優(yōu)選中短篇 | 2023年4月
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從情節(jié)上看，《九重葛》是一個跟療愈有關(guān)的故事。主人公萬水提前退休，生活在自己營造的封閉空間里，幾乎不跟人接觸，對世界也無所留戀。就是這樣一個人，在作者耐心的細(xì)節(jié)里，慢慢放下了對世界的戒心，走出了自己的封閉空間，開始擁抱本已被自己排斥的生活，心底煥發(fā)出涌動的生機(jī)。值得注意的是，這個療愈故事并不是主要在心理層面展開，而是從外部世界如何重新進(jìn)入萬水的視野和內(nèi)心著力，那些看起來只是日常的瑣瑣碎碎，那些偶爾閃現(xiàn)的善意和溫暖，尤其是男主人公張佑安悉心照料的土地，最終打破了萬水心理上堅硬的外殼，漸漸顯現(xiàn)出開闊自如的內(nèi)在世界。
關(guān)于索南才讓《午夜的海晏縣大街》，簡單粗暴的概括或許可以是這樣：一個騎著馬做白日夢的牧人，用低沉迷醉的音調(diào)，描述他此刻正在經(jīng)歷著的霧一樣的感情和生活。
“我呆立在空蕩蕩的大街中央，以冥想的姿態(tài)在等待、在接受。我想我這可憐的一點(diǎn)余燼，剩有一點(diǎn)顏色的余燼還能再獲燃燒的機(jī)會?！薄欢]有。有的只是難以言說的遲滯與感傷。
這是一個處理心境和片段式生存的小說。作者有意安排了一匹不再參加比賽的賽馬，與“我”形成精神上的互照。小說中“姐姐”的稱謂，讓人想起海子筆下的德令哈，想到“荒涼的城”與“美麗的戈壁空空”。
草原，帳房，馬場，通常被要求扮演想象性的休憩之所。索南才讓在這則短篇里，展示了具有現(xiàn)代性意味的百無聊賴，如何降臨至意義充盈之地，又如何借由文字滋生并自我表達(dá)。
郭冰茹推介
短篇小說，《花城》2023年第2期，責(zé)編杜小燁
盛可以《接骨木醬》
接骨木的花語是不求回報的付出，這個寓意很難用在愛情上。盛可以用接近自然主義的、直白的甚至是粗糲的語言延續(xù)她關(guān)于“身體政治學(xué)”的探討。她將筆鋒刺向兩性所共同面臨的身體自主權(quán)的困境，那是身體與精神的撕裂、個體與環(huán)境的沖突、行動與命運(yùn)的錯置……，這些共同指向了小說所要討論的問題：“身體解放了，精神卻陷入了困境。”從某種意義上說，夫妻之間兵不血刃的復(fù)仇，未嘗不是一場個體在困斗慘敗后的絕望自救。
讀過三三的這篇小說，明眼人立馬就能判斷出，小說中的女主人公“孟云嬌”是以名噪一時的“勞榮枝案”的主犯勞榮枝為原型的。“勞榮枝案”因其離奇曲折的案情，似乎天然地就具備了被改寫成一部吸引讀者眼球的小說的潛力。但是，在《長河》中，具有多年法律工作經(jīng)驗的作者三三僅僅是借用了“勞榮枝”的隱姓埋名潛逃十五年的犯罪嫌疑人身份，并由此出發(fā)，虛構(gòu)出現(xiàn)在的“孟云嬌”，也就是當(dāng)年的“文英兒”與小說男主人公“季小鵬”之間長達(dá)二十五年之久藕斷絲連的隱秘關(guān)系。小說的后三分之二的情節(jié)，寫的是季小鵬一生中試圖與文英兒聯(lián)系的努力，以及季小鵬的女朋友李貞創(chuàng)作以“孟云嬌案”為原型的微電影《長河》的過程。借李貞之口，作者闡述了《長河》這個題目的含義：“我們都在一條很長的河里飄蕩，河沒有盡頭，人到了臨終那天才能上岸?！倍谛≌f的結(jié)尾，李貞修改后的微電影結(jié)局也抵達(dá)了這條人生“長河”的盡頭：孟云嬌（也就是文英兒）和季小鵬在二十多年后重逢，沉默無言的他們感受到宇宙無盡的黑暗，同時體驗到了這種超越時間秩序的黑暗是如此的不朽。在時間的長河中，一次偶然的遭遇也許會影響一個人的一生，古往今來的文學(xué)家們反復(fù)書寫這個主題，但是在三三的《長河》中，它仍然能帶給我們震撼的感受。盡管小說的情節(jié)似乎并沒有生活本身精彩，想要讀到一個離奇故事的讀者可能要失望了。但是在我看來，能夠通過如“長河”一般綿延而平靜的文字將那種震撼感傳達(dá)給其他人，作者已經(jīng)取得了成功。
短篇小說，《人民文學(xué)》2023年第4期，責(zé)編劉汀
從題材上來看，周婉京的短篇《黃金蛋糕》與她此前出版的《取出瘋石》不同，關(guān)注的不再是具有跨國旅居經(jīng)驗的群體，而是把視線拉回到她熟悉的北京，講述了一對京漂夫婦的故事。不過，就小說的題旨而言，又與前作有一定的關(guān)聯(lián)，聚焦的還是“憧憬與實現(xiàn)的落差“，或者說是現(xiàn)實對人生的悖反。
小說的主人公被孩子就學(xué)、職場困境和森嚴(yán)的社會等級包圍著，感覺壓力重重。他不斷回憶大學(xué)生時排演契訶夫戲劇的場景，一方面為當(dāng)時排演的挫敗所預(yù)設(shè)的未來而嗟嘆，一方面又試圖在文學(xué)的正義中汲取尊嚴(yán)。他所做的工作是炮制雞湯式的祝福文字，可這些文字卻是對現(xiàn)實生活的反諷。他的兒子和老板的兒子在國際學(xué)校的爭執(zhí)，終于刺穿了被這些文字所包裹的生活鐵幕的一角，想去尋回尊嚴(yán)的他卻發(fā)現(xiàn)將面臨更巨大的荒誕和更嚴(yán)峻的現(xiàn)實。
《在河之洲》是一種兼具時代感和未來感的鄉(xiāng)土?xí)鴮?，講的是左榮福一家因居住空間逼仄又無法原址擴(kuò)建，而被迫搬家到村莊外圍的河邊，從而引發(fā)了左榮福、他的老娘、家里的狗阿黃等與村莊左家灣包括左家灣曾經(jīng)熟悉的村民之間的情感、倫理和人情世故的歧變。帕慕克說：“閱讀現(xiàn)代小說……是為了感受其氛圍?！壁w志明為我們還原和重建了鄉(xiāng)土中國的迷人又讓人困惑的氛圍：文化的、倫理的、情感的、神秘主義的……小說的核心仍然是鄉(xiāng)愁，是某種向未來敞開的鄉(xiāng)愁，趙志明通過搬家形成的“在河之洲”，從空間上把人及其人際關(guān)系懸置在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村之外，并使之從時間上成為漂浮在過去與未來之間的某種過渡性的狀態(tài)，從而為我們招魂式地還原了鄉(xiāng)土裂變的細(xì)微過程，并像結(jié)尾處的諷喻中隱含的“反鄉(xiāng)愁”預(yù)設(shè)一樣，告訴我們路碑上的字并不可能把我們帶回原來那個“地球上的左家灣”。
