職業(yè)作家， 15萬(wàn)字是不多，可在我看來(lái)，就是寫150萬(wàn)字的劇本，也沒(méi)這樣揪心過(guò)。這些年我長(zhǎng)期在貴州脫貧攻堅(jiān)第一線，走了88個(gè)縣市，去過(guò)所有的貧困區(qū)域。最開始，有些地方都沒(méi)有通公路，馬馱人背就是唯一的運(yùn)輸方式。扶貧干部一待就是一整年，挨家挨戶建立檔案，針對(duì)性地采取脫貧措施。一路走來(lái)，從原來(lái)的“輸血式”扶貧到“造血式”扶貧，不光是讓老百姓脫離貧困，還必須來(lái)一場(chǎng)產(chǎn)業(yè)革命，保住脫貧成果，如今，貴州脫貧攻堅(jiān)的成績(jī)有目共睹。
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您早期的作品涉獵詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等多種體裁，這對(duì)您如今的創(chuàng)作起到怎樣的作用？您是如何保持源源不斷的創(chuàng)作靈感，并一步步提升，堅(jiān)持自己的文學(xué)理想與追求的？
歐陽(yáng)黔森：我的創(chuàng)作歷程最初是詩(shī)歌，然后是散文、短中長(zhǎng)篇小說(shuō)，再是電視電影劇本、報(bào)告文學(xué)、話劇。這些文學(xué)樣式于我而言是時(shí)空交替的，到現(xiàn)在我仍然堅(jiān)持寫詩(shī)，一年寫幾首，偶爾發(fā)在《詩(shī)刊》《星星詩(shī)刊》。詩(shī)歌的熏陶使我在小說(shuō)創(chuàng)作中特別注重簡(jiǎn)潔，省掉啰嗦的語(yǔ)言和枝節(jié)，小說(shuō)創(chuàng)作的實(shí)踐使我在劇本創(chuàng)作中特別注重臺(tái)詞的精準(zhǔn)和情節(jié)以及細(xì)節(jié)的鋪設(shè)。所謂的靈感，不是坐在家里說(shuō)來(lái)就來(lái)的，“深入生活、扎根人民”也并不是一句空談，它是一切靈感連綿不斷的源頭，只有你的腳上沾滿泥土，才能感知泥土的芬芳、思想的光芒。平凡生活之中，可歌可泣的故事無(wú)處不在，它們永遠(yuǎn)比杜撰的更精彩，比虛構(gòu)的更感人。
用情用力講好中國(guó)故事，只能是用真情。這樣的真情是中華文學(xué)精神一以貫之的準(zhǔn)則，這就是屈原所秉承的“香草美人”準(zhǔn)則，美的就是美的，丑的就是丑的，比興必須旗幟鮮明，這也是中華文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，符合中華民族審美精神，是萬(wàn)變不離其宗的創(chuàng)作原則。在幾千年文學(xué)的歷史長(zhǎng)河里，那些在歷史的天空中閃耀著的偉大名字，無(wú)不充滿愛國(guó)主義、浪漫主義，他們無(wú)不關(guān)注現(xiàn)實(shí)、無(wú)愧于時(shí)代。
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《江山如此多嬌》獲得第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，可喜可賀。從1985年第一次發(fā)表詩(shī)歌到1999年在《當(dāng)代》發(fā)表小說(shuō)《十八塊地》，再到2022年獲得第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，眾人看到的是您屢屢獲獎(jiǎng)的光鮮，這背后的艱辛與汗水能請(qǐng)您談一談嗎？
歐陽(yáng)黔森：是的，我默算了一下，國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)獲了16次，電視劇占大多數(shù)，文學(xué)類是第二次，第一次是長(zhǎng)篇小說(shuō)《雄關(guān)漫道》獲全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，省部級(jí)獎(jiǎng)應(yīng)該有50多次吧。艱辛，于我而言，幾乎不談，非要我說(shuō)，我沖口而出的一句話，還曾把一名采訪我的記者逗笑了。我說(shuō)：‘地質(zhì)隊(duì)員都當(dāng)過(guò)，還怕當(dāng)編?。俊堑?，在有些人看來(lái)，編劇很辛苦，一部幾十萬(wàn)字的劇本，幾經(jīng)折騰，寫了一二百萬(wàn)字也很正常。在劇組我還充當(dāng)總制片的角色，特別不愿意聽人說(shuō)演員辛苦、導(dǎo)演辛苦、制片辛苦。我常說(shuō)一句話，認(rèn)認(rèn)真真辛苦吧！有人想這樣辛苦，還沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。于強(qiáng)者而言，艱辛是汗水，于弱者而言，艱辛是淚水。
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：作為編劇、制片人，您執(zhí)導(dǎo)和創(chuàng)作的影視劇深受廣大觀眾的喜愛和專業(yè)人士的好評(píng)，從個(gè)體創(chuàng)作融入到一個(gè)團(tuán)隊(duì)，帶領(lǐng)大家把一部部精品力作展現(xiàn)給觀眾的過(guò)程中，您有怎樣的心得和體會(huì)？
歐陽(yáng)黔森：若想創(chuàng)造文藝精品，就在于以“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”為著力點(diǎn)。沒(méi)有工匠精神，著力點(diǎn)偏差了，那么就偏離了“培根鑄魂”的初衷。作為編劇、制片人、導(dǎo)演、作家，我深知這一點(diǎn)是創(chuàng)作的魂魄所在。從近年來(lái)創(chuàng)作生產(chǎn)的38集電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》和34集電視劇《花繁葉茂》來(lái)看，這樣的堅(jiān)持贏得了觀眾的認(rèn)同和贊譽(yù)?！秱ゴ蟮霓D(zhuǎn)折》在央視一套黃金檔播出后，收視率一路高升，贏得了觀眾的喜愛，獲得了第三十二屆電視劇飛天獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”，在第八屆中國(guó)大學(xué)生電視節(jié)獲“最受大學(xué)生矚目電視劇”獎(jiǎng)項(xiàng)；《花繁葉茂》在央視一套黃金檔播出后，社會(huì)反響強(qiáng)烈，特別在年輕人為主要受眾群體的B站上獲得了9.4分的高分，同時(shí)也在第十六屆中美電視節(jié)中獲得了“中華文化傳播力獎(jiǎng)”……這些榮譽(yù)，尤其是來(lái)自青年朋友的青睞，讓我更加堅(jiān)定了創(chuàng)作的初心，文藝作品的表達(dá)要生動(dòng)翔實(shí)，更要激發(fā)文化自信的深沉力量。
電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》海報(bào)
文藝的根本所在是培根鑄魂，文藝家必須以德藝雙馨而自律，做一名合格的靈魂工程師。文藝歸根結(jié)底是溫暖人心的，如果你的靈魂缺乏溫度，如何溫暖他人。那么，力爭(zhēng)做一名有溫度、有厚度、有廣度的文藝工作者，便是我輩一生要踐行和追求的目標(biāo)。
歐陽(yáng)黔森在《偉大的轉(zhuǎn)折》劇組工作現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：十年嬗變，作為貴州省文聯(lián)主席、作協(xié)主席，如今再看新時(shí)代下的貴州，您有怎樣的感觸？您覺(jué)得文學(xué)作品在這之中肩負(fù)起了怎樣的責(zé)任？
歐陽(yáng)黔森：我想每一個(gè)貴州人都見證了貴州黃金十年的飛躍，也都深切體會(huì)到了天塹變通途的奇跡。有了這樣的飛躍與奇跡，以往“瘦骨嶙峋”的貴州、“人無(wú)三分銀”的貴州徹底撕掉了千百年來(lái)貧困的標(biāo)簽；萬(wàn)峰成林的貴州、“地?zé)o三尺平”的貴州告別了出門“萬(wàn)重山”回家“千條水”的歷史。貴州省923萬(wàn)貧困人口全部脫貧、66個(gè)貧困縣全部摘帽、9000個(gè)貧困村全部出列、192萬(wàn)人搬出大山……貴州由“不平”變“平”，從“絕對(duì)貧”到不再“貧”，實(shí)現(xiàn)了從“千溝萬(wàn)壑”到“高速平原”的精彩蝶變。
電視劇《花繁葉茂》劇照
文化是軟實(shí)力，文學(xué)是支撐軟實(shí)力的一個(gè)重要標(biāo)志。我始終認(rèn)為，不論是何種身份，都不能缺失對(duì)當(dāng)代、對(duì)當(dāng)下的關(guān)注，每一次深入大山深處，都讓我百感交集。用文學(xué)的力量記錄最真實(shí)的當(dāng)下，塑造這個(gè)時(shí)代的英雄，再以喜聞樂(lè)見的方式呈現(xiàn)給大眾，這就是文藝工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。此時(shí)，我也是這片我熟悉、熱愛的熱土之蛻變的建設(shè)者和見證者，看著它一點(diǎn)一點(diǎn)展現(xiàn)出新風(fēng)貌，欣喜萬(wàn)分。
