中國作家協(xié)會(huì)主管

文學(xué)與劇作：百年修得同船渡

中國作家協(xié)會(huì)劇作家座談會(huì)在京舉行

座談會(huì)現(xiàn)場

作為中國作家協(xié)會(huì)“作家朋友，歡迎回家——?jiǎng)∽骷一顒?dòng)日”的重要組成部分，4月19日下午，“文學(xué)與劇作：百年修得同船渡——中國作家協(xié)會(huì)劇作家座談會(huì)”在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行。中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森出席座談會(huì)并講話。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤、吳義勤、陳彥，中國作協(xié)黨組成員、書記處書記施戰(zhàn)軍，中國作協(xié)書記處書記鄧凱與會(huì)，同參加會(huì)議的劇作家們和部分影視傳媒機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人座談交流。座談會(huì)由中國作協(xié)書記處書記邱華棟主持。

中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森講話

張宏森在講話中指出，按照中央統(tǒng)一部署，中國作協(xié)正在開展學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想主題教育。這次主題教育特別強(qiáng)調(diào)在調(diào)查研究中推動(dòng)問題解決，取得實(shí)效?！皠∽骷一顒?dòng)日”及此次座談會(huì)的舉辦，正是中國作協(xié)黨組書記處面向劇作家朋友們開展的一次“請(qǐng)上門來”的調(diào)查研究，也是聽取大家意見建議的很好形式。中國劇作家是中國文學(xué)的重要組成部分，是中國作家隊(duì)伍中的重要成員。文學(xué)和劇作之間是一種“同船共渡”的一體化關(guān)系，對(duì)此中國作協(xié)要高度重視、加倍珍惜。

張宏森強(qiáng)調(diào)，建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家，文化強(qiáng)國建設(shè)無疑是題中應(yīng)有之義。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興必然伴隨著文學(xué)藝術(shù)的繁榮和興旺。高質(zhì)量發(fā)展是文學(xué)和各藝術(shù)門類當(dāng)前的首要任務(wù)，需要我們志存高遠(yuǎn)，心懷“國之大者”，把創(chuàng)業(yè)的奮斗精神始終保持下去，以高標(biāo)準(zhǔn)觀照當(dāng)下的創(chuàng)作，努力克服和解決前進(jìn)路上遇到的各種困難和問題。我們要在高質(zhì)量發(fā)展中重新認(rèn)識(shí)文學(xué)的地位和作用，通過對(duì)文學(xué)的大力普及和推廣，讓文學(xué)的各項(xiàng)功能都得以更廣泛的輻射，切實(shí)提升全民族的文學(xué)素質(zhì)，從而使各項(xiàng)事業(yè)實(shí)現(xiàn)健康、綠色、可持續(xù)的突破式跨越式發(fā)展。

張宏森強(qiáng)調(diào)，貫徹新發(fā)展理念、構(gòu)建新發(fā)展格局是新時(shí)代發(fā)展的重要路徑，需要廣大作家和文學(xué)藝術(shù)工作者共同思考和探討。文學(xué)的“跨界”“破圈”要求我們打破行業(yè)壁壘，與其他領(lǐng)域形成更廣泛更緊密的連接，通過循環(huán)讓各種資源充分實(shí)現(xiàn)對(duì)接和流通，進(jìn)而產(chǎn)生更多合作化的成果。在信息化時(shí)代，大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等正在使原有業(yè)態(tài)受到巨大挑戰(zhàn)，這就需要我們成為文學(xué)藝術(shù)的全能選手。文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作只有在貫徹新發(fā)展理念、構(gòu)建新發(fā)展格局的過程中深度循環(huán)，多項(xiàng)接軌，充分互文，全能參與，才能形成總體性視野，最終完成高質(zhì)量發(fā)展的任務(wù)。

張宏森表示，中國作協(xié)將以此次“劇作家活動(dòng)日”為新的起點(diǎn)，更好地加強(qiáng)同廣大劇作家的聯(lián)系與合作，盡可能為大家提供全方位的深度優(yōu)質(zhì)服務(wù)。今后，中國作協(xié)還將采取多種方式加強(qiáng)調(diào)研，力求與廣大作家、評(píng)論家、出版家、編輯家、翻譯家等之間形成更為緊密和更加良好的互動(dòng)關(guān)系，通過大家的群策群力，把我們的文學(xué)事業(yè)和作協(xié)工作做得更好。

中國作協(xié)書記處書記邱華棟主持座談會(huì)

邱華棟說，借助調(diào)查研究拓展文學(xué)的邊界，主動(dòng)推動(dòng)文學(xué)與影視戲劇、與新媒體的融合發(fā)展，把文學(xué)工作的大門向更廣闊的空間敞開，是新時(shí)代文化強(qiáng)國建設(shè)的必然要求，也是文學(xué)事業(yè)自身發(fā)展的內(nèi)容需要。希望劇作家們繼續(xù)以作協(xié)為家，在創(chuàng)作上加強(qiáng)交流、相互借鑒，堅(jiān)持把藝術(shù)創(chuàng)造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會(huì)生活敞開，不斷提升寫作的境界和本領(lǐng)。中國作協(xié)愿意為這一共同的事業(yè)增進(jìn)團(tuán)結(jié)，打好基礎(chǔ)，做好服務(wù)。

兼收并蓄、互相學(xué)習(xí)，各美其美、美美與共

會(huì)上，劇作家們?cè)诎l(fā)言中暢談了參加此次“劇作家活動(dòng)日”的感受，圍繞會(huì)議主題和自身創(chuàng)作實(shí)際展開交流，并對(duì)作協(xié)工作提出意見和建議。

中國文聯(lián)副主席、北京作協(xié)主席劉恒發(fā)言

中國文聯(lián)副主席、北京作協(xié)主席劉恒感慨道，自己之所以從事作家這個(gè)職業(yè)，最重要的是因?yàn)閷?duì)寫作的熱愛。每個(gè)劇本都如同一個(gè)完整的生命，就像劇作家的孩子一樣。人生也像劇本，從出生、成長到壯年、暮年，這個(gè)劇本才最終完成。我們劇本里所描繪的內(nèi)容和融入的喜怒哀樂、愛恨情愁，其實(shí)都是對(duì)我們自己人生和所處現(xiàn)實(shí)的一種隱喻。因此，人生的劇本、生命的劇本和我們文字塑造的劇本是相互融合、相互襯托，而且可以相互詮釋的。從這個(gè)意義上說，我們所有的努力都是有價(jià)值的，都是中華民族精神財(cái)富的一部分，這足以讓我們有理由為之驕傲和自豪。

海軍原政治部文工團(tuán)副團(tuán)長兼文藝創(chuàng)作室主任朱秀海發(fā)言

海軍原政治部文工團(tuán)副團(tuán)長兼文藝創(chuàng)作室主任朱秀海表示，作為此次“回家”的劇作家中加入中國作協(xié)時(shí)間最早的會(huì)員，能參加“劇作家活動(dòng)日”感到非常激動(dòng)。自己多年來游走在文學(xué)和影視之間，深感二者的轉(zhuǎn)化并不容易。應(yīng)當(dāng)注意的是，我們的不少影視劇在思想性、文學(xué)性、藝術(shù)性等方面還有較大差距。事實(shí)上，只要是根據(jù)優(yōu)秀文學(xué)作品改編的影視劇長期以來都會(huì)在熒屏上反復(fù)播出，受到觀眾喜愛，正是因?yàn)樗鼈兂錆M了豐厚的文學(xué)性。推出更多具有廣泛影響力的經(jīng)典作品，廣大劇作家責(zé)無旁貸。

中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長王興東發(fā)言

“編劇是發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演是再現(xiàn)，演員是體現(xiàn)，攝影是呈現(xiàn)，美術(shù)是表現(xiàn)，制片人是實(shí)現(xiàn)，放映是展現(xiàn)，展現(xiàn)的正是編劇最初的發(fā)現(xiàn)。電影有十八般武藝，但是沒有劇本，就沒有用武之地?！敝袊娪拔膶W(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長王興東如是評(píng)價(jià)一部電影各工種的作用，其中編劇的重要意義可見一斑。在他看來，建設(shè)文化強(qiáng)國，發(fā)展電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)，需要在各方面更好地尊重編劇，尊重原創(chuàng)，保護(hù)著作權(quán)法賦予劇作家的各項(xiàng)權(quán)利。希望中國作協(xié)在評(píng)獎(jiǎng)、培訓(xùn)等方面加大對(duì)劇作家的關(guān)心和扶持力度。

中國視協(xié)副主席高滿堂發(fā)言

在年近古稀之際加入中國作協(xié)，讓中國視協(xié)副主席高滿堂十分高興。今年是高滿堂從事電視劇創(chuàng)作40周年。1983年，他寫的第一部電視劇《荒島上的琴聲》在大連電視臺(tái)播出，這也讓他感受到從文字轉(zhuǎn)化到視覺的特殊性和難度。關(guān)于文學(xué)與劇作的關(guān)系，他坦言，文學(xué)更個(gè)體化，而劇作更大眾化，好的小說家不一定是好的劇作家，好的劇作家也不一定會(huì)寫小說。因此，二者要兼收并蓄，互相學(xué)習(xí)，互相尊重。在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，劇作家還要注重與網(wǎng)絡(luò)交朋友，如果不及時(shí)調(diào)整自己，最終只能被時(shí)代淘汰。

編劇、原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書長龍平平發(fā)言

電視劇《覺醒年代》在建黨百年之際的熱播，使該劇編劇、原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書長龍平平迅速為更多觀眾所熟知。談及自己的創(chuàng)作感受，他表示，重大革命歷史題材影視劇處理好“史”和“劇”的關(guān)系十分重要。要給編劇以一定的藝術(shù)創(chuàng)作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進(jìn)行藝術(shù)加工，合理虛構(gòu)劇情和人物。即使是重大事件、重大人物，在細(xì)節(jié)上也必須要有藝術(shù)化的處理，而不是一味用史實(shí)加以束縛和限制，這樣才能在劇中展現(xiàn)引人入勝的戲劇沖突和人物命運(yùn)的沉浮。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉發(fā)言

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉表示，戲劇文學(xué)是文學(xué)的重要組成部分，戲曲文化是中華文化的瑰寶，千百年來戲曲從沒有停止對(duì)文學(xué)的改編。缺少戲劇文學(xué)特別是民族戲曲文學(xué)的中國文學(xué)是不完整的，文學(xué)生態(tài)是不均衡的。從古至今，戲劇與文學(xué)相互成就、相得益彰，文學(xué)給戲劇提供滋養(yǎng)，同時(shí)戲劇也讓文學(xué)得到更持久更有效的傳播。希望中國作協(xié)進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)戲劇文學(xué)特別是戲曲文學(xué)的關(guān)注和支持，讓更多讀者能夠充分感受到戲曲文學(xué)的魅力。相信文學(xué)和戲劇的深度融合各美其美、美美與共，必將開創(chuàng)中國文學(xué)新的境界。

編劇、導(dǎo)演曹保平發(fā)言

編劇、導(dǎo)演曹保平注意到，當(dāng)下不少同一題材類型的電影在創(chuàng)作思路和拍攝手法上都顯得重復(fù)，而偶爾遇到的某些讓人眼前一亮的作品恰恰是根據(jù)小說改編的。由此可見，小說家進(jìn)入某個(gè)題材的思路和方式與電影人是不一樣的，文學(xué)給電影的滋養(yǎng)也是很多電影人難以企及的。在他看來，文學(xué)和電影是兩種完全不同的藝術(shù)形式，但它們之間正是有這樣一種互相滋養(yǎng)的關(guān)系。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)而非僅僅是二者如何進(jìn)行改編轉(zhuǎn)化，或許是舉辦此次“劇作家活動(dòng)日”更有價(jià)值、更有意義之處。

攜手出發(fā)，不斷尋找新的可能性

北京影協(xié)副主席束煥發(fā)言

北京影協(xié)副主席束煥談到，目前電影劇本創(chuàng)作中有一個(gè)困境，越來越熟練的同時(shí)也越來越套路化，這種套路其實(shí)已經(jīng)讓觀眾感到審美疲勞。他表示，劇作家應(yīng)向純文學(xué)借鑒人性的深度，開掘更多關(guān)于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒，以優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的視野和故事擴(kuò)展一下自己略顯僵化的創(chuàng)作思路。如果戲劇文學(xué)、純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三者之間能夠融會(huì)貫通，不斷互相汲取營養(yǎng)，再經(jīng)過改編轉(zhuǎn)化，必將產(chǎn)生更加巨大廣泛的影響力。

上海市劇本創(chuàng)作中心編劇羅懷臻發(fā)言

在上海市劇本創(chuàng)作中心編劇羅懷臻看來，中國作協(xié)邀請(qǐng)劇作家“回家”，是對(duì)劇作家文學(xué)意識(shí)的喚醒?？v觀中國古代文學(xué)史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著當(dāng)時(shí)中國文學(xué)的高峰。隨著白話文小說、詩歌的興起，戲曲文學(xué)落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關(guān)注時(shí)代、關(guān)注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中也漸漸消失了身影。回到作協(xié)，回歸文學(xué)，也意味著當(dāng)代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國古典戲曲文學(xué)的傳統(tǒng)，重新感悟時(shí)代的精神和更加真誠地重視民眾的心聲。

北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授徐浩峰發(fā)言

北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授徐浩峰在發(fā)言中結(jié)合實(shí)例分享了自己對(duì)文學(xué)和電影改編的經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)比了中外電影改編的差異。談及好萊塢電影制作時(shí)，他表示，好萊塢電影的敘述層次相對(duì)簡單化，有自己的一套價(jià)值觀和設(shè)置懸念的方法。好萊塢電影改編思路的一個(gè)顯著特征就是消除文學(xué)性、消除地域文化特征，盡可能讓全世界觀眾都能看懂?，F(xiàn)在很多文學(xué)編輯和電影策劃人缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，如果僅靠知識(shí)拼湊是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長劉和平發(fā)言

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長劉和平表示，小說和劇本創(chuàng)作有很大不同，因此劇作家深入生活不能僅僅是現(xiàn)實(shí)生活，而是一定要深入劇作現(xiàn)場。如果是寫舞臺(tái)劇本，就要多去劇場看戲、觀摩排練；如果是寫影視劇本，就要多去片場了解攝影機(jī)位角度、演員表演調(diào)度，把握整體節(jié)奏，還要親身參與后期制作過程。對(duì)一個(gè)合格的劇作家而言，這種專業(yè)場域的深入絕非在案頭就能完成。希望作協(xié)多邀請(qǐng)文學(xué)造詣深的作家評(píng)論家為劇作家們授課，不斷提高大家的文學(xué)修養(yǎng)。

編劇、導(dǎo)演張冀發(fā)言

編劇、導(dǎo)演張冀談到，自己常給學(xué)習(xí)編劇的年輕朋友推薦《百年孤獨(dú)》和《卡拉馬佐夫兄弟》，他們都會(huì)被這兩本書所折服。這就是文學(xué)經(jīng)典的魅力，可以教會(huì)人從另外一個(gè)角度認(rèn)識(shí)世界。電影和電視劇可能需要不斷爭奪年輕觀眾，而文學(xué)在某種程度上說是為自己的審美而寫，文學(xué)的滋養(yǎng)也需要編劇不斷汲取。近年來影視劇的重要特點(diǎn)之一是類型化創(chuàng)作，但無論寫什么類型，屬于文學(xué)的那些最古典最傳統(tǒng)的力量始終要在我們心中。面對(duì)今天短視頻、劇本殺、ChatGPT等帶來的挑戰(zhàn)，作家、劇作家該如何更好地進(jìn)行創(chuàng)作，無疑需要認(rèn)真思考。

海南正午陽光影視有限公司編劇袁子彈發(fā)言

海南正午陽光影視有限公司編劇袁子彈表示，作為文學(xué)晚輩，參加此次“劇作家活動(dòng)日”讓她感受到作協(xié)大家庭的溫暖，感受到呵護(hù)和傳承的力量。在她看來，文學(xué)基于創(chuàng)作者的個(gè)體體驗(yàn)，是有瑕疵、有個(gè)性、有風(fēng)格的，而不是刻板且只求通順的同一個(gè)套路。這種原創(chuàng)性和不可替代性才是文學(xué)的魅力所在，也是作家的靈魂所在。作為一個(gè)創(chuàng)作者，從自己根植的生活去伸出枝蔓，寫自己所在的時(shí)代、所過的生活可能更加容易。希望自己今后能繼續(xù)充實(shí)自己的生活，不畏懼去表達(dá)，在創(chuàng)作中輸出更多的文學(xué)和哲學(xué)的思索。

作家、編劇、導(dǎo)演賈樟柯在題為《每一段影像之旅都從文學(xué)開始》的書面發(fā)言中談到，時(shí)空的自由是電影與文學(xué)最本質(zhì)的共同點(diǎn)，也是電影文學(xué)可以成為文學(xué)的一部分的語言基礎(chǔ)。大量原創(chuàng)的電影文學(xué)劇本印證了電影就像歷史悠久的文學(xué)一樣具有藝術(shù)的創(chuàng)造力、社會(huì)的洞察力、哲學(xué)的思考力。每一部電影的思考都源起于劇本，每一部電影的探索都是先由文學(xué)的耕耘開始的。電影文學(xué)作為文學(xué)的一部分，劇本的寫作水準(zhǔn)應(yīng)該向國際和國內(nèi)文學(xué)發(fā)展的前沿看齊。電影文學(xué)應(yīng)該在劇本與其他文學(xué)作品之間、特別是當(dāng)代作家的互相影響和碰撞之中，一起攜手出發(fā)，尋找新的可能性，創(chuàng)造出新的作品：一方面豐富文學(xué)，一方面豐富電影。

創(chuàng)作的“精”和作品的“好”是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)

此外，與會(huì)的影視傳媒機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人代表也在發(fā)言中分享了各自的經(jīng)驗(yàn)做法和真知灼見。

中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長，中國電影股份有限公司董事長傅若清發(fā)言

中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長，中國電影股份有限公司董事長傅若清說，文學(xué)與影視雖是不同的藝術(shù)形式，卻相互依賴、交融共生，是成就新時(shí)代中國文化繁榮和文藝繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的中堅(jiān)力量。文學(xué)能助力影視作品高質(zhì)量發(fā)展，電影也能夠助力文學(xué)作品的持續(xù)傳播和深耕，文學(xué)如果與影視形成合力，將會(huì)大大助推中國文化傳播的國際化。希望文學(xué)與影視領(lǐng)域的同仁們同心同德，攜手共進(jìn)，推進(jìn)新時(shí)代中國文學(xué)作品和影視作品的融合發(fā)展，創(chuàng)造一個(gè)承載更大能量的文藝空間，從而推進(jìn)人民精神文化生活的高質(zhì)量發(fā)展，為文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)堅(jiān)實(shí)力量。

湖南廣播電視臺(tái)黨委委員、副總經(jīng)理、副臺(tái)長徐蓉發(fā)言

湖南廣播電視臺(tái)黨委委員、副總經(jīng)理、副臺(tái)長徐蓉介紹說，湖南廣電堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極擁抱文學(xué)這一集聚生機(jī)的文化力量，推出一系列雙效統(tǒng)一的精品力作。文學(xué)滋養(yǎng)影視，影視扎根文學(xué)，深耕細(xì)作，雙向合流，使一批優(yōu)質(zhì)的文學(xué)影視化作品受到觀眾喜愛。同時(shí)，湖南廣電與中國作協(xié)在多方面建立起良好的合作模式，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)和影視的雙向賦能，并不斷探索文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新模式。作為青年文化的引領(lǐng)者，湖南廣電將不斷思考新時(shí)代文學(xué)與影視多樣化的可能性。在任何時(shí)候，創(chuàng)作的“精”和作品的“好”都是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)。

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇發(fā)言

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇坦言，13年前自己籌備創(chuàng)立愛奇藝時(shí)正值視頻內(nèi)容的爆發(fā)性增長，這也是其開始進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)的初衷。當(dāng)大量作品匯集到平臺(tái)之后才發(fā)現(xiàn)，千篇一律的作品很多，而有獨(dú)特性、藝術(shù)性、思考性的作品卻很難找到。這種差距只能靠廣大劇作家去解決。因?yàn)樗麄儾恢皇呛唵蔚奈淖止ぷ髡?，而是需要有很廣的知識(shí)面、豐富的社會(huì)閱歷和充滿智慧的思考，需要兼具激情和邏輯性，同時(shí)也能虛心聽取各方的意見。希望與劇作家們攜起手來，為行業(yè)的健康發(fā)展共同努力。

新麗傳媒集團(tuán)有限公司董事長曹華益發(fā)言

新麗傳媒集團(tuán)有限公司董事長曹華益談到，優(yōu)秀的文學(xué)作品特別是小說作品是影視改編的金礦和創(chuàng)作的沃土，文學(xué)與影視是一種互相啟發(fā)、共同成就的關(guān)系，優(yōu)秀的文學(xué)作品是許多影視創(chuàng)作的源頭和活水，而成功的影視作品也是文學(xué)作品價(jià)值的助推器和放大器。在這方面，新麗傳媒受益匪淺。不同的類型作品改編有不一樣的改編方法，如嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇作要最大程度保留原著靈魂，在選角和制作上貼合原著氣質(zhì)；都市情感劇的改編要抽取現(xiàn)實(shí)典型，拿捏改編尺度，做到有舍有得；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的改編要打好地基，充實(shí)情節(jié)，還原原著世界觀和名場面，注重細(xì)節(jié)設(shè)置。

參加座談會(huì)的還有阿里文娛總裁兼優(yōu)酷總監(jiān)樊路遠(yuǎn)，華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長趙依芳，東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮，博納影業(yè)集團(tuán)行政總裁蔣德富，騰訊視頻影視部副總經(jīng)理、副總編輯黃杰等。

此次座談會(huì)由中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部承辦。中國作協(xié)各部門各單位負(fù)責(zé)人、魯迅文學(xué)院高研班學(xué)員等參加座談會(huì)。

攝影：王紀(jì)國