中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

有了第一部劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實(shí)現(xiàn)了，同時(shí)又包含一定的科學(xué)成分和科學(xué)精神，這不僅有助于社會(huì)科學(xué)氛圍的營(yíng)造，對(duì)新一代投身科學(xué)亦具有重要的啟蒙意義。

國(guó)產(chǎn)電視劇《三體》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

年初，中國(guó)科幻大片《流浪地球2》公映票房不俗，頗具指標(biāo)意義的《三體》終于等來(lái)了國(guó)產(chǎn)科幻劇首播，而隨著奈飛版《三體》劇集的播出臨近，面向世界的中國(guó)科幻影視化之路，又有了新的收獲和挑戰(zhàn)。

世界的《三體》

2012年11月，在位于北京西四環(huán)亮甲店的中國(guó)教育圖書進(jìn)出口有限公司，簽下了一份影響中國(guó)科幻“世界步履”的合作協(xié)議。在今天看來(lái)，這正是《三體》版權(quán)邁向影視化和國(guó)際化的一個(gè)重要里程碑。

當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)顯示，截至2012年上半年，《三體》三部曲中文版已累計(jì)銷售約40萬(wàn)套，但在海外，《三體》仍鮮為人知。語(yǔ)言是“出海”首先要克服的障礙。巧合的是，中國(guó)教育圖書進(jìn)出口有限公司該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人也是資深科幻迷，多年來(lái)跟蹤《三體》三部曲的出版進(jìn)展，最大的期待就是推動(dòng)《三體》系列走向國(guó)際。

在英文版翻譯工程舉行啟動(dòng)儀式后，歷時(shí)約4年，《三體》三部曲浩大、繁難的翻譯工作終于完成。生活在美國(guó)的華裔科幻作家劉宇昆對(duì)三部曲的翻譯傾注了大量心血，最終承擔(dān)了第一部《三體》和第三部《三體Ⅲ：死神永生》的翻譯工作，第二部《三體Ⅱ：黑暗森林》則由美國(guó)“中國(guó)通”周華（Joel Martinsen）翻譯。2015年，第一部的英文版榮獲科幻領(lǐng)域最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一雨果獎(jiǎng)。

按照當(dāng)時(shí)的計(jì)劃，《三體》三部曲預(yù)計(jì)在半年內(nèi)翻譯成英文，并著手開拓面向歐美市場(chǎng)的主流銷售渠道。但第一部的英文版付梓就歷時(shí)一年多。據(jù)《三體》系列小說(shuō)（中文版）責(zé)任編輯、《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍回憶，整個(gè)翻譯出版工作實(shí)際上耗費(fèi)了3年到4年時(shí)間，但這依然可以稱得上是神奇的“中國(guó)速度”。

20世紀(jì)80年代以來(lái)，一批中國(guó)科幻文學(xué)作品被陸續(xù)翻譯成多國(guó)文字，介紹給西方讀者，但大部分是零零星星的短篇和作品集。劉慈欣認(rèn)為，《三體》三部曲推出英文版，是中國(guó)長(zhǎng)篇科幻作品一次較大規(guī)模的對(duì)外輸出。他認(rèn)為，《三體》“出?！弊畲蟮囊饬x在于“讓世界知道，中國(guó)人‘面朝黃土背朝天’的傳統(tǒng)形象正在發(fā)生改變，中國(guó)人的宇宙觀變得更加開闊”。

從“三體”這一構(gòu)思首次在劉慈欣的腦海中出現(xiàn)，到《三體》第一部中文版出版，就用了4年到5年時(shí)間，再到三部曲寫作和出版完畢又經(jīng)歷了3年多時(shí)間，最后到2016年夏季三部曲英文版出齊，整個(gè)過(guò)程累計(jì)超過(guò)12年。

姚海軍說(shuō)，《三體》英文版項(xiàng)目的成功，標(biāo)志著中國(guó)科幻“走出去”邁出了重要一步。他說(shuō)，包括《三體》在內(nèi)，中國(guó)有一批優(yōu)秀的當(dāng)代科幻作品，這些作品所表現(xiàn)出的想象力和文學(xué)功底，與世界其他國(guó)家的科幻作品相比毫不遜色，只是礙于語(yǔ)言文字的溝通阻礙，不為外界所知。有了英文版，將極大便利中西科幻界及科幻愛好者彼此的理解和相互交流。

《三體》三部曲的全套英文版摞起來(lái)，厚度與一臺(tái)普通筆記本電腦的屏幕高度差不多，足見其翻譯工程之艱巨。劉慈欣一直說(shuō)，要孕育更多的優(yōu)秀科幻長(zhǎng)篇，作家一定要尊重創(chuàng)作規(guī)律，而且需要一個(gè)較長(zhǎng)的構(gòu)思儲(chǔ)備周期，對(duì)此讀者“不可心急”。

《三體》為全世界所知，其版權(quán)的影視化、國(guó)際化趨勢(shì)已不可阻擋。特別是2015年至2016年間，中國(guó)內(nèi)地的電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)空前繁榮，一度達(dá)到年產(chǎn)近2萬(wàn)集的規(guī)模。幾乎在同一時(shí)期，中國(guó)電影銀幕總數(shù)量也超越美國(guó)，位居全球第一。一些硬件條件陸續(xù)跟上，將科幻影視項(xiàng)目推到市場(chǎng)矚目的舞臺(tái)中央，《三體》當(dāng)仁不讓。

2020年9月，總部位于上海的游族集團(tuán)聯(lián)合旗下三體宇宙（上海）文化發(fā)展有限公司（以下簡(jiǎn)稱三體宇宙公司）與網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)奈飛共同宣布，將聯(lián)合開發(fā)制作基于奈飛平臺(tái)的《三體》系列英文版自制劇。

其實(shí)，最初《三體》版權(quán)的業(yè)務(wù)類型拓展，主要是在電影領(lǐng)域完成了多次“測(cè)試”，盡管國(guó)產(chǎn)電影《三體》至今還未公映，但動(dòng)畫版《三體》和電視劇版《三體》經(jīng)多年醞釀和制作后，到2022年下半年終于有了決定性的進(jìn)展。進(jìn)入2023年，無(wú)論是在B站平臺(tái)“追番”的動(dòng)畫觀眾，還是跟著臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)追劇的觀眾，都開啟了一場(chǎng)難得的“三體”視覺(jué)之旅。

三道“護(hù)城河”

平臺(tái)型的三體宇宙公司，多年來(lái)低調(diào)守護(hù)并開發(fā)了《三體》版權(quán)（IP）。

走進(jìn)位于上海市徐匯區(qū)漕河涇地區(qū)的三體宇宙公司，太空艙式的整體設(shè)計(jì)帶給人撲面而來(lái)的科幻感，目之所及到處是“三體”的痕跡——大門兩側(cè)是“宇宙社會(huì)學(xué)”和“黑暗森林理論”的銘文，鋪滿整個(gè)墻面的是“三體世界觀時(shí)空結(jié)構(gòu)圖”。一間會(huì)議室被命名為“思想鋼印”，而三體宇宙公司首席執(zhí)行官趙驥龍日常習(xí)慣穿著的T恤上赫然印著四個(gè)字：不要回答。

趙驥龍是這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心執(zhí)行人之一。早在2016年，他就已加入三體版權(quán)開發(fā)團(tuán)隊(duì)，在公司里大家更習(xí)慣稱呼他“北?！薄＿@個(gè)名字取自《三體》小說(shuō)的關(guān)鍵人物之一章北海。章北海所具備的堅(jiān)定信念，仿佛也變成了趙驥龍日常工作風(fēng)格的某種投射。

來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)的信息顯示，三體宇宙公司致力于通過(guò)對(duì)三體IP的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，聯(lián)動(dòng)國(guó)內(nèi)國(guó)際領(lǐng)先的創(chuàng)作力量，用相對(duì)更加穩(wěn)定、統(tǒng)一的開發(fā)思路，來(lái)打造形式多樣的“三體”文娛體驗(yàn)。

《環(huán)球》雜志記者注意到，碼放在墻角的正是近期“網(wǎng)紅”之一——堪稱大塊頭的由三體宇宙公司主編的出版物《三體世界觀》。在科幻劇《三體》孕育的過(guò)程中，三體宇宙公司的主要工作之一就集中在“世界觀”的設(shè)定。趙驥龍解釋，早于電視劇的劇本改編，三體宇宙公司用數(shù)年準(zhǔn)備了關(guān)于三體世界觀的手冊(cè)，在多樣態(tài)的版權(quán)開發(fā)過(guò)程中，可以依據(jù)這樣的“寶典”或者說(shuō)“指南”，向各主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出對(duì)“整個(gè)世界觀”的建議，同時(shí)，基于此一起去改編劇本。

三體宇宙出版的《三體宇宙觀》成為劇本改編的基礎(chǔ)

趙驥龍?zhí)岬降氖謨?cè)，其實(shí)也是2022年11月由浙江人民美術(shù)出版社出版的78萬(wàn)字《三體世界觀》的前身。付梓后這個(gè)“大塊頭”已第三輪加印。

與“世界觀”設(shè)定相對(duì)應(yīng)的是一組IP開發(fā)數(shù)據(jù)。近年來(lái)，三體宇宙公司持續(xù)開發(fā)劇集、電影、動(dòng)漫等影視聽內(nèi)容，完成文字向影像的轉(zhuǎn)化，以觸達(dá)更多的用戶群體。例如，2019年上線的《三體》廣播劇和有聲小說(shuō)，現(xiàn)在播放量已超6億次，豆瓣評(píng)分9.8；2022年開播的《三體》動(dòng)畫，播放量已超過(guò)4億次；《三體》電視劇豆瓣評(píng)分上升至8.5。

對(duì)于《三體》系列的IP開發(fā)，趙驥龍說(shuō)，三體宇宙公司設(shè)置了三道“護(hù)城河”，最終是期待做好之后能夠?qū)崿F(xiàn)IP的常青。首先是小說(shuō)本身，獲得雨果獎(jiǎng)后《三體》小說(shuō)進(jìn)一步變成了暢銷和長(zhǎng)銷作品。三體宇宙公司希望與此相關(guān)的更多科幻文學(xué)作品，能夠在教育領(lǐng)域和科普領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)更多擴(kuò)展，激發(fā)孩子們的興趣和想象力?！白尭喔贻p的讀者讀到中國(guó)的科幻文學(xué)作品，理解科幻的世界，從而與中國(guó)的科技發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)更加貼近。這是我們講的第一道‘護(hù)城河’。”他說(shuō)。

根據(jù)設(shè)想，第二道“護(hù)城河”是三體IP的用戶。相關(guān)調(diào)查和統(tǒng)計(jì)顯示，國(guó)內(nèi)三體的核心用戶已超過(guò)1000萬(wàn)。這類核心用戶指的是讀完《三體》三部曲并喜愛這個(gè)IP的讀者。而關(guān)注三體這個(gè)IP的泛文化用戶，在幾年前已超過(guò)1億人。隨著近期電視劇和動(dòng)畫的上線，這個(gè)數(shù)字還在明顯增長(zhǎng)。趙驥龍認(rèn)為，這些穩(wěn)定的用戶，足夠形成一個(gè)“三體社區(qū)”，進(jìn)而為IP的衍生開發(fā)帶來(lái)持續(xù)的關(guān)注度和生命力。這對(duì)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是一種正向的推動(dòng)力。

第三道“護(hù)城河”，是人們最為熟知的三體內(nèi)容和衍生產(chǎn)品。趙驥龍說(shuō)，通過(guò)不斷迭代和提升三體的內(nèi)容開發(fā)思路，依托三體IP或未來(lái)更多的科幻IP，將會(huì)有越來(lái)越好也越來(lái)越能夠滿足用戶預(yù)期的內(nèi)容產(chǎn)品被不斷地開發(fā)和制作出來(lái)。到了這個(gè)階段，希望能夠使三體IP和整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)再上一層新臺(tái)階。

當(dāng)三體IP的“護(hù)城河”基本形成，整個(gè)版權(quán)開發(fā)也將進(jìn)入快車道。不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)科幻劇《三體》和未來(lái)將與觀眾見面的奈飛版《三體》，都是源自于版權(quán)保護(hù)基礎(chǔ)上的大膽試、大膽闖。甚至連趙驥龍自己，也為國(guó)產(chǎn)劇《三體》新增的部分改編劇情而感到興奮——比如開場(chǎng)重要人物汪淼新增了“他在女兒的班級(jí)里演講”的橋段。

“人物用通俗易懂的方式激發(fā)孩子們對(duì)物理學(xué)的好奇心，也為人物本身找到了直面挑戰(zhàn)和困難的勇氣，這是對(duì)求真探索的科學(xué)精神的演繹，是激動(dòng)人心的，也是我個(gè)人非常喜歡的一個(gè)改編?！彼f(shuō)。

科幻劇的中國(guó)樣本

為了找到與巴拿馬運(yùn)河“蓋拉得水道”類似的河道環(huán)境，《三體》電視劇劇組40多名工作人員沿四川南下，先后到達(dá)云南、廣西，再一路跑到海南，從涪江、瀾滄江到昌化江，經(jīng)過(guò)對(duì)氣候、氣溫、植被、光線、河寬、水的色澤等的比對(duì)，并結(jié)合公開紀(jì)錄片、船舶資料的整理歸納，再疊加特效處理，用了3個(gè)多月勘景、23天拍攝，以及長(zhǎng)時(shí)間的后期制作，終于呈獻(xiàn)給觀眾《三體》電視劇中“古箏行動(dòng)”25分鐘的“名場(chǎng)面”。

“我接到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，最初的設(shè)想就是‘抄課文’，因?yàn)樵?jīng)典了，沒(méi)有什么可以超越，似乎直接‘抄’原著即可。但真正用科幻思維和邏輯去拍攝時(shí)，才發(fā)現(xiàn)我們還停留在比較初級(jí)的階段。在暫時(shí)很難實(shí)現(xiàn)科幻劇的大生產(chǎn)和再循環(huán)時(shí)，先要將這類初次嘗試的每個(gè)環(huán)節(jié)做好，我希望排除各種干擾，確保它的品質(zhì)?！彪娨晞　度w》總制片人、靈河文化創(chuàng)始人兼總裁白一驄接受《環(huán)球》雜志記者采訪時(shí)坦言。

“古箏行動(dòng)”是電視劇特效呈現(xiàn)最大難點(diǎn)之一。為更好地還原著作精髓，劇組專門邀請(qǐng)了中國(guó)科學(xué)院物理所長(zhǎng)三角中心的科學(xué)團(tuán)隊(duì)提供了相關(guān)公式和設(shè)計(jì)方案。“很多科研人員都是《三體》的‘粉絲’，他們?yōu)楸緞√峁┝四蟮膸椭坏峁┝艘恍┡臄z場(chǎng)地，也和主創(chuàng)進(jìn)行了多輪次科學(xué)論證座談?！卑滓或嬐嘎?。

《三體》從籌備到播出歷經(jīng)7年時(shí)間，可以想見創(chuàng)作過(guò)程之艱辛?！耙?yàn)椤度w》的特殊性，我們?cè)诨I備的時(shí)候是把它當(dāng)作4部劇去面對(duì)——2007年前后的懸疑劇、‘紅岸時(shí)期’的年代劇、三體游戲?yàn)榇淼腃G（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）動(dòng)畫片，以及貫穿始終、融合高科技的科幻劇，可以說(shuō)創(chuàng)作《三體》基本上所有人都在摸著石頭過(guò)河。”

實(shí)際上，無(wú)論是CG技術(shù)還是動(dòng)作捕捉技術(shù)，近年來(lái)在國(guó)內(nèi)許多影視作品中早已出現(xiàn)過(guò)，但鮮有像《三體》這樣的運(yùn)用體量和規(guī)模。白一驄坦言，“在呈現(xiàn)‘三體游戲’時(shí)，最大困難在于國(guó)內(nèi)很少有一部劇會(huì)做這么大的CG量，而且是用2007年客觀存在的技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)看上去‘很厲害’的游戲。這是非常痛苦的過(guò)程，也是不斷摸索和嘗試的過(guò)程。”

據(jù)了解，制作方不但在制作的各環(huán)節(jié)上下足功夫，甚至連人物口音都在琢磨。比如在“三體游戲”中，“秦始皇”說(shuō)陜西方言，“周文王”的追隨者說(shuō)河南方言，不僅非常貼近每個(gè)人物所處的不同時(shí)代和地域特征，還使得原本相對(duì)枯燥的對(duì)話場(chǎng)景變得活潑有趣起來(lái)，增加了觀眾的追劇樂(lè)趣。

白一驄還分析了團(tuán)隊(duì)信心的來(lái)源。他說(shuō)：“主要是對(duì)《三體》整個(gè)體系的文化認(rèn)知，我認(rèn)為中國(guó)人自己是有底氣的，其中包含相當(dāng)一部分東方文化元素、中國(guó)特色的內(nèi)容，而我們做了屬于中國(guó)人自己的版本，讓如此龐大體量的科幻劇有了中國(guó)人自己的樣本和姿態(tài)，無(wú)論怎么付出都十分值得?！?/p>

這部科幻劇的科學(xué)顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)則進(jìn)一步展望，有了第一部電視劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實(shí)現(xiàn)了，同時(shí)又包含一定的科學(xué)成分和科學(xué)精神，這不僅有助于社會(huì)科學(xué)氛圍的營(yíng)造，對(duì)新一代投身科學(xué)亦具有重要的啟蒙意義。