電影《流浪地球2》：書寫在太空的科幻史詩
電影《流浪地球2》海報
《流浪地球2》開局便贏得了良好口碑，讓不少觀影者心懷澎湃又意猶未盡地看完，而我亦是當中一員。因前作的珠玉在前，對本部作品自然是滿懷期待，而結(jié)果也果真不負所望，甚至青勝于藍。記得電影中有一句描述計算機升級的臺詞叫“迭代”，而在這里我卻看到了中國科幻電影的“迭代”，如果說2019年郭帆導演的《流浪地球》開啟了“中國科幻電影的元年”，那么2023年郭帆導演的《流浪地球2》則完成了中國科幻電影的“迭代”，這樣的“迭代”，不僅是中國科幻電影工業(yè)化的實績，亦是國之重器力量的彰顯，郭帆攜手劉慈欣，在文本藍圖之上，與劇組人員一起，無疑為觀眾帶來了一次超越文本的生動演繹，科幻點燃夢想，這樣的“點火”，為星際太空留下了一首具有東方內(nèi)核的中國科幻史詩。
《流浪地球2》何以令人震撼？除了銜接上一部“帶著家園一起流浪”的驚奇構(gòu)想，電影中令人眼花繚亂的高新科技產(chǎn)品也富有亮點，如直通方舟空間站、令人震撼不已的太空電梯，雙足神經(jīng)感應控制的作業(yè)機器人、四足仿生機器狗“笨笨”、無人機戰(zhàn)群、可以調(diào)轉(zhuǎn)噴射口垂直起降的殲20、迭代量產(chǎn)的量子計算機等，可貴的是，與童話天馬行空的不羈想象不同，這些科技產(chǎn)品，大多是基于現(xiàn)有技術(shù)的合理猜想，有些甚至在現(xiàn)實中已經(jīng)存在，只是技術(shù)還沒達到電影中展現(xiàn)的水平。如“太空電梯”的設(shè)想，太空電梯的概念最初由俄羅斯著名火箭科學先驅(qū)者齊奧爾科夫斯基提出，他設(shè)想了一個建立在巨塔頂端的“天空城堡”，科幻作家阿瑟·克拉克在1978年出版的《天堂之泉》中，從技術(shù)角度進一步描述出對太空電梯的構(gòu)想，人們可乘電梯去太空觀光并運送貨物。1970年，美國科學家羅姆·皮爾森進一步完善了太空天梯的設(shè)想。1999年，美國宇航局馬歇爾中心的先進辦公室發(fā)表了《天梯：太空的先進基礎(chǔ)設(shè)施》一文，標志著天梯將從幻想走向現(xiàn)實。2005年3月，美國宇航局正式宣布太空天梯已成為世紀挑戰(zhàn)的首選項目。2012年，由美國航空航天局前工程師邁克爾·萊恩創(chuàng)辦的電梯港集團提出該公司計劃用現(xiàn)有技術(shù)在月球上建造一座太空電梯，并表示這一想法能在8年內(nèi)成為現(xiàn)實。同年的日本建筑公司大林組提出太空電梯“東京天空之樹”計劃，目標是將游客送入距地面約合3.6萬公里的太空。太空電梯的纜繩將與太空中的一座空間站相連，根據(jù)其計劃，太空電梯夢想有望在2050年成為現(xiàn)實。而在《流浪地球2》中，我們已然看到了太空電梯運行的實景特效，讓“耳聽為虛”的科幻迷們體驗了一把“眼見為實”的震撼，也看到了代表國家科技水平及整體實力的象征，這怎能不算另一種夢想照進現(xiàn)實的實力展現(xiàn)？
這里還有一處細節(jié)，就是太空電梯的雛形概念讓人聯(lián)想起《圣經(jīng)》中的“巴別塔”，我們知道“巴別塔”的故事中，人類聯(lián)合起來興建希望能通往天堂的高塔，但最終因為上帝讓人類說不同的語言，使人類相互之間不能溝通，人類自此各奔東西而計劃失敗。但故事中的“同聲傳譯”耳機，讓不同膚色、不同國度的領(lǐng)航員實現(xiàn)了即時性的溝通，打破了“巴別塔”的咒語，也為全球人類團結(jié)合作實現(xiàn)這通天的“移山”“逐月”計劃埋下了伏筆，在這背后體現(xiàn)出了科學無國界的協(xié)同科學精神。
《流浪地球2》何以令人感動？事實上，電影中令人淚崩的點有很多，這也是與原著文本差異較大的地方，《流浪地球2》在某種程度上延續(xù)了上一部的溫情風格，這也讓原本緊張的“倒計時”節(jié)奏，呈現(xiàn)出張弛有度的節(jié)奏特性。在《流浪地球》中，姥爺韓子昂和孫子孫女的脈脈溫情不知感動了多少觀眾，在這一部中，情感展現(xiàn)變得更加多樣化，它們就像科技齒輪間的潤滑劑，參與調(diào)和著全局的節(jié)奏，從而也凸顯出機器與人類的區(qū)別，劉父劉母的伉儷之情、母親對孩子的牽掛之情、如父如子的師徒之情、父愛無邊的執(zhí)著之情、相濡以沫的戰(zhàn)友之情、后輩對前輩的敬重之情等等，這些情感被細細密密地織進這場宏大敘事的編年體科幻史詩中，總有一點戳中觀眾的內(nèi)心。它們，有的在語言中表達，如電影中王智飾演的劉母在彌留之際說出的那句“我在，我一直都在”，表達了對家人的牽掛和不舍，這句臺詞也被編入了劉歡主唱的電影主題曲《我在》中循環(huán)往復，歌聲中滿懷的情感令人動容，仿佛為了紀念那將“生”的希望留給后代、留給他人的犧牲者們。有的則無言無聲，只需要個把動作，便被默契地理解，如恐怖襲擊平叛后，黑人小哥在擔架上對劉培強的詢問擺出雙手過頭的愛心姿勢，還有張鵬對劉培強的三下“戳頭”動作，循著情節(jié)，我們知道其中有責怪、有擔心、有惦記以及無法言說的惜別。而全片最沉重的父愛應該是劉德華飾演的圖恒宇對女兒丫丫的意識上傳，寧可被捕入獄，舍棄進入地下城的存活機會也要將承載女兒意識的硬盤插入550C，“數(shù)學派”的“數(shù)字計劃”與“現(xiàn)實派”的“帶球流浪”分歧，是恐怖襲擊發(fā)生的緣起，這與劉慈欣原著“飛船派”與“地球派”的內(nèi)訌有所區(qū)別，矛盾的焦點集中于兩項技術(shù)的博弈，以及對“生命”意義的認知，可以說更硬核，也更內(nèi)化了，但也正是這個契機，讓地球的流浪最終達成了“數(shù)字+飛船”的組合模式，由此也讓人深省。電影對于超級計算機、AI人工智能和腦機接口等技術(shù)的發(fā)展、掌控，結(jié)尾MOSS的對白包括彩蛋似乎留給我們的仍是一串發(fā)人深思的省略號，我們究竟如何對待尚留的懸念？而這也是影片讓人意猶未盡之處，讓人期待下一部的續(xù)寫。
最后，《流浪地球2》何以具有東方內(nèi)核？安土重遷，心系家園是中國人傳統(tǒng)的紋理底色，這點在《流浪地球》和原著中已有彰顯，本部在此基礎(chǔ)上，則加入了更細節(jié)化的處理。如電影開篇，并非由一系列炫酷科技博人眼球，卻由一段很有“人情味兒”的中國傳統(tǒng)特色視角切入，沙溢飾演的師傅張鵬帶著吳京飾演的徒弟劉培強，在劉父劉母墜機的地方燒紙祭奠，“燒紙”是中國人緬懷逝去親人的古老傳統(tǒng)方式，這一習俗在今天的中國百姓生活中依舊延續(xù)，無關(guān)科技迭代，卻恰如其分地抓住了古老東方文明的那個結(jié)，那份無論科技發(fā)展得多酷，人類依舊不曾忘本的情懷。而沙溢那略顯幽默的東北方言，韓朵朵氣急的一句上海話和彌留歸家的心愿，再次強化了這種故鄉(xiāng)情結(jié)，張鵬描述的夜市小吃，亦是飽含煙火氣的地域情結(jié)，此外，還有臺詞中的那些古諺古詩：“自古忠孝難兩全”“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”，還有那牽動萬千游子的“中秋節(jié)”，一筆筆都在復刻著東方內(nèi)核和中國韻味。
電影結(jié)尾李雪健老師的一句臺詞尤其令人印象深刻：“人類的勇氣可以跨越時間，跨越當下，跨越未來。”而科幻正是激發(fā)這份勇氣的引燃劑，《流浪地球2》，就像一位點燃我們這份勇氣的領(lǐng)航員，引領(lǐng)夢想，照耀未來，在星辰大海中，書寫下中國科幻的史詩。
