中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不是無(wú)本之木、無(wú)源之泉，正是因?yàn)橛鞋F(xiàn)實(shí)的支撐，讀者才能與故事情節(jié)共情，在奇幻、架空等元素設(shè)定爆棚的如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)化取向顯得至關(guān)重要。近日，著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家驍騎校走訪徐州市地鐵站，搖身一變，以地鐵站員工的新身份開展了一系列活動(dòng)，他全新的實(shí)踐體驗(yàn)，是否能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)向創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展可能呢？

張夢(mèng)霓（以下簡(jiǎn)稱“張”）

驍騎校（以下簡(jiǎn)稱“?！保?/span>

張：校長(zhǎng)大大您好，聽說您近期參與了“走進(jìn)徐州地鐵站”這一采風(fēng)活動(dòng)，我覺得十分有意思。您參加這次活動(dòng)是有什么機(jī)緣巧合嗎？可以和我們分享一下您在此次活動(dòng)中具體開展了哪些工作嗎？

校：說起來確實(shí)屬于機(jī)緣巧合，徐州市委宣傳部和徐州地鐵集團(tuán)想尋找一種方式來宣傳徐州地鐵，而小說作為其他文藝的源頭，是最適合率先出場(chǎng)的，有文字才能有其他衍生，我作為徐州籍網(wǎng)絡(luò)作家，本身也有深入生活的需要，所以三方可謂一拍即合，在整個(gè)過程中領(lǐng)導(dǎo)們一直大力支持，提供了許多便利。

整體上來說，這不是簡(jiǎn)單的采風(fēng)，而是深入生活，深入了解行業(yè)的運(yùn)作，不是簡(jiǎn)單的走馬觀花能做到的，必須沉下心來觀察記錄和思考。

從二月底到四月底，我考察了站務(wù)、調(diào)度、司乘、維養(yǎng)等崗位，重點(diǎn)選擇了與乘客關(guān)聯(lián)最深，接觸最多的站務(wù)工作，在徐州市中心的最大換乘站彭城廣場(chǎng)站體驗(yàn)生活，與員工們一起工作，了解每一個(gè)環(huán)節(jié)步驟，在站務(wù)員、值班員、值班站長(zhǎng)的崗位上服務(wù)乘客，保障運(yùn)行，我還買了這些崗位的職業(yè)教材，認(rèn)真學(xué)習(xí)做題，現(xiàn)在已經(jīng)是合格的站務(wù)員了。

張：聽起來是一段十分豐富的嶄新體驗(yàn)。之前您也提到在這個(gè)工作崗位上結(jié)識(shí)了一群自然而有才華的年輕人，我很好奇他們是如何給您留下這樣的印象的？您眼中的地鐵工作者是什么樣的呢，能與我們仔細(xì)說說嗎？

校：首先是年輕，徐州地鐵本身就非常年輕，正式運(yùn)行沒幾年，所以站務(wù)員的平均年齡是不到二十五歲的，一線人員平均年齡大約二十三歲，大批的零零后，這些人成長(zhǎng)的年代和我是截然不同的，已經(jīng)享受到了上一輩努力的成果，能進(jìn)入地鐵系統(tǒng)的員工也是經(jīng)過篩選的，所以普遍看上去大方禮貌，他們基本上都是軌道交通相關(guān)專業(yè)出身，在外地讀大學(xué)，畢業(yè)就進(jìn)入地鐵工作，還沒有經(jīng)歷過社會(huì)的毒打，和學(xué)校的學(xué)生差別不是太大，相處起來就很簡(jiǎn)單直接，不像傳統(tǒng)職場(chǎng)有那么多的心思，一起工作很快樂，沒壓力。

這段視頻就是彭城廣場(chǎng)站的站務(wù)員李可健拍攝導(dǎo)演剪輯的，這位00后平時(shí)的愛好就是攝影和剪輯，站里的榮譽(yù)陳列室就是他布置的，站里像小李這樣有才華有想法的年輕人很多。

張：您在與這些年輕人共事時(shí)，是否感受到了思想的對(duì)撞？這有沒有給您提供一些新的靈感？

校：對(duì)撞談不上，因?yàn)槲覂?nèi)心也是個(gè)年輕人，現(xiàn)在的年輕人也比我們那一代更加成熟理性。我訪談了一些員工發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有故事，而且故事很精彩，但這部新書不是紀(jì)實(shí)文學(xué)，所以會(huì)嫁接一些人物和情節(jié)，張冠李戴是作者的基本功嘛。

張：深入基層、選擇在地鐵站觀察人間百態(tài)，這在網(wǎng)文作者中是獨(dú)樹一幟的。除卻結(jié)識(shí)了一群有趣、有思想的同事們，想必您也注意到了來來往往的地鐵站的乘客們，關(guān)于他們您有沒有什么印象深刻的事情與我們分享一下呢？

校：其實(shí)站務(wù)員工作是比較枯燥的，雖然每天客流量很大，但都是匆匆而來，匆匆而去，沒人會(huì)主動(dòng)地在這里發(fā)生故事。重復(fù)著接發(fā)車的固定動(dòng)作，觀察上下車的人群，如果有個(gè)輪椅上下，都能小小地興奮一下，主動(dòng)提供幫助，所以在我值班時(shí)間是沒有印象深刻的事情的，這個(gè)概率太低了。

張：有哪些事情是對(duì)您有所啟發(fā)的呢？腦海中是否已經(jīng)有一些故事的雛形了呢？

校：主要還是集中在站務(wù)員自身的故事上，通過訪談獲取他們?cè)诠ぷ髦薪佑|到的人和事，還有就是他們的祖輩父輩的故事。我訪談了一個(gè)站務(wù)員，他的父親是公交系統(tǒng)的，祖輩又是鐵路系統(tǒng)的，地鐵就是城市里的鐵路公交車，這三代人的組合就很有意思，值得挖掘。

張：此次您的采風(fēng)活動(dòng)，您最大的感受是什么？在這里工作的生活與您以往生活的最大不同是什么？

校：最大的感受是創(chuàng)作離不開生活，我從零七年開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，很少接觸社會(huì)，接觸某個(gè)行業(yè)，關(guān)在書齋里憑想象寫出來的東西是沒有活力的，窮盡腦汁想出來的故事，不如出門走一走、聊一聊來的生動(dòng)鮮活，所以深入生活是必要的，生活才是創(chuàng)作的源頭活水。我建議有條件的作家都出去走一走，最好是找一份工作去干一干，沒有輸入哪有輸出，我前面十幾年的創(chuàng)作，不也是取材于更早之前十余年的社會(huì)閱歷么。

張：生活閱歷確實(shí)很重要。人們常說，想要洞察世間百態(tài)，有兩個(gè)地方值得去，一是醫(yī)院，二是菜市場(chǎng)。在交通發(fā)達(dá)的今天，地鐵站可以躋身其列，您是否也是出于這樣的考量而選擇了地鐵站呢？

校：這不是我刻意選擇的。其實(shí)地鐵站是人來人往不駐足的地方，但又是現(xiàn)代化生活的重要場(chǎng)景，象征著大城市、快節(jié)奏，高鐵站飛機(jī)場(chǎng)是遠(yuǎn)行，地鐵站是日常通勤，理論上每個(gè)人都可能在這里交匯，這就成了小說最好的舞臺(tái)。

張：確實(shí)能感受到您對(duì)生活細(xì)致敏銳的洞察力。我也發(fā)現(xiàn)校長(zhǎng)大大您是個(gè)非常念舊的人，《匹夫的逆襲》和《橙紅年代》中都有您的故鄉(xiāng)——徐州的影子，很好奇您為什么要在離家多年后仍舊書寫家鄉(xiāng)的故事？家鄉(xiāng)對(duì)您的影響又是怎樣的？

校：作家都有屬于自己的文學(xué)王國(guó)，莫言離不開高密東北鄉(xiāng)，?？思{永遠(yuǎn)在寫約克納帕塔法縣，甚至被稱為約克納帕塔法世系，就連張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，都要把蘇童筆下的江南水鄉(xiāng)變成自己更熟悉的晉陜窄院里去。人是無(wú)法寫出自己沒見過的事物的，所有的想象都會(huì)有現(xiàn)實(shí)作為依托。比如托爾金的《魔戒》、美劇《權(quán)力的游戲》，還有科幻電影《沙丘》我們會(huì)從中看到西方文明的細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)是十幾個(gè)世紀(jì)、幾十代幾億人共同創(chuàng)造的物質(zhì)和精神層面的結(jié)晶，又豈能是某個(gè)天才的作家憑一己之力憑空想象出來的。所以，我也用一千八百萬(wàn)字構(gòu)建了自己的橙紅宇宙，實(shí)際上就是以中原官話區(qū)域?yàn)樵吞摂M的一個(gè)江東省，江北并不是徐州，近江也不是南京，而是借用了現(xiàn)實(shí)元素虛構(gòu)出來的地域，城市的風(fēng)土人情、山川大河的走向布局、文化物產(chǎn)，甚至人們的生活習(xí)慣，都是基于中原文化衍生出來的合理想象。

不可否認(rèn)，家鄉(xiāng)對(duì)一個(gè)人的塑造是深刻的。我們仔細(xì)去體會(huì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)城市都有自己的性格，這個(gè)城市的人民從小在生活中被父母長(zhǎng)輩、左鄰右舍、朋友同事耳濡目染、浸泡熏陶，自然而然地養(yǎng)成相應(yīng)的地域特色，比如沿江城市的人往往暴烈仗義，帶有明顯的碼頭文化氣息，江南水鄉(xiāng)的人又自帶溫和的書卷氣，東北老鐵自帶詼諧幽默的BGM。徐州地處中原交通樞紐，五省通衢之地，我感覺東南西北的文化都在中原之地交匯。徐州就是一個(gè)典型的例子，江浙滬包郵又有暖氣供應(yīng)，是燒烤的故鄉(xiāng)、漢文化發(fā)源地，輻射蘇魯豫皖周邊一大片區(qū)域，有著相似的口音、相同的飲食喜好，我想他們看到我的作品，都會(huì)有熟悉的感覺，哎，這好像寫的就是我家啊。

張：我深有同感。對(duì)于您來說，故鄉(xiāng)是一個(gè)重要的創(chuàng)作源泉，您這樣的初心是否會(huì)在以后的創(chuàng)作中得到延續(xù)？就目前而言，您會(huì)如何平衡現(xiàn)實(shí)向與趣味性、流行元素之間的關(guān)系？

校：我在寫一本書之前首先要確定的是，這是寫給讀者看的，不是寫給評(píng)論家看的，現(xiàn)實(shí)與趣味也并不沖突，我喜愛的作家劉震云的作品就是這樣，接地氣，笑中帶淚的幽默，令人不忍釋卷，這也是我一直追求的效果。孫子兵法中說，兵無(wú)常勢(shì)水無(wú)常形，其實(shí)文字也一樣，并沒有一個(gè)固定的規(guī)則，我們總會(huì)不自覺地按照上學(xué)時(shí)語(yǔ)文老師訓(xùn)練出來的文字來講故事、寫小說，其實(shí)大可以跳出這個(gè)窠臼，漢字的魅力是有無(wú)限可能的，小說帶給讀者的愉悅體驗(yàn)，也不僅僅來自于情節(jié)，也可以有相當(dāng)比例來自于文字，當(dāng)一個(gè)作者開始有意識(shí)地使用語(yǔ)文課之外的文字書寫，那他就離成功不遠(yuǎn)了。

張：您說得很有道理，但不可否認(rèn)的是，在當(dāng)前奇妙幻想、大腦洞網(wǎng)文流行的環(huán)境下，有不少作者面臨著故事虛無(wú)縹緲、不接地氣的困境，您覺得堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)向創(chuàng)作有怎樣的重要意義呢？現(xiàn)實(shí)取向?qū)τ诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作來說意味著什么？

校：很多年輕作者在沒有離開校園時(shí)就開始了創(chuàng)作，大多數(shù)作者會(huì)在一部作品之后耗盡積累，輸入渠道單一，設(shè)定靠網(wǎng)游，情節(jié)靠堆砌其他作品橋段，路自然走不遠(yuǎn)。

寫書就像是做菜，作者是廚子也是采買。接觸生活，接觸社會(huì)，就等于每天早上去市場(chǎng)選購(gòu)新鮮食材，躲進(jìn)小樓自成一統(tǒng)，就像是只吃外賣和方便面火腿腸，再好的廚子也發(fā)揮不了廚藝。多接觸社會(huì)，不是要你寫現(xiàn)實(shí)題材，而是說不論任何題材，都能從現(xiàn)實(shí)中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而在異世界中眺望現(xiàn)實(shí)、致敬現(xiàn)實(shí)。

我覺得現(xiàn)實(shí)向創(chuàng)作并不意味著拋棄神奇敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的一個(gè)特征就是神奇敘事，以我的《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》舉例，這是一部四十年代與新世紀(jì)二十年代互為對(duì)照組的反穿越小說，但這個(gè)穿越并不是單純的噱頭，用上海文藝出版社李偉長(zhǎng)副社長(zhǎng)的話說，這是用技術(shù)手段來處理一個(gè)將近八十年時(shí)間的漫長(zhǎng)故事。所以長(zhǎng)樂里實(shí)際上是一部帶神奇敘事手法的現(xiàn)實(shí)題材小說。現(xiàn)實(shí)取向不代表正統(tǒng)嚴(yán)肅乏味，而是為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向主流化開拓了一條道路，可能這條路的經(jīng)濟(jì)效益沒那么好，但總要有人去走，在一個(gè)行業(yè)干久了，有了感情，希望行業(yè)健康發(fā)展，被更多的受眾接受，所以一些作者堅(jiān)持在走這條路，我想這就是使命感吧。

張：和您的對(duì)談讓我受益匪淺，再次感謝您的分享！

校：不客氣，期待下次見面。