中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

清揚婉兮，1982年生。中國作家協(xié)會會員，魯迅文學院第十三期網(wǎng)絡(luò)作家班學員，陜西省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席。代表作《與婆婆同居的日子》被越南引進改編影視劇，《全職媽媽向前沖》入選國家新聞出版廣電總局和中國作家協(xié)會聯(lián)合發(fā)布的2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品，《有喜》《爸爸不是超人》《春天的薇薇安》均已售出影視版權(quán)。

劇作家羅伯特·麥基說:“好故事是值得講且世人愿意聽的東西，發(fā)現(xiàn)這些東西,是你自己孤獨的任務(wù)。”當我們打開電腦打算寫一個故事，尋找好選題,是我們要完成的首要任務(wù)。

網(wǎng)絡(luò)文學一直都存在同質(zhì)化嚴重的問題,一類題材火了，大家一窩蜂去寫，因此出現(xiàn)了許多題材分類，如贅婿文、萌寶文、閃婚文、替嫁文等同質(zhì)化作品,也許短時間內(nèi)可以蹭到流量的紅利，但長此以往,落入窠臼,造成讀者的審美疲勞,會遭內(nèi)容市場的反噬和扼制。

眾所周知，婚戀題材因其與社會民生息息相關(guān)，向來是現(xiàn)實題材主力,且沒有過時一說，隨著近來生育率話題的熱議和生育政策的放開，婚戀和育兒類題材的作品呈井噴式出現(xiàn)，但幾乎全圍繞著“家長里短”和“80后育兒”打轉(zhuǎn)，雖然緊貼時代情緒，但大浪淘沙,很難脫穎而出。

從十年前投身網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作至今，我已創(chuàng)作了十幾部小說，近年來，深耕婚戀現(xiàn)實題材。日前,剛剛完結(jié)了我的新作《有歸》，至此，與《有喜》《有依》并列的“有”字三部曲畫上句號。反觀這三部小說，《有喜》探討女性生育權(quán)，《有依》深挖養(yǎng)老和育兒之間的矛盾，《有歸》則將目光關(guān)注到未婚未育女性的養(yǎng)老問題上，反思婚姻和生育的現(xiàn)實意義。

做選題是個技術(shù)活，好選題如同一塊璞玉,創(chuàng)作者就是采玉人，首先要有火眼金睛。許多人認為火眼金睛是一種天賦，或者認為好選題是靈光乍現(xiàn)，妙手偶得，其實不然，孫悟空的火眼金睛也不是天生就有，是經(jīng)過火煉煙熏，才淬煉而得。如何練就火眼金睛，在選題時獨具慧眼，贏在起跑線，在同類題材作品中脫穎而出，是許多新人作者和讀者關(guān)心的問題，此中是否有律可循？我作為一個創(chuàng)作者，也有心得二三，與同道分享。

一、擺脫隨機創(chuàng)作和跟風創(chuàng)作模式，找到自己的賽道

作者首先要了解自己，找準自己的位置和方向，明白自己擅長哪一類題材，能夠駕馭哪一類題材，才能夠事半功倍。原有的隨機創(chuàng)作和跟風創(chuàng)作模式，等同于靠天吃飯，不僅質(zhì)量不穩(wěn)定，還容易產(chǎn)生挫敗感和自我懷疑，得不償失。

我有個比喻，好的選題，等于投資者的賽道，等于房地產(chǎn)的地段，所以，我們要先找到自己的賽道、自己的黃金地段。

從09年創(chuàng)作至今，我創(chuàng)作過青春校園小說、奇幻愛情小說，輕科幻小說，可謂五花八門，在創(chuàng)作了《全職媽媽向前沖》《有喜》等作品之后，我意識到，婚姻家庭和女性成長是我更喜歡和能夠駕馭的題材，也是經(jīng)久不衰的生活話題。找到了大方向，也就縮小了范圍，我的目光聚焦在這兩個版塊，也就能夠較快地找到打動自己的題材。

二、走進人物心里，讓人物確定選題

走出書齋，觀察生活，這是老生常談的觀點，大家的共識，許多創(chuàng)作者其實都具備基本的選題嗅覺，能夠緊扣時代脈搏。上世紀的時代特點是出國潮、南下打工潮、下崗創(chuàng)業(yè)潮，而當下的熱點則是高房價、剩男剩女、相親、生育，我們從生活中和網(wǎng)絡(luò)熱點里能捕捉到這些。

但是，僅僅看到這些還不夠，我們要清楚一點：現(xiàn)象不是故事,時代情緒不是故事,事件也不是故事。發(fā)現(xiàn)其現(xiàn)象、情緒、事件背后的隱喻，提煉主題，確定主旨，才能找到一個故事。事件就像一塊包裹著石皮廢料的璞玉， 一塊璞玉到了手里,要雕一尊佛像,還是做一個手鐲，這是個問題。一個創(chuàng)作者，要以夸張的、變形的，但又符合生活邏輯的手法從事件中挖掘提煉出，閃光的、讓人為之一亮或為之一黯的東西。

我的做法是，假設(shè)自己是這個事件的主人公，代入自己后，人物的動機是什么？會如何選擇？如何推動事件的走向？

以我的《有喜》為例,女主的未婚夫是一位消防員，在一次救災(zāi)中喪生,懷有身孕的她面臨生與不生的兩難選擇，這是一個常見的社會新聞,根據(jù)新聞的描述和輿論導(dǎo)向，作為網(wǎng)民的我們，也會有不同的解讀,歌頌英雄的偉大，贊美未婚妻的有情有義，甚至想為英雄的后代捐款。但這些，只是事件、情緒，作為未婚妻的這個女人最真實的聲音被輿論裹挾和淹沒了。我代入了自己，假如我是這位女性當事人，我會怎么做？我會猶豫，會有壓力，社會輿論壓力、經(jīng)濟壓力，我可能不想生這個孩子。即使沒有經(jīng)濟壓力，也有雙方家庭和社會輿論的支持，但面對職業(yè)的斷層，未來人生的方向，我可能還是會猶豫。因此，我發(fā)現(xiàn)，這個英雄故事的背后，其實是一個女性選擇的難題，一個關(guān)于生育權(quán)的主題在這個事件中被提煉出來,最終形成了一個完整的故事。

三、預(yù)判時代情緒，選擇持續(xù)發(fā)酵的選題

在業(yè)內(nèi)，大家習慣把現(xiàn)實題材小說歸屬定義為IP向小說，這類小說會更針對性地偏向影視版權(quán)開發(fā)、出版以及申報獎項，尤其是影視，因此這一類小說的評估角度中流量也不是首要的因素。一個IP的開發(fā)少則二三年，多則三五年，甚至更久；一部小說的出版也要經(jīng)歷申請書號、三審三校、設(shè)計封面、排版、印刷等流程，這一過程也需一兩年時間，因此一個創(chuàng)作者，要能走在故事和時代前面，預(yù)判時代情緒，選擇上升趨勢的、或持續(xù)發(fā)酵的、或穩(wěn)定不過時的、或具藍海性質(zhì)的題材。所謂藍海屬性，是指具備潛力的未知的市場空間。

因此，近年來我把目光轉(zhuǎn)向養(yǎng)老題材。去日本旅行時，我在晚上九點多的銀座街頭，看到有頭發(fā)花白、年過花甲的老人坐在街邊，加班處理手頭的文件。他們的養(yǎng)老困境已被各方學者和作家關(guān)注并深入挖掘，上野千鶴子在《一個人最后的旅程》《在熟悉的家中向世界道別》等作品中做了深刻探討和研究，也讓我深受啟發(fā)。我國也逐漸步入老齡化社會，近幾年我父母也年紀大了，我開始關(guān)注到整個社會的養(yǎng)老困境，從宏觀觀照，選擇小角度去切入，比如“養(yǎng)老和育兒之間的矛盾”，“未婚未育群體的養(yǎng)老生活”，創(chuàng)作了《有依》《有歸》等作品。

四、好選題如同老面發(fā)酵,別急，過一晚再看看

在寫作之初，我和大多數(shù)新入行的作者一樣，腦子里有一個隱約模糊的念頭，眼前一個靈光乍現(xiàn)的想法，就開始埋頭寫起來，殊不知這樣只會事倍功半，做許多無用功。現(xiàn)在我會把更多心思放在選題的打磨上。從收集素材、確定選題、撰寫大綱，少則一兩個月，長則需要一兩年甚至更久的時間。即使寫好了大綱，也不會馬上動筆寫正文，我會先放一放，過幾天或一段時間再看看。我把這個過程，叫做“發(fā)酵”。

會蒸饅頭發(fā)面的人都知道，發(fā)酵是個神奇的過程。小時候看母親發(fā)面，用一塊老面做酵頭，也叫面引子，加入水和面粉和面，蓋好，在溫暖的地方靜置，夏天發(fā)酵2—4小時，冬天則需10—12小時，第二天一早，面團會發(fā)生奇妙的變化。發(fā)酵對水溫、氣溫、時間都有所要求，做選題也是如此，好選題如同老面發(fā)酵,不要急于求成，過一晚再看看。

選題確定，大綱寫好之后，放一段時間，會不斷有新的想法涌進來，也會有舊觀點被pass掉，會產(chǎn)生新舊的碰撞和磨合。

《有喜》的大綱寫好之后，我擱置了很久，一直為女主加不加感情戲而困擾，直到有一天，我去醫(yī)院體檢，看到一位門庭冷落的婦產(chǎn)科男醫(yī)生，一個守護神一般的男主形象躍然紙上，一直困擾我的問題也迎刃而解。

古人說 “琢磨璞玉，美玉出焉”，作為創(chuàng)作者，在浮躁俗世中，我們更需要這份靜氣，沉潛下來，從選題入手，打磨好手中的每一部作品。