中國作家協(xié)會(huì)主管

由中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國科幻研究中心主辦的“中國科幻講壇”（第一期）近期在線舉行。本次講壇主題為“中國當(dāng)代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗(yàn)與問題——以電視劇《三體》為中心”，希望通過各位專家學(xué)者及科幻從業(yè)者的分享對談，給予中國科幻影視行業(yè)一些新的發(fā)展思路。中國科普研究所副所長、研究員王京春表示，本次講壇活動(dòng)是“科普中國智庫專題活動(dòng)”的一部分，旨在激蕩科幻創(chuàng)新思想、搭建促進(jìn)科幻產(chǎn)學(xué)研交流的高端平臺。

電視劇《三體》出品人、總制片人白一驄首先從創(chuàng)作者視角分享了《三體》創(chuàng)制過程，以及對中國科幻未來發(fā)展的期望。白一驄介紹，《三體》自2015年底立項(xiàng)啟動(dòng)，至2023年初最終播出，其間歷時(shí)7年。制作過程中充滿了各種偶然，加上疫情的影響，失敗概率極高。幸而，自開播以來，《三體》的豆瓣評分一路上漲到8.7分，它的成功為后續(xù)我國科幻影視創(chuàng)作提供了數(shù)據(jù)與經(jīng)驗(yàn)上的支持。白一驄也表示，在科幻劇的工業(yè)體系上，國內(nèi)和國外仍有較大的差距。同時(shí)，如何低成本高效率地提供科幻作品所需的硬件配套設(shè)施，也是日后亟待解決的問題。國外科幻制作已經(jīng)形成完整的體系和工業(yè)流程，如《星際迷航》系列電影，從上世紀(jì)六七十年代開始拍攝，至今積累了幾十年的經(jīng)驗(yàn)。而《三體》制作團(tuán)隊(duì)常常只能學(xué)習(xí)到國外相關(guān)領(lǐng)域一部分經(jīng)驗(yàn)，諸如最基礎(chǔ)的“太空艙”場景搭建還要從頭做起。電視劇《三體》掀起的熱潮，也讓更多人了解到中國科幻的魅力。白一驄希望這股科幻熱潮能夠持續(xù)下去，實(shí)現(xiàn)科幻市場與工業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性互動(dòng)。

講壇下半場由中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授李勝利從藝術(shù)批評的視角，闡述分析電視劇《三體》的成績與不足。李勝利認(rèn)為，《三體》是國內(nèi)科幻影視改編中，思想性、藝術(shù)性、科幻性、現(xiàn)實(shí)性結(jié)合較好的精彩案例。是中國科幻影視發(fā)展由“軟”至“硬”的重要節(jié)點(diǎn)。同時(shí)，李勝利也指出了電視劇《三體》的一些不足。首先，主線劇情不夠嚴(yán)密，前后銜接不夠細(xì)膩，一些細(xì)微伏筆不了了之。其次，在人物塑造方面，如葉文潔這樣的主要人物的行動(dòng)邏輯不夠明晰；而一些次要人物缺少高效的細(xì)節(jié)以支撐其豐滿性；另外，制作團(tuán)隊(duì)對原著過度的敬畏與偏重導(dǎo)致改編過程過于謹(jǐn)慎、亦步亦趨，未能達(dá)到科幻與藝術(shù)的更高的統(tǒng)一。

首都師范大學(xué)文學(xué)院教師林品、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院博士生劉宇坤就科幻影視的制作、改編、拍攝技術(shù)等方面對兩位嘉賓進(jìn)行提問。關(guān)于改編，白一驄表示，《三體》做了二十多版的劇本方案，試過之后最終大家一致決定還是從中選擇回歸原著的版本。針對劇版《三體》的拍攝技術(shù)，白一驄表示，采用實(shí)景是為了拍攝效果考慮；虛擬拍攝是通過把特效提前預(yù)制出來的方式，解決拍攝場景在現(xiàn)實(shí)中不存在的問題，而這項(xiàng)技術(shù)還需要更多的研究和經(jīng)驗(yàn)。他還談道，國家應(yīng)加強(qiáng)科幻工業(yè)的基礎(chǔ)建設(shè)。由于科幻影視通常拍攝周期長、成本高，只有通過全球發(fā)行，才有可能獲得更多回報(bào)，以彌補(bǔ)前期的高額投入。白一驄希望，能夠給予科幻影視相關(guān)機(jī)構(gòu)更多優(yōu)惠政策和支持。

李勝利認(rèn)為，《三體》將人類在發(fā)展過程中遇到的一系列問題都展現(xiàn)出來了?？苹米髌沸枰茖W(xué)幻想，但如果能夠讓普通觀眾認(rèn)為科幻是和生活密切相關(guān)、在未來有可能出現(xiàn)的東西，這部作品的生活理念就會(huì)更強(qiáng)。當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活和科幻能更好地聯(lián)系在一起，讓觀眾感同身受，科幻作品的商業(yè)價(jià)值就能更好實(shí)現(xiàn)。