反京味兒的古都記憶——寧肯的《城與年》
內(nèi)容提要：寧肯筆下的胡同語言并不靈動(dòng)，再現(xiàn)那些表達(dá)時(shí)，缺少快意。作者習(xí)慣于對(duì)病態(tài)者的打量，作品不乏怪異與殘酷之調(diào)。他的文本有一種逃離古城的渴念，京味被神思抑制了。在古都的街市里放飛的趣味，才是其寫作的夢(mèng)想。于是遠(yuǎn)離了老舍傳統(tǒng)，與先鋒派筆墨交織在一起。
關(guān)鍵詞：寧肯 《城與年》 京味兒 胡同 先鋒派
如今在北京的作家群里，要找到京味兒的文本已經(jīng)大為不易，即便是長(zhǎng)久在胡同與大院里長(zhǎng)大的作家，文章有時(shí)候也并無帝都的古氣。有些小說家，是有意避免自己的京腔的，他們害怕陷入舊的套路里，覓出的是新的路徑。比如寧肯，印象里是先鋒派的一員，古老的街市在其筆下被分解成不規(guī)則的斑塊，不可思議的東西晃來晃去。我過去讀寧肯的書，覺得他其實(shí)是一個(gè)詩(shī)人，在以前的幾部長(zhǎng)篇作品中，偏愛于詩(shī)化哲學(xué)的表達(dá)，文體交織著不少形而上的片段。雖然是北京人，好似沒有沉潛在胡同文化的深海里，在他那里，動(dòng)感的街市才是有快意的，古都的長(zhǎng)影，對(duì)于他的引力遠(yuǎn)不及西方哲學(xué)與異域神秘主義詩(shī)意那么有趣。北島、史鐵生好似也有類似的特點(diǎn)，這個(gè)現(xiàn)象值得深思，它說明，當(dāng)代一些知識(shí)人，離老舍那代人已經(jīng)很遠(yuǎn)了。
我偶然在《收獲》看到寧肯的短篇小說，發(fā)現(xiàn)他近來寫作興奮點(diǎn)回到了自己的早期記憶。這些儲(chǔ)存在內(nèi)心里的片段，被一點(diǎn)點(diǎn)召喚出來。寧肯寫北京，不是葉廣芩式的，也非劉恒式的，與邱華棟等人也都不太一樣?！冻桥c年》的問世，讓我們看到了他的北京記憶的另一種表達(dá)。不是粘滯在胡同日常的風(fēng)俗里，而是一種神異光景的精神審視。詩(shī)意的筆觸，仿佛飄動(dòng)的風(fēng)箏，將我們的注意力引到遙遠(yuǎn)之地。
我不知道作者早期生活的情形，但發(fā)現(xiàn)他似乎厭倦胡同里凝固的生活，神往的是出走的快慰：移動(dòng)的火車、郊外的野樹，和無窮無盡的遠(yuǎn)方……我們知道，寧肯的少年時(shí)代，色調(diào)是單一的，記憶里充滿了各類平庸的色澤。他厭惡這些平庸，但自己不能擺脫的，恰是這些無所不在的同質(zhì)化的存在。這是早期記憶里無奈的空間結(jié)構(gòu)，而生命內(nèi)部流動(dòng)的熱血，不屬于那個(gè)結(jié)構(gòu)里的什物。我猜想他所以走上寫作的路，與苦苦擺脫平庸之惡的心緒不無關(guān)系。
六十歲后的男人，往往都希望寫一本獻(xiàn)給早期記憶的書，《城與年》似乎也有這樣的意味。這一本書都是從時(shí)光深處打撈出的碎片，看得出記憶的灰色之點(diǎn)。他的幾篇作品無不在點(diǎn)染那些無趣的環(huán)境，而文字間有活力的部分，則多是在揶揄凝固的世界的?！痘疖嚒访鑼懣菰锬甏暮⒆觽冏?shī)首詷罚∏厶亓ⅹ?dú)行的性格與時(shí)代的反差，都是帶有畫面感的。主人公是一個(gè)有叛逆色彩的孩子，因?yàn)槌瓕懶≌f被捕。小說對(duì)于遠(yuǎn)方神秘的眺望，對(duì)于階層固化的展示，也勾起了我對(duì)于自己少年生活的回味，那時(shí)候的孩子許多是有這類感受的，但并未都被后人表現(xiàn)出來。《十二本書》再現(xiàn)的片段，乃沉寂里的蠕動(dòng)的感受，收廢品的人與孩子以貨易貨，用鬧鐘換小人書的故事，有著甜意和苦味的交織，知識(shí)饑渴時(shí)代的北京生活歷歷在目。書籍的命運(yùn)與孩子的命運(yùn)，也指示著一座城的命運(yùn)。廢品站流出的書籍喚起孩子們對(duì)于世界的神往，廢置的世界原來有那么誘人的東西。寧肯善于寫孩子世界的扭曲之跡，《黑雀兒》筆下的蹬三輪的父親、瘋娘、斗毆頑主黑雀兒、侏儒黑夢(mèng)，過得都是非人的生活。一個(gè)赤貧家族恐怖的經(jīng)歷，基本的倫理被顛覆，父子對(duì)立，兄弟隔膜，胡同里的廝殺，日常生活的攻擊性，凌辱性成為美，孩子們的流氓化與社會(huì)的荒原化，使一切都退化到史前。在無聊的生活里，人們不是以智性建構(gòu)自己的精神王國(guó)，恰恰相反，是用野蠻甚至殘酷的方式，消磨著平庸歲月里的朝朝暮暮。
《城與年》敘述的1970年代初期的北京生活，喚起了我不少的記憶。那里不乏政治元素和特殊時(shí)期的話語邏輯，我們這代人就是在類似的語境里成長(zhǎng)的。《防空洞》看似夢(mèng)游般的審美游戲，實(shí)則是一段荒涼時(shí)光里的另類人生體悟。孩子們挖防空洞的前前后后，扯出無數(shù)的人情世故。不斷的惡作劇，上綱上線的語言，善惡之影在大院里晃動(dòng)?！短秸諢簟飞婕袄鋺?zhàn)時(shí)期特別的片斷， 耳聾的少年四兒，卻對(duì)探照燈有興趣，與院子里一個(gè)鰥夫關(guān)系甚好，他們?cè)谀挲g上雖有差異，但彼此卻互相依偎著。鰥夫病危的時(shí)候，四兒在床前給他講述探照燈時(shí)的表情，與街市流行的情感邏輯何等不同。 鰥夫家是院子里公共場(chǎng)所，小欒子與四兒都是常客。無聊中偶也有引人好奇的事情，小欒子會(huì)裝半導(dǎo)體，電波里傳來過敵臺(tái)的聲音。奇怪的世界，可憐的人們，但殘缺之人卻有自己的夢(mèng)想。另一篇小說《九月十三日》，是一個(gè)重大事件的另類印象，孩子視野里的人事與風(fēng)氣，折射著時(shí)代的波光。小永與丁小剛是同班好友，“九·一三事件”改變了他們，丁小剛突然消失了，一年后才回到學(xué)校。這個(gè)隱秘的故事拖著無盡的歷史之謎，政治如何成為記憶的底色，也得到隱微的表達(dá)。
當(dāng)我們的作者沉浸在這些奇異的記憶的時(shí)候，我們看不到同時(shí)期域外文學(xué)的冷戰(zhàn)書寫的多語內(nèi)涵，封閉環(huán)境的少年的想象力自然被什么抑制了。《城與年》的畫面感是黑白兩色的。一方面是壓抑、混亂的日子里的昏暗感，一方面有微弱的磷火閃動(dòng)?！逗趬?mèng)》的故事極為傳奇，黑雀兒拜王殿卿為師學(xué)習(xí)摔跤技巧，有點(diǎn)舊社會(huì)行幫的樣子，他答應(yīng)保護(hù)自己師傅的女兒七姐，一時(shí)橫行于街巷。因?yàn)椴粷M意弟弟，將黑夢(mèng)多次吊起來懲罰，善良的七姐總來解圍。值得一提的是，黑夢(mèng)不是一個(gè)正常的孩子，喜歡待在房頂上，過著一種常人沒有的生活。 房頂上的世界，不是工筆畫的， 而是夢(mèng)幻般的閃光，在那里，獲得了生命的另一種體驗(yàn)。黑夢(mèng)與七姐發(fā)現(xiàn)了一個(gè)書庫(kù)，那里給兩人帶來了精神的奇光。書的世界，各種神奇的文本，打開世界的一種方式。這讓人想起卡爾維諾的某些作品，黑夢(mèng)與七姐的愛情，在黑暗里帶來了一絲光亮。寧肯對(duì)于苦難中的愛意的描述，別出心裁，許多作品都傳達(dá)了類似的感受。比如《藍(lán)牡丹》寫一個(gè)孤苦的孩子被懲戒的故事，幫助他的竟是一個(gè)妓女出身的售貨員。那些不被尊敬的人，才有著這個(gè)世界最為珍貴的精神。此中構(gòu)思所流動(dòng)的話語，對(duì)于習(xí)慣于道德語言的人而言，無疑是具有顛覆性的。
這些故事顯然融進(jìn)了作者的價(jià)值尺度，在取舍之間，態(tài)度是鮮明的，知道自己要?jiǎng)h除什么，展示什么。我想起阿城的《遍地風(fēng)流》，好像視角拉得更遠(yuǎn)。他們寫的都是一個(gè)地區(qū)的故事，阿城的畫面略早幾年，故事是成人世界的，寧肯展現(xiàn)的是后來的孩子的經(jīng)驗(yàn)，空間雖然一致，而色調(diào)畢竟不同了。我們看阿城的作品，不時(shí)透出一絲古風(fēng)，新舊對(duì)比中是無所不在的悖謬筆觸。到了寧肯這里，日常生活已經(jīng)沒有知識(shí)人與文化的靈光，一切隱沒到了黑暗里。孩子們只能在荒蠻中橫沖直撞，以流氓的方式表達(dá)自己。當(dāng)人們退化到無序的世界的時(shí)候，溫情與愛意是漸漸生銹的?！冻桥c年》里的兒童王國(guó)消失了冰心筆下的自然之趣，消失了梁實(shí)秋孩提時(shí)代的儒家之風(fēng)。他們是在胡同里野蠻生長(zhǎng)的一代，粗野、兇猛、殘忍，不生綠色，唯有荒漠。無知如何導(dǎo)致寡趣，都得以一一展示。
顯然，寧肯不愿意隱瞞古都史的這一特殊一頁(yè)，要做一種歷史筆錄，記下那些時(shí)光里的詭異的體驗(yàn)。敏感的寧肯在早期經(jīng)驗(yàn)里，似乎沒有多少暖色，在許多文字里感到了揮之不去的痛感。他寫了無數(shù)殘缺之人，侏儒、流氓、黑老大、頑主、病人、瘋子。故事背后的許多事件，構(gòu)成年代的經(jīng)緯。這些故事與古老的帝都?xì)v史是脫節(jié)的，也無民國(guó)年代的京派風(fēng)情。琉璃廠、魯迅中學(xué)、宣武公園，都與孩子們的精神沒有關(guān)系，他們被懸置在一個(gè)灰色的空中。這段歷史對(duì)于作者刻骨難忘，在設(shè)計(jì)故事幾個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)，正視的正是這種荒涼。年輕一代幾乎不知道那樣的歷史，寧肯要做的工作，是有立此存照的用意。
在《城與年》里，偶爾也能夠見到京味兒語言的，但通篇卻很少這樣強(qiáng)烈的印象。葉廣芩、薛燕平也寫過不同時(shí)期的北京人的生活，無不拖著老舍的影子。她們?cè)谂f緒里凝視人性的各種側(cè)面，有古典的審美閃光。寧肯筆下的北京胡同語言是渾濁而寡趣的，作者復(fù)制那些口語的時(shí)候似乎沒有快感，倒是先鋒派的那種句式讓他筆觸酣暢。他對(duì)于胡同文化似乎有一種天然排斥的感覺，所以其敘述語態(tài)是反京味兒的。在《我與北京》一文中，他承認(rèn)自己并不喜歡故宮等古老的遺存，而是愿意在另一種空間尋覓靈思①。我們看舊時(shí)代的京味兒小說，人物與故事是沉浸在古中國(guó)史里的，精神是無法飛動(dòng)的。但寧肯在最為沉悶的地方，撕開了一個(gè)口子，將天邊的光引來，走出古都的沖動(dòng)感覺，流溢其間?！痘疖嚒肪驮诤⒆拥氖澜缋铮尸F(xiàn)了一種陌生遠(yuǎn)方的召喚意象。
護(hù)城河涇渭分明映著城市、農(nóng)村、環(huán)城鐵路，火車慢慢悠悠，汽笛聲聲，大團(tuán)的白霧飄過河來，被堅(jiān)硬的城市吸盡。白霧在田野上要飄很久，這也是我們喜歡河對(duì)岸的原因之一。我們?cè)阼F路上跑，追著白霧。鐵路本是麻雀的世界，麻雀起起落落，重復(fù)飛翔。我們的奔跑沒有重復(fù)感，我們只是幾個(gè)孩子，并且奔跑的原因不明，與食物無關(guān)。枕木的節(jié)奏決定著我們的奔跑，只要踏上枕木不跑不行，直到有人帶頭臥下才全都臥下。沒人教我們聆聽，只是一人附耳大家就都跟著——好多事都這樣，然后竟真的聽到了輕輕的震動(dòng)。盡管就課本而言我們是白癡，但本能異常聰明?；疖噥砹?，盡管在遠(yuǎn)方，但是來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地來了，簡(jiǎn)直有音準(zhǔn)。雖然我們不知道音準(zhǔn)但已聽出來，聲音越來越高，越來越密，越來越響，然后我們一哄而散……
在幾乎窒息的環(huán)境里，孩子們于火車的奔跑里看到了前面的路。在城墻與大雜院的封閉結(jié)構(gòu)里，一個(gè)流動(dòng)的參照出來了。他的許多小說都有一種從窒息的空間流動(dòng)出來的意象，一如沈從文城鄉(xiāng)對(duì)比里的飄動(dòng)感。林斤瀾寫北京的印象也有這樣的特點(diǎn)，只是帶有濃厚的卡夫卡式的印記。但寧肯似乎不是被卡夫卡帶著行走的人，他身上還帶著古老的神學(xué)式的虔誠(chéng)感，頭上的神秘星空對(duì)于他的一些人物一直帶有神啟的意義。
于是，我們看到，除了遠(yuǎn)方的召喚，還有對(duì)于高空的描述，這也是作者擺脫大院陳舊之氣的一種突圍。是的，寧肯在胡同與大雜院上空，創(chuàng)造了另一個(gè)語言空間。我們?cè)凇痘疖嚒贰逗趬?mèng)》，看到了沖出籠子的另一精神光景。而語言則沒有一絲胡同語言的流韻：
北京房上是另一個(gè)世界，一個(gè)平緩的但卻類似復(fù)眼的世界：一眼看去，房上不再有胡同、院門、道路、街區(qū)，但下面又有，只是上下不同。我看到了完整的世界，這很重要，甚至影響了我的思維結(jié)構(gòu)。我看到無垠同構(gòu)的屋頂一如無垠同構(gòu)的海浪，幾乎沒有島，某座孤零零霧靄中的樓房像帆。
注意，寧肯在描述胡同與大院之外的世界的時(shí)候，內(nèi)心存有一種渴念和快慰。他似乎覺得被條塊化分割的世界囚禁了自己的思想。所以，對(duì)于異于老北京的另一種時(shí)空，才真的有所期待。王小波、史鐵生寫北京的經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，也是在拓展的新時(shí)空里。前者是以荒誕的變形為之，后者則進(jìn)入形而上學(xué)領(lǐng)域。這大概是海德格爾所說的“在”而“不屬于”，人只有超于經(jīng)驗(yàn)的閣樓后，才能夠認(rèn)識(shí)自己所歷的那些片影。這也可以理解，寧肯何以用黑色的、變形的方式，處理記憶里的痛區(qū)。如果我們?cè)谶@里看不到他的批判意識(shí)，大概不易走進(jìn)他的世界。
不過，在如何以異樣的審美方式對(duì)應(yīng)那段歷史時(shí)，他受制于以往的審美慣性，卡爾維諾的繁復(fù)感和飄逸感，未能本土化地加以表達(dá)。王小波曾經(jīng)找到了這個(gè)門徑，可惜僅僅開始，未能深入下去。中國(guó)作家適合寫蒲松齡那種志怪類的文字，對(duì)于卡夫卡和卡爾維諾還是隔膜的。《城與年》不妨說是一種嘗試，比如黑夢(mèng)這樣的形象，就集結(jié)了諸多隱喻，他本是一個(gè)侏儒，又生在一個(gè)變態(tài)的、不正常的家庭。他喜歡在房屋上看書、看世，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，與七姐發(fā)現(xiàn)了一個(gè)閣樓里的書庫(kù)，他們?nèi)朊缘胤喼黝愖髌贰：趬?mèng)在這里獲得了現(xiàn)實(shí)世界沒有的東西，一扇扇門便自然打開了。無論是西方名著還是古代小說，那些文字的熱流溫暖了孩子之心。這是胡同與大院眾生目光里看不到的存在，于此知道了人道主義、革命、勞動(dòng)與愛情，還有人類之外的別樣的存在。在1970年代相當(dāng)長(zhǎng)的日子里，孩子們是不讀書的，讀書無用，知識(shí)乃一種罪惡。而只有非正常的人在那時(shí)候才進(jìn)入了精神王國(guó)神異的地方。寧肯將顛倒的世界，以顛倒的方式描摹出來，這種反京味兒化的書寫，使沉悶的古城有了風(fēng)吹的感覺。
這也可以注釋作者先前的寫作的理由，當(dāng)年他離開北京，生活于西藏的高原里，苦苦尋覓那些神異的精神之光，乃是對(duì)于故土的逃離。流動(dòng)的車輪，頭上的星空，還有地下神奇的遺物，都可以刺激自己的想象力。人只有在遠(yuǎn)離自己熟知的環(huán)境時(shí)，于新的創(chuàng)造里才能發(fā)現(xiàn)存活的意義。所以，陌生化處理自己筆下的人物時(shí)，有時(shí)才能看到先前看不見的形影。黑夢(mèng)、七姐都是非常態(tài)的孩子，他們行為古怪，但卻又最帶溫情。在《探照燈》與《藍(lán)牡丹》里，感動(dòng)我們的不是紅塵滾滾里的人，卻是那些怪異者。莊子哲學(xué)里的無用者、不幸者，卻可能是世間最為有意義的人。在一個(gè)畸形、荒誕的語境里，一切都在反邏輯的結(jié)構(gòu)里才能夠看清。博爾赫斯談到《堂吉訶德》的時(shí)候說：“塞萬提斯樂于混淆客觀和主觀，混淆讀者的世界和書的天地?！雹诤玫男≌f，有時(shí)候是自覺與不自覺帶有這類反模式化的意味的。
這樣說來，寧肯的寫作，與其說是告訴讀者那代人的記憶是什么，不如說他們的苦夢(mèng)何以會(huì)產(chǎn)生的。他的作品隱含著對(duì)于思想的渴念和精神無限性的渴望，在這些渴望里，對(duì)于天幕里的神異之色的瞭望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于對(duì)舊緒的咀嚼。他將曾有的少年體驗(yàn)，做了過濾，從無所有里覓出暗中的光點(diǎn)。在《火車》里，是抄書而惹禍的小芹的逆俗之舉；在《探照燈》中是弱者與弱者間的偎依；在《黑夢(mèng)》的文字間，則是七姐女俠般的豪情漫卷。寧肯大約不愿意自沉于苦海中，他在故鄉(xiāng)有著異邦般的感受，內(nèi)心有著別一世界的風(fēng)景。
與許多同代作家不同，他對(duì)于北京的描述不是直線的，也非圓形的，而是倒掛在墻上的晃動(dòng)的圖案。故鄉(xiāng)看似方方正正，而在他眼里則是不規(guī)則的，線條凌亂不清。這是現(xiàn)代主義繪畫的一種勾勒。比如《墻》就仿佛印象派的作品，色調(diào)與方向感都被分解了：
他掛在墻上。如同古老的守城士兵，兩手朝下，仿佛這座城只有他一個(gè)士兵。他掛在城墻上，在異鄉(xiāng)的古城，在緩慢的紅色中，在旋轉(zhuǎn)中他看見的是宣武門，前門，東便門，風(fēng)箏，鳥，貓，四合院，故宮，無論看到什么，天邊都懸掛著那場(chǎng)冰雹，永恒的冰雹，與豎起來的護(hù)城河形成丁字，下面的橋，火車，環(huán)城火車事實(shí)上也在天上。火車還沒有到，欄桿已落下。
這個(gè)感覺有點(diǎn)讓人想到顧城小詩(shī)的一種怪影，在某種意義上說，當(dāng)移動(dòng)慣性的視角時(shí)，我們看到的是另一個(gè)世界。這個(gè)世界在我們的流行語言里沒有被描述過，在我們的記憶底片里拒絕了詞語的到來?！冻桥c年》最為隱約、動(dòng)人的片段不是來自常人的感受，而是由殘缺者、病態(tài)者的目光完成的。他們移動(dòng)了思維的坐標(biāo)，在分裂里重組了古都地圖。法國(guó)作家馬塞爾·埃梅的小說集《跌回童年》就是帶有奇幻感的作品，或者寫了分身術(shù)里的人生，或者是時(shí)光倒流，還有超人面前的陷阱。這種紛紜繁復(fù)的筆觸，卷走了滿地落葉，露出了泥土的本真之態(tài)?，F(xiàn)代小說的時(shí)空是扭曲的，小說家意識(shí)到，通常感知世界的方式出了問題，于是制造了別一邏輯的圖景。寧肯受到了這種審美意識(shí)的誘惑，他在自己的經(jīng)驗(yàn)里，呼應(yīng)了今人所說的“畢達(dá)哥拉斯文體”的審美趣味。
八十多年前，曹靖華曾翻譯過俄國(guó)的K·A·斐定的長(zhǎng)篇小說《城與年》，作品涉及一戰(zhàn)與十月革命前后的俄國(guó)、德國(guó)青年的精神狀態(tài)。那是一個(gè)大的變革的時(shí)代，革命語境里的青年選擇了不同的道路。這部作品帶有現(xiàn)代主義的色彩，精神分裂，山河破碎，血跡彌天，一切都在渾濁之中。寧肯雖然也用了這個(gè)書名，題旨卻大為不同。不過都寫了流水般的歲月里形形色色的人生，城市在時(shí)光的沖刷里，改變了自己的形狀，人性也在扭動(dòng)中九曲十折。中國(guó)與俄國(guó)，文化走向不同，但有著相似的一段陣痛。對(duì)比兩本書，我們當(dāng)會(huì)思考那些被冷落的遺存。不同國(guó)度、不同時(shí)代的作家在一個(gè)意象里的精神投射，給了我們跨語境思考的機(jī)會(huì)。對(duì)比之中，也不免有同中之異與異中之同的感嘆。
當(dāng)古老的北京被一種現(xiàn)代主義的筆觸書寫的時(shí)候，我們看到的不再是老舍的古都和京味兒的人群，轉(zhuǎn)動(dòng)的目光里，捕捉的是那些被遮掩過的異樣的形神。寧肯所以癡迷于這類寫作，大約覺得古老的資源不能刺激自己的思考，思維突圍的瞬間，才有啟程的喜悅。每一次出發(fā)都是對(duì)黑影的告別，其間不乏掙脫記憶牢籠的喜悅。這也是為什么《城與年》一面是黑色的王國(guó)，一面是曙色的臨照。有時(shí)候我們?cè)谝环N混雜的暗夜里嗅出雨水的腥味，只有以詭異的目光聚焦詭異的記憶時(shí)，我們才獲得一種反觀自我的機(jī)會(huì)。
注釋：
①寧肯：《我與北京》，《京味浮沉與北京文學(xué)的發(fā)展》，張莉編，人民文學(xué)出版社2020年版，第284頁(yè)。
②[阿根廷]豪·路·博爾赫斯：《博爾赫斯全集（散文卷上）》，王永年、林之木譯，浙江文藝出版社1999年版，第378頁(yè)。
[作者單位：中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院]
[本期責(zé)編：王 昉]
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